Размещено на http://www.allbest.ru/

Концерн Беллегпром Республики Беларусь

УО «Барановичский колледж легкой промышленности имени В.Е. Чернышева»

ДИПЛОМНЫЙ ПРОЕКТ

Разработка модели конструкции и технических условий на изготовление комплекта для женщины младшей возрастной группы

1. Общая часть

Мода - это вечный поиск

На вопрос: «Что такое красота?»

Задачи поставленные перед швейной промышленностью, зависит во многом от качества проектирования одежды, так как именно на этом этапе производства определяются технология обработки, оборудование и средства малой механизации, обеспечивается бесперебойность работы производственных потоков, нормируется экономный расход материалов, имена на этом этапе закладываются основные техника-экономические и качественные показатели производства. Качество моделирования и конструирования во многом зависит от качества подготовки специалистов.

Проектирование в современном понимании- это комплекс работ по созданию нового образца изделия, включающий исследование, технико-экономические расчеты и обоснования создание эскиза, модели, расчет и построение чертежей изделия и его деталей, изготовление и испытание опытного образца.

Конструктор- модельер, хорошо знающий возможности современной техники, технологии, на стадии проектирования должен заложить в конструкцию изделия те технические признаки, которые наилучшим образом будут способствовать повышению эффективности процесса производства.

Одним из путей повышения производительности труда при проектировании является оснащенность конструкторов современными техническими средствами.

Что касается области применения САПР в швейной отрасли, то на сегодняшний момент они реализуют практически все этапы проектирования швейных изделий. Автором проведен анализ современных САПР одежды на предмет их организации и возможностей использования, результаты которого представлены в обобщенных организационных структур.

Весь процесс проектирования швейного изделия делится на три крупных этапа:

- художественное проектирование модели;

- конструкторская подготовка производства;

- техническая подготовка изготовления модели, за которое отвечают специалисты (художник, конструктор и технолог соответственно).

Работу этих специалистов координирует управляющий предприятием. Подобным образом можно представить и обобщенную организационную структуру САПР швейных изделий.

Система управления документооборотом предприятия:

- система художественного проектирования модели;

- система конструкторской подготовки производства;

- система технологической подготовки изготовления модели.

В нынешних экономических условиях для предприятий легкой промышленности особую актуальность приобретают вопросы повышения конкурентоспособности и снижения себестоимости выпускаемой продукции. Решение этих проблем в значительной степени связано с автоматизацией проектных работ. Для достижения поставленных задач белорусские предприятия, входящие в концерн Беллегпром, внедряют системы автоматизированного проектирования (САПР). Эта система является наиболее экономной и продуктивной в условиях нашего рынка. Разновидностей САПР очень много, но наиболее распространенными являются САПР «GRAFIS», «Грация», «Лакшми», «Нортикс».

Широкое распространение получает художественное проектирование, как метод, обеспечивающий качество промышленных изделий. В связи с этим в системе промышленного производства на передний план выдвигается личность художника-модельера.

В соответствии с требованиями моделирования, конструирования, технологии и тенденциями моды, темой моего дипломного проекта является «Разработка модели, конструкции и технических условий на изготовление куртки из искусственного меха для женщин младшей возрастной группы в условиях серийного производства».

Проектирование базовых конструкции, как наиболее формализуемая задача проектирования, может выделятся в виде отдельного модуля на параметрической основе. Набор инструментов графического преобразования, используемый при конструктивном моделировании, может усиливаться возможностями параметризации, причем некоторые системы доводят эту идею до абсолюта, придерживаясь концепции сквозной параметризации для решения поставленных задач.

Современные системы способны полностью автоматизировать не только процесс проектирования, но и производства. Однако много зависит и от правильного выбора автоматизированной системы, полностью отражающей спецификацию специалистов. Выбор САПР можно представить как циклический процесс.

Важную роль в решении задач, поставленных перед швейной промышленностью, принадлежит науке и практике конструирования.

Конструирование - это важнейшая часть проектирование изделия, которая слагается из двух этапов: принципиального, творческого к которому относится выбор эскизного и технического проектов, включает разработку чертежей деталей и узлов, а также другой рабочей документации.

Проектирование и моделирование одежды - процесс творческий, в котором принятие решений на каждом этапе требует анализа того, что уже сделано, и введения перспектив дальнейшей работы.

Из технологических переходов швейного производства наиболее сложным и трудно формализуемым является этап конструирования и конструкторской подготовки моделей к производству.

Для построения чертежей конструкции использована методика ЕМКО ЦОТШ, которая создает единую научно-техническую базу для проектирования одежды, а также создает возможность широкого внедрения ЭВМ на всех стадиях проектирования, моделирования и конструирования одежды.

Согласно дипломному проекту разработан комплект для женщины младшей возрастной группы на размер 164-88-92. Костюм соответствует своему назначению и современным тенденциям моды, требованиям потребителей. Модель найдет своего потенциального покупателя за счет соответствия нормам художественного эстетического решения, и будет конкурировать на рынке с другими изделиями данного ассортимента.

2. Творческая часть

2.1 Разработка композиции модели

«Собственно, все, что я вижу или слышу, все в моем существовании превращается в платье»

К. Диор

В современном понимании слова “мода” означает непродолжительное господство сложившихся в определенной общественной среде эстетических требований к внешним формам быта, одежде, обуви и другим элементам предметной среды, окружающей человека.

В основе любой моды лежит образ, который находит отражения в различных сочетаниях отдельных линий, цветов, материалов костюма.

Механизм моды основан на том принципе, что, едва родившись, мода уничтожает сама себя. Но чтобы появившиеся идеи и формы в костюме стали модными, необходимо, чтобы они были одобрены большинством, стали увлечением, а для этого нужно определенное время для адаптации моды в различных социальных группах.

Во всём прекрасном, красивом, гармоничном, есть созидающее начало. Выбирая одежду, которая нам нравится и соответствует нашему вкусу, мы вносим баланс и гармонию в свой внутренний мир, свою жизнь.

Гармония - эстетическая категория, спутница красоты. Как и в искусстве, гармония в костюме основана на правилах композиции.

В творческом процессе художественного проектирования современной одежды главная роль принадлежит композиции.

Работа над композицией представляет собой процесс индивидуального образного мышления.

Композиция - это само произведение, это процесс творческой деятельности, в результате которого получится произведение.

Говоря о композиции конкретного костюма, мы имеем в виду характер, особенность организации его отдельных объёмов, деталей и элементов, обеспечивающих художественно-образную выразительность человека в костюме.

Композиция костюма - это объединение всех его элементов в одно целое, выражающая определённую идею, мысль и образ.

Стилистика требует, чтобы костюм был красив и делал человека привлекательным.

Цель композиции - не только создание функциональной, технически и технологически современной формы, но и предание ей эластичных художественных качеств красоты, гармонии, соразмерности частей и целого.

