Сэнфорд Августин "Gus" Мёллер (1886-1960) родился в городе Олбани, Нью-Йорке, и начал свое музыкальное образование, изучая фортепьяно. Стэнфорд был очарован игрой барабанщиков на малых барабанах во времена Гражданской Войны в США. Он провел много времени, изучая то, как они играли самодельными палочками по грубой коже. Его не просто завораживала их игра, но и поражали их физические возможности. Ведь они могли играть в течение нескольких дней, ненанося вред себе и не чувствуя никакой усталости. Наблюдая за барабанщиками, Меллер с каждым днем всецело погружался в этот мир, который, как ему казалось, открывал потрясающие возможности для развития игры на ударных инструментах и овладения совершенно новыми для того времени приемами игры. И он был абсолютно прав. Он освоил методику игры этих барабанщиков. По мере ее изучения и освоения он все больше начинал осознавать ее значение. Результаты были ошеломляющими. Все свои наработки и полученные знания Сэнфорд описывал в своих письменных трудах. Все больше увлекаясь этим процессом, Меллер захотел поделиться тем, что стало ему уже так дорого и ценно. Он начал передавать свой опыт другим и стал преподавать.

Он документально описал свои наблюдения игры нескольких лучших барабанщиков того времени. Они разработали технику игры, основанную на циклическом, хлыстообразном движение, сила которого происходила от движения, а не от мускульных усилий. Хотя метод называют методом Меллера, это не была техника, придуманная Сэнфордом. Он собирал всю информацию, которую видел, и делился ею с другими. Такие барабанщики, как Джим Чапин (Jim Chapin), Джин Крупа (Gene Krupa), и Вилиам Людвиг (William Ludwig) учились у Сэнфорда.

Среди всех его последователей стоит обратить особое внимание на Джима Чапина. Этот человек стал одним из самых ярых поклонников школы Меллера. Кроме того он выделялся среди других учеников и был среди них лучшим, по мнению самого Сэнфорда. Существованию и такой популярности техники Меллера в современном мире мы во многом обязаны именно Джиму. Потому как он не только активно использовал ее в обучении собственных учеников, но и способствовал ее всемирному распространению См.: Смирнов А. Статья. http: //www.playdrums.ru.

В 1925 барабанщик Сэнфорд Меллер собрал информацию по рудиментам в своей знаменитой книге "The Moeller Book: The Art of Snare Drumming".

Затем компания Ludwig Drum собрала группу видных инструкторов-барабанщиков со всех районов страны - с востока, запада, севера и юга, чтобы обсудить этот вопрос и придти к практической системе, которая подходила бы всем. Собрание состоялось во время Национальной конвенции Американского легиона в Чикаго,20 июня 1932 года См. пред. Прим. . Техника Меллера разворачивалась и развивалась с начала XX века до нашего времени. Он освоил, разобрался и провел анализ техники игры на барабане, сам не подозревая, сделав величайшее открытие в технике исполнительского ударного мастерства.

2. Ученики С. Меллера

Родился 15 января 1909 года в Чикаго (США), в семье польского эмигранта. Еще ребенком он переезжает в Висконсин. Там его преподавателем становиться Меллер. Это событие послужило грандиозному росту талантливого 11 летнего мальчика. Учась в школе, Крупа подрабатывает в музыкальном магазине мальчиком "на побегушках". Однажды на заработанные в магазине деньги Джин покупает себе барабаны. В юном возрасте он понимает, что единственное, что интересует его в жизни - это музыка, и благополучно бросает учебу. Наконец Джину везет - он заменяет заболевшего барабанщика группы "CHICAGOANS", и остается, играя в Чикаго и в Мэдисоне. В 1929 году Крупа переезжает в Нью-Йорк. Там он играет вместе с Беном Гудманом и Гленом Миллером, а затем получает постоянную работу в оркестре Расса Коламбо. В 1938 из-за разногласий с Гудманом, Джин уходит из оркестра. Он организовал свой оркестр в апреле этого же года, которым руководил по 1943 год. В 1960 году у Крупы начинаются серьезные проблемы со здоровьем - сердечный приступ, потом лейкемия. Несмотря на это, он собирает новый оркестр, с которым выступает до 1972 года. В 1973 году Джин Крупа умирает от сердечного приступа в возрасте 64 лет См.: Мордвинов М. Статья. http: //www.peoples.ru.

