Свидетельством этому выступает и отношение Диксона к студентам, работы которых, «угодные» Диксону, могли повлиять на состояние профессора Уэлча. А изменение настроений профессора в худшую сторону было совсем не на руку герою, который, вследствие этого, предпочитал «ухаживание» за профессором качественной работе со студентами. Кроме того, Джимми Диксон если не неуклюж, то несобран, неаккуратен и недальновиден:

«Диксон вышел из библиотеки и, огибая угол здания, наподдал ногой маленький круглый камешек, валявшийся на тротуаре. Камешек описал дугу ярдов в пятнадцать длиной и, еще находясь в полете, встретил на своем пути колено профессора. Диксон с ужасом и изумлением наблюдал краем глаза за этой сценой. Спасаться бегством было бесполезно - все равно он не успел бы никуда спрятаться. В то мгновение, когда камень пришел в соприкосновение с профессорским коленом, Диксон повернулся к профессору спиной и не спеша зашагал прочь, отчетливо сознавая, однако, что представляет собой единственную видимую простым глазом субстанцию, которая могла привести в движение спокойно лежавший на тротуаре камешек» (С. 28).

Подобной щекотливой ситуации могло бы и не случиться, если бы Джимми, преподаватель и наставник студентов, не вел себя, как озорная подростковая шпана. Вместе с этим, видя печальный исход своей выходки, герой не находит в себе сил посмотреть в глаза человеку, которому он доставил неприятности. Как подросток, Диксон не в состоянии извиниться и просто уходит, четко понимая, что его опознали и запомнили. Однако, опять же, признать свою вину ему не под силу. Из за собственной неуклюжести Диксон в какой-то момент спотыкается и опрокидывает стул, на который собирался сесть архивариус. Катастрофа была предотвращена, однако неприятный осадок остался. Большое количество подобных казусов вешает на Диксона прочное клеймо неудачника. По ходу текста становится ясно, что Диксон носит портфель - вещь, которые изрядно его старят и добавляют образу комичности и карикатурности. Также он курит, однако испытывает от этого лишь затруднения и проблемы:

«Чтобы отвлечься от этих мыслей, он открыл шкаф, в котором хранились его курительные принадлежности - надгробные и дорогостоящие памятники его попыткам экономить как можно больше. Насколько он себя помнил, ему никогда не удавалось курить вдосталь» (С. 350).

Увы, но характеристика, которую можно дать герою после нескольких первых глав, звучит неутешительно - «Неуклюжий, низенький неудачник - подлиза». Естественно, такой образ не вызывает симпатии у читателя, как не вызывает он симпатии у своих коллег по университету.

После проведенного анализа можно нарисовать обобщенный внешний портрет литературного героя . Стиль одежды трех героев, Джимми Диксона, Джо Лэмптона и Джимми Портера разнится, однако, вместе с этим, выполняет одинаковые структурные функции. Спортивный костюм Портера подчеркивает его достаточно молодой возраст и, в целом, свободное отношение к обществу и нормам одежды. «Гимназистский», постепенно перетекающий в деловой стиль одежды Лэмптона подчеркивает его стремление к вхождению в высокие круги общества и непременному обогащению. Небольшие детали, такие, как портфель, и говорящая внешняя характеристика формирует «комично - профессорский» образ Джимми Диксона.

В 1950 годах в Англии появляется стиль, получивший название «Тедди Бойз», являющийся некой вариацией веяний моды эпохи Эдварда 7. Для этого направления характерны пиджаки с прямым покроем, слегка вычурные отвороты из бархата, зауженные галстуки и криперсы - ботинки с толстой подошвой. 33 Подобный стиль, надо понимать, был характерен для молодежи. Литературные герои этого периода выглядят и одеваются несколько более классическим образом, используя характерные для Англии детали - плащ, шляпа, спортивный костюм. Это подчеркивает, что внешний вид героев служит для обозначения принадлежности героев не к конкретному десятилетию, а к двадцатипятилетнему историческому промежутку, как минимум. Основная же функция внешнего образа героев в тексте - очевидная иллюстрация их характера, цели, и прямое формирование образа.

2.1.2 Речь

Речевая характеристика - один из основных способов формирования образа литературного персонажа.34 Изменяющаяся на протяжении текста речь героев может свидетельствовать об изменении его характера и реакции на происходящие по ходу текста события. Для формирование полного образа литературных персонажей “Рассерженных молодых”, необходимо проанализировать речь каждого персонажа и сопоставить ее с целями и задачами, которые ставит перед собой герой.

Речь Джимми Портера («Оглянись во гневе», Д. Осборн).

Если взглянуть на характер речи Джимми, можно вычленить несколько моментов его характера. Но протяжении всей пьесы в громкость разговора Джимми обладает значительным динамическим диапазоном, который, как правило, выдает нетерпеливых и неуравновешенных людей. И если разница между обычной громкостью и криком добавляет диалогу Джимми экспрессии, то, эпизодически используемые, тихие моменты выдают в нем любовь к театрализации. Он часто машет руками, указывает на объект разговора и слегка театрализует действие для достижения более «помпезного» эффекта:

"Джимми (не глядя на Элисон, почти шепотом). Неужели тебе безразлично, что со мной делают? Что ты со мной делаешь? Я отдал тебе все. Неужели для тебя это ни-че-го не значит?» (C.113).

"Джимми (приближая свое лицо почти вплотную к ней). Я еще в школе плевал на то, что мальчикам нельзя обижать девочек. (Мягко.) Если вы дадите мне по физиономии, то я от всей души дам вам сдачи» (C.110).

В общении с кем бы то ни было Портер совершенно не стесняется использовать различные оскорбления, которым он придает достаточно веское значение, однако обиды в ответ на хамство не ждет. В тот момент, когда собеседник не выдерживает и переводит разговор на более серьезный уровень, Джимми теряется и уходит или сбавляет градус беседы:

«Джимми (медленно). Стерва» (C.67).

Его речь достаточно связная и, в отличие от других героев пьесы, временами больше напоминает нарочито переигранный театральный монолог. Молчание - однозначно слабая сторона героя. Ему, как и любому влюбленному в себя человеку, просто необходимо заполнять собой пространство.

