Размещено на http://www.allbest.ru/

МИНОБРНАУКИ РОССИИ

Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение

высшего профессионального образования

"Башкирский государственный педагогический университет им. М. Акмуллы"

Институт профессионального образования и информационных технологий

Кафедра информационных и полиграфических систем и технологий

Направление: 261700 -

Технология полиграфического и упаковочного производства

Курс III

Курсовая работа

Проектирование и изготовление переплетной крышки для книги "Технология формных процессов" Н.Н. Полянского

Маликовой Альфии Нафисовны

Научный руководитель:

старший преподаватель

Низамутдинова А.Ф.

Уфа - 2015

Содержание

• Введение
• Раздел 1. Анализ издательско-полиграфического оформления и конструкции переплетной крышки
• 1.1 Конструкции типов обложек и переплетных крышек
• 1.2 Типы обложек и переплетных крышек
• 1.2 Виды скрепления переплетных крышек
• Выводы по первому разделу
• Раздел 2. Определение оформления дизайна книжной обложки
• 2.1 Разновидности дизайна
• 2.2 Проработка дизайна для книги в Illustrator
• Выводы по второму разделу
• Раздел 3. Послепечатные процессы книжной обложки
• 3.1 Технология послепечатных процессов
• 3.2 Обоснование выбора технологии
• Выводы по третьему разделу
• Заключение
• Литература

Введение

Данная курсовая работа в области полиграфии направлена на исследование послепечатных процессов - отделке.

Брошюровочно-переплетные процессы завершают технологический процесс изготовления продукции, которая должна подвергаться дополнительной обработке. Это комплекс технологических операций по превращению продукции печатного процесса (оттисков) и переплетных материалов в готовые книжные издания. Данные издания мы стараемся сохранить в первозданном виде как можно дольше, выбирая качественную бумагу, надежную краску, храним документы в специальных обложках и папках. Однако даже у самой красочной и качественной бумажной продукции есть один существенный недостаток - бумага вовсе недолговечна. Для увеличения срока службы бумажных документов существует сравнительно недорогие, но эффективные способы послепечатной обработки - это ламинирование и лакирование.

Так же следует сказать про дизайн книги, который имеет немаловажное место в разработке издания.

Дизайн должен соответствовать содержанию книги, которое с помощью художественного оформления дизайнер старается дополнить и подчеркнуть. Художественное оформление книги отличается от дизайна каких-либо других видов полиграфической продукции. Книга, в первую очередь это то, что читают и познают, ее цель - донести мысли автора до читающей публики. Художественное оформление книги несет другую смысловую информацию, в отличие от буклетов, открыток, визиток, но оно должно манить и завлекать. Нужно стремиться к тому, что рука читателя потянется именно к вашей, особенной книге, которая привлечет внимание своим неординарным, ярким, интересным оформлением.

Актуальность: переплетная крышка защищает книжный блок от физических повреждений, влажности, химических и прочих внешних, пагубных для книг воздействий. Существует много видов обложек и переплетных крышек, так же, как и способов их сохранения и оформления. Обложку можно изготовить полноцветной, матовой, глянцевой, лаковой, применять различные виды переплетных материалов. Для сохранения издания в первозданном виде, которое подвергается истиранию и различным атмосферным воздействиям в процессе пользования применяют распространенные виды постпечатной обработки книги - это ламинирование или лакирование, покрытие УФ лаками и специальными пленками.

Они дают возможность книжным обложкам значительно усовершенствовать внешний вид, так же и обеспечить ему защиту от различных неблагоприятных факторов. Обложки, подвергшиеся отделке с помощью ламината или лака, обретают дополнительную толщину и жёсткость, а также отличный вид, оно становится легко очищаемым от загрязнения, а краски становятся контрастными, и даже недорогая бумага с покрытием приобретает отличный вид. Однако, являясь по существу "одеждой" книги, переплет становится и элементом ее художественного оформления, своеобразным средством характеристики книги.

Предмет: отделка книжных обложек.

Объект: послепечатные процессы.

Целью данной курсовой работы является проектирование и изготовление переплетной крышки и дизайна обложки для книги "Технология формных процессов Н.Н. Полянский".

Данная курсовая работа направлена на решение следующих задач:

1. Ответить на вопросы: в чем заключаются процессы отделки книжных обложек;

2. Дать точное определение лакирование;

3. Выбрать правильное оформление дизайна обложки для книги

Раздел 1. Анализ издательско-полиграфического оформления и конструкции переплетной крышки

Таблица 1

Показатели оформления книги

Показатели оформления	ГОСТ (ОСТ), ТУ	Образец	Примечание
Название		Технология формных процессов	Учебное пособие
Автор		Н.Н. Полянский	О.А. Карташева, Е.Б. Надирова
Издательство		Наука	2010 год, 2-е издание
Объем, печ. л.		21,27
Тираж, экз.		500
Формат издания и доля листа	ГОСТ 5773-76	60x84/16	Размеры блока до обрезки 153x220 мм, после обрезки 148 x 210 мм.
Вид форзаца		Простой приклейной	Применяется для книг с толщиной блока до 30 мм сшитых потетрадно нитками, термонитями или при клеевом бесшвейном скреплении (КБС). Представляет собой 4-страничную тетрадь, приклеенную к первой странице первой тетради
Способ скрепления издания		Клеевое бесшвейное скрепление (КБС)	Клеевой слой наносят на корешок блока. Обложку прикрепляют вскоре после склеивания, путем обжима блоков книги.
Характеристика корешкового материала	ГОСТ 5 196-75	Клей для проклейки корешка	Плотность бумаги используемая в блоке должна быть не более 150 гр/м2.
Тип переплетной крышки	ГОСТ 22240-76	Тип 2 - обложка для обыкновенного крытья	Приклеивается только по поверхности корешка

Учебник предназначен для студентов вузов, обучающихся по специальностям "Технология полиграфического производства" и "Технология и дизайн упаковочного производства". Может быть полезен для студентов других направлений, изучающих формные процессы, а также для инженерно-технических работников полиграфических предприятий и издательств.