"Он был не просто лучшим - он был самым лучшим"Rich B. Процитировал эту фразу на похоронах.

Вся жизнь этого величайшего музыканта прошла в гастролях и в студиях звукозаписи. Дискография насчитывает свыше 20 альбомов с разными коллективами (учитывая, что это начало прошлого столетия). Например, одним из его учеников был Питер Крисс, барабанщик рок-группы KISS, что говорит о многогранности таланта Крупа как музыканта и педагога разнопланового направления.

Джим Чапин (Jim Chapin)

Перечислять всех барабанщиков в данной работе, к сожалению, нет возможности, иначе работа приобрела бы другой смысл. Поэтому рассмотрим лишь несколько выдающихся барабанщиков, последователей Меллера, которые продолжили, углубили и трансформировали его музыкальные идеи, привнеся в них и само творчество Мастера, и их собственное восприятие его искусства. На мой взгляд, ярчайшими из них являются Дэйв Вэкл и Джо Джо Майер. И не только за то, что они продолжают дело Великого Меллера, но и за то, что они нашли свое собственное "имя" и свой стиль в игре на барабанах, обогатив их новым внутренним содержанием: музыкальным, духовным и техническим. Эти барабанщики без сомнения оставили, оставляют и ещё оставят неизгладимый след в душе каждого музыканта.

Дэйв Вэкл (Dave Weckl)

Техника Меллера заключает в себе ряд приемов, направленных на постановку рук и их движение.

Метод объединяет разнообразные подвиды техники для увеличения движения скорости рук, их силы, контроля, гибкости и игры с разнообразными нюансами. Метод был воспринят как "секретный" в барабанной среде и считался методом довольно сложным для обучения. Техника Меллера использует так называемое "движение хлыста", которое позволяет нашему понятию гравитации, я имею ввиду "облегченное притяжение", делать большую часть работы движения рук, что дает возможность барабанщику играть быстро, расслабленно и свободно, не утомляясь при этом. Конечно, это образное сравнение.

Рассмотрим подробно это движение на примере обычной металлической цепи. Когда сообщаем цепи кинетическую энергию хлыстообразным рывком за один конец, то видно как эта энергия путешествует в виде волны к другому концу цепи. Таким образом, то, что происходит с концом цепи, происходит только как реакция на начальный импульс. Как цепная реакция. Если цепи нечего не мешает, то требуется очень мало энергии, чтобы пустить волну от одного конца к другому. Но если что-то блокирует энергию, то понадобиться огромная сила, чтобы волна преодолела препятствие и достигла другого конца. Необходимо думать о своей руке, кисти и палочки как о цепи, которая должна быть свободна от мешающих напряжений. И пусть энергия течет от одного конца цепи к другому.

Техника Меллера мотивировалась, как техника, которая требует существенно меньше усилий, а также снижающая риск получения травмы, если сравнивать с другими техниками. Однако консенсус касательно данной техники, между барабанщиками так и не найден, и дебаты ведутся, по сей день.

Некоторые имеют мнение, что этот метод объединяет "удар хлыстом" и "отскок". Чапин в своих видео уроках показывает, что данная техника не зависит от отскока, и вы должны контролировать каждое движение руки, исполняя каждую нотуВидео школаChapin J. Speed, Power, Control, Endurance. . В отличие от него, Дэйв Вэкл, говорит наоборот, что техника основана в основном на отскокахВидео школа Weckl D.. How to Develop Technique. На самом деле и те и другие мнения верны. В их основе лежит хлыстообразное движении рук, а отскок - это как само собой подразумевающий, вытекающий, дополняющий элемент.

