· Идентификация вида фотографии:

Репортёрская

Семиотическая интерпретация

· Денотативный код:

Молодые люди проезжают на машине мимо руин и обломков домов.

· Коннотативный код:

Молодые ливанцы едут по своей родной улице, находящейся в пригороде южного Бейрута, чтобы проверить состояние своего дома после бомбёжек с израильской стороны.

Структурная интерпретация

По схеме INIS:

· I (интеракция)

Интеракция прервана спонтанной реакцией, возникнувшей от увиденного.

Пространственные условия интеракции: улица Харет Шрейк, южный пригород Бейрута.

· N (нормативная структура)

На данном снимке нормативная структура не представлена - акцент сделан на эмоциональную составляющую, которая проявилась в связи с распадом установленных ранее связей и структур.

· I (идеальная структура)

Идейной компонентой данного снимка является разрушительная способность войны, которая действует незамедлительно и всеобъемлюще, превращая привычную и устоявшуюся жизнь в хаос.

· S (структура жизненных возможностей)

Структура жизненных возможностей на данном снимке выражена через противопоставление благополучно выглядящих молодых ливанцев, сидящих в кабриолете, и полуразрушенного бомбёжками города, в котором они живут.

Дискурсивная интерпретация

· Идентификация категории получателей:

Так как фотография получила широкое распространение по всему миру, о выделении аудитории по профессиональному, гендерному или этническому принципу говорить не приходится - категорией получателей является мировое сообщество, выделенное по возрастному цензу.

· Режим восприятия (контекст и локализация):

Институциональным контекстом репортажной фотографии являются масс-медиа, локализацией - газетная колонка или статья на онлайн-сайте издания.

· Практики рассматривания образа, его считывания и восприятия:

Данный снимок воспринимался получателями как свидетельство произошедших событий, а практика считывания образа характеризовалась беглым просмотром, с помощью которого получатель мог удостовериться в истинности написанного в статье.

На основе выделенных коннотативных означающих и контекстуальных данных образуется доминирующий миф, целью которого является влияние на общественное мнение: в ответ на похищение двух израильских солдат шиитской радикальной организацией Хезбалла израильские власти начали обстрел южных районов Ливана, переросший в пятинедельную войну, в ходе которой пострадало мирное ливанское население, лишившееся своих домов.

Иной по своей направленности миф звучит следующим образом: в результате проявленной агрессии со стороны ливанской радикальной группировки Хезбалла Израиль в целях защиты своих граждан был вынужден провести оборонительную военную операцию, в результате которой авиаударам подверглись районы на юге Ливана, как например, изображённая на снимке улица.

В первом мифе акцент сделан на ассиметричность конфликта: противостояние состоялось между государством Израиль и группировкой Хезбалла, а не между двумя равноправными государствами. При этом исход противоборства был несколько абсурден, ведь пострадали ливанские граждане, не имевшие отношения ни к той, ни к другой стороне конфликта. Второй миф практически не транслируется через изображение - он может быть сконструирован в сознании только того получателя, который априори относит себя к израильской стороне конфликта и поддерживает её, а также обладает достаточными контекстуальными данными. Следовательно, доминирующим является первый миф, определяющий Израиль как инициатора конфликта, проводящего операцию против боевиков Хезбаллы, из-за действий которого, однако, пострадало мирное ливанское население, не относящееся к какой-либо из сторон конфликта.