Работа над композицией костюма начинается с поиска его силуэта, основных пропорций, т.е. отношение высоты к ширине.

Очень важно, чтобы все составляющие образа подчинялись главному - композиционному центру. Это акцент доминанте, которое привлекает к себе особое внимание массой, дизайном или цветом. Центром композиции могут стать различные, шарфы, банты, декольте, рюши, и т. д. В создании образа он является отправной точкой, основным стилеобразующим элементом. Возможно существование несколько композиционных центров, связанных единым замыслом и общим стилем.

Важным свойством композиции является её уравновешенность. Визуальное равновесие произведения определяется таким расположением его элементов, когда каждый из них находится в устойчивом состоянии. Различные факторы равновесия, такие как форма, размеры, цвет, направление и местоположение взаимно связаны и обуславливают друг друга.

В костюме главным являются конструктивные линии. Модели отвечают основным требованиям композиций костюма - это составление элементов одежды в единое целое, т.е. подразумевается единство жакета, обуви, прически и всех аксессуаров. Композиционным центром моего изделия является накладной пояс на пряжке.

2.2 Выбор стилевого решения модели

«Стиль - это отражение личности в моде, а не просто модная марка».

Т. Форд

Существует два примерных мнения относительно того, как создаётся мода, согласно первому рождению моды - процесс неконтролируемый и непредсказуемый; согласно второму - мода искусственно насаждается теми, для кого это прихоть или выгода.

«Иметь свой стиль - значит быть самим собой».

Порой для этого требуется смелость даже мужество, но именно верность себе, своему стилю создаёт неповторимый выразительный образ.

В наше время всё стремительно меняется: появляются новые технологии, материалы, возникают новые формы общения философии жизни.

Формирует иной взгляд на моду, стиль, одежду вообще.

Современный ритм жизни во многом упрощает отношения к одежде. Моду уже давно диктует молодое поколение. Преобладает демократичный имидж, в котором размыты социальные, возрастные и национальные рамки. Стираются грани между мужским и женским костюмами, между деловой и повседневной одеждой, дневной и вечерней. Стили, бывшие ранее разграниченными, перемешиваются, сплетаются, заимствуют друг у друга детали. Говорить о единстве стиля в данной ситуации очень сложно, главным становится не следование тому или иному стилю, а поиск собственного имиджа. Моден не стиль, а образ, индивидуальность.

Мода XX ст. пока единственный в истории костюма пример, когда моделирование выработала целых четыре основных стиля:

- классический (английский);

- романтический;

- фольклорный;

- спортивный.

Романтический стиль вобрал в себя весь арсенал украшений предыдущих столетий: кружева, изящные вышивки, цветы, драпировки, сборки воланы, банты, рюши. В романтическом стиле традиционно создаются вечерние туалеты (рис. 1).

Фольклорный стиль подразумевает предание современной одежде черт национального и традиционного костюма. Порой модели включают подлинные детали традиционного костюма.

Спортивный стиль складывается на основе одежды для профессионального и любительского спорта экипировки туристов, одежды, униформы. Составляющими этого стиля являются простые конструкции, недорогие ткани (отметим любовь к синтетике и искусственной ткани), комфортность, универсальность, яркие цвета, разнообразные карманы, застёжки на крючках, молнии, липучки, используется элемент плоскостной графики, шрифтовых композиций. разновидность данного стиля: софари, морской, военный, костюмы панков, рокеров, металлистов и прочих экстремистов (рис. 2).

Стиль фэнтази характеризуется сложными необычными формами и линиями, всегда сложным конструктивным решением, разнообразными отделками и украшениями. В этом стиле даётся воля фантазии. Одежда фантазийного стиля, может иметь маленький объем, либо плотно прилегать к фигуре, или иметь пышные формы, которые поддерживаются с помощью каркасов: может быть объемной или легко струится вдоль тела. В фантазийном стиле создаются вечерние туалеты.

Подчеркнуть романтический характер одежды помогает использование различных аксессуаров. Ведь стиль вобрал в себя весь арсенал украшений предыдущих столетий: кружева, вышивка, оборки, воланы, банты, рюши и конечно бижутерию - бусы, браслеты, серьги, броши (рис. 3).

Классический стиль легко узнаваем. Он покоряет своей простотой, строгостью, лаконичностью, гармоничностью, комфортностью и, конечно же, элегантностью.

Девиз, который мог бы быть начертан на знаменах классического стиля: «Всё есть и ничего лишнего».

В этом стиле нет никаких преувеличений, нефункциональных деталей, почти отсутствуют украшения. Изменения моды касаются в основном тканей, цветовой гаммы и украшений. Стиль отличают консерватизм вкуса, высочайшее качество исполнения и дорогие ткани.

Стиль моего комплекта - «фэнтази» в сочетании с классическим. Такое сочетание стилей имеет большой плюс; так как отличается продолжительным “жизненным циклом”, не теряя своей актуальности и не выходя из моды несколько сезонов. Придает костюму неизменную женственность, неповторимый, по-настоящему элегантный и чувственный образ, вобравший в себя романтику прошлых лет и «летящую», чуть небрежную, современность.

2.3 Выбор цветовой гаммы, материалов и отделок

На данный период мода возвращается к цветам, будоражащим воображение. Благоразумная сдержанность структур уравновешивается безумством колорита и рисунков.

Цвета помогаю почувствовать гармонию с природой - оранжевый, розовый, зеленый, золотой, серебряный, голубой, бирюзовый, васильковый, красный, хаки, коричневый и т. д. .

Модные сочетания цветов:

- коричневый + голубой;

- зеленый + белый + коричневый + розовый;

- голубой + красный;

- розовый + желтый;

- сочный сиреневый + золотой;

- черный + зеленый.

По характеру цветовых сочетаний колорит может быть спокойным или напряженным, холодным или теплым, светлым или темным, а по степени насыщенности и силы цвета - ярким, сдержанным, блеклым и т. д.

Цвет характеризует не только эстетический смысл одежды, но и его символическое значение, объединяющее людей.

Рисунок ткани, расцветка олицетворяют стиль, создают настроение и формируют впечатление о человеке. Выбор рисунка многое говорит о вашей индивидуальности, характере и темпераменте.

Все геометрические рисунки - полосы, клетки и другие, регулярно повторяющиеся элементы, организуют, ритмически упорядочивают плоскость.

Полоса выражает некое организованное начало, клетка олицетворяет организованность, носящую менее формальный характер.

Цветочный и растительный рисунки больше нравятся женщинам. Замечено, что женщины, испытывающие тягу к земле, предпочитают реалистические изображения. Любовь к стилизованным рисункам свидетельствует о развитых эстетическом вкусе и образном мышлении.