«Джимми (возмущенный, что ему мешают злить Элисон). Кто -- он? В них пылал своего рода революционный пламень, а ты можешь это сказать о нас? О том же Вебстере? (Всю эту ахинею он несет, только чтобы не молчать)» (C.27).

Речь Джо Лепмптона («Путь наверх», Д. Брэйн).

В разговорах Джо Лемптон ведет себя исключительно прилично, что соотносится с его жизненными целями и задачами. Для установления нужных контактов, карьерного роста и создания широкого круга знакомств он должен быть учтивым, вежливым и обходительным. Герой достаточно охотно рассказывает о своей жизни и семье, с удовольствием иронизирует на дружеских обедах и встречах, а с девушками общается, слегка флиртуя. Стиль речи Джо Лемптона можно охарактеризовать как стиль «Доморощенного лондонского денди», а не как стиль чопорного английского джентельмена. Этому находится достаточно простое объяснение - для лучшего вхождения в желаемые круги Лемптон должен был быть желанным и интересным собеседником. Отсутствие у него статуса и состояния не подразумевало учтивого отношения к нему, что «блокировало» герою возможность вести себя заносчиво и занудно. Заносчивость моментально отталкивала бы состоятельных людей, прекрасно осознающих как свое положение, так и положение Лемптона. Поэтому с коллегами Лемптон был учтив, с друзьями остроумен, а с женщинами разговаривал, как нежный и загадочный любовник, не скатываясь до откровенной лести или открытых чистосердечных признаний, свойственных влюбленным молодым людям. Однако, речь героя являлась только завуалированной интерпретацией его желаний, мысли же функционировали как настоящий калькулятор, просчитывая варианты, возможности и сверяясь с таблицей. Даже во время первого свидания с Элис в баре герой, рассказывая собеседнице о собственной заинтересованности в ней, в голове просчитывал собственный баланс:

«Я взял у нее деньги и заказал пиво. По правде говоря, я был доволен: «Старое» пиво стоило два шиллинга пинта, и судя по тому, как мы его пили, счет к концу вечера легко мог возрасти до девяти шиллингов. В банке у меня лежало восемьсот фунтов: жалованье, накопившееся за время моего пребывания в лагере для военнопленных, плюс то, что я получил по страховому полису после смерти родителей. Но к этим деньгам я не прикасался» (С.103).

Мысли о сохранении своего капитала вызывали у него не только удовлетворение, но и чувство благодарности к Элис. Здесь герой, на самом деле, выступает полной противоположностью Джимми Джона Осборна, так как тот едкий хам испытывал подобие симпатии к человеку, когда чувствовал к нему жалость, а Джо был вполне доволен, когда собеседник испытывал своеобразную, конечно, подкрепляя его финансовое положение, жалость к нему.

Речь Джимми Диксона («Счастливчик Джимм», К. Эмис)

В речи Джимми практически отсутствуют бранные слова, некультурная речь и жаргонные выражения. Он образован и неплохо воспитан - это отражается на стиле его внешних коммуникаций. Однако, если взглянуть на различные схемы общения героя с другими персонажами, становится ясны следующие вещи. Речь и изречения героя совершенно не связаны с его настоящими мыслями. Он подстраивается под ситуацию и говорит то, что, на его взгляд, собеседник хочет услышать, мысленно говоря совершенно другие, гораздо более негативные вещи. Речь Диксона - инструмент достижения целей. Ввиду отсутствия у него друзей, читателю редко удается увидеть прямую высказанную мысль Диксона, разве что в разговорах с Биллом Аткинсоном. Во время разговоров с профессором, коллегами и прочими людьми, от которых зависит карьера героя, он держится даже излишне заискивающе, со всем соглашается и использует много эпитетов, выражающих уважение и согласие с собеседником. Когда Диксон говорит с Маргарет, то в первое время также держится по-дружески сострадающе, однако потом, когда его отношения с Уэлчем начали ухудшаться, а перспектива увольнения из университета покидает его голову, становится с ней жестким и далеко не таким обходительным, как раньше.

Единственные речевые эпизоды, относительно которых можно судить о характере героя - общение с Кристиной после признания. Он нетерпелив, скуп на эпитеты, четок в высказываниях и подвержен внешним стрессам:

«Боже мой, это они, - сказал Диксон, инстинктивно понизив голос» (С.344).

Стиль речи Диксона можно охарактеризовать как «Изменчиво - инструментальный» или, если называть вещи своими именами - «Уважительный тон заискивающего человека».

Своим характером Диксон производит достаточно негативное впечатление. Как и в случае с Джо Лемптоном из романа «Путь наверх», самая поверхностная черта героя - достижение цели - совершенно его не характеризует, так как дорога к цели является для Диксона не путем преодоления препятствий, а путем наименьшего сопротивления. Это выражается практически во всех деяниях Джимми. Когда он в состоянии алкогольного опьянения прожигает постельное белье и портит мебель - он предпочитает «замести следы» собственного преступления, дабы не попадать в неловкую социальную и финансовую ситуацию. Эпизоды с неосторожными выходками Джимми также заканчиваются бегством. Бегство - основной мотив действий Диксона в критических ситуациях. Диксон не раз и не два задумывается над побегом из университета, задумывается над тем, чтобы уйти от Кристины, когда возникает проблема с Бертраном, и, в конечном итоге убегает. Когда Джимми обозначает, что собрался куда-то перемещаться, то, как правило, употребляет слово «Бежать». Его силы воли хватает на то, чтобы преодолевать собственное отвращение к любому делу, однако справиться с препятствиями, которые иногда возникают в процессе выполнения этих дел, он совершенно не способен.

2.2 Биография героя

2.2.1 Происхождение и семья

Т. Парсонс утверждает, что самым ключевым, драматическим моментом в развитии и социализации человека является его детсво и, соответственно, семья. 35 Для того, чтобы понять развитие и формирование образа литературного героя на протяжении всей его жизни, а не в конкретный отрезок времени, необходимо проанализировать образ семьи, в которой он рос, отношения с родителями и географическое расположение героя в период детства, как культурный и исторический бекграунд для развития личности.

Происхождение и семья Джимми Портера («Оглянись во гневе», Д. Осборн).