К политическим акторам, способным транслировать антиизраильскую позицию, используя данный визуальный код, может относиться Британия, где 29% опрошенных граждан симпатизирует палестинцам и 22% - Израилю, или Франция, чья политика считается проарабской Взгляд: Арабо-Израильский конфликт // Портал ISRAland // URL: http://www.isra.com/lit-29702.html (дата обращения:10.03.2017). После начала израильской военной операции в Ливане британские СМИ и вовсе развернули жёсткую антиизраильскую пропаганду: «Рейтер» и Би-би-си в своих репортажах доходили по фальсификации и прямого поношения Израиля, в газетах появились рисунки, напоминающие карикатуры на евреев в нацистской Германии. «Гардиан», как всегда, выступила в роли локомотива, демонизируя Израиль и призывая к его бойкоту. В самом начале войны она поместила карикатуру, где Ольмерт изображен «фокусником», распиливающим ящик в форме Ливана с истекающим кровью ребенком внутри. «Дейли телеграф» поместила два «идентичных» снимка: на одном было написано «Варшава, 1943», на другом - «Тир, 2006». Фоторепортера «Рейтер» уличили в открытом подлоге: он разбрасывал привезенные из США игрушки (предварительно поломав их) среди руин” Там же. . В целом, исламизируемая за счёт пребывающих и уже ассимилировавшихся мигрантов Западная Европа давно и прочно занимает антиизраильскую позицию.

Таким образом, данное визуальное сообщение могло быть использовано вышеперечисленными политическими акторами в целях влияния на общественное мнение.

8) World Press Photo of the Year 2008: Tim Hetherington (Война в Афганистане)

Причина и ход войны в Афганистане уже были описаны выше, в 5 подпараграфе, поэтому будет целесообразно перейти в анализу самого фотографического изображения.

Таким образом, миф, конструируемый коннотативными означающими и контекстуальными данными, звучит следующим образом: измождённый американский солдат отдыхает в бункере Рестрепо после изматывающего боя с радикальными исламистскими группировками, дестабилизирующими политическую ситуацию в Афганистане.

Однако миф может транслировать и несколько иную информацию: американский солдат отдыхает в бункере Рестрепо после боя с радикальными исламистами, измождённый и уставший от войны.

Следовательно, первый миф делает акцент на доблестную борьбу американской армии с радикальными группировками исламистов, не дающих установить мир и стабилизировать обстановку в Афганистане, а второй миф указывает на усталость и изнеможение солдат от войны, которая просто губит жизни, действуя в интересах американского правительства.

Тем не менее, если принять во внимание контекст, необходимо отметить, что фотография была сделана в 2007 году, а именно весной и летом со стороны американской армии произошли инциденты, которые не удалось скрыть. Так, в марте 2007 года на колонну солдат напал террорист-смертник, после чего в целях самозащиты солдаты открыли огонь и убили 16 человек мирного населения, 25 человек ранилиВ Джелалабаде силы НАТО при перестрелке убили 16 мирных жителей // Afganistan.ru // URL: http://afghanistan.ru/doc/8235.html (дата обращения: 10.03.2017). А в августе 2007 года в результате авиаударов, которые были направлены против двух афганских полевых командиров, было ранено и погибло от 200 до 300 человек. Afghans check reports of civilian deaths from bombings // France 24 // URL: http://web.archive.org/web/20090215062903/http://www.france24.com/france24Public/en/news/asia-pacific/20070803-Afghanistan-NATO-raid-investigation-bombing-Taliban-civils.php (дата обращения: 10.03.2017)

Данный снимок, сделанный так же в 2007 году, создаёт образ американского солдата, который измождён войной, но продолжает бороться с радикальными исламистскими группировками. Такое позиционирование призвано несколько смягчить последствия вышеперечисленных инцидентов и противопоставить им сконструированный визуальным кодом образ.

Таким образом, именно первый миф используется политическим актором для влияния на общественное мнение.

9) World Press Photo of the Year 2010: Pietro Masturzo (Протесты в Иране)

Акции протеста в Тегеране начались после объявления результатов голосания на президентских выборах, согласно которым победу над оппозиционным кандидатом Миром Хосейном Мусави одержал Махмуд Ахмадинежад. Стронники Мусави, коих оказалось немало, объявили о фальсификации результатов голосования и начали выходить на демонстрации, которые жёстко разгонялись полицией. 16 июня в общей сложности 100 тысяч иранцев в Тегеране и других городах вышли на несанкционированный митинг в поддержку Мусави. Для их разгона полицией применялось огнестрельное оружие. Протестные акции прошли и далеко за пределами Ирана: люди выразили свой протест против фальсификации на выборах у посольств Ирана в Риме, Париже, Амстердаме, Лондоне, Берлине. Тем временем, в Тегеране и других иранских городах полиция начала задерживать участников протеста, и вскоре тюрьмы были переполнены Филин Н. А. Исследование массовых протестов иранской оппозиции в 2009-2011 гг. // Власть - 2013. No 3. - С.154-156.