В принципе любое изображение можно переработать на компьютере в орнамент, даже человеческое лицо и его детали. Глаза и губы «вне контекста».

Для данного сезона «весна-лето2007-2008.» особенно подходят сухие шелковые ткани: вельвет, атлас, парча, переливчатые жаккарды, хлопок и лен в сочетании с вискозными тканями, блеск и текущая пластика, которые обновляют самый классический ассортимент, оттеняя матовость хлопка, эффективно сочетание блестящей вискозы и сверхтонкой мериносовой шерсти.

Весьма актуально сочетание насыщенной и ненасыщенной, как бы «выцветшей» ткани одного цветового тона, тканей с четко выраженной границей «выгоревших» и «невыгоревших» участков поверхности.

Через рисунок и цветовую гамму мы заявляем о себе, своих намерениях, проявляя индивидуальность, иногда вовсе не задумываясь над этим. В современной моде нет жестких правил и ограничений в сочетании рисунков и цветов. Талант и чувство стиля позволяют дизайнерам изобретать самые неожиданные комбинации, внося элемент игры китча и раскрепощения.

Использование в одном костюме тканей и материалов с различными фактурами, придает внешнему виду изделия дополнительную выразительность. Каждая фактура несет в себе признаки определенного эмоционального образного звучания. По силе воздействия стрейч - атлас является пассивной фактурой, тем самым является хорошим фоном для активной фактуры - тафты.

2.4 Выбор силуэта и покроя рукава

«Вот мой принцип: вообразите, что женщина - это жидкость, а платье будет вазой. Воду, в данном случае женщину, надо поместить в вазу… И, когда скульптура готова, тело лишь входит в нее.»

Пьер Карден

Появившись в незначительные времена, одежда изменилась вместе с развитием человечества, претерпевая различные изменения в своем внешнем виде. Она, то покрывала тело человека мелкими складками, скрывая очертания фигуры, то плотно облегала, выявляя все его особенности.

Часто одежда деформировала фигуру, зрительно расширяя или сужая, удлиняя или укорачивая различные участки тела человека.

Внешний вид одежды характеризуется формой и силуэтом. Форма одежды может быть мелкой, округлой или резкой, угловатой. Она бывает большого или малого объёма в зависимости от степени прилегания одежды к телу человека. На современном этапе форма одежды соответствует естественным пропорциям человека.

Силуэтными линиями принято называть, линии очерчивающие границу одежды. Силуэтные линии образуют силуэт одежды. Силуэт - это плоскостное выражение объёмной формы, акцентирующее её особенности. Силуэт костюма зависит от характера линии плеча и становой части изделия, головки рукава, уровня линии талии и низа.

Не случайно по схеме модных направлений в костюме характеризуется слияние силуэтов.

Каждый сезон мода предлагает свои ведущие силуэты. По ним можно наблюдать изменение моды. За определённый период времени, следовательно, силуэт является выразителем моды.

Форма одежды должна соответствовать фигуре человека и направлению моды. А мода даёт право выбора:

- X-образный силуэт (прилегающий) - очень удобный и комфортный, при этом подчеркивающий линию талии (рис. 5);

- О-образный (прямой) - очень удобный и комфортный, но он скрывает очертание фигуры (рис. 6);

- А-образный (трапециевидный) - с расширением по линии низа, подойдёт не каждому (рис. 7).

Выбор покроев рукава тесно взаимосвязаны с выбором силуэта и зависит от свойств, применяемых тканей, их пластичности, направления рисунка. Покрой изделия определяется покроем рукава (рис. 8).

Покрой изделия с втачными рукавами считается классическим. Особенностью этого покроя является линия проймы. Окот рукава с проймой изделия соединяется по замкнутому контуру. Существует несколько разновидностей втачного рукава - тайер, сак, манто, кимоно (рис. 8а).

Цельнокроеный рукав удобен для создания легкой округлой формы плеча. Детали цельнокроеного рукава представляют собой единое целое с основными деталями изделия. В женской одежде используются различные разновидности цельнокроеного рукава - «летучая мышь» и с ластовицами различной формы. Такой рукав чаще всего используется в одежде трапециевидного и прямого силуэтов (рис. 8б).

Покрой изделия с рукавом реглан характеризуется незамкнутой проймой, верхние участки полочки и спинки переходят к рукаву. Существует несколько разновидностей реглана, используемых в женской одежде - полуреглан, нулевой, реглан-погон, реглан-кокетка. В настоящее время этот покрой рукава очень часто встречается в женской, мужской и детской одежде (рис. 8в).

В проектируемом комплекте покрой рукава втачной, двухшовный, который гармонично увязывается с прилегающим силуэтом (рис. 8г).

2.5 Выбор пропорциональных и конструктивных решений

«Чтобы одеваться соблазнительно нужно прислушиваться к чувства.»

Жан-Шарль Де Костельбажон

Важнейшим средством создания гармоничного образа является пропорции. Они - первостное значение для художника и архитектора. В костюме пропорции играют весьма важную роль: от того, в каких отношениях находятся отдельные части между собой и фигуры человека зависит не только образная разработка моделей изделия. Пропорции - соотношение отдельных частей элементов костюма. В организации костюма используются простые арифметические и сложные геометрические пропорции.

Арифметические пропорции строятся на отношении целых чисел (основаны на модульности - повторение одной и той же величины).

Геометрические пропорции получают путем разности отношений частей и целого и заключаются в геометрическом подобии отношений и форм.

В основе гармоничных пропорций лежат определенные математические соотношения. Это единственное средство, с помощью которого можно измерить красоту.

Самым известным примером гармоничной пропорции служит принцип «золотого сечения»: в отрезке, разделенном на две части, меньшая относится к большой так, как большая относится ко всему отрезку, т.е. к сумме двух частей. Пользуясь принципам «золотого сечения» можно создавать композиции костюма наиболее совершенной пропорции и устанавливать органическую связь между целым и его частями. Однако пропорции одежды теряют всякий смысл, если они не увязаны с человеком, поэтому соотношение деталей костюма определяется особенностями фигуры и её собственными пропорциями.

При восприятии одежды в целом мы сопоставляем одни её части с другими. Сопоставлять можно линейные величины, площади и объёмы, характеристики фактур материалов, величину цветовых пятен. Результат сравнения двух однородных величин и есть отношение. Существует три вида пропорциональных отношений:

- контраст - резко выраженная противоположность, противопоставление, которое может осуществляться по цвету, форме, по объёму, фактуре материала и т.д. Контрастность делает образ более ярким и запоминающимся, но в то же время и неоднозначным, двойственным;

- подобие - повторение в костюме одного элемента, который встречается в различных вариантах. Например, в костюме верхние детали по форме подобны нижним;

- нюанс - своего рода переход от контраста к подобию - создает более интересные и живописные связи между элементами. Костюм, цветовая гамма, которого построена на нюансах в сочетании оттенков и полутонов, выглядит богаче, сложнее, изысканнее, чем решенных в одном цвете. Этот принцип дает большой простор для личного творчества.