1.1 Конструкции типов обложек и переплетных крышек

Первый вопрос внешнего оформления книги - выпустить ее в обложке или в переплете.

Обложка, в традиционном понимании этого слова, - это бумажное покрытие книжного блока (то есть комплекта скрепленных между собой листов книги). Строение такой обложки несложно - она представляет собой лист бумаги, который охватывает книжный блок спереди, сзади и со стороны корешка. Те части обложки, которые прикрывают блок спереди и сзади, называются ее сторонками, а та часть ее, которая соответствует корешку блока и скреплена с ним, - корешком обложки.

Обычным материалом для обложки долгое время являлась бумага, более плотная (в полтора-два раза), чем листы книжного блока, но все же недостаточно прочная. Развитие химии позволило создать новые, более прочные материалы для обложки, в которых бумага представляет собой лишь основу, Важнейший из них - бумага, покрытая с одной или с двух сторон прозрачным полимером. Этот материал не только гораздо прочнее обычной бумаги, но и заметно отличается от нее по внешнему виду и оформительским качествам. Прочность чисто бумажной обложки может быть увеличена также припрессовкой к ней прозрачной синтетической пленки или лакировкой. Разработаны и более прочные клеи для скрепления обложки с книжным блоком. Прочность издания в обложке зависит и от способа ее скрепления с книжным блоком, причем сама конструкция обложки может несколько усложняться.

Выпуск издания в обложке производственно гораздо проще и может быть осуществлен гораздо быстрее, чем в переплете. Кроме того, обложка дешевле переплета. Поэтому выпуск изданий в обложке расширяется.

В бумажной обложке выпускаются, главным образом, издания, рассчитанные на краткий или средний срок пользования, на пользование от случая к случаю, а также многие издания небольшого объема (при выпуске в переплете их цена значительно увеличилась бы).

В обложке из более прочных материалов выпускаются и издания большего объема, предназначенные для длительного пользования.

Переплет прочнее обложки, но прочность различных его типов опять-таки зависит от материала и особенностей конструкции. Переплет, или переплетная крышка, имеет более сложную конструкцию, чем обложка. Обычно крышка состоит из нескольких деталей: двух сторонок, корешка, наружного материала для оклейки сторонок (или всей крышки) и отстава - полоски плотной бумаги или тонкого картона, которая наклеивается на корешок крышки с оборотной стороны (отстав увеличивает прочность и упругость корешка); переплетная крышка может быть и цельной, то есть состоять из одной детали, но такие крышки имеют лишь очень ограниченное применение.

В нашей стране обложки и переплеты стандартизированы. По ГОСТу 22240-76 "Обложки и крышки переплетные" обложки разделены на четыре типа (1-4) в зависимости от способа их скрепления с книжным блоком; переплетные крышки разделены на пять типов (5-9) в зависимости от их конструкции.

В издательской и типографской документации необходима полная, включающая все особенности характеристика обложки или переплетной крышки для каждого конкретного издания. Чтобы избежать длинных словесных описаний, в ГОСТе каждому элементу характеристики присвоено условное цифровое обозначение. Для лучшей ориентировки в этих обозначениях даем их сводку. А в приводимом затем описании стандартных обложек и переплетных крышек эти обозначения помещены в скобках.

Таблица 2

Условные обозначения обложек и переплетов

Условные обозначения, принятые для характеристики стандартных обложек и переплетов
Элементы характеристики	Условные обозначения
Наружный материал
Бумага для печати массой 1 мг не менее 100 г	1
Такая же бумага, покрытая с одной стороны прозрачным полимером	2
Такая же бумага, покрытая с двух сторон прозрачным полимером	3
Переплетный материал на бумажной основе	4
Переплетный материал на нетканой основе	5
Переплетный материал на ткани	6
Картон переплетный толщиной не более 0,9 мм	7
Такой же картон, покрытый прозрачным полимером	8
Пластикат	9
Материал для корешка
Переплетный материал на бумажной основе	10
Переплетный материал на нетканой основе	11
Переплетный материал на ткани	12
Материал для сторонок
Картон переплетный толщиной не более 0,9 мм	13
Картон переплетный толщиной не менее 1 мм	14
Материал для отстава
Бумага массой 1 м2от 120 до 200 г	15
Картон переплетный толщиной не более 0,5-0,6 мм	16
Картон переплетный толщиной не менее 1 мм	17
Форма корешка
Фальцованный	18
Прямой	19
Кругленый	20

1.2 Типы обложек и переплетных крышек

Обложка типа 1 скрепляется с блоком способом крытья внакидку. При таком крытье - его следует применять только для изданий объемом не более 64 страниц, в которых все сфальцованные листы сложены в одну тетрадь ("лист в лист"), - обложка представляет собой согнутый пополам лист, который накидывается на эту тетрадь и скрепляется с ней проволочными скобами (возможно и скрепление нитками).

Обложка типа 1 чаще всего изготовляется из бумаги (1); если издание рассчитано на более длительный срок пользования, то подходящим материалом является бумага, покрытая прозрачным полимерным слоем с одной (2) или с двух (3) сторон.

Обложка типа 2 скрепляется с книжным блоком способом обыкновенного крытья, т.е. приклеивается к нему только по корешку.

Материал для обложки этого типа такой же, как для типа 1, за исключением бумаги с полимерным покрытием с двух сторон (покрытие на оборотной стороне обложки мешало бы ее склеиванию с корешком блока).

переплетная крышка обложка дизайн

Рис. 1 Типы обложек и переплетных крышек

Обложку типа 3 приклеивают не только к корешку книжного блока, но частично (на ширину в несколько миллиметров) и к корешковому полю на первой и последней страницах книжного блока, то есть способом крытья в роспуск. Такое крытье прочнее обыкновенного, но несколько более трудоемко. Для лучшего открывания обложку по линиям приклейки обычно предварительно бигуют (прогибают), образуя на ней рубчик. Крытье в роспуск делает издание более прочным, чем при обыкновенном крытье, и обложка типа 3 применяется широко, обложка же типа 2 - редко.