Происхождение Джимми упоминается вскользь в разговоре с Еленой. Из диалога выясняется, что в детстве Джимми пришлось видеть, как медленно умирает его отец. Он вернулся с войны, когда Юному Джимми Портеру было 10 лет, и, по необъяснимой причине, 12 месяцев находился при смерти: "Мне было тогда десять лет. Он вернулся с испанской войны. Тамошние богобоязненные джентльмены постарались превратить его в полутруп, и жить ему оставалось недолго. Это было всем ясно, даже мне. (Идет направо.) Но получилось, что, кроме меня, до него никому не было дела » (C.111). Следом идет характеристика матери Джимми, которая, вместо чуткого сострадания, переживала лишь о том, что « судьба связала ее с человеком, который всю жизнь лез не в свои дела. Сама она всегда мечтала быть в меньшинстве, с теми, кто ловок и всегда на виду» (C.111). Однако, как утверждает Джимми, мать занималась уходом за отцом «Без нытья», что отражает ее функциональный подход к задаче. Очевидно, что данные персонажи являются прямым отражением семейной ситуации Джона Осборна, который любил и уважал своего отца, привившего мальчику любовь к «креативному» творчеству, и ненавидел мать, которая, по его словам, внесла в его жизнь большое количество ненависти, была инфантильна, резка и заботилась только о себе. Как и в юности Осборна, отец Джимми покидает мальчика раньше матери, оставив его на попечение ненавистного члена семьи. Также, смерть отца заложила основу для развития «бунтарского» и несдержанного характера героя. “Так я очень рано узнал, что значит гнев. Гнев и обреченность. И не смогу этого забыть никогда. (Садится.) Я в десять лет узнал о любви, предательстве и смерти больше, чем вы, быть может, узнаете за всю свою жизнь”(C.113). Подводя промежуточный итог, детство Джимми Портера можно охарактеризовать как «Проблемное».

Происхождение и семья Джо Лемптона («Путь наверх», Д. Брейн )

О семье Джо Лемптона известно достаточно много. Он рос в небольшом городке, Дафтоне, явно не являющимся центром что культуры, что торговли, и не представляющем интереса для честолюбивого уже с малых лет Джо.

«Куча заводов. Химическая фабрика. Одна средняя школа, один памятник жертвам аойны и река, которая меняет свой цвет каждый день. Еще кинотеатр и четырнадцать пивных» (С. 24).

Отец Джо был рабочим, своей профессией гордился, но денег имел немного. Это одна из причин того, что Лемптон, повзрослев, начинает алчно искать способы заработать состояние и прикладывает к этому огромное количество усилий. Про мать известно немного, она, в основном, выступала резонирующим элементом для высказываний и жизненной позиции отца. Семью Джо можно охарактеризовать как благополучную, если бы не Вторая мировая война. Во время авианалета на дом Лемптонов падает бомба и родители Джо умирают, дом превращается в руины, а юный Джо вынужден переехать к тете Эмили. В момент катастрофы начало проявляться одно из основных качеств юноши - холодная рациональная замкнутость в ответ на беду. Все, что Джо может сказать о своем родном городе, вернувшись туда на краткое время, замкнуто в одно слово «смерть». Как и в пьесе Джо Осборна, герой Джона Брайана - «переживший семейную трагедию».

Происхождение и семья Джимми Диксона («Счастливчик Джимм», К. Эмис).

О происхождении Джимми Дисксона в тексте не упоминается. Известно лишь, что он учился в школе, где пережил нескольо неприятных моментов. Однако это не дает возможности в полной мере судить о детстве Диксона.

Можно предположить, что автор умалчивает о детстве главного героя ввиду отсутствия в нем каких-либо ключевых для формирования характера героя моментов. Спокойное и тихое детство в скромной, необеспеченной семье - вот что могло сформировать характер Джимми, предстающего перед читателем.

В развитии рассмотренных персонажей детство играет важную роль, так или иначе отразившееся на формировании характера. За исключением Диксона, о детстве которого известно мало, этот период жизни остальных героев можно описать как «проблемный» - тяжелая потеря близких родственников и натянутые отношения с одним из членов семьи с малых лет делали героев более грубыми эмоционально, что подтверждают внутренние диалоги, или, как в случае с Джимми Портером, внешнее его поведение и обращение с женщинами. На Джимми Диксона, его способности к публичным выступлениям и работу в коллективе, очевидно, повлияла школа и несколько неприятных эпизодов, связанных с необходимостью публичных выступлений.

«Сбиваясь на каждой ноте, беря то выше, то ниже, то забегая вперед, то отставая от хора, он кое-как дотянул гимн. С пылающим лицом он нырнул за занавес, а вслед ему неслись крики, аплодисменты и хохот» (С.371).

2.2.2 Образование и работа

“Хорошо образованный молодой человек” - один из основных тезисов, используемых при описании образа литературного героя “рассерженных молодых” критиками и литературоведами (Шестаков Д., Михальская Н.П., Аникин Г.В, Яцык А., ). Для того, чтобы проверить данное утверждение и составить полную характеристику героев, необходимо проанализировать все упоминания о полученном ими образовании и, как естественно следствие, текущей работе.

Образование и работа Джимми Портера («Оглянись во гневе», Д. Д. Осборн).

Об образовании Джимми упоминается мало, и, в основном, представление о нем мы можем сформировать исключительно из диалогов. Элисон неоднократно называет Джимми образованным, что доказывает обилие книг в их доме, тяга Джимми к культуре и различным литературным изысканиям. Про университет, в котором учился молодой Портер, сказано мало. Его хорошо описывает следующая цитата: «Он год как кончил университет. (С усмешкой.) Или, лучше сказать, университет его кончил. Джимми говорит, что его университет даже не из красного кирпича, а так, из белой плитки» (C.80).

Видимо, имеется в виду, что университет Джимми не был популярным и высокоранговым высшим учебным заведением. Однако, учитывая характер героя, можно предположить, что подобное высказывание могло быть обусловлено резким и ехидным отношением молодого человека к образованию. Точно можно отметить только то, что Джимми - «Человек, получивший высшее образование». Этот факт отлично ложится в концепцию рассерженных молодых людей и обязует проанализировать работу Джимми:

«Киоск. Странное занятие для образованного молодого человека. Что его могло здесь привлечь? Мне всегда казалось, что по-своему он очень умен.