Пропорции являются одним из главных средств композиции, т.к. с её помощью достигается гармоничность проектируемого изделия и организуется его форма.

В свою очередь пропорциональность - это необходимое условие существование любого художественно решенного изделия.

Конструкция одежды характеризуется его внешней формой, конструктивным построением составных частей, видом соединительных швов, видом материалов. Внешняя форма одежды определяется её внутренней формой, а также силуэтными и конструктивными линиями.

Силуэтные линии характеризуют пропорции, объемную форму одежды и её внешние очертания.

Конструктивные линии расчленяющие поверхность одежды на отдельные части с целью создания объемной формы одежды, а так же дают характеристику внешнему виду.

Целостность и выразительность композиции костюма достигается во взаимосвязанности использование средств гармонизации формы в строгом соответствии с объемно-пространственной структурой костюма.

В данной модели используют различные конструктивные линии, что делает костюм особо привлекательным и экстравагантным.

Выбор пропорциональных решений тесно связан с выбором конструктивных решений костюма.

Модельер-конструктор создает форму путем выбора конструктивных решений и сопряжений отдельных объемов или частей костюма. Линии, по которым происходит это сопряжение, называются конструктивными. К ним относятся швы, рельефы. Использование драпировки, как украшение нарядных платьев, подчеркивает элегантность женской фигуры. Драпировка получается за счет незаурядных складок, закрепленных на одном или двух концах. Рельефы используются для придания изделию формы, соответствующей фигуре человека и для лучшего прилегания.

2.6 Выборы аксессуаров

«Композиция - это результат интуитивного творчества и соблазнительного выбора»

Ле. Корбюзье

На заключительном этапе создания моделей большую роль играет выбор деталей отделок и аксессуаров.

“Аксессуары” в переводе с французского - детали, подробности, мелкие предметы.

Они не только подчиняются закону стиля. Но и сами творят стиль: в сочетании с теми или иными аксессуарами одно и то же платье или костюм могут приобретать совершенно разное звучание, не говоря уже об удовольствии. которое доставляет само обладание ими.

Аксессуары - это разнообразные дополнения к костюму: шарф, косынка, головной убор, перчатки, сумки, кошелек, пояс, ремень, зонт, чулки и т. п.

В практике моделирования одежды широко применяют различные отделки, которые не только украшают изделия, но и усиливают и обогащают его композицию. Отделки обогащают художественно - образный замысел костюма. Одни виды отделок одновременно имеют декоративное и конструктивное значение, другие - декоративное и утилитарное.

Часто именно дополнения являются основой личного стиля, его отправной точкой и формируют имидж, ведь в определение ситуации внимание вначале привлекают аксессуары, а затем собственно фасон одежды. Особенно это относится к обуви, украшениям и прически.

Аксессуары - необходимое дополнение, завершающий штрих, вносящий в костюм оживление, разнообразие, игру. Удачно подобрать аксессуары - это порой наиболее простой и дешевый способ обновить гардероб, сделать его более современным.

Аксессуары должны гармонировать друг с другом и разумеется с костюмом, хотя сегодня модно сочетать не сочетаемое, все же не всегда это уместно. Выбор может зависеть и от сезона: легкие тканевые сумки и аксессуары. Из соломки для лета, а тяжелые ювелирные украшения из метала для зимы.

Аксессуары должны быть согласованы и по дизайну, форме, элементам, отделки и декору. Существует гармония цветовых сочетаний, аксессуары подобранные по оттенкам цвета выглядят богаче, по палитре, чем те же дополнения одинаковые по цвету.

Аксессуары радуют своим многообразием. Это различные шляпки и шляпы, пестрые сумки (из ткани и кожаные), любимые швейные платки.

А сколько видов поясов: широкие кожаные, кушаки. Пояса - ленты, пояса - веревочки!

Ремень важен не только как функциональная, но и как эстетическая деталь. Он придает костюму законченный вид. Ремень классической ширины(3-4 см) подходит для любой фигуры и любого стиля.

Шарфы - короткие, длинные, узкие, широкие - никогда не выходили из моды. Менялись лишь ткани, характер рисунка и способы ношения.

Зонт - это не только защиты от дождя и солнца, но и модный аксессуар. Зонт может служить признаком престижа или рассказать о характере хозяина.

Модны обувной силуэт - платформа с декоративными украшениями, танкетка, сандалии “а-ля гладиатор”, богато украшенные босоножки с цветочками.

Стиль винтаж столь же характерен в этом сезоне для обуви, как и для одежды: кружево, пуговицы, бахрома, металл, дерево…

Очень популярная в этом сезоне цветочная тема звучит и в отделке сумок: например, в виде аппликации из цветов или набивного цветочного рисунка. Очень эффектно смотрятся сумки в полоску или в клетку.

Дополнением костюма является сумочка, которая изготовлена из этой же ткани, что и основная модель. Она гармонично сочетается с костюмом и делает его интересным. Дополнением к костюму также является накладной пояс.

2.7 Создание семейства моделей на одной конструктивной основе. Выбор основной модели

Проектирование изделия массового производства предусматривает разработку, так как называется базовой формы или одной конструктивной основы. В основе, которой заложена структура исходная для всех последующих ее вариаций.

Она основывается на имеющихся достижениях и должна быть ориентирована на возможности перспективной техники и технологии, включать использование стандартизированных узлов и унифицированных деталей, главная базовая форма должна разрабатываться с учетом модного направления в развитии моды.

Отрасль на базовую форму, как исходную для решения вариационного ряда изделий с учетам размеров, полнотных групп, фактуры и цвета материалов отделок, фурнитуры мы можем рассмотреть целый комплекс проблем:

- не только заложить на стадии проектирования соответствие продукции, но и наладить выпуск основной и вспомогательный материал соответствовать требованиям реализации изделия модных структур;

- обеспечить производительность использование оборудование на предприятии, также обеспечить стилевую связь, фурнитуры и галантереи с основными формами костюма.

При разработки серии моделей на одной конструктивной основе, конструкция изделия должна быть единой, а сами модели должны быть разными, целесообразными. Выбирать более спокойное решение силуэта и относительно не сложные конструктивные решения.

Поскольку основным приемом разнообразить модели будет использование накладных и съемных деталей различное решение застежки, воротника.

Так, рукав может быть длины 7/8, 3/4 или совсем коротким. При отрезании изделия по линии талии юбка может иметь разную длину в приделах возможных решений модных направлений.