Таким образом, базируясь на выделенных контекстуальных данных и коннотативных означающих, конструируется следующий миф: иранские женщины, не согласные с результатами выборов и убеждённые в их фальсификации, вышли ночью на крышу одного из домов в Тегеране, чтобы выразить свой протест, борясь за правду и политическую свободу.

Однако коннотативные означающие могут сконструировать и иной по своему смыслу миф: оппозиционеры, не согласные с результатами выборов и проигрышем своего кандидата, устроили несанкционированную акцию в его поддержку.

В данном случае контекстуальные данные и краткое описание фотографии свидетельствуют о том, что доминирующим мифом является первый из вышеперечисленных и именно он имеет целью направление общественного мнения в нужное политическому актору русло. Так, существует точка зрения, что на данные протесты было оказано внешнее воздействие в виде разжигания недовольства среди населения. Так, протестное движение характеризовалось эффективным использованием социальных сетей для распространения информации: например, на таких платформах, как Twitter и Flickr, появилась новость о изначальной победе Мусави, что являлось чистого вида дезинформацией, на Youtube распространялись роли разгона демонстраций, побоев протестующих и т.д. Возможно, западные спецслужбы использовали такую «мягкую» силу для управления протестными процессами Golkar, S. Liberation or Suppression Technologies? The Internet, the Green Movement and the Regime in Iran // International Journal of Emerging Technologies and Society. -- 2011. -- Vol. 9, № 1. -- P. 50-70. Кроме того, на сайтах некоторых печатных изданий был опубликован материал, компрометирующий данное протестное движение и уличающий его в связях со спецслужбами Великобритании, США, Израиля и в получении финансовой поддержки от Саудовской Аравии Иран накануне парламентских выборов.Часть 4 //Институт Ближнего Востока // URL: http://www.iimes.ru/?p=14221#more-14221 (дата обращения: 12.03.2017).

Таким образом, эти страны были заинтересованы в визуальной подаче материала именно с той стороны, с которой это транслирует первый из выделенных мифов - именно он оказывает влияние на формирования общественного мнения по данной проблеме.

10) World Press Photo of the Year 2012: Samuel Aranda (Протесты в Йемене)

Протесты в Йемене начались в 2011 году, поддержав Арабскую весну - волну демонстраций в арабских странах. Они были связаны с недовольством населения Йемена затянувшимся социально-политическим и экономическим кризисом в стране. Ведь треть граждан Йемена постоянно страдает от голода, более половины живёт на два доллара в деньYemenis take to the streets calling for President Saleh to step down // The Guardian // URL: https://www.theguardian.com/world/2011/jan/27/yemen-protests-president-saleh (дата обращения:12.03.2017), процветают коррупция, безработица и тотальная бедность. Кроме того, президент Али Абдулла Салех к тому моменту находится у власти уже 33 года, и если ранее этот факт не вызывал среди йеменских граждан бурных протестов, но в 2011 году сработал внешний фактор - революции и демонстрации в соседних арабских странах. Революция в Йемене продолжалась до 2012 года и завершилась свержением авторитарного правителя, проведением выборов и избранием на пост президента Абда Раббо Мансура Хади.

На основе контекстуальных данных и коннотативных означающих образуется следующий миф: выступая против 33-летнего авторитарного режима, тотальной бедности, безработицы и коррупции, йеменцы вышли на демонстрацию на главную улицу Саны, где были подвергнуты насилию со стороны правительственных вооружённых сил.