Элисон (без всякого интереса к этой теме). Он массу вещей перепробовал -- был журналистом, агентом по рекламе, даже пылесосы ремонтировал. Ему, кажется, все равно, чем заниматься» (С.125).

После университета Джимми Портер перепробовал несколько профессий - профессию журналиста, ремонт пылесосов, рекламу. Совершенно очевидно, что данные профессии напоминают нам работу отца Джона Осборна, являвшегося рекламным копирайтером. Однако, как бы противопоставляя Джимми своему отцу, автор подчеркивает, что Джимми все равно, чем заниматься. Все заканчивается тем, что Джимми покупает кондитерский киоск у матери своего друга Хью и работает там совершенно без интереса. Для человека с высшим образованием подобная работа не только нехарактерна, но и является бессмысленным расходом интеллектуального потенциала, которым Джимми, безусловно, обладал. Отсутствие карьеры, желания заниматься определенным делом и четкого места в жизни характеризуют Джимми как образованного человека, не способного или не желающего реализовать свой потенциал.

Образование и работа Джо Лэмптона («Путь наверх», Д. Брэйн).

Об образовании Джо Лемптона говорится отрывками, однако создать примерную картину, в целом, можно:

«Рассмотрим для начала, кто же такой Джозеф Лэмптон. Родился в январе 1921 года в Дафтоне. Отец - Джон Лэмптон, профессия - мастер. Окончил дафтонскую среднюю школу. 1937 год - младший клерк в казначействе Дафтона. 1940 год - сержант-наблюдатель. 1943-1945 годы - лагерь для военнопленных № 1000, Бавария. В настоящее время - бухгалтер в муниципалитете города Уорли» (С.290).

Как видно, до войны Джозеф не получил высшего образования, однако окончил среднюю школу и стремительно включился в процесс заработка денег в возрасте 16ти лет, работая младшим клерком. К бухгалтерскому делу его, что удивительно, привет лагерь для военнопленных, в котором он провел два года:

«Необходимо отметить, что Лэмптон, находясь в аналогичном положении, не пытался бежать, а использовал это время на то, чтобы пополнигь свое образование, и еще в заключении сдал экзамен по бухгалтерскому делу. Это доказывает - мы хотим проявить беспристрастие,- что он обладает большой силой воли и целеустремленностью, ибо заниматься чем бы то ни было в условиях лагерного режима более чем трудно» (С. 292).

Остро осознавая социальную лестницу, многие ступеньки которой недоступны без соответствующего образования, и, соответственно, недоступны и финансовые высоты, Джо, в стрессовых условиях, целеустремленно занимается получением образования, которое, в конечном итоге, позволяет ему устроиться бухгалтером в муниципалитет Уорли.

Можно охарактеризовать Джо, как «неплохо образованного молодого человека».

Все приобретенное им образование вело его к получению заветной должности. В тексте, однако, не находится ни одной причины, которая могла бы указать на то, что бухгалтерское дело тем или иным образом увлекает Джо Лемптона. Напротив, упоминается, что герой считал работу под началом своего руководства «сущей пыткой», испытывая удовольствие лишь тогда, когда отдел функционировал в режиме слаженной группы. Мотив, который побудил его целеустремленно ползти вверх по карьерной лестнице, зародилися еще в детстве - это были деньги и статус. Острее всего это стремление выражается через внимание героя к автомобилям и соотнесение их с материальным состоянием человека:

«Вступи я в клуб консерваторов, сынок, я бы ездил на работу в собственном автомобиле.

Я же тогда, в пятнадцать лет, не разделял гордости моего отца, ибо гипотетический автомобиль, который он столь пренебрежительно отверг, казался мне бесконечно соблазнительным» (С. 184).

И если в детстве перспектива обладанием автомобилем казалась ему просто соблазнительной идеей, то, позже машины становятся настоящим индикатором благосостояния людей, которые неуклонно подстегивали Джо Лемптона к карьерному росту и увеличению доходов. Подобное увлечение техникой отвечает первому «закону технократии», на котором строится тоталитарное общество времен становления контркультуры и появления феномена рассерженных молодых, сформулированному Теодором Рошаком - «все необходимые человеку вещи носят чисто технический характер.»36

«Обладание машиной «эстенмартин» автоматически ставило этого молодого человека на много ступенек социальной лестницы выше меня. Но чтобы обладать такой машиной, нужны были деньги - и только. » «Такими машинами не пользуются для деловых поездок или для семейных загородных пикник» (С. 48). Более того, стремление осознавать окружающую жизнь посредством финансов распространялось не только на автомобили и дома, а на дружеские отношения и любовные связи. Даже когда герой видит красивую девушку, выходящую из упомянутого «Эстенмартин», он отмечает, что для обладания ей, недосягаемой для него, необходимы только деньги и бриллиантовое обручальное кольцо. Вопреки философии «рассерженных молодых людей» Джо Лемптон, получивший неплохое образование, достаточно быстро нашел ему применение. Путь от экзамена до кресла бухгалтера был достаточно прям и не предвещал никаких неожиданностей, однако никакой психологической подоплеки, любви к делу, работе, увлеченности профессией или компанией, у него не было. Все, что можно сказать о работе Джо Лемптона, можно выразить одной фразой - «Слепой труд ради денег». У героя романа « Путь наверх» очень много общего с Джимми Джона Особорна. Он абсолютно также смог бы работать где угодно, лишь бы это приносило растущий доход. Это спокойно мог бы быть и кондитерский киоск, будь он выгодным, прибыльным и статусным делом. Разница лишь в том, что Джимми было абсолютно все равно, где она работает, так как он шел по пути наименьшего сопротивления, а Лемптон готов преодолевать все трудности на пути к социальному достатку. Но какими методами - абсолютно все равно.