3. Конструкторская часть

3.1 Обоснование выбора методов конструирования

Процесс конструирования одежды следует непосредственно за процессом моделирования и тесно связан с ним. Создание новых моделей и разработка их конструкций - два первых и во многом определяющих этапа швейного производства, влияющих на его конечный результат. Конструирование одежды играет важную роль в обеспечении высокого качества одежды.

Основным методом получения деталей одежды был муляжный. Одежды прилегающего и полуприлегающего силуэтов, а также сложных форм способствовали развитию расчетных методов. К методам приближенного построения развертки изделия относится пропорциональный, координатный, масштабный, тригонометрический и другие.

При масштабном методе построение чертежей деталей одежды производилось при помощи специальных масштабных лент.

Тригонометрический метод основан на построении треугольника по трем его сторонам, вершинами треугольника являются искомые точки деталей конструкции, сторонами измерения фигуры человека.

Пропорциональный метод заключается в том, что для нахождения каждой искомой точки детали конструкции берут часть основного измерения. При переходе от размера к размеру пропорциональная зависимость от основного измерения не сохраняют, а выводят вновь. Одним из разновидности пропорционального метода является координатный метод конструирования одежды. При этом методе для нахождения положения исходных точек деталей конструкции на чертеже вводят дополнительные измерения.

В условиях промышленного производства для разработки конструкции рекомендуется «Единая методика конструирования одежды» ЦНИИШПа и «Единая методика конструирования одежды» ЕМКО СЕВ.

ЕМКО СЭВ является универсальной методикой, так как предусмотрено использование ее в качестве исходной базы для разработки одежды различных видов, вариантов и покроев, различного ассортимента (рабочая, специальная, спортивная, ведомственная и другое), из различных видов материалов, для массового и индивидуального изготовления одежды, для разработки стандартов СЭВ и методической литературы для подготовки специалистов по конструированию одежды в различных учебных заведениях.

Внедрение в промышленность стран - членов СЭВ единых методов конструирования одежды и единых БК на основные виды одежды, которые создают единую научно- техническую базу для проектирования одежды и позволяют провести более широкую унификацию деталей одежды, создают реальные предпосылки для совершенствования и внедрения новых форм организации моделирования и конструирования одежды. Это позволяет на базе ЕМКО СЭВ создавать собственные варианты методики, дополняя и совершенствуя то, что было сделано до нас.

Также существуют такие методики конструирования одежды, как жилетно - макетный метод, М. Мюллер и сын. Он применяется в индивидуальном производстве.

Проектирование одежды является одним из важнейших этапов формирования качества швейных изделий и эффективности их производства. На этом этапе определяется основные художественные, технические и экономические показатели, поэтому повышение качества проектных работ - актуальная задача швейной промышленности, в решении которой значительное место отводится методам проектирования одежды.

Для выполнения данного дипломного проекта использовалось методика Центральной опытно-технической швейной лаборатории (ЦОТШЛ). На выбор данной методики повлияли ее наилучшие характеристики, а так же из изучаемых методик в БГКЛП им. В. Е. Чернышева, на мой взгляд ЕМКО ЦОТШЛ является одной из наиболее простых в применении.

3.2 Исходные данные для разработки конструкции

Таблица 1. Размерные признаки тела человека

№ п/п	Наименование размерного признака	Характеристика размерного признака	Величина измерения, см
1	Р	Рост	164
2	Сш	Полуобхват шеи	17,3
3	Сг1	Полуобхват груди 1	41,4
4	Сг2	Полуобхват груди 2	44,4
5	Сг3	Полуобхват груди 3	42,0
6	Ст	Полуобхват талии	31,7
7	Сб	Полуобхват бедер	46,0
8	Шг1	Ширина груди 1	16,1
9	Дтс2	Длина талии спинки	42,6
10	Дтп2	Длина талии переда	42,6
11	Вг2	Высота груди	24,6
12	Впрз2	Высота проймы сзади	20,6
13	Впк	Высота плеча косая	42,3
14	Шс	Ширина спины	16,8
15	Шп	Ширина плечевого ската	13,0
16	Др	Длина рукава	60,
17	Оп	Обхват плеча	26,1

3.3 Анализ технического эскиза

Работа конструктора начинается с тщательного анализа рисунка или фотографии модели. Изображение переводят на кальку или бумагу и полученный рисунок сверяют с оригиналом, т.к. при переводе могут быть допущены отклонения. Затем на расстоянии от линии глаз до подбородка, умноженному на два определяют модуль-настоящий размер головы. Затем проводят центральную линию на фигуре, на которой откладывают модуль. После этого, используя модуль, наиболее важные горизонтальные линии: талий, бёдер и колена. Переводя вертикальные и горизонтальные линии можно спроектировать и определить какое место на фигуре и какую часть пространства занимает данная деталь.

Под техническим моделированием понимается процесс разработки чертежей и образа изделия по базовой готовой модели или его графическому изображению с использованием силуэтной основы изделия.

Этот процесс включает следующие этапы:

- изучение и анализ эскиза или образа модели, составление конструктивного описания модели;

- разработка новой силуэтной основы или подбор соответствующей базовой силуэтной основы;

- уточнение основы, написание на неё модельных особенностей;

- проверка правильности разработки конструкции.

Художественно-конструкторская характеристика изделия.

Жакет.

1. Силуэт - прилегающий.

2. Продольное членение -два вертикальных рельефа.

3. Степень прилегания по линии груди - плотная.

4. Линия талии:

4.1 Уровень максимального прилегания - на естественном месте.

4.2 Степень прилегания - плотная.

5. Форма в области груди - выпуклая, подчеркнутая покроем.

6. Линия бедер:

6.1. Степень прилегания - плотная.

7. Линия низа:

7.1 Уровень низа - до линии бедер.

7.2 Ширина относительно линии бедер - расширенная.

8.Рукав:

8.1 Линии перекатов - вогнутая линия.

9. Линия плеча:

9.1. Наклон - естественный.

9.2. Форма линии плеча - классическая.

9.3. Длина плечевого шва - нормальная.

10. Пройма:

10.1. Глубина проймы - средняя.

10.2. Форма - овальная.

11. Соединение рукава с проймой:

11.1 Переход от плеча к рукаву - четко читаемый.

11.2 Форма головки рукава - классическая.

12. Ширина рукава на уровне глубины проймы - на естественном месте.

13. Оформление низа рукава - на притачной манжете.

14. Оформление горловины:

14.1 С воротником.

14.2 Вид воротника - воротник пиджачного типа с лацканами.

15. Застёжка - смещенная бортовая

16. Другие отделочные детали: клапаны.

Художественно-конструкторская характеристика изделия.

Платье.

1.Силуэт - прилегающий.

2. Продольное членение - два вертикальных рельефа.

3. Степень прилегания по линии груди - плотная

4. Линия талии:

4.1 Уровень максимального прилегания на естественном месте.