Данная техника очень эффективна и полезна для того, чтобы ее применять в игре. Чем большим арсеналом техники владеет барабанщик, тем легче ему будет играть, и эффектнее будут смотреться его выступления. Наблюдая выступления некоторых барабанщиков, можно увидеть, как "закрепощены" их движения, как сильно они сжимают барабанные палочки и как напрягают мышцы при игре. Это нехорошо выглядит, и очень плохо влияет на самочувствие барабанщика. Хорошая игра подразумевает под собой свободное владение инструментом, в данном случае и расслабленность мышц. Техника Меллера учит тому, как играть расслабленно, свободно, но при этом иметь полный контроль палочки, силу удара, и возможность самовыражения.

Метод Меллера основан на замахе предплечья, за которым следует хлыстообразное движение от локтя. Для этого движения мы применяем локоть и плечо. В технике используется боковое движение локтей, переходящее влево и вправо, а не вперед-назад. Разберем это движение. В нем используется как немецкая, так и традиционная постановка рук.

Правой рукой движение идет от немецкого захвата. Локоть движется наружи и вверх, и палочка переходит из положения 4 часа в положение на 3 часа. Теперь поднимите кисть так, чтобы палочка указывала в центр барабана. Приподнимите палочку, чтобы она свободно качалась в опорной точки между большим, и средним пальцами. Не поворачивайте ладонь к верху, пусть она смотрит внутрь. Теперь бросьте локоть вниз и переведите палочку снова в положение на 4 часа, выполняя удар. Это движение можно сгладить и сделать более экономичным Видеошкола Weckl D. Natural Evolution.

Левая рука, в традиционной постановке, выполняет тоже самое, только с некоторыми поправками. Когда левый локоть идет наружу и вверх, предплечье переворачивается. Как будто бы смотрим, который час. Это переводит палочку из положения 8 часов в положение 6 часов. Затем поднимаем кисть вверх, что бы палочка указывала в центр барабана. Пусть она свободно свисает из опорной точки. Затем бросаем локоть вниз, а за ним следует предплечье, кисть и палочка. Выполняя удар, переводим палочку обратно в положение на 8 часов. Головка палочки должна оставаться на месте во время всего замаха, и начинает двигаться лишь в последний момент. Кисть двигается только как реакция на хлыстообразное движения локтя. Не стоит поворачивать кисть ладонью вверх, когда локоть приходит вниз, необходимо держать ее ладонью внутрьСм. пред. Прим. .

В технике Меллера применима и французская постановка рук, но только в определенных приемах игры. Ее особенностью является техника игры пальцами, а не движения, идущие от плеча. И эта специфика не позволяет использовать французскую постановку в технике Меллера в полной мере.

Полный удар Меллера дает максимальную динамику и хорошо иллюстрирует базовое движение. Однако нет нужды всегда выполнять такое широкое движение. Можно применять тот же принцип более сдержанно, уменьшив движение рук. Тогда мы получим половинный и низкий Удары Меллера. Высота замаха локтя, предплечья, кисти, и дуга хлыстообразного движения, определяет силу удара. Фактически локоть является хранилищем силы техники Меллера.

Полный удар Меллера (full), это когда локоть достигает своей самой высшей точки, а кисть поднимается выше головы. Мы используем самые сильные передачи: плечи, локти для того, что бы выполнить самые сильные удары. Для среднего удара Меллера (half) ограничиваем движение поднятия локтя и предплечья. Это наиболее универсальный удар Меллера. При низком ударе Меллера (low), хлыстообразное движение происходит только за счет кистей. Кисти будто бы поднимаются невидимыми нитями. Вы легко можете определить низкий удар Меллера по характерному скачущему движению кистиFamularo D. It's Your Move. Книга на английском языке. .

4. Сравнительный анализ техники Меллера среди исполнителей XX века