Очевидно, что по образованию Джимми Диксон - историк, специалист по Средним векам. В эпоху технической революции, нехватки рабочих мест и повсеместной безработицы подобное гуманитарное образование выглядит достаточно странным, если считать получение образования первой ступенькой карьерной лестницы, как, допустим, в случае с Джо Лемптоном. Гуманитарная специальность по умолчанию не подразумевает будущего коммерческого обеспечения, так что очевидно, причины выбранного жизненного пути у Джо Лемптона и Джимми Диксона разнятся. Из всех вариантов работы по собственной специальности в тексте произведения герою предоставляется только два сомнительных варианта. Первый - университет, в котором, однако, Диксона берут исключительно на испытательный срок без оплаты труда, что является достаточно некомфортной для англичанина того времени ситуацией. Вторым вариантом является возможность преподавания в школе, что не подразумевает обширной исследовательской деятельности, тяга к которой характерна для увлеченных энтузиастов, поступающих на гуманитарные факультеты. Джимми Диксон как раз тот самый человек, получивший «Неплохое высшее образование», однако выбор направления достаточно странный и подразумевает наличие недюжинной внутренней мотивации и увлеченности предметом. Сам Диксон говорит о том, что выбрал Средние века, так как это было самое легкое. Если взглянуть на работу и «карьерный рост» Диксона, сомнения в его исследовательских интересах начинают только расти.

Работа Диксона в университете состояла из исследовательской и педагогической деятельности: написания статьи, проведения лекций и работе со студентами. Однако подлинного рвения к исследованию Диксон не то чтобы не проявлял - цели его написания были совершенно далеки от научных проблем: «Диксона мучило другое - необходимость произнести вслух название статьи, которую он написал. Это было превосходное название. В нем, как в зеркале, отразилась пустота и бессодержательность самой статьи, вся эта похоронная процессия смертельно скучных фактов, однообразно нанизанных друг на друга, и тот псевдонаучный свет, который они проливали на псевдонаучные проблемы. Диксону приходилось читать и перелистывать десятки подобных статей, но его собственная казалась ему хуже всех - столько в ней было педантичного самодовольства» (С. 24).

Во первых стоит отметить, что Диксон сам прекрасно понимал, что его статья не содержит практически никакой ценности, не является новаторской или интересной работой. Во-вторых, одной из основных целей своей работы Джимми считал сглаживание острых углов и отрицательного впечатления о нем у коллег по работе. Подобный подход превращает Диксона из ученого в «пустышку». Преподавательская деятельность, которой герой вынужден заниматься, всячески страдает от того, что как таковой цели дать студентам хорошее образование у него нет. Дело в том, что зачисление Джимми в штат университета во многом зависит от профессора Уэлча, дорогу которому переходить совершенно точно не стоит. В случае, если тема исследования Диксона заинтересует студентов, у них останется меньше времени для темы профессора, что может прийтись тому не по вкусу. И именно эти соображения, а не педагогическая самоотверженность, «регламентируют» работу Диксона. Красивым, хоть и неутешительным, завершением становится новое место, куда уходит работать герой. Примечательно, что оно совершенно не связано ни с наукой, ни с образованием в целом, а специфика работы подразумевает практически полное отсутствие мыслительной деятельности. Да и одной из причин является ехидное стремление занять чужое место и получить оклад.

«Нечто вроде личного секретаря. Впрочем, корреспонденции будет не так уж много - этим занимается одна девица. Главным образом надо принимать разных людей или говорить им, что я занят и принять их не могу» (С. 518).

При всей, казалось бы, видимой серьезности работы Диксона, он на самом деле в точности повторяет путь других героев рассмотреных книг - работает не ради идеи или увлечения, а, по факту, ради места и денег. Ключевой фразой, которая характеризует эту сторону личности Джимми Диксона, становится «Безыдейная работа ради места». Стоит отметить, что университетская тематика в произведении является своеобразной автобиографической отсылкой. Кингсли Эмис получил прекрасное образование.

Все три героя неплохо образованы и развивают собственное дело: у кого- то это дело связано с деньгами и статусом, у кого-то замкнуто на самолюбовании собственной персоной. Однако все три дела, при всей внешней конкретности и ясности, при всей важности для героев, на самом деле не играют для них роли с точки зрения характера занятия. Джо Лэмптон выбирает бухгалтерский учет как кратчайший способ приобрести капитал, Диксон ударяется в историю Средних веков, так как для него этот путь наименее сложен, Портер сидит в киоске, так как ему просто все равно. А уж занятия словесными упражнениями без должного «бекграунда» не требуют титанических душевных усилий. Поначалу может казаться, что все герои трудоустроены и, вроде бы, вкладывают в работу много сил, однако, если задуматься, они с легкостью променяют свою работу на другую, лишь бы платили деньги, смотрели в рот и слушали рассуждения. Работа для героя литературы поколения «Рассерженных молодых» является не жизненным делом, увлекающим их с головой, а способом получения социальных благ. Причем благ достаточно пустых, так как никакого хоть сколько-нибудь достойного упоминания пути реализации накопленных ресурсов у героев нет. Это формирует их глубинный, проявляющийся в минуты кризиса, характер, формирует их «пустой» с точки зрения идеи образ. Все три героя - безыдейные прожигатели жизни, про которых, в отсутствие кризисной ситуации в Англии, литература, быть может, никогда бы и не вспомнила.

2.3 Герой и окружающий мир

2.3.1 Герой и вещи

«Вещный мир» в литературном произведении во многом создает образ эпохи, неразрывно связанный с литературным образом главного героя. Интерьер дома или другой собственности героя часто является эпизодом, вводящим читателя в атмосферу произведения и в атмосферу эпохи.37 Однако не стоит забывать о том, что «художественный предмет имеет непрямое отношение вещам запредельной ему действительности. Он феномен «своего» мира, того, в который он помещен созерцательной силою художника. Вещный мир литературы коррелят реального, но не двойник его»38. Необходимо проанализировать основные атрибуты жизни литературных персонажей: дом, квартиру, интерьер, акссессуары.

Быт и жилье Джимми Портера («Оглянись во гневе», Д.Д. Осборн).

Следующим шагом, для составления внешнего образа героя, необходимо проследить за внешней обстановкой, сопровождающей его быт.

Самым ранним упоминанием самостоятельной жизни Джимми является диалог Джимми, Клиффа и Элисон, в котором герой описывает эпизод своей ранней жизни. Джимми снимал комнату «под квартирой двух девок», где была очень хорошая слышимость. Это чрезвычайно раздражало Джимми и, в конечном итоге, привело к его переезду.