4.2 Степень прилегания - плотная.

5. Форма в области груди - выпуклая, подчеркнутая покроем.

6. Линия бедер:

6.1 Степень прилегания - плотная.

7. Линия низа:

7.1 Уровень низа - до середины колена.

7.2 Ширина относительно линии бедер - расширенная.

8. Застёжка:

8.1. Застежка на тесьму-молнию.

9. Другие отделочные детали: пояс, кружево.

3.4 Выбор и основание прибавок

Форма и размер одежды очень разнообразны и зависят от вида и назначения одежды, функциональных эстетических, эргономических и эксплуатационных требований моды и др. одежда не имеет своей устойчивой жёсткой формы и принимает форму тела человека. Поэтому основной фактор, определяющий внутреннюю форму и размер одежды,- формы и размеры тела человека. Но в то же время одежда не может быть тонкой копией тела человека, на одних участках она прилегает более плотно, на других ложится более свободно. Поэтому с целью обеспечения свободы между одеждой и телом размеры одежды всегда выполняются больше, чем соответствующие размеры фигуры, и разница эта между размерами одежды и соответствующими размерами тела и называется прибавками.

Прибавки на свободное облегание по линям груди, талии, бедер:

- прибавка по груди Пг,

- прибавка по талии Пт,

- прибавка по бедрам Пб.

Прибавки на свободное облегание на участках спинки и переда:

- прибавка к ширине спинки Пшс,

- прибавка к ширине переда Пшп.

- прибавка к длине талии спинки Пдтс,

- прибавка на свободу проймы Пспр,

- прибавка к ширине горловины спинки Пшгс,

- прибавка в высоте горловины спинки Пвгс,

- прибавка к обхвату плеча Поп.

Таблица 2. Прибавки

Наименование прибавки	Величина прибавки
	Платье	Жакет
1	2	3
Пг	5,0	7,0
Пт	2,0 - 3,0	3,0
Пб	1,5	1,0
Пшс	0,8	1,0
Пшп	0,3	0,5
Пдтс	0,5	1,0
Пспр	1,0	2,5 - 3,0
Пшгс	0,5	1,0
Пвгс	-	-
Поп	-	6,0

Классификация и обозначения прибавок и припусков:

1 группа. Прибавки конструктивные - составные части конструктивных отрезков, которые уменьшают или увеличивают размерные признаки, которые всегда входят в размерные параметры готового изделия.

2 группа. Припуски технологические - составные части конструктивных отрезков, которые учитывают способ соединения деталей, усадку материала при ВТО и т.д. и входят в размерные параметры шаблонов деталей одежды, но не входят в размерные параметры готового изделия.

Прибавка должна обеспечивать свободу дыхания и движения человека, создавать воздушную прослойку, необходимую для регулирования теплообмена.

3.5 Разработка чертежа конструкции

3.5.1 Разработка базовой конструкции проектируемого изделия

Таблица 3. Расчет БК жакета

№ п/п	Отрезок	Формула отрезка	Расчет	Величина отрезка, см М 1 : 1	Величина отрезка, см М 1 : 2
1	2	3	4	5	6
1	А0а1	Сг3 + Пг	42+7	49	24,5
2	А0а	Шс + Пшс	16,8+1,2	18	9
3	а1а2	Шг + (Сг2 - Сг1) + Пшп	16,1+(44,4-41,4)+0,5	18,6	9,3
4	А0У	0,4Дтс2	0,442,6	17,4	8,7
5	А0Г	Впрз2 + Пспр + 0,5Пдтс	20,6+2,5+0,5	23,6	11,8
6	А0Т	Дтс2 + Пдтс	42,6+1	43,6	21,8
7	ТБ	0,5Дтс2 - 2,0	0,542,6-2	19,3	9,65
8	ТТ 1	1,5	1,5	1,5	0,75
9	А0А2	(Сш / 3) + Пшгс	17,3/3+1	6,8	3,4
10	А2А1	(А0А2 / 3)+Пвгс	6,8/3	2,3	1,15
11	АН	Ди + Пдтс	59+1,0	60	30
12	А2П1	Шп + РВ + Ппос	13+2	15	7,5
13	Т1П1	Впк + Пвпк	42,3+1+0,7	44	22
14	Г1П3	(Г1П2 / 3) + 2	19/3+2	8	4
15	Г11	0,2Г1Г4 + 0,5	0,212,0+0,5	2,9	1,45
16	Г1Г2	0,5Шпр	120,5	6	3
17	Г3Г6	(Г3Г4 / 2) - 1
18	Т8А3	Дтп2 + Пдтп + УР	42,6+1+1	44,6	22,3
19	А3(А31)А4	(Сш / 3) + ПШгс	17,3/3+1	6,8	3,4
20	А3(А31)А5	А3(А31)А4 + 1,0	6,8+1	7,8	3,9
21	А4Г7	Вг2	24,6	24,6	12,3
22	А4А9	2(Сг2 - Сг1) + 2,0	2(44,4-41,4)+2	8	4
23	Г4П4	Г1П2 - (1,0 - 1,5)	19-1	18	9
24	Г4П6	Г4П4 / 3	18/3	6	3
25	А9П5	Шп	13	13	6,5
26	П63	П6П5 / 2
27	Г42	0,2Г1Г4	0,212	2,4	1,2
28	Т8Н31	ТН(Т1Н1)

Таблица 4. Расчет БК рукава

№ п/п	Отрезок	Формула отрезка	Расчет	Величина отрезка, см М 1 : 1	Величина отрезка, см М 1 : 2
1	2	3	4	5	6
1	О1О2	Вок	16,0	16	8
2	О1Рп = О1Рл	Шрук / 2	30/2	15	7,5
3	О3М	Друк - (1,0-1,5)	65-1	64	32
4	О3Л	Друк / 2 + 3	64/2+3	35	17,5
5	ЛЛ1	1,0 - 1,5	1	1,0	0,5
6	ММ1	Шрук.вн	30	30	15
7	М1М2	1,5 - 2,5	1,5	1,5	7,5
8	Л2Л3	1,0 - 1,5	1,0	1,0	0,5
9	Рп1	Г4П6	6,0	6,0	3,0
10	РлР3	Г1П3	8,0	8,0	4,0
11	О3О5	(О3О5 / 2) - 2	9/2-2	2,5	1,25
12	О4О6	О4О2 / 2	9/2	4,5	2,25
13	О32	2,0 - 2,5	2,0	2,0	1,0
14	О63	1,0 - 2,0	1,0	1,0	0,5
15	РпГ'2	0,5Г1Г2 + 0,5	0,512+0,5	6,5	3,25
16	Рп8'	Г42 + 0,5
17	Г'24	Р''3Г'2 / 2