Обложка типа 4 состоит из двух сторонок, которые соединены материалом для окантовки корешка книжного блока. Способ крытья - в роспуск.

В качестве материала для сторонок рекомендуется бумага (1,2) или переплетный картон (7,8). Для корешка (окантовки) служит переплетный материал (11,12). Обложка типа 4 гораздо прочнее, чем обложки остальных типов, однако изготовление ее значительно сложнее. Применяется она преимущественно для изданий большого объема.

Переплетная крышка типа 5 - составная. Она имеет картонные (14) сторонки, которые соединены корешком из прочного переплетного материала (11,12). Сторонки оклеены бумагой (1,2) или переплетным материалом (4, 5,6). С внутренней стороны к корешку крышки приклеен отстав из бумаги (15).

Переплетная крышка типа 5 с оклейкой сторонок бумагой широко применяется для учебников, отдельных произведений политической, научной, научно-популярной, производственно-технической, справочной, художественной и детской литературы.

Переплетная крышка типа 5 с оклейкой сторонок тканью или ее заменителями применяется в основном для изданий, рассчитанных на особенно долговременное и частое пользование.

Переплетная крышка типа 6 - цельная, из одной детали. Изготовляется она из картона (7), переплетного материала на бумажной, или нетканой основе (4,5), или пластиката (9).

Переплетные крышки этого типа из переплетных материалов подходят для изданий, предназначенных для пользования в производственной или полевой обстановке, например: технических справочников карманного формата и военных уставов.

Крышки этого же типа из картона дешевле, но непрочны. Они предназначены в основном для рассчитанных на короткий срок пользования справочных и производственно-инструктивных изданий.

Крышки типа 6 из пластиката отличаются высокой прочностью. Однако пластикат является сравнительно дорогим материалом, изготовление из него крышек пока еще весьма трудоемко, и поэтому такие крышки применяются очень редко. Переплетная крышка типа 7 - цельнокрытая, то есть картонные (13, 14) сторонки и бумажный (15) отстав оклеены одним материалом: бумагой (1,2) или переплетным материалом (4, 5,6).

При оклейке обычной бумагой прочность крышек типа 7 невелика и в них выпускаются главным образом такие издания художественной литературы и книги по искусству, которые рассчитаны в основном на индивидуальное пользование.

Но если крышка оклеена бумагой, к которой (после печатания на ней) припрессована прозрачная синтетическая пленка, или бумагой с прозрачным полимерным покрытием, то ее прочность значительно повышается и она может применяться для более широкого круга изданий, в том числе даже для учебников.

При оклейке заменителями ткани крышки еще более прочны. Этот вариант крышки типа 7 очень широко распространен, в том числе и для изданий, рассчитанных на очень длительное пользование, даже для таких, как собрания сочинений.

Крышки типа 7, оклеенные тканью, самые прочные. В них выпускаются лишь капитальные издания, например энциклопедии, и издания в особом оформлении.

Переплетная крышка типа 8 имеет накладные картонные (14) сторонки и накладной корешок из переплетного материала (11,12). Сторонки покрыты бумагой (2) или переплетным материалом с загибкой с четырех сторон. Корешок покрыт материалом с загибкой сверху и снизу. Отстав - из картона (17). Крышки этого типа прочны и оригинальны, но трудоемки в изготовлении. Применяются они лишь для изданий в особом оформлении.

Переплетная крышка типа 9 отличается от типа 8 тем, что не имеет отстава и корешок приклеивается непосредственно к корешку книжного блока (иначе говоря - окантовывает его). Крышки типа 9 из-за характера корешка и отсутствия отстава менее прочны, чем крышки типа 8. Применяются они очень редко.

Переплетные крышки некоторых типов имеют варианты: с корешком кругленым или прямым, с кантом или без него, с углами прямыми или круглеными.

Согласно ГОСТу приняты условные обозначения типов и отдельных показателей обложек и переплетных крышек. Например, выражение 5.1.12.14.15.20.22 обозначает переплетную крышку типа 5 (составную), где материалом для оклейки сторонок служит бумага, для корешка - переплетная ткань, для сторонок - картон переплетный толщиной не менее 1 мм, для отстава - бумага, где корешок кругленный и есть кант.

Процесс изготовления цельных переплетных крышек состоит из трех основных операций:

1. приклейка сторонок и отстава к покровному переплётному материалу,

2. загибка верхнего и нижнего клапанов,

3. загибка верхних клапанов.

Рис. 2 Операции при изготовлении цельной переплетной крышки

Процесс изготовления составных переплетных крышек более трудоёмкий и состоит из следующих основных операций:

1. нанесение клея и точное размещение сторонок на покрытом клеем корешковом покрытии,

2. загибка корешкового покрытия,

3. нанесение клея на покрытия сторонок и приклейка заготовки крышки,

4. загибка верхнего и нижнего клапанов,

5. загибка боковых клапанов.

Рис. 3 Операции при изготовлении составной переплётной крышки

1.3 Виды скрепления переплетных крышек

Существует 9 видов обложек для мягкого и твердого переплетов. По ГОСТу 22240-76 "Обложки и крышки переплетные" обложки разделены на четыре типа (1-4) в зависимости от способа их скрепления с книжным блоком; переплетные крышки разделены на пять типов (5-9) в зависимости от их конструкции.

Книги в твердом переплете №5

Составная из нескольких видов материала переплетная крышка №5 используется в особо ответственных случаях.

Книги в твердом переплете №7

Обложка называется цельнокрытой, потому что ее внешняя часть сделана из цельного листа материала.

Книги в интегрированном переплете

Это новый переплет на наших просторах, хотя на Западе он давно применяется для изготовления путеводителей, детских учебников и другой продукции, чей вес нужно облегчить, сохранив свойства твердого переплета. По сути он цельнокрытый, так как обложка сделана из цельного листа материала.

Переплетная крышка типа 5 - составная. Она имеет картонные сторонки, которые соединены корешком из прочного переплетного материала. Сторонки оклеены бумагой или переплетным материалом С внутренней стороны к корешку крышки приклеен отстав из бумаги.

Переплетная крышка типа 5 с оклейкой сторонок бумагой широко применяется для учебников, отдельных произведений политической, научной, научно-популярной, производственно-технической, справочной, художественной и детской литературы.

Переплетная крышка типа 5 с оклейкой сторонок тканью или ее заменителями применяется в основном для изданий, рассчитанных на особенно долговременное и частое пользование.

Переплетная крышка типа 7 - цельнокрытая, то есть картонные сторонки и бумажный отстав оклеены одним материалом: бумагой или переплетным материалом.

При оклейке обычной бумагой прочность крышек типа 7 невелика и в них выпускаются главным образом такие издания художественной литературы и книги по искусству, которые рассчитаны в основном на индивидуальное пользование. Но если крышка оклеена бумагой, к которой (после печатания на ней) припрессована прозрачная синтетическая пленка, или бумагой с прозрачным полимерным покрытием, то ее прочность значительно повышается и она может применяться для более широкого круга изданий, в том числе даже для учебников.

При оклейке заменителями ткани крышки еще более прочны. Этот вариант крышки типа 7 очень широко распространен, в том числе и для изданий, рассчитанных на очень длительное пользование, даже для таких, как собрания сочинений.

Крышки типа 7, оклеенные тканью, самые прочные. В них выпускаются лишь капитальные издания, например, энциклопедии, и издания в особом оформлении.

Гибкий интегрированный переплет является разновидностью переплета №7. Широко распространенная переплетная крышка за рубежом, пока мало известна в нашей стране. Гибкий интегрированный переплет сочетает в себе преимущества твердого переплета - повышенной прочности, хорошей раскрываемости, прошитый нитками блок, а также значительное снижение веса книги. Очень часто этот вид переплета применяют при изготовлении детских учебников, туристических изданий и путеводителей. Стоимость книги дешевле традиционного твердого переплета. Типографии-Партнеры системы Принт Фактор обладают оборудованием для изготовления интегрированного переплета, и у Вас есть возможность заказать производство прямо со своего рабочего места.

Отделка книг в твердом переплете

Ляссе - это тесьма, которую приклеивают одним концом к корешку книжного блока, а всю остальную часть прокладывают между страницами блока так, чтобы другой конец ляссе выступал за нижний срез блока. Эта, на первый взгляд, несущественная деталь может сделать книгу более привлекательной: ляссе может выгодно контрастировать либо сочетаться с основным цветом обложки.

Суперобложка первоначально применялась в дорогих изданиях для предохранения от порчи ценного переплета. С течением времени она все более и более принимала рекламный характер, становясь яркой и броской. В конце концов ее стали добавлять и тогда, когда переплет совершенно не нуждался в защите, а наоборот, суперобложка прикрывала невзрачный переплет. Футляр предназначен не только для оптимального хранения дорогих престижных изданий, но и для комфортной упаковки книг в дороге.

Выводы по первому разделу

В первом разделе были рассмотрены оформления и конструкции переплетной крышки. Изучена конструкция типов обложек и переплетных крышек, операции при изготовлении цельной переплетной крышки и составной переплётной крышки. Проанализированы виды скрепления переплетных крышек и отделка книг в твердом переплете.

Раздел 2. Определение оформления дизайна книжной обложки

Не будет преувеличением сказать, что именно книжный дизайн является основой и первоисточником дизайна всей современной полиграфической продукции. Несмотря на все более широкое распространение цифровых технологий, книга была и остается востребованной потребителем. Вместо того чтобы читать с экрана компьютера, большинству людей намного приятнее взять в руки хорошо изданную книгу, ощутить запах типографской краски, перелистать страницы.

Качественный дизайн книги, под которым в общем случае понимается художественное оформление внешнего вида обложки книги, а также оформление элементов внутреннего блока книги (внутренних страниц книги, расположенных непосредственно под обложкой), создает индивидуальный внешний вид книги, который в идеале должен быть уникальным, т.е., не должен нигде повторяться. Благодаря эксклюзивному внешнему виду книга получает повышенные шансы на коммерческий успех, поскольку такая книга становится привлекательной для покупателя в магазине и ярко выделяется среди других изданий.

Требования к дизайну книги - это уже исключительно индивидуальный вопрос для каждого издания книги. Существует огромное количество точек зрения относительно того, что можно считать качественным дизайном. Ведь дизайн книги - это во многом творческий процесс, поэтому его результаты могут восприниматься как положительно, так и отрицательно, а зависит оценка труда дизайнера практически только от парадигмы заказчика и глубины проработки исходного технического задания на разработку дизайна издания книги. Дизайн книги, с одной точки зрения, должен отражать содержание книги, т.е. данное мнение заключается в том, что дизайнеру необходимо в определенных рамках визуализировать авторский дискурс, содержащийся в книге.

Обычно в рамках концепции непосредственной визуализации для разработки внешнего вида обложки дизайнером используется синопсис, аннотация или краткое содержание книги, которое в процессе разработки художественного оформления специалист по разработке внешнего вида печатной продукции старается передать средствами визуализации, то есть - средствами графики, как компьютерной, так и художественной.

Художественное оформление книги имеет определенные отличия в сравнении с дизайном. Даже технологии дизайна разных видов полиграфической продукции имеют некоторые отличия.

Книга - это, прежде всего, классический и пока что самый распространенный носитель информации. Задача книги - предоставить мысли автора на суд читателей или чему-то научить читателя, если речь идет об издании книг-учебников. Поэтому одной из главных задач дизайна книги в этом аспекте можно назвать передачу содержания книги в краткой и емкой форме художественной графики.

С точки зрения технологии и подхода к разработке художественного оформления книги (или дизайна книги, если говорить короче) сложно назвать какой-то универсальный рецепт, которым пользуются дизайнеры. Каждый дизайнер, как правило, является творческим человеком и в процессе создания дизайна книги пользуется собственными алгоритмами и художественными приемами. Авторам книг будет интересно узнать, что далеко не все дизайнеры и, тем более, художники-оформители первым и самым важным шагом считают ознакомление с содержанием издания книги. Действительно, если бы дизайнеру нужно было вникать в суть книги, пытаться понять, о чем она, а затем стараться выразить это графически, то издание книг занимало было годы. Профессиональный дизайнер, полагаясь на свой опыт, художественный вкус и, конечно, используя техническое задание автора, в самые краткие сроки сможет предложить варианты оформления издания книг. Несомненно, художественное оформление книги будет ярким, узнаваемым, лаконичным, информативным, при взгляде на книгу читатель заинтересуется и захочет ее прочесть.

Чем отличается дизайнер, обладающий творческим мышлением, от дизайнера, только начинающего свой творческий путь либо не имеющего креативной жилки? Отличие именно в подходе к процессу художественного оформления книги, к дизайну обложек издания книг. Опытный профессиональный дизайнер не будет пользоваться формальным подходом, но при этом учтет все правила и принципы грамотного дизайна книги. Начинающий дизайнер при подготовке оформления книги будет искать своды неписанных правил и собрания классических законов композиции, например, цельность и единство, равновесие, соподчинение, но, вполне может быть, потеряет творческую составляющую.

Композиция - важнейший, организующий элемент художественной формы, придающий произведению единство и цельность, соподчиняющий его компоненты друг другу и целому. Но профессиональный дизайнер издательства книги обязательно знает, что не существует единого учения о композиции, обобщающего современную художественную практику во всём её многообразии. Понятие композиции охватывает множество отдельных стилевых направлений и техник, включая как традиционное тонально-тематическое письмо, так и методы композиции, исходящие из принципиально нетрадиционных её трактовок.

Другие элементы издания книги, расположенные под обложкой, относятся к дизайн-шаблону верстки внутреннего блока. Некоторые из них - форзац, титульный лист - оформляются в соответствии с требованиями издательских стандартов, поэтому в данном случае полет дизайнерской мысли должен соответствовать строгим рамкам требований оформления библиографических карточек.

Форзац, нахзац и шмуцтитулы - это тоже благодатное поле для дизайнерских решений. Так же, как и обложка, эти элементы книги придают ей индивидуальность и привлекательность, поэтому оформление форзаца, нахзаца и шмуцтитулов, если они предусмотрены в издании книги, необходимо доверить профессиональному дизайнеру.

Подавляющее большинство тех, кто сейчас являются потребителями и заказчиками дизайнерской продукции, были воспитаны на книгах, ведь книги окружают нас с самого детства. Дизайнер, работающий над оформлением книг, должен учитывать, что ее будущие читатели будут подсознательно сравнивать ее с теми книгами, которые они читали раньше, и то впечатление, которое сложится у них, в немалой степени будет зависеть от степени "узнаваемости" книги. Другими словами, если перед дизайнером стоит задача сделать книгу заметной, резко выделяющейся на общем фоне, он может сознательно нарушить установившиеся правила макетирования книг или, наоборот, следовать им более тщательно, если требуется сделать "незаметный" дизайн.

Еще относительно недавно книги печатались преимущественно большими тиражами, исчислявшимися десятками и сотнями тысяч экземпляров. Исключение составляли подарочные и специальные издания, доля которых в общей массе издаваемых книг была относительно невелика. Это было обусловлено, в первую очередь, технологиями печати книг. До начала использования компьютеров на этапе допечатной подготовки (т.е. примерно до 80-х годов прошлого столетия) допечатная подготовка книг требовала кропотливого труда многих людей. Печать книг выполнялась, в основном, методом высокой печати с использованием металлического набора. А так как книги, в отличие от других видов полиграфической продукции, содержат большое количество полос, издержки на подготовку книги к печати были очень велики, что делало нерентабельным издание малых тиражей.

С началом компьютерной эры в книгоиздании произошла настоящая революция, в результате которой стало возможно выполнять допечатную подготовку силами буквально одного человека. Кажущаяся простота и легкость допечатной подготовки сыграли с книжным делом злую шутку - рынок оказался наводнен кустарно выполненными книгами, изобилующими орфографическими и стилистическими ошибками, неграмотно сверстанными и некачественно отпечатанными.

Прошел не один год, прежде чем книгоиздатели сумели освоить новые технологии, провести реорганизацию и переподготовку кадров, и сейчас можно сказать, что период "детских болезней" в книгоиздании закончился - книга вновь становится образцом качества и грамотности. Причины этого понятны - читатель предпочитает хорошо изданную, красивую и грамотно написанную литературу, а современная техника при правильном использовании дает возможность оптимизировать и ускорить процесс подготовки издания к печати без ущерба для его качества.

Каждому дизайнеру, связанному с процессом подготовки книг к печати, будет очень полезно знать выверенные столетиями традиции книжного дела, изучать работы известных мастеров прошлого и современных дизайнеров. Эти знания, безусловно, окажутся полезными и позволят создавать книги, которые не будет стыдно взять в руки и через много лет после выхода тиража в свет.

2.1 Разновидности дизайна

Даже в современных динамичных условиях книги имеют гораздо более долгую жизнь, чем большинство других видов полиграфической продукции (ведь не зря книжный дизайн считается наиболее консервативным). Хорошо оформленная книга должна выглядеть привлекательно не только сразу после выхода тиража, но и через пять, десять, а то и через несколько десятков лет.

Следует заметить, что каждый вид книжной продукции рассчитан на свой срок использования - художественные произведения могут сохранять привлекательность десятилетиями, в то время как многие виды справочной, учебной и специальной литературы быстро устаревают и теряют актуальность. В условиях современного динамичного рынка и все большей специализации четко определилась тенденция к увеличению ассортимента книжной продукции при одновременном сокращении их тиражей.

Вместе с тем с точки зрения дизайна наибольший интерес представляют именно те книги, которые подвержены быстрому устареванию. Это, в первую очередь, справочная и специальная литература, а также учебные пособия по различному программному обеспечению, которое иногда устаревает быстрее, чем выходит тираж. Детская литература также стала намного более динамичной - постоянно появляются новые герои, и они тут же находят свое место к книжках-раскрасках, сказках и комиксах. Они, как правило, насыщены иллюстрациями и требуют оригинального и привлекательного оформления. Что же касается художественной литературы, то работа дизайнера по их оформлению обычно сводится к созданию обложки, разработке пропорций макета и текстовых стилей; всю остальную работу выполняет верстальщик.

В отличие от периодических изданий и рекламной продукции, книга, как правило, имеет одного автора, хотя в некоторых случаях над одной книгой может работать коллектив из нескольких человек (обычно это справочники, энциклопедии и учебная литература).

Таким образом, книга представляет собой, прежде всего, авторскую рукопись, которая является цельным и законченным произведением. Можно сказать, что главным для книги является ее содержание, а оформление и дизайн служат для того, чтобы придать ей выразительность, сделать книгу максимально удобной и привлекательной для читателя.

Стиль дизайна в значительной степени зависит от целевой аудитории издания. Книжный дизайн, как и любой графический дизайн, можно рассматривать с позиции двух основных подходов. Один из них можно было бы назвать "прозрачным" - это дизайн, который, так сказать, себя не навязывает. Его задача - свести к минимуму прилагаемые при чтении книги усилия. Такой дизайн характерен для справочной, технической и научной литературы, где содержание доминирует над оформлением

Другой подход ориентирован на создание у читателя определенного настроения при помощи визуального воздействия. Дизайнер как бы выстраивает для читателя сцену, усиливая и подчеркивая содержание книги. Ярким примером подобного подхода могут служить детские книги, иллюстрированные энциклопедии, тематические издания, посвященные технике, оружию, домашним животным, кулинарии и т.д. Дизайн таких изданий тесно переплетается с их содержанием.

Зачастую дизайнеры, работая с издателями книг, склонны перегружать свои работы дизайнерскими изысками. Однако не стоит забывать о том, что большинство книг не рассчитано на применение авангардных подходов. Основная проблема в книжном дизайне заключается не столько в недостатке творческого потенциала, сколько в достижении довольно высокого качества исполнения. При этом значение имеет не только качество бумаги, но и качественная подготовка иллюстраций и текста. Поэтому задача дизайнера состоит в том, чтобы научиться дисциплине тщательного выполнения рутинной работы. Именно от кропотливой и зачастую нудной работы зависит итоговое качество книжного дизайна.

Важно, чтобы художественный редактор ознакомился с рукописью, прежде чем приступать к разработке дизайна. В идеале дизайнер должен с самого начала участвовать в процессе планирования книги, чтобы уже на предварительном этапе представить, как будет оформлена книга, и в случае необходимости согласовать с автором необходимые изменения.

Бывают случаи, когда сначала разрабатывается дизайн книги и только затем пишется текст - "под дизайн". Однако чаще всего дизайнер начинает свою работу, когда текст книги пишется или уже написан. В начале работы лучше не думать о бюджетных ограничениях, а пытаться найти идеальное решение, даже если бюджет и не способен будет его поддержать. Затем можно модифицировать решение так, чтобы уложиться в бюджет.

Дизайн книг включает в себя не только разработку макета, шрифтовые решения и оформление иллюстраций; дизайнер может работать непосредственно с материалом, из которого изготовлена книга. В отличие от периодических изданий, при выпуске книги существует гораздо больше возможностей использовать современные технологии послепечатной обработки, переплета, дизайнерских сортов бумаги и картона, благодаря чему можно получить оригинальные, интересные решения и повысить привлекательность издания.

Спрос на хорошо оформленные подарочные издания постоянно растет, и книжный дизайнер, владеющий знаниями о материалах и технологиях книжного производства, всегда будет иметь преимущество.

Верстка книг имеет ряд характерных особенностей.

Относительная простота верстки. Книги, за редкими исключениями, не относятся к числу изданий, трудных для верстки. На подготовку макета и верстку книги обычно отводится достаточно времени, чтобы сделать все спокойно и без суеты. Кроме того, задав один раз стили и параметры книги, верстальщику остается только аккуратно разместить текст и рисунки.

Высокие требования к макету. Чтобы верстка книги была выполнена быстро и правильно, необходимо предварительно разработать качественный макет. Это подразумевает разработку текстовых стилей, выбор способа размещения иллюстраций, тщательную проработку использования выделений в тексте и декоративных элементов, создание предметного указателя, подготовку и систематизацию иллюстраций. Тогда при необходимости внести какие-либо изменения это можно будет сделать быстро, не переделывая всю работу заново.

Большое число страниц. В книгах редко бывает менее ста страниц: основная часть книг содержит несколько сот страниц. Для повышения скорости работы целесообразно выполнить разбиение книги на несколько логически связанных частей и обрабатывать их по отдельности (в этом случае версткой книги могут заниматься несколько человек одновременно).

Не каждое издательство может позволить себе нанять на постоянной основе художественных редакторов или оформителей. Некоторые издательства не имеют даже производственного отдела, поручая соответствующую работу независимым бюро и студиям, в то время как остальные пользуются услугами постоянного дизайнера или группы дизайнеров, чтобы обеспечить единый стиль своих изданий. Издатели, выпускающие серии книг, связывают эти книги вместе одной основной обложкой и внутренним оформлением.

В процессе подготовки к печати книг задействуется ряд специалистов разных профилей. Даже простые публикации требуют творческих навыков многих специалистов, в числе которых можно назвать следующих.

Издатель осуществляет финансирование проекта. В процессе производства книг именно ему принадлежит ключевая роль. Издатель может не иметь прямого отношения к полиграфии, например в роли издателя может выступать та или иная общественная организация, частное лицо или государство. В то же время издатель заинтересован в получении прибыли от продаж тиража, которая может быть не только материальной; например, выпуск религиозной или политической литературы может не приносить прямой выгоды, но в то же время служит достижению целей издателя.

Автор выполняет подготовку рукописи, иногда в заданном издательством формате.

Главный редактор выполняет общую координацию проекта и принимает решение о принятии рукописи в работу.

Литературный редактор контролирует содержание рукописи, вносит правки в стилистику материала, работает с автором.

Художественный редактор определяет общий стиль издания или серии, контролирует работу дизайнеров и верстальщиков.

Консультант. Часто материал книги является узкоспециализированным, и знаний обычного редактора или корректора может оказаться недостаточно. В таких случаях издательство может привлечь независимого или штатного консультанта, который профессионально владеет вопросом.

Корректор вносит правку в текст, исправляя грамматические ошибки.

Дизайнер разрабатывает макет издания, создает декоративные элементы, таблицы текстовых стилей, подготавливает иллюстрации.

Верстальщик выполняет верстку издания.

Печатник производит тираж.

Специалист по маркетингу и продажам занимается продвижением книг на рынке, отслеживает продажи, разрабатывает план рекламной кампании.

Поскольку объем рукописей может быть велик, а их содержание может носить самый разный характер, книжное издательство, как правило, имеет большее количество сотрудников, чем издательство, специализирующееся на выпуске периодической литературы, не говоря уже о рекламных агентствах.

2.2 Проработка дизайна для книги в Illustrator

Прежде чем разрабатывать дизайн обложки для книги "Технология формных процессов Н.Н. Полянский" необходимо определить его вид.

К основным видам литературы относятся

· Художественная литература

· Документальная проза

· Мемуарная литература

· Научная и научно-популярная литература

· Справочная литература

· Учебная литература

· Техническая литература

Данная книга относится к учебной литературе это учебники, учебные пособия, тексты лекций, учебно-методические пособия, задачники, справочники и другие печатные материалы, используемые на учебных занятиях. Учебная литература является важнейшим элементом методического обеспечения учебного процесса

По отношению к учебной дисциплине учебник является базовым изданием, а все другие либо конкретизируют, либо дополняют, либо развивают те положения, которые в него включены. Другими словами, учебник - это ядро, вокруг которого формируется комплекс учебных изданий.

Рассмотрим обложку книги "Технология формных процессов Н.Н. Полянский" (Рис. 4)

Предлагаемую обложку, возможно, использовать как макет для нового дизайна. Она выполнена в строгом стиле, с темно-синим фоном и текстом одного шрифта и кегля. Данная обложка не привлекает особого внимания для читателей. Так как она предназначена для студентов, то и необходимо заинтересовать их обложкой.

Рис. 4 Обложка книги "Технология формных процессов Н.Н. Полянский"

Грамотно созданный дизайн книги - обложка и внутреннее художественное оформление - создают особенный образ, благодаря которому именно эту книгу хочется брать в руки, читать или просто смотреть.

Дизайн книги должен соответствовать ее содержанию, которое с помощью художественного оформления дизайнер старается дополнить и подчеркнуть. Художественное оформление книги отличается от дизайна каких-либо других видов полиграфической продукции. Книга, в первую очередь это то, что читают и познают, ее цель - донести мысли автора до читающей публики, и дизайн книги немало способствует этому.

Существует неписанное правило - как и в любой сфере дизайна, создавая дизайн книги, нужно опираться на классические законы композиции: цельность и единство, равновесие, соподчинение. Композиция - это своего рода связь различных частей в единое целое, в соответствии с какой либо идеей, которые вместе взятые составляют определенную форму.

Для разработки новой обложки книги используем Adobe Illustartor - это программа для работы с векторной графикой. Благодаря Adobe Illustartor можно создавать векторные изображения любого уровня сложности, быстро и точно превращать нарисованные вручную отсканированные эскизы, фотографии, или другие растровые изображения в редактируемые векторные контуры, а интуитивно понятный интерфейс и легкий доступ ко всем функциям приложения обеспечат профессиональный уровень контроля всего процесса создания графики.

Adobe Illustrator, предоставляет огромные возможности при работе с текстом. Существуют возможности легко вводить текст, изменять его размер, форму, цвет, при этом текст может располагаться горизонтально, вертикально, по кривой, внутри заданной области и т.д. Текст можно видоизменить с помощью команд трансформации, задать обтекание графических объектов текстом, создать текстовые маски, и это лишь часть возможностей, которые предоставляет нам Illustrator.

Благодаря точности и функциональности инструментов программное обеспечение Adobe Illustrator используется специалистами в области дизайна по всему миру.

Создавая защищенные файлы PDF с большим количеством графических изображений, используя слои программы Illustrator, различные монтажные области для отдельных страниц, поддержку цветового пространства и обработку прозрачности можно передавать файлы поставщикам услуг без потери данных благодаря финальной предпечатной подготовке, а также использованию типографских меток выпуска за обрез.

Эта программа поддерживает графические файловые форматы промышленного стандарта, включая PDF, EPS, FXG, Photoshop (PSD), TIFF, GIF, JPEG, SWF, SVG, DWG, DXF.

Выполнив, проработку дизайна для книги программе Adobe Illustrator получаем новую, усовершенствованную обложку (Рис. 5).

Рис. 5 Новый дизайн обложки книги

Выводы по второму разделу

В отличие от буклетов, открыток, визиток, издание книги является значительно более емким и информативным. Количество изданий книг очень велико, поэтому перед книжными дизайнерами порой стоит на порядок более сложная задача - раскрыть суть книги в ее художественном исполнении.

Таким образом, дизайн книги - это важный этап издательского процесса. Дизайн книги можно назвать отдельной отраслью, обладающей собственными стандартами, принципами, подходами. Художественное оформление книжных изданий является одним из самых дорогостоящих процессов в издательствах книг, поскольку от дизайна книги напрямую зависят ее коммерческие перспективы.

Для разработки новой обложки была выбрана программа Adobe Illustartor, обеспечивающая профессиональный уровень контроля процесса создания графика, благодаря понятному интерфейсу и легкому доступу ко всем функциям приложения.

Раздел 3. Послепечатные процессы книжной обложки

Послепечатные процессы - важная составляющая при производстве полиграфической продукции. Как ясно из названия, к таким процессам относят всё, что происходит с продукцией после того, как она вышла из печатной машины.

Основные послепечатные процессы - это резка на формат, фальцовка, биговка, листоподборка и различные типы скрепления изданий.

Помимо этого, выделяют также так называемые отделочные операции: тиснение, вырубка, ламинирование, УФ-лакирование и другие.

Если раньше отделочные операции в полиграфии были отнесены к разряду дополнительных услуг, которые заказывали только солидные клиенты, то сейчас это превратилось в необходимость, которой пользуются при подготовке полиграфического продукта.

Для получения готового книжного издания необходимо произвести ряд брошюровочно-переплетных операций. Так как любое книжное издание состоит из двух конструктивных узлов, книжного блока и обложки или переплетной крышки, а блок может состоять из простых и сложных тетрадей, то завершающая стадия современного книжного производства предусматривает параллельное их изготовление, после чего выполняется их надежное соединение (крытье или вставка), и заключительные операции.

Брошюровочно-переплетные процессы - это технологические операции по предварительной обработке оттисков (разрезке, фальцовке, приклейке к тетрадям форзацев и вклеек), по изготовлению книжных блоков (шитье нитками или проволокой, клеевое скрепление). К этим процессам относят также все операции по заготовке деталей переплета и изготовлению переплетных крышек.

Брошюровочно-переплетные процессы по своей сути являются сборочно-монтажными. При их проведении продукция печатных процессов в результате многозвенной переработки превращается в книжное издание в виде скрепленных в корешке листов печатного материала, покрытых обложкой или переплетной крышкой. Такая конструкция обеспечивает длительную сохранность содержащейся в ней информации, свободный доступ к любой ее части, делает издание удобным при хранении и пользовании, а вместе с операциями полиграфического оформления и эстетически привлекательным.

Основными характеристиками, определяющими качество изготовленной переплетной крышки, являются:

· Внешняя красота. Достигается с помощью использования различных покровных материалов и их отделки.

· Прочность и надежность. Обеспечивается за счет используемых материалов и качества сборки.

· Высокая степень раскрываемости. Для этого используется сложная конструкция из нескольких деталей.

3.1 Технология послепечатных процессов

Послепечатный процесс создания книжного издания включает в себя следующие операции:

• резка

• фальцовка

• биговка

• перфорация

• подборка

• ламинирование

• скрепление на скрепку

• термоклеевое бесшвейное скрепление

• вырубка

• тиснение фольгой, конгревное тиснение

• УФ лакирование

• сверление

• установка пикколо

• скругление углов

Рассмотрим более подробно каждую операцию, выполняемую после печати.

Разрезка листов, осуществляемая при помощи бумагорезальных машин. Используется при изготовлении любой полиграфической продукции. При изготовлении листовок, флаеров, визиток, простых бланков и плакатов может являться единственной послепечатной операцией.

Резка листов производится на резальных машинах, которые можно разделить на:

настольные (сабельные, дисковые);

напольные одноножевые резальные станки;

листорезальные трехножевые машины.

Также существует плоттерная резка.

Плоттерная резка - технология, позволяющая прорезать до подложки, высекать, перфорировать, резать насквозь вдоль контура изображения из различных материалов, например, из самоклеящейся пленки, самоклеящейся бумаги (по напечатанному изображению) и т.д. Используется для изготовления аппликаций на стекло витрин, стекло и борта транспортных средств, информационные стенды, этикеток и т.д. Этот процесс производит специальный высокоточный аппарат - плоттер.

Биговка - это предварительное нанесение на материал линий сгибов с помощью тупых ножей в биговальной машине, которая вдавливает и уплотняет материал, облегчающая последующее его сгибание. Биговка в основном применяется на изделиях из плотной бумаги (от 170 г/м2) и картона, таких как открытки, приглашения, папки, обеспечивая легкое и ровное сгибание.

Большая часть многолистовой полиграфической продукции проходит через процесс фальцовки.

Фальцовка - технологическая операция складывания листа бумаги (плотностью до 170 г/м2) для образования ровного сгиба без применения тупого ножа. При этом складывание осуществляется по определенной схеме, обеспечивающей правильную последовательность страниц в готовом изделии. Экспериментируя с различными вариантами фальцовки можно получить много интересных эффектов при создании даже обычного буклета.

Максимальный формат фальцуемого изделия 490х700 мм.

Подборка - это рабочий процесс получения заданной последовательности сфальцованных или отдельных листов в блок будущего книжного, альбомного или многолистного брошюрного издания. Подборка листов или тетрадей в общей схеме технологического послепечатного процесса находится, как правило, между фальцовкой и скреплением блока, а зачастую перед фальцовкой, что определяется применяемой технологией.

Современные листоподборочные машины очень сложные устройства, которые, работая в автоматических режимах, обеспечивают оптимальное выполнение трудоемких процессов подборки, а при агрегатировании их с устройствами для скрепления листов и тетрадей - и изготовление готовых блоков.

Ламинирование (или ламинация) - это покрытие полиграфической продукции плёнкой. Ламинирование производится глянцевой или матовой пленкой различной толщины (от 32 до 125 микрон). Глянцевая ламинация придаст готовой продукции эффект, сопоставимый с использованием офсетного лака, матовая же пленка придаст вашей продукции нежную бархатистость и позволит избежать бликов. Кроме того, благодаря ламинированию, ваша продукция обретет дополнительную прочность, а также будет надежно защищена от влаги, механических повреждений и загрязнений.