Следующим этапом является женитьба на Элисон и проживание у друга - Хью Теннера. Теннер жил над каким-то складом в Поплар, и молодожены поселились у него. Ситуация не была бы настолько комичной, если бы Осборн не подчеркивал ее описанием первой брачной ночи. «Мы сидели втроем и старательно накачивались дешевым портвейном, который они принесли. Хью чем дальше, тем больше держался с иезуитской оскорбительностью. У него на это редкий дар. Джимми впал в мрачное настроение, а я слушала их разговоры и чувствовала себя полной дурой. Впервые в жизни я оказалась вырванной из своего круга людей, без семьи и друзей. И ведь я сожгла свои мосты» (С.81). Видимо, вторая квартира, где Джимми и Элисон провели какое- то время, была достаточно «убогим» местом, о чем свидетельствует возмущенное настроение Элисон. И, опять же, была съемной.

К моменту начала пьесы семья Портеров обзаводится собственной квартирой, однако на качестве жизни это не сказывается. В самом начале отмечается, что квартира на самом деле является мансардой, а потолок круто спускается направо, «съедая» пространство. Все пространство завалено случайными предметами, одну из стен занимает книжный шкаф. Для однокомнатной квартиры здесь достаточно много мебели - три стула, стол, два кресла, буфет и двуспальная кровать. Учитывая, что на протяжении всей пьесы квартира наполнена различными людьми, такими как Клифф, к примеру, она, в своем хаосе, прокуренности и обилии предметов, чрезвычайно напоминает съемную. Особенно чувствуется отсутствие домашнего уюта. Обобщая, можно сказать, что основное место проживания Джимми - « съемные тесные квартиры».

Быт и жилье Джо Лэмптона («Путь наверх», Д. Брейн).

О перемещениях героя известно немного. Комната у тети Эмили представляла собой только лишь спальню, по факту. В летной части ему принадлежала некая «каморка» в штабе, однако своей Джо назвать ее не мог.

Новая комната Джо в Уорли, расположенная «Наверху» Орлиного шоссе, не шла ни в какое сравнение с другими местами его проживания после бомбежки. Там было чисто, ухожено и красиво. Данное место впечатлило Джо и очень быстро привязало его к Уорли. Надо сказать, что, как и в пьесе «Оглянись во гневе» в комнате героя присутствовало большое окно. Интересно, что у двух разных героев литературы поколения рассерженных, для которых характерно презрение к буржуазному обществу, в квартире есть большое окно во внешний мир. При всем своем очаровании новая квартира Джо являлась съемной, так что места пребывания героя можно также охарактеризовать как «съемные квартиры».

Быт и жилье Джимми Диксона («Счастливчик Джимм», К. Эмис)

Живет Диксон в пансионе миссис Кэтлер - достаточно просторном и недурном месте, наполненном, однако, совершенно различными людьми. По ходу развития истории они так или иначе играют некую роль в жизни Джимми. В какой-то момент тесное соседство другими людьми служит поводом для его типичного незрелого озорства:

«Но, во всяком случае, письмо явится для него хорошей встряской, а для обитателей пансиона - развлечением» (С.348).

В другое время контакт с другим обитателем пансиона - Биллом Аткинсоном, послужил поводов для одного из самых позорных эпизодов в университетской жизни: «Вскоре у него появилось почти неуловимое ощущение дурноты, но тем не менее он залпом отпил половину очередного бокала; херес теплой струей скользнул по горлу и присоединился к трем предыдущим бокалам и полудюжине рюмок виски, распитых с Биллом Аткинсоном» (С. 231).

Распитие алкогольных напитков с Аткинсоном успокоило Джимми и запустило череду дальнейшего употребления алкоголя, что привело к появлению Диксона на лекции в абсолютно невменяемом состоянии. Тут, конечно, сказывается уже упомянутая недальновидность Диксона. Также в пансионе присутствует окно, через которое виден сад. Это органично продолжает «оконный» мотив квартир, упомянутых в романе «Путь наверх» и пьесе «Оглянись во гневе». Недаром говорится, что дом является отражением человека и формирует его сознания. В месте жительства Джимми Диксона не отмечается особых отличительных черт, однако описывается несколько живущих там же персонажей, которых нельзя назвать исключительно положительными героями. Они практически не привносят в жизнь Джимми какие-либо положительные моменты, однако подкрепляют его скверные личные качества и негативно влияют на его судьбу в целом. Это, в свою очередь, характеризует Диксона, как человека весьма инертного, подверженного мнению окружения. Стиль жизни, что кажется уже совершенно не удивительным, можно описать как « Съемное жилье с большим количеством постояльцев». Подобная схема практически полностью повторяет бытовую схему Джо Лемптона из романа «Путь наверх» и отчасти напоминает квартиру.

Все исследованные герои жили на съемных квартирах или, как в случае с Джимми Портером, в небольшой однокомнатной квартире, не изобилующей удобствами. Постоянное наличие в ней нескольких человек, а также ротация действующих лиц роднит ее со съемным жильем. В послевоенные годы Англия испытывала огромные трудности, связанные с жилищным фондом - 202 тысячи жилых домов было уничтожено полностью, а 37% от всего количество жилых домов в Британии получило различные повреждения. Несмотря на то, что меры по восстановлению были приняты достаточно быстро (было задействовано более полутора миллионов человек), к началу 60х годов двадцатого века в Англии еще оставалось 18% домов в возрасте около 80 лет.39

Подобная ситуация делала собственное достойное жилье достаточно труднодостижимой целью, особенно для молодых людей. Герои литературы

«Рассерженных молодых людей» в этом вопросе являются достаточно правдоподобным слепком эпохи, отражающим не только эмоциональный кризис поколения, но и кризис бытовой.

2.3.2 Герой и люди

Отношения с посторонними, друзьями и коллегами

С одной стороны, литературный герой - явление сугубо индивидуальное, с другой - весьма коллективное, стоящее на пересечении трех социальных общностей: друзья, враги и соратники40. Для выявления отличительных “коллективных” черт героев литературы “рассерженных молодых” необходимо проанализировать их взаимодействие со всеми тремя группами, а также с

Отношения с посторонними, друзьями и коллегами Джимми Портера («Оглянись во гневе», Д.Д. Осборн).