Таблица 5. Расчет БК лифа платья

№ п/п	Отрезок	Формула отрезка	Расчет	Величина отрезка, см М 1 : 1	Величина отрезка, см М 1 : 2
1	А0а1	Сг3 + Пг	42,0+4	46	23
2	А0а	Шс + Пшс	16,8+1	17,8	8,9
3	а1а2	Шг + (Сг2 - Сг1) + Пшп	16,1(44,4-41,4)	18,1	9,05
4	А0У	0,4Дтс2	0,442,6	17,4	8,7
5	А0Г	Впрз2 + Пспр + 0,5Пдтс	20,6+1,2+0,2	22	11
6	А0Т	Дтс2 + Пдтс	42,6+0,5	43,1	21,55
7	ТБ	0,5Дтс2 - 2,0	0,542,6-2	19,3	9,65
8	ТТ 1	1,5	1,5	1,5	0,75
9	А0А2	(Сш / 3) + Пшгс	17,3/3+0,5	6,2	3,1
10	А2А1	(А0А2 / 3)+Пвгс	6,2/3	2,1	1,05
11	АН	Ди + Пдтс
12	А2П1	Шп + РВ + Ппос	13,2+2	15	7,5
13	Т1П1	Впк + Пвпк	42,3+0,7	43	21,5
14	Г1П3	(Г1П2 / 3) + 2	17,5/3+2	7,8	3,9
15	Г11	0,2Г1Г4 + 0,5	0,211+0,5	2,7	1,35
16	Г1Г2	0,5Шпр	0,511	5,5	2,75
17	Г3Г6	(Г3Г4 / 2) - 1	16,5/2-1	8,2	4,1
18	Т8А3	Дтп2 + Пдтп + УР	42,6+1	43,6	21,8
19	А3(А31)А4	(Сш / 3) + ПШгс	17,3/3	5,7	2,85
20	А3(А31)А5	А3(А31)А4 + 1,0	5,7+1	6,2	3,1
21	А4Г7	Вг2	24,6	24,6	12,3
22	А4А9	2(Сг2 - Сг1) + 2,0	2(44,4-41,4)+2	8	4
23	Г4П4	Г1П2 - (1,0 - 1,5)	17,5-1	16,5	8,25
24	Г4П6	Г4П4 / 3	16,5/3	5,5	2,75
25	А9П5	Шп	13	13	6,5

Таблица 6. Расчет БК юбки платья

№ п/п	Отрезок	Формула отрезка	Расчет	Величина отрезка ,см М 1 : 1	Величина отрезка, см М 1 : 2
1	ТБ	Дтс2 / 2 - 2,0	42,6/2-2	19,3	9,65
2	ББ1	Сб + Пб	46,0+1,0	47,0	23,5
3	Н1Т1	Дюсп	103,3	103,3	51,65
4	ББ2	(Сб + Пб) / 2 - 1,0	(46,0+1)/2-1,0	22,5	11,25
5	Н2Т2	Дюсб	105,5	105,5	52,75
6	В	(Сб + Пб) - (Ст + Пт)	(46,0+1)-(31,7+3)	12,7	6,35
7	ББ3	0,4 ББ2	0,422,5	9,0	4,5
8	Б1Б4	0,4 Б1Б2	0,423,0	9,2	4,6

3.5.3 Разработка модельных особенностей

Таблица 7. Расчет МК лифа платья

№ п/п	Отрезок	Формула отрезка	Расчет	Величина отрезка ,см М 1 : 1	Величина отрезка, см М 1 : 2
1	Г”Г8	По модели	10	10	5
2	Г8”Г2'	По модели	9,7	9,7	4,65
3	Г2”I	По модели	11,5	11,5	5,75
4	II-I	По модели	10,2	10,2	5,1
5	Г3I	По модели	8	8	4,0

Таблица 8. Расчет МК жакета

№ п/п	Отрезок	Формула отрезка	Расчет	Величина отрезка, см М 1 : 1	Величина отрезка, см М 1 : 2
1	2	3	4	5	6
Воротник
1	ЛА5	Линия перегиба лацкана	26	26	13
2	А4А4'	По модели	1,8	1,8	0,9
3	А4'A5'	По модели	8	8	4,
4	A5'A6	По модели	8,5	8,5	4,25
5	A6A7	По модели	18,5	18,5	9,25
6	A5A7	По модели	10,5	10,5	5,25
7	A5П1	По модели	10,5	10,5	5,25
8	П1П	По модели	25,5	25,5	12,75
9	ПП'	По модели	2,0	2,0	1,0
Клапан
10	КК1	По модели	15	15	7,5
11	КК3	По модели	6,5	6,5	3,25
12	К1К2	По модели	5,0	5,0	2,5

Таблица 9. Расчет МК рукава

№ п/п	Отрезок	Формула отрезка	Расчет	Величина отрезка, см М 1 : 1	Величина отрезка, см М 1 : 2
1	2	3	4	5	6
Манжета
1	М5”M6	M1M5'	9,0	9,0	4,5
2	M51M7	По модели	15,0	15,0	7,5
3	M5”M7'	По модели	15,0	15,0	7,5
4	M5”M51	По модели	25,5	25,5	12,75
5	M7M7'	По модели	27,5	27,5	13,75

3.6 Построение чертежей лекал

В процессе изготовления новых промышленных изделий большое значение имеет проектно-конструкторская документация. Проектно-конструкторская документация на новую модель одежды состоит из комплекта лекал и всех деталей конструкции изделия, технического описания и образца модели.

Документами, определяющими конструкцию, форму и размеры деталей, а также технические условия на их раскрой и обработку являются чертежи лекал.

В зависимости от назначения различают лекала-оригиналы, лекала-эталоны и рабочие лекала, вспомогательные.

Лекала-оригиналы полностью соответствуют образцу модели изделия базового размера. Их разрабатывает конструктор.

Лекала-эталоны получают по лекалам-оригиналам путём градации их на все рекомендованные для данной модели размеры и роста. Они предназначены для изготовления рабочих лекал, проверки их точности и качества.

Рабочие лекала изготавливают по лекалам-эталонам. Они предназначены для выполнения раскладки, при установлении норм расхода материалов и проверки качества кроя.

Вспомогательными называют лекала, используемые в процессе пошива изделия для нанесения вспомогательных линий и контуров срезов, а также для уточнения формы и размеров деталей, которые должны быть точно сохранены в готовом изделии.

Исходными данными для разработки чертежей лекал деталей одежды являются:

- чертёж модельной конструкции,

- свойства материалов,

- выбранные методы технологической обработки и используемое при изготовлении оборудование.

Основными этапами построения лекал являются следующие:

- копирование деталей с чертежей модельной конструкции,

- выбор технологических припусков,

- вырезание лекал, проверка сопряжений срезов и нанесение надсечек по срезам деталей,

- оформление лекал.