В данном случае доминирующим является первый миф - именно он соответствует западной, в частности американской, внешнеполитической риторике, выступающей за общую демократизацию политических режимов в арабских странах, и может быть использован этими политическими акторами с целью оказания влияния на общественное мнение.

11) World Press Photo of the Year 2013: Paul Hansen (Арабо-израильский конфликт)

Арабо-израильский конфликт - противостояние между Лигой арабских государств и радикальных арабских группировок и государством Израиль, связанное с притязаниями обеих сторон конфликта на территорию Палестины. Одним из спорных участков стал сектор Газа, с 1967 по 2005 год находившийся под контролем Израиля Утро без Газы // Российская газета // URL: http://rg.ru/2004/10/28/plan_sharona.html (дата обращения: 12.03.2017), а в 2007 году ставший подвластным радикальному исламистскому движению ХАМАС.

В 2012 году Израиль начал проводить военную операцию, целью которой было уничтожение военной инфраструктуры движения ХАМАС в Газе и принятие ответных мер против ракетных обстрелов Израиля Операция «Облачный столб» - пресс-релиз №1 //Центр разведовательной и антитеррористической информации им. генерала Меира Амита // URL: http://www.terrorism-info.org.il/Data/articles/Art_20425/R_230_12_452164760.pdf (дата обращения:12.03.2017).

Таким образом, исходя из выявленных контекстуальных данных и коннотативных означающих, конструируется следующий миф: авиаудары израильского бомбардировщика по позициям ХАМАС унесли множество жизней мирных арабских жителей таких, как эти маленькие мальчики, тела которых на руках несут в мечеть их дяди.

Иной по своей содержательной направленности миф звучит следующим образом: в ходе вооружённого противостояния государства Израиль и радикальной группировки ХАМАС гибнут мирные жители и маленькие, ни в чём не повинные дети.

Принимая во внимание главных объектов фотографического сообщения и контекстуальное описание, можно говорить о том, что доминирующим мифом является первый из перечисленных. Жертвой выступает именно арабское население, а инициатором «перестрелки» - именно Израиль.

Таким образом, нельзя говорить о том, что данный визуальный миф использовался в целях влияния на общественное мнение такими странами, как США, Великобритания, Германия, Италия, Бельгия и многими другими государствами-членами Евросоюза, которые считали военную операцию Израиля оправданной и, более того, необходимой. Однако Лига арабских государств, в частности, Сирия, Египет, Иордания, Ирак, а также Иран, Россия и Турция возложили ответственность за гражданские потери и насилие в Секторе Газа на Израиль, назвав такое противостояние непропорциональным "Облачный столп": Москва и арабы осуждают Израиль, Франция и США поддерживают // NEWS.ru // URL: http://txt.newsru.co.il/world/15nov2012/loran476.html (дата обращения: 12.03.2017).

Следовательно, доминирующий миф данного фотографического изображения мог быть использован последними из вышеперечисленных государственных акторов в целях влияния на общественное мнение по данной проблеме.

12) World Press Photo of the Year 2015: Mads Nissen (Притеснение сексуальных меньшинств в России)

Сюжетом данной фотографии является политический конфликт, однако не в прямом его проявлении: на снимке не изображён теракт или военная операция. В данном случае противостояние заложено в рамках не жёсткой, а «мягкой» силы: оно проявляется в социально-правовом конфликте, который неизбежно выливается в политический.

Так, в 2011 году депутат Государственной Думы от фракции «Единая Россия» В. Милонов инициировал законопроект, запрещающий пропаганду гомосексуализма и педофилии среди несовершеннолетних. Законодательное собрание Санкт-Петербурга первым среди заксобраний суъектов РФ приняло данный законопроект в первом чтении, поэтому первой площадкой в России для применения этого закона стал именно Петербург Закон о запрете пропаганды гомосексуализма вступил в силу в Петербурге // РИА Новости // URL: https://ria.ru/society/20120330/609834303.html (дата обращения: 15.03.2017). Принятый закон вызвал неоднозначную оценку и бурную реакцию прежде всего мирового сообщества.