Следует взглянуть на дружеские и личные связи героя. С самого начала читателю автор демонстрирует друга и жену Джимми - Клиффа и Элисон. Они оба обладают достаточно спокойным характером и являются своеобразными медиаторами, делающими характер Джимми более явным и дающие ему простор для его проявления. В общении с другом Джимми не выбирает выражения, а предпочитает высказывания на грани иронии и хамства: «Ты слишком туп.», «Заткнись.». Можно было бы предположить, что подобный стиль общения характерен для молодых людей того времени в целом - Клифф успешно справляется с поддержанием беседы в том же ключе. Однако, когда Клифф и Элисон остаются наедине, набор фраз и общий тон кардинальным образом меняется. Создается ощущение, что друг необходим Джимми для того, чтобы оспаривать или подтверждать собственные умозаключения, а не изрекать их в пустоту. Это лишний раз подтверждает себялюбивый характер героя.

В отношении к незнакомым или малознакомым людям, не способным напрямую воздействовать на него, Джимми проявляет исключительные способности к насмешке. Он, в большинстве своем, характеризует окружающих людей как глупых, тупых, необразованных и недостойных внимания. Особенно «достается» Найджелу, Елене и матери Элисон. Джимми ни во что не ставит их, не приводя при этом никаких фактологических доказательств их недостатков, а основываясь на собственном впечатлении, считая его универсальным мерилом качества человека. Об обобщенных группах людей он судит реже, предпочитая в принципе не сталкиваться со «шпаной». Единственный человек, который заставляет Джимми встряхнуться и проявить сострадание - мама Хью. Но не стоит забывать, что именно она продала ему киоск по весьма выгодной цене. Да и жил он у Хью достаточное количество времени. Очевидно, что подобное, безосновательно как правило, отношение к окружающим людям, не способным продемонстрировать Джимми его слабость, характеризует Джимми как человека не то что бы не добродушного, а достаточно злого. Он не ищет недостатки, он рождает их сам, сравнивая людей с собственным эгоистичным восприятием. По психологическому типу можно классифицировать Джимми как эгоиста и эгоцентриста, страдающего интровертными наклонностями.

Отношения с посторонними, друзьями и коллегами Джо Лемптона («Путь наверх» Д. Брэйн).

Что неудивительно, деньги и стремление к социальному статусу диктуют отношение Джо Лемптона к дружбе.

С самого приезда в Уорли Джо Лемптон начинает обрастать знакомыми, однако поводом для знакомства и установления контактов является, в основном, финансовый и статусный вопрос. Безусловно, внутренняя сторона человека интересует Лемптона, однако, по факту, знания об истории и личности собеседника используются героем для того, чтобы поддерживать нужный уровень доверия, необходимый для дальнейшей эксплуатации знакомых в беготне по карьерной лестнице:

«В тот вечер Боб и Ева показались мне необычайно искушенной и утонченной парой. Мне мнилось, что они причастны ко всем тайнам порочного и заманчивого мира богатства. Да, богатства - вот что было для меня главным» (С.55).

Пожалуй единственным заметным исключением из этого правила является друг героя - Чарльз. Он не составляет противоположность главному герою, однако умудряется поддерживать его финансовый цинизм и является своеобразной рациональной опорой «финансовому мировоззрению» Джо Лемптона. Вместе с Чарли они составляют категорийную таблицу, в которой люди делятся на различные классы на основании их социального статуса, выраженного в доходах. Более того, они устанавливают достаточно большой свод правил и закономерностей, регламентирующих отношения внутри этих категорий и между ними. Можно было бы принять подобный труд за шутку двух саркастичных к буржуазии молодых людей, однако на протяжении текста Лемптон неоднократно примеряет некоторые категории на себя и объекты нынешнего или будущего взаимодействия и принимает решения в зависимости от этих рассуждений: «Сьюзен принадлежала к категории № 2 (если не к № 1), независимо от того, были у нее деньги или нет. Однако в глубине души я был почему-то уверен, что она попадает в эту категорию не только по своей женской привлекательности, но и по своим деньгам» (С. 69).

«Мы с Чарлзом сделали наблюдение, что чем человек богаче, тем красивее у него жена, и, исходя из этого, разработали как-то раз классификацию женских типов» (С. 66).

В концепцию полезных для статуса взаимосвязей попадает и культурная сторона жизни. Для того, чтобы сблизиться со Сьюзен, союз с которой может открыть молодому карьеристу совершенно новые перспективы, он устраивается в любительский театр. У Лемптона в прошлом уже были различные любительские постановки, да и некие зачатки таланта также имеются, однако ключевой причиной его участия в театральной жизни является статус:

«Этот любительский театр был своеобразным клубом, попасть в который - тем более для человека молодого - не представляло особого труда. И все же он был для избранных.

Никаких правил, преграждающих доступ в него рабочим, не существовало, и тем не менее никто из них ни разу не сделал попытки стать одним из «Служителей Мельпомены». Театр этот дал мне то, чего я никогда не имел: ощущение, что у меня есть свой круг знакомых. Быть может, это звучит напыщенно - пусть» (С.83).

Круг общения Джо Лемптона с прискорбием можно охарактеризовать как «Полезные знакомства». И, опять же, это в значительной степени кореллирует с Джимми из «Оглянись во гневе». Даже учитывая, что один молодой человек использовал друзей для подкрепления собственного «я» и выражения самодурства, а другой использовал друзей для укрепления собственного статуса и карьеры, оба использовали друзей для личных целей, что лишний раз раскрывает нам их эгоистичную натуру.

Отношения с посторонними, друзьями и коллегами Джимми Диксона («Счастливчик Джимм», К. Эмис).

Анализ дружеских связей Диксона приобретает забавный, надо сказать, оборот, так как, на самом деле, дружеских связей у Диксона нет. За весь текст герой лишь единожды называет другом Маргарет, используя формулировку для того, чтобы отвязаться от женщины. Еще один раз он использует формулировку «друзья», покидая компанию Кэрол, Голдсмит и Элфрида, однако, с тем же успехом формулировку можно было заменить на «товарищи», «коллеги» или любое другое обозначение компании. Более того, Джим Диксон сам по себе не пользовался популярностью у соседей и коллег:

«Если хотите, могу сказать правду - и надеюсь, это вам доставит удовольствие: об этом рассказал моей матери один из ваших так называемых друзей, живущий в этом доме. Можете радоваться. Вас все терпеть не могут, Диксон, и я отлично понимаю, почему» (С.458).