При построении лекал проектируют следующие технологические припуски: на усадку и уработку.

Для правильного соединения деталей изделия по контурам наносят контрольные отметки называемые надсечки. Количество и место расположения надсечек на лекалах обуславливают конфигурацией деталей, и их сложностью, используемым оборудованием, приемами выполнения операций и др.

Нанесение на лекалах нитей основы и допускаемых отклонений определяют с учетам наиболее растягивающих усилий и технических условий на раскрой. Величины допускаемых отклонений от номинального направления нитей основы задаются в процентах и устанавливаются техническими условиями на раскрой. Они зависят от вида изделий, материала, назначения и наименование детали. Отклонение от нитей основы откладываются в обе стороны.

3.6.1 Построение лекал деталей из основной ткани

Основными этапами построения лекал являются следующие:

- копирование деталей с чертежей модельной конструкции,

- выбор технологических припусков,

- вырезание лекал, проверка сопряжений срезов и нанесение надсечек по срезам деталей,

- оформление лекал.

На первом этапе изготовления лекал с чертежа конструкции отдельно для каждой детали с помощью резца на лист бумаги копируют:

- контуры каждой детали конструкции,

- конструктивные линии,

- надсечки по пройме и окату рукава.

Линии, перенесённые резцом, обводят карандашом, устраняя неровности копирования.

При построении проектируют следующие технологические припуски:

- на усадку и уработку,

- на швы,

- на подгиб низа,

- на уточнение и подрезку.

Величина припуска на шов зависит от вида шва, его кривизны, осыпаемости материала, способов обработки и применяемого оборудования. По тем срезам, где необходимо предусмотреть огибание или кант, дают припуски на кант и огибание, которые зависят от толщины материала. Припуск на уточнение и подрезку предусматривают для деталей, которые дублируют, формуют и к которым предъявляют повышенные требования точности их обработки.

Лекала вырезают по внешним контурным линиям, оставляя запасы бумаги. Для правильного соединения деталей изделия без смещения и необходимой технологической обработки по контурам на лекала наносят контурные отметки, называемые надсечками. В зависимости от сложности конструкции, используемых членений по усмотрению конструктора надсечки могут быть проставлены на пересечении контурных линий с линиями сетки базовой конструкции, по сторонам вытачек, по линиям сгибов деталей.

Оформление лекал состоит из двух этапов:

- нанесение на лекалах деталей направлений нитей основы и допускаемых отклонений,

- нанесение на лекалах деталей необходимых надписей.

Направление нитей основы в деталях изделия определяют с учётом направления наибольших растягивающих усилий и ТУ на раскрой. Величина допускаемых отклонений от номинального направления нитей основы задаются в процентах и устанавливаются техническими условиями на раскрой. Они зависят от вида изделий, материала, назначения и наименования детали, а также от наличия геометрического рисунка материала. Величину допускаемого отклонения определяют для каждой детали в процентах от её длины и откладывают по обе стороны от номинального направления нити основы.

На лекалах каждой детали наносят следующие маркировочные данные:

- вид лекала (оригинал, эталон, рабочее),

- наименование изделия,

- номер модели,

- размерные признаки,

- наименование детали,

- вид материала (основной, подкладка, прокладка),

- шифр детали (при использовании унифицированных деталей),

- количество деталей,

- фамилия конструктора.

На одной из крупных деталей приводят спецификацию лекал и деталей кроя. В спецификацию включают все детали из основной ткани. Кроме того, в соответствии с инструкцией на лекалах-оригиналах наносят линии контрольных измерений лекал и готовых изделий с указанием припусков на швы, подгиб, усадку и уработку.

Детали швейных изделий, которые разрабатываются на базе основных, называют производными. К производным деталям относят детали верхнего воротника, подборта, клапана и т.д. Размеры и форма производных деталей должны быть тесно увязаны с контурами основных деталей и зависят от выбранных методов обработки и сборки деталей и узлов изделия.

3.6.2 Построение лекал из подкладочной и прокладочной тканей

Назначение подкладки:

- закрывает изнаночную сторону изделия, предохраняя его деталей от истирания, а швы от осыпания нитей;

- повышает теплозащитные свойства изделия и улучшает его эстетические свойства.

Чертежи лекал подкладки разрабатывают по лекалам соответствующих деталей из основной ткани. Разработку осуществляют следующей последовательности:

- выбирают способ членения деталей подкладки на части;

- определяют величины перемещений конструктивных точек;

- стоят чертежи лекал деталей подкладки;

- оформляют чертежи лекал детали подкладки.

При выборе способа членения деталей подкладки учитывают конфигурацию деталей изделия из основной ткани, методы обработки и сборки. Подкладочные материалы не обладают достаточными формовочными свойствами, поэтому форму деталей из них создают конструктивным путём.

Длину детали подкладки определяют с учётом разницы усадки основной и подкладочной ткани, положение низа подкладки и технологической обработке по срезам подкладки.

На бумаге обводят контуры лекал деталей из основной ткани. При построении чертежей лекал подкладки величины припусков откладывают по вертикали и горизонтали относительно конструктивных точек лекал из основной ткани. При этом положение вертикали на деталях совпадает с направлением нити основы на них.

При построении контуров поймы для деталей из подкладочной ткани откладывают величины перемещений конструктивных точек, а за тем с помощью лекал из основной ткани отчерчивают соответствующие срезы. При построении среза проймы спинки из подкладочной ткани одновременно переносят место положения задней надсечки.

При построении среза притачивания подкладки к подборту необходимо запроектировать посадку подкладки, которая зависит от свойств подкладочной ткани. По срезам притачивания подкладки к подборту выделяют четыре участка, на которых поектируют различную величину посадки. При проставлении надсечек по бортовому срезу подкладки, измеряют расстояние между соответствующими надсечками по внутреннему срезу подборта и увеличивают это расстояние на величину посадки.

Чертежи лекал подкладки оформляют также, как и чертежи лекал деталей из основной ткани. Направление нити основы в деталях подкладки совпадает с их положением в деталях из основной ткани. Увеличивают процент допускаемых отклонений для некоторых деталей, например для частей рукава. Направление нити основы в мелких деталях перпендикулярно направлению нитей основы лекал деталей изделия из основной ткани.

Прокладки в деталях одежды служат для создания и сохранения стабильной формы изделия, предохраняет срезы деталей от растяжения, обеспечивают необходимую жесткость и формоустойчивость мелким деталям и отдельным участкам изделия и увеличивают их прочность.

Чертежи лекал деталей клеевых прокладок разрабатывают на основе лекал-оригиналов основных и производных деталей. При построении лекал деталей клеевых прокладок необходимо, чтобы срезы деталей клеевых прокладок не выходили за срезы основных лекал. Они должны входить в швы соединения деталей или закрепляться при прокладывании отделочных строчек.