Таким образом, на основе контекстуальных данных и выделенных коннотативных означающих формируется следующий миф: жизнь членов ЛГБТ-сообщества, права которых не только ничем не защищены, но и систематически нарушаются и ограничиваются, становится в России невыносимой.

Однако результатом конструирования мифа может стать и следующее утверждение: пропаганда гомосексуальных отношений наносит удар по институту семьи и многовековому традиционному российскому укладу.

Очевидно, доминирующим мифом данного изображения является первый из вышеперчисленных.

Говоря о влиянии данного визуального кода на общественное мнение, необходимо рассмотреть политический контекст возникновения данного снимка. Так, 30 июня 2013 года закон о запрете пропаганды гомосексуализма вступил в силу после подписания его президентом В. Путиным. Принятый закон был воспринят неоднозначно и вызвал негативную реакцию Запада. Законопроект был настолько резонансным, что президент Соединённых Штатов Б. Обама, прилетев на саммит G20 в Санкт-Петербурге, пригласил на встречу петербургских гей-активистов, с которыми намеревался обсудить принятый закон и систематическое нарушение прав членов российского ЛГБТ-сообщества. Петербургские геи расскажут Б.Обаме о притеснении ЛГБТ в России // РБК // URL: http://www.rbc.ru/society/03/09/2013/57040ee99a794761c0ce14a4 (дата обращения: 15.03.2017) Свою обеспокоенность по поводу принятого законы выразили и другие зарубежные политические акторы: так, МИД Великобритании и МИД Франции выступили против подобного ограничения прав и наказания за нетрадиционную сексуальную ориентацию МИД Франции критикует питерский законопроект о преследовании за пропаганду гомосексуализма // Интерфакс // URL: http://www.interfax-religion.ru/?act=news&div=44153 (дата обращения: 15.03.2017), кроме того, Европейский Парламент принял резолюцию, осуждающую данный закон, который на тот момент находился ещё в стадии разработки European Parliament resolution on the upcoming EU-Russia Summit on 15 December 2011 and the outcome of the Duma elections on 4 December 2011 // European Parliament // URL: http://www.europarl.europa.eu/sides/getDoc.do?type=MOTION&reference=P7-RC-2011-0693&language=EN (дата обращения: 15.03.2017).

Таким образом, именно вышеперечисленные политические акторы были заинтересованы в трансляции данного мифа через визуальное сообщение в целях влияния на формирование общественного мнения по данной проблеме.

c. Выводы

1) Контекстуальный анализ доказал, что

a) самым популярным видом фотографии, используемым в СМИ, является репортажная фотография;

b) её предназначение - информировать аудиторию о произошедшем событии, предоставив визуальное доказательство, в достоверность которого поверить проще, чем в правдивость текстового сообщения;

c) география распространения фотографического сообщения - лауреата премии WPP довольно обширна: такого рода снимки был опубликован ведущими авторитетными информационными и новостными изданиями разных государств по всему миру; участвуют в ежегодных выставках по всему миру с посещаемостью 4 млн. человек;

d) популяризируются через ежегодное издание книги под эгидой WPP, выпускающейся на шести языках;

e) соответствуют политической повестке дня и иллюстрирует ту или иную политическую или социальную проблему под определённым углом.

2) Четырёхступенчатый анализ фотографического изображения политического конфликта доказал, что

a) посредством коннотативных означающих, формирующихся на основе контекста восприятия сообщения, самоидентификации и ценностных установок получателя, его изначальной мотивации принятия данного сообщения, могут быть сконструированы несколько противоположных по своему содержанию мифов;

b) Доминирующий миф, то есть тот, который отвечает позиции политического актора, можно выделить на основе следующих признаков: объектом фотографии является жертва; в качестве жертв чаще всего изображаются дети, женщины или родители с детьми; политический актор, как правило, поддерживает ту сторону конфликта, к которой принадлежит жертва.

Заключение

В проведённом исследовании в целях выявления процесса конструирования политического мифа и формирования общественного мнения посредством визуального фрейминга политического конфликта были проделаны следующие методологические шаги: сначала была создана теоретическая модель исследования, включающая в себя рассмотрение феномена политического конфликта в качестве симулякра, анализ визуального фрейминга этого феномена и описание структуры фотографического сообщения, на основе которой становится возможным такого рода фреймирование. Затем было дано описание методологическому фундаменту данного исследования, включающего контекстуальный анализ медиа-среды и четырёхступенчатый анализ, состоящий из герменевтической, семиотической, структурной и дискурсивной интерпретации. На основе теоретического и методологического базиса была проведена выборка эмпирической базы с последующим анализом, целью которого являлось деконструирование мифов и определение возможности использования политическим актором данных мифов для влияния на формирование общественного мнения по проблеме.

Исходя из проведённого анализа, можно выделить четыре основных вектора, по которым происходит процесс формирования мифа:

– Внутренний (получатель сообщения является участником или очевидцем событий, следовательно, миф формируется в процессе первичной интерпретации);

– Внешний (получатель сообщения - внешний наблюдатель, следовательно та информация, которую он получает и которая формирует миф, подвергается вторичной интрепретации);

– Ценностный (получатель сообщения воспринимает миф, исходя из своих жизненных ценностей, установок и принципов, сложившихся на основе полученного опыта в разных сферах жизни);

– Контекстуальный (получатель сообщения воспринимает миф, исходя из своей окружающей среды: государства, социальной группы, референтной группы и т.д.).

Необходимо отметить, что выделенные типы функционируют автономно исключительно в теории - на практике они, как правило, образуют смешанные категории, поэтому уместно сконструировать для выделенной типологии некую матрицу, где каждый выделенный тип может образовывать новый, перекрещиваясь с другим. Созданная на основе результатов анализа данного исследования и типологизирующая вектора формирования и восприятия мифа матрица выглядит следующим образом:

Таблица 3

(*- сочетание контекстуального и ценностного векторов с внутренним или внешним. Если внутренний и внешний вектора создают дихотомию, то ценностный и культурный могут сосуществовать).

В данном исследовании акцент делается на изучении нижней строки матрицы, так как воздействие политического актора на процесс формирования общественного мнения имманентно предполагает первоначальное конструирование мифа определёнными институциями с дальнейшей вторичной, заданной в нужном направлении интерпретацией получателей.

Переходя от описания «процедуры» формирования мифа к его воздействию, необходимо отметить, что фотографии - лауреаты премии World Press Photo - всегда отвечают существующей на тот момент повестке дня, причём политической повестке дня, что немаловажно. За выбранный двадцатилетний период, с 1997 года по 2017 год, из двадцати четырнадцать фотографий-победителей в номинации «Фотография года» в качестве центрального сюжета изображают политический конфликт, будь то военные действия, теракт или иная форма его проявления. Так, отобранные снимки репрезентировали в медиа-пространстве следующие конфликты: Гражданская война в Анголе 1995-2002 гг., Гражданская война в Алжире 1990- 2002 гг., войну в Косово 1998-1999 гг. (два года подряд), войну в Афганистане (два раза: в 2002 и в 2008 году), войну в Ираке, Вторую ливанскую войну, протесты в Иране, революцию в Йемене, Арабо-Израильский конфликт, и в последние годы наименее типичные формы политических конфликтов: притеснение сексуальных меньшинств в России, миграционный кризис в Европе и убийство российского посла в Турции.

При том, что большинство фотографических сообщений изображали военизированные и силовые противостояния, солдаты на фотографиях появлялись крайне редко (а именно, один раз в 2008 году на снимке, транслирующем события из Афганистана). В качестве главных объектов фотографии всегда выступало мирное население: преимущественно дети (два раза: в 1997 и 2002), женщины (четыре раза: 1998, 1999, 2007 и 2010), родители с детьми (четыре раза: в 2004, 2012, 2013 и 2016). Реже изображались мужчины (2000 - покалеченный беженец, 2015 - однополая гей-пара, 2017 - террорист). Таким образом, центральными объектами фотографии в большинстве случаев выступали слабозащищённые слои общества - иным словом, жертвы.

Необходимо отметить, что такие фотографические сообщения получатель рассматривает с чувством сострадания, невольно проникаясь горем жертвы, и тем самым, начинает разделять его позицию. Опасность состоит в том, что каждое из отобранных фотографических сообщений изображает жертву определённой, конкретной стороны конфликта, следовательно, чувство сопереживания пострадавшему, возникающее в сознании получателя, порождает чувство ненависти или, по крайней мере, неприязни к его мучителю, то есть противоположной стороне конфликта. Таким образом происходит процесс формирования мнения у индивидов о репрезентированном через визуальный код конфликте. При этом необходимо принимать во внимание допущение, что спонтанная эмоциональная реакция, возникающая у получателя при просмотре фотографического сообщения, вызывает в его сознании один образ, ассоциированный с конкретным конфликтом, - таким образом, осевшая в сознании ассоциация экстраполируется на все знания об этой проблеме или, в отсутствие последних, даже заменяет их.

Этот механизм крайне удобен для политических акторов, которым зачастую необходимо создать общественный консенсус по проблеме, оказав влияние на общественное мнение. Распространяя среди широкой аудитории фотографическое сообщение, в центре которого изображена жертва дружественной стороны конфликта, политический актор автоматически указывает на виновника страданий этой жертвы и инициатора агрессии и насилия, тем самым выражая свою позицию по данному конфликту и закладывая в сознании аудитории “правильную” картину происходящего.

В связи с тем, что такая стратегия осуществляется с помощью визуального образа, а не печатного текста или видео-ролика, которые могут быть “отфильтрованы” получателем на основе его личных установок и ценностей, нужное видение конфликта осядает в сознании индивида без каких-либо усилий и сопротивлений с его стороны, ведь, как правило, индивид бегло просматривает изображение, не заостряя на нём внимания, однако именно оно возникает впоследствии в его сознании при воспоминании об этом событии.

Таким образом, описанный выше механизм подтверждает выдвинутую в начале исследования гипотезу о том, что политический актор имеет возможность влияния на формирование общественного мнения с помощью визуального фреймирования политического конфликта, а именно, конструирования политического мифа и его трансляции через визуальный контент.

Используя образ жертвы для более эффективного воздействия на общественное мнение, политические акторы на примере конкретной культурной институции - премии World Press Photo - следуют определённой стратегии. Так, среди технологий формирования коллективной памяти и разделяемого исторического прошлого принято выделять два механизма репрезентации жертв: сакрификация и виктимизация. Первый механизм делает акцент на добровольности принесения в жертву своей жизни, а второй - на беззащитности и пассивности объекта насилия.

Как уже было отмечено, в качестве объектов фотографических сообщений, маркированных ярлыком «Фотография года», выступало преимущественно мирное население, пострадавшее от тягот военных действий: дети, женщины, родители с детьми. Солдат как проявления сакрифицированной жертвы был изображён всего лишь единожды. Таким, образом, можно говорить о тенденции виктимизации образа жертвы и сюжета фотографических сообщений в целом.

В целях оказания влияния на общественное мнение механизм виктимизации является более эффективным, нежели сакрификация. Второй способ репрезентации жерты предполагает обладание объекта некими героискими качествами, проявляющимися в высокоморальных поступках, на которые способны лишь единицы. Виктимизация же наоборот указывает на несение несправделивых тягот, которые претерпевает обычный человек, на месте которого может оказаться каждый. Следовательно, с помощью механизма виктимизации группа получателей значительно расширяется, ведь кроме того, что сакрификация указывает на избранных, а виктимизация - на таких, как все, сама психологическая природа человека более склонна к жалости, чем к восхищению. Таким образом, использование механизма виктимизации для репрезентации жертв - объектов сюжета фотографических сообщений - представляется наиболее эффективным механизмом для оказания влияния на общественное мнение.