Герой, будто бы интуитивно воспринимая негативное к себе отношение, отвечал коллегам взаимностью, то и дело рисуя в собственном сознании искаженные и комичные портреты людей, с которыми он взаимодействовал.

Большинство коммуникаций героя были направлены на сближение Диксона с профессором Уэлчем и последующего получения места в университете, или прямым следствием усилий, на это положенных. Ради возможности «Быть на виду» у профессора Диксон поддерживает беседу, по первому зову приезжает в дом Уэлчей, отчасти поэтому общается с Маргарет. При всем при этом профессор также не избежал нелицеприятных мысленных упражнений Диксона, что наглядно демонстрирует читателю, что большинство людей, с которыми он взаимодействовал, не были ему интересны как люди, а выступали в его сознании скорее ступеньками или путевыми столбами на дороге к цели.

Единственным позитивным контактом Джимми можно назвать разве что его соседа - Билла Аткинсона. Однако он выступает своего рода резонером главного героя - Джимми иногда делится с Аткинсоном своими настоящими мыслями по поводу женщин, работы и предстоящих планов, решив, что в разговоре с ним можно не соблюдать осторожность. Однако Билл все время держится слегка на отдалении и особых теплых чувств к герою не выказывает. Дружеское общение Джимми Диксона по-настоящему плачевно. Его можно охарактеризовать как « полезные для достижения целей контакты» Отношение к дружбе у «рассерженных» героев весьма функциональное. За исключением, пожалуй, Джимми Портера, герои не заводят дружеского общения, а устанавливают полезные контакты. Данную ситуацию отлично описал в послесловии к переводу романа «Путь наверх»:

«И разве все высшее английское общество, правящая элита Великобритании, не представляет собой тесно объединенный родственными узами и деловыми связями круг людей, закрытый для посторонних, несмотря на все разговоры о демократии и демократических формах управления английским обществом? В самом деле, неразрывно связанная между собой семейная группа Сесилей - Кавендишей - Черчиллей, к которым примыкает семья лорда Солсбери, играет «и в деловом мире Англии, и в политическом аппарате консервативной партии (а следовательно, и во всем государственном механизме) роль весьма заметную».

Герои анализа целиком и полностью отражают описанный подход, считая первостепенной целью взаимодействия полезные связи, которые помогут им приобщиться, хотя бы немного прикоснуться к «заветному» буржуазному миру, так презираемому авторами. Герой пьесы «Оглянись во гневе» вроде бы составляет приятное исключение из этого ряда, однако, по сути, проблематика его дружеских контактов тонко кореллирует с проблематикой Лэмптона и Диксона. Только если у них все усилия к реализации «контактного» ресурса приложены к достижению внешней цели, то Джимми аналогичным образом использует своего друга для укрепления собственного внутреннего «Я» - главного его проекта.

Отношения с женщинами Джимми Портера («Оглянись во гневе», Д.Д. Осборн).

С собственной женой, Элисон, Джимми общается в негативном ключе, не уставая высмеивать ее недостатки или ошибки.

«Да у нее уже давно в голове нет ни одной мысли! Что, не правда?» (С. 20). Подобное отношение не только не кореллирует с классической английской концепцией джентельмена, но и, даже по современным бытовым меркам, является типичным бытовым хамством. Единственное чувство, которое заставляет Джимми использовать не едкую иронию, а нежность - чувство вины. В тот момент, когда из за выходки Джимми Элисон обжигает руку, Джимми теряется и теряет, по всей видимости, ощущение безнаказанности собственных выходок:

«Джимми. Прости, дорогая. Э л и с о н. Отвяжись.

Джимми. Пожалуйста, прости меня. Думаешь, я нарочно? Э л и с о н (беспомощно качая головой). Видеть тебя не могу.

Он в нерешительности смотрит на нее. Клифф делает ему знак, Джимми поворачивается и уходит» (С. 49).

В данной ситуации открывается подлинный характер виноватого героя характер приспособленца. В случае каких-либо проблем Джимми предпочитает плыть по течению, не «высовываясь», дабы стабилизировать ситуациию. В пользу этого мнения говорит и то, что, когда беременная Элисон, не выдержав характера Джимми, уезжает, он не предпринимает попыток ее вернуть, а спокойно, в абсолютно прежнем темпе, начинает жить с ее подругой Еленой. Женщина меняется, однако все остальное остается неизменным - дым по всей квартире, сидящий в кресле Клифф и женщина, которая гладит рубашки. Снова начинаются ехидные диалоги и постоянные оскорбления. Джимми Портер воспринимает всех своих женщин как одну единственную, и, если и придает значение имени и личности, то не ставит их выше собственного жизненного уклада, текущего своим чередом. Опять же, малодушный и местами жалкий характер Джимми проявляется в минуты слабости. В эти моменты ему требуется Элисон - когда его сломило известие о болезни матери Хью, Элисон ему резко понадобилась, и слова, которыми он упрашивал ее поехать с ней, совершенно не походили на его обычный стиль речи: «Ты ведь поедешь со мной? (Глядит себе под ноги.) У нее (вздрагивает) теперь никого больше не осталось. Мне... нужно... чтобы ты поехала со мной. (Глядит ей в глаза)» (С. 121).

Вместе с этим ощущение чужой слабости прибавляет ему сил и даже немного сближает с объектом насмешки: «Ты его волнуешь меньше. Ты ему даже нравишься. Ты ему нравишься потому, что он может пожалеть тебя. (Сознавая, что это обидит его.)

«Бедный папаша -- старый столб, чудом уцелевший от прежних устоев, но устоев больше нет, вот он и не знает, что ему теперь поддерживать». (Неуверенно.) Что-то вроде этого» (С. 129).

Когда Элисон ушла, Елене понадобилась всего одна пощечина для того, чтобы сломить сатирическую броню Джимми и обнажить податливый слабый характер, куда она незамедлительно вторглась поцелуем. И, в целом, Джимми все устроило. Его типичный быт продолжился.

Через какое-то время Элисон возвращается, представляя из себя гораздо более сломленного человека, чем была раньше. Жалость к ней не может не подкупить Джимми, да и подсознательное чувство вины делает его непреклонный едкий нрав мягче - он принимает Элисон назад и произносит самый нежный, пожалуй, монолог за весь текст: