Жизнь в точке

Причина усталости пальцев, между тем, по аппликации этого аккорда может быть субъективной, так как кисть какого-нибудь музыканта может быть достаточно большой, чтобы растяжка мизинца была бы лёгкой, а четвёртая струна не попадала бы под промежуток между подушечками указательного пальца, оттого приглушаясь.

Если речь идёт об игре в составе большем, чем квартет, то секундой (которая не в качестве септимы или ноны) можно пренебречь без ущерба для аккомпанемента. Но если речь идёт о трио и квартете, где звучание гитары «облицовывает» музыкальное произведение, то все аккорды подбираются сложные, и такие тонкости, как наличие или отсутствие секунды, играют существенную роль. Именно такие аккорды и имеются здесь в виду. Уточним, что в составе трио гитарист не старается извлекать аккорды со всех струн, но обязательно учитывает звучания секунд в качествах надстроек. Секунд четыре вида: одна под мелодию, другая в качестве септимы, третья в качестве ноны, четвёртая - в качестве пришедшей из партитуры для перкуссии (для заполнения такта, к примеру, аккордами с пониженной или повышенной квинтой). Можно насчитать видов секунд больше, да не к чему.

Средние подушечки безымянного и среднего пальцев прижимают струны редко, но аккорды с их участия достаточно ходовые. К примеру - известный септаккорд B7 (такой, где важную силовую роль играет безымянный палец). Здесь и можно заметить, насколько важен критерий по свободе растяжки мизинца, и в затрате силы на прижим.

Средний палец более эффективен, чем другие, если взять аккорд Bb7/5-. Он прижимает шестую струну для извлечения ноты «си-бемоль» и четвёртую струну для извлечения «ля-бемоль» в то время, когда мизинец тут - крайний справа на пятой струне, указательный палец - крайний слева на второй струне, а безымянный - тычком на третьей струне.

Обычно, авторы учебного материала по игре на гитаре не упоминают ряд особенностей, которые могут встретиться начинающему гитаристу. Вот, скажем, кисть. Одно дело, когда она настолько большая, что способна удерживать трёхлитровую банку с пивом, и другое дело, если она маленькая. Для кисти большого размера нужна аппликатура несколько иная, чем здесь. Параметры кисти для аккордов в аппликациях, которые приводятся здесь в качествах примеров, должны быть следующими. Растяжка мизинца и растяжка большого пальца на школьной линейке умещаются на отрезке длиной в двадцать один сантиметр. Таким образом, аппликатура, указанная здесь, может использоваться людьми, которые могут с растяжки пальцев показать на линейке приблизительно такую же длину, и менее.

Вот ещё о малоизвестном. «Косое баррэ» есть не просто «косое», а оно ещё может заставить какой-нибудь палец свернуться калачиком. Описание этого способа не удалось найти, поэтому приведём пример. Возьмите известный аккорд Bm, когда первая струна прижата ко второму порожку. Переделайте его в другой аккорд следующим образом. Перенесите безымянный палец на пятую и шестую струны к четвёртому порожку, а мизинец слегка сверните калачиком, прижимая ко второму порожку первую и четвёртую струны. Первая струна будет прижата нижней подушечкой указательного пальца, четвёртая - его тычковой верхушкой…На аппликации нет буквенно-цифровой надписи, а также на участке с пятью линиями нет нот, поскольку они по теме не нужны. Зато хотелось бы посоветовать издателям учебных материалов использовать именно такую сетку под аппликации, когда не изображается нотный стан. Любой пианист тогда способен будет тут же вычислять свою аранжировку… Полученный аккорд имеет «благородное происхождение». Вот, попробуйте сыграть аккордами обычную гамму иначе, чем здесь. Начинается с «ре-мажор», пятый лад грифа.

…Да, придётся вновь напомнить создателям Microsoft Word 2003, а также всему их окружению, что мнение о себе им всё-таки нелишне было бы принизить. Вот одна из многочисленных фишек, задающая нервотрёпку: аккорд «благородного происхождения» методом перетаскивания не удалось приблизить к первым четырём аккордам, а манипуляции с целью сделать так, чтобы текст обтекал рисунки, привели к изуродованию общей картины… Каждый запуск проводится с CHKDSK, а безупречной работы для элементарных потребностей как не было, так нет. Вывод: такое огромное число мелких недоразумений даёт знать о присутствии уродов в трещинах Microsoft, которые преследуют какие-то цели по обустройству мира такого, в котором растёт масса человеконенавистников из числа их пользователей. А в это время в прессе вспоминают о некоем Hit-lere (от слова «Hit», наверное). Hit-ler - это мелочь…В этой связи в игре на гитаре больше смысла, чем в «писках» программ, порождающих HitLer-а …(ой, куда это мы?)

…Вернёмся к гамме. Тональность, как видим, «ля-мажор», так как в мелодии три диеза (важный критерий по квинтовому кругу, и это надо знать).

Любопытно, что первым аккордом в гамме участвует «ре-мажор», но завершает последним - «ля-мажор», тем самым соответствуя тональности. Это говорит о том, что получилось-таки завершение по заведомо известной мелодии (в данном случае, гамме). Завершение - обязательное условие для некоторого числа тактов в любом произведении. Для начинающего гитариста данное явление проще исследовать на слух, пренебрегая теоретическими исследованиями.(Применено в произведении «Нечто знакомое» Отстранённая от идиотов GuitarPro.BEST XP Edition.Microsoft Windows XP Service Pack 3,сборка 2600.xpsp_sp3_qfe.).

Самым экзотическим обстоятельством, обнаруженным в элементарной теории музыки, можно считать учёт диезов или бемолей в мелодии, записанной от начала до конца. Удивительно, но удаётся привлечь знаки альтерации только одного вида: удастся записывать только диезы, либо только бемоли. Попытка навязать свой выбор приведёт к заметной путанице, а это критерий верности всей теории. К этому можно заметить, что простой признак определения тональности неизвестен. Надо либо помнить гаммы, либо как-то узнавать разрешения, либо подсчитывать количество знаков альтерации во всей мелодии ( которую ещё надо суметь записать), затем - смотреть в шпаргалку с квинтовым кругом.

…Помнится, я предупреждал, что здесь не будет дано определение нейролингвистического программирования, но материала для формулирования этого определения будет предостаточно. Вот, и сейчас, встретилась ситуация, когда можно объяснить, где может присутствовать некий секретный способ быстрого решения задачи, и этот способ будет элементом нейролингвистического программирования. Допустим, невесть откуда появляется субъект, которому суют под нос не всё музыкальное произведение, а только несколько тактов из этого произведения. Его спрашивают, какая тональность. Он отвечает. Ему дают музыкальный инструмент, и выясняется, что он не только слабый исполнитель, а ещё он и в грамоте не силён. Спрашивается, как он узнал по записи нескольких тактов тональность? Ответ может быть только один: он попросту обучен способу, каким определяется тональность всего лишь по небольшому числу знаков. Этот гипотетический способ и будет элементом нейролингвистического программирования. Любые эффективные дознания такого рода обычно засекречены, и мне, к примеру, такой знаток музыки не встречался….

Продолжим. Могут быть достаточно мелодичные произведения со сложными аккордами, среди которых нет аккорда самой тональности. Сплошные надстройки, и - ничего подозрительного до тех пор, пока не появится проблема исполнить завершение в каком-то неудачном отрезке из тактов. Чаще выручает интуиция.

Иногда аккорд подбирается только из расчёта заполнения паузы в качестве ритмического шума, поскольку иное решение может исказить отрезок мелодии. Этот «дежурный» аккорд включает в себя сколько-то нот из всей партитуры в данном такте, но при этом никакой «облицовки» с его стороны нет - сам аккорд невыразительный. (Одним из примеров может послужить известная песня Beatles «Вчера», когда после самого первого аккорда Fdur обычно рекомендуют взять Em7. Однако, вместо Em7 без всякого ущерба можно применить ещё сколько-то «дежурных» аккордов, где есть нота Е. Данный пример убедительно доказывает, что шумовая вставка может функционировать не хуже гармонической)… Общая закономерность в таких случаях на слух заключается в следующем. Возьмите, к примеру, A7 в самой его лучшей аппликации. Этот аккорд вряд ли удастся встретить где-либо в качестве «дежурного», если, конечно, не состряпать специальную подборку. Оставьте его в покое: тут же возьмите A7/5+ c пропущенной секундой, условно считая, что данные ноты подобрались с партитуры, и надо попробовать найти более выразительное решение. (Дескать, этот аккорд явно невыразительный, и если необходима «облицовка» такта, следует-де надстраивать сколько-то нот, получая совершенно другие аккорды. Предполагается, что эти аккорды здесь будут явно выразительными хотя бы в виду частой практики обращения к ним). Допустим, надстройки не помогают, значит надо включить секунду, получив тот же A7/5+ по всем правилам (с присутствующей секундой). Наконец, обнаружив, что все возможности исчерпаны без толку, надо оставить исходный вариант в качестве ритмического шума. В момент звучания аккорда в такой роли основная функция на участке партитуры возлагается на другие инструменты. Данную обстановку организовать трудно, и надеяться на то, что в любой момент можно воспользоваться способом включения в такт перкуссии на струнах, нельзя. Самым главным инструментом в перкуссии, как установлено, можно считать фортепиано, а с ним соревноваться на предмет вставки шумов в дискретную глухомань дело безнадёжное.

Пожалуй, можно показать ещё кое-какие аккорды, которые могут браться чисто лишь благодаря тренировке. В то же время, эти аккорды могут служить примером преображения аккордов при звучании после того, как по отдельности можно посчитать их безобразными. Речь идёт об аккордах с пониженной квинтой, но в явно выразительной последовательности. Возьмите известный минорный септаккорд Bm7 (иначе Hm7). Пусть он будет начальным для мероприятия по функциональному завершению. Завершающим аккордом пусть будет «соль/бемоль-септ/минор» Gbm ( иначе «фа/диез-септ/минор» F#m7). Назначьте в середину известный аккорд Adur (ля мажор). Между этими аккордами вставьте (как-нибудь) следующую последовательность аккордов (рисунки), считая звучание аккордов собственно мелодией. И вот, в каком бы порядке не располагались аппликации этих безобразных аккордов, всё равно они не испортят звучание в отрезке от одного минора к другому. Это проверено сразу в нескольких разных музыкальных произведениях, и поэтому можно предположить гораздо более широкое их применение. Следует отметить, что теория музыки во всей своей сложности всё равно много доходчивее по крайней мере двух вещей: 1) Она проще, чем это видится в различных изданиях по музыке, так как наиболее понятную версию своей теории тот или иной автор может не дать в целях личной безопасности, (либо она всё равно затеряется в ящиках столов тех, кто присмотрел автора в качестве фрактального источника энергии). 2) Она проще, чем наборы инструкций по использованию персонального компьютера. Зато последнее даёт чёткое представление о процентных соотношениях применительно к объёму любой информации, данной полностью или не полностью. То есть, когда встаёт вопрос, вся ли информация известна относительно какого-нибудь предмета, то на примере нагромождённых сведений по использованию компьютера можно ответить на этот вопрос. По компьютеру в мире сведения даются с приближением к полноте на сто процентов, хотя усвоение материала по этим сведениям происходит в процентных соотношениях в порядках меньших. Скажем, запечатлеть рисунки слева было сущим адом, и я надеюсь, что с моей стороны внесена изрядная доля проклятий в адрес Microsoft и русской сети, так, чтобы им предстояло жариться в аду. Собственно, все мои рукописи, в целом, можно было бы назвать, как «перевод проклятий скучающего бюрократа на язык плебса»

Именно в целях личной безопасности далее приведены ноты музыкального произведения без показательной партии баса, движущегося по полутонам. Есть и недавняя предыстория. Как-то с познавательными целями я забрёл в Интернете на сайт гитаристов, зарегистрировался, и покинул это место в связи с незнанием английского языка. Однако, письма с этого сайта стали приходить по электронной почте постоянно. Наконец, пришло письмо со словом «финиш», я его открыл, и увидел аккордные аппликации. Прослушал файл с музыкой, исполняющейся с этих аппликаций, и решил выслать образчик своей музыки. Адрес david@nextlevelguitar.com.......

Зря я подумал, что вот теперь-то я в очередной раз проверю, работает ли почта без участия каких-нибудь «спортсменов». Ноты канули. Причина неизвестна. Тоже мне, Давид… Если на сайте ждали от меня оплаты, то неясно, за что я должен платить. За обучение? Чему? Ну, вот аппликации аккордов с этого сайта.

Мне нет смысла вникать в суть этого обучения, так как я подбираю аккорды по наличию примитивной полифонии на слух (таким родился). Кроме того, мне неохота пользоваться общеупотребительными обозначениями аккордов, поскольку имеется несколько нерешённых теоретических вопросов по этой теме. Наконец, меня, конечно, можно объективно считать слабым гитаристом, так как тренировки проводятся редко. Но, всё-таки, при использовании редактора Guitar Pro 5.2 ( Ба, ведь я забыл о напоминаниях, что где-то у меня и реклама проходит) я постарался запечатлеть ту технику игры, которая мне по силам, и она всё равно не слабая. И последнее: вещь «Далёкий консонанс», как произведение, много профессиональней ширпотреба (иначе говоря, профессиональнее «треньки-феньки»), и мне не хотелось бы, чтобы некий «интернетовский спортсмен» выдавал бы данный труд за свою интеллектуальную собственность. За это ведь и войну когда-нибудь можно развязать, знаем как. Спортсмен знает, что он не погибнет, поэтому он и спортсмен. А если это не так?

И вот, далее ноты «Далёкого консонанса». Вещь написана недавно по способу тестирования любого музыканта (тест). Сочинялась чисто аналитически, без какого бы то ни было духовного подъёма. То есть, такого качества музыку можно было бы в молодости выдавать пачками наповоду возбудимых гормонов, если бы имелся в наличии фактор продвижения. Отсутствие такого фактора для многих несостоявшихся музыкантов в России - явление неслучайное, но об этом уже написано.

Где-то до седьмого такта мелодия подобралась на шуме с первых аккордов, но потом стало ясно, что проявляет упорство фрактал «треньки-феньки», навеянный со стороны. Стоило немалых усилий отойти от «линии партии», и подобрать мелодический отрезок чуть ниже навязчивого штампа. Этот способ можно заметить везде, ну, скажем, с двадцать девятого такта. В результате получилось несколько странное решение, основанное на подаче нарезанных, словно курятина, фрагментов незабвенной «треньки-феньки», да получше некоторых новогодних подарков. К торрентам Microsoft2003 добавлен торрент mp3, и я заранее извиняюсь за то, что мне не удалось подобрать более приятные тембры в синтезаторе GuitarPro5.2. Он какой-то весь из себя «нелегальный» за счёт укрепления легальной стороны (заповедь российских воров в законе, ушедших в прошлом веке).

Теперь вспомним физиономии тех завсегдатаев на телевидении, которые пытаются регулярно вести телепередачи о рок-музыке. Можно ли их протестировать на предмет допуска к ведению телепередач? Ничто этому не способно помешать, так как у лоббирующей стороны есть потомство, и лоббирующая сторона наверняка не хочет заражаться тонкой физикой бездарных физических лиц. Достаточно того, чтобы постоянно напоминать им об этом. Остаётся лишь ввести тестирование, и проблема отсеивания потчевателей и виночерпиев на данном поприще будет решена хотя бы на законодательном уровне. Образчиком тестирования на обязательную способность сочинительства собственной музыки может быть примерно такого же уровня лёгкое музыкальное произведение. Неспособность к сочинительству музыки примерно такого качества, как «далёкий консонанс», будет говорить о слишком низком интеллектуальном уровне ведущего, которому нельзя втираться в доверие масс людей. (Это будет адекватно тому, как если бы Академию наук снова возглавил бомж Лысенко). Любое интеллектуальное творение можно протестировать, так как существенных различий на основе субъективных восприятий не существует, если кого-то конкретно по делу нельзя назвать дубиной. Впрочем, наличие колоссального опыта ошибок всегда можно использовать в оправдание для введения цензуры с пристрастием (то есть, с репрессиями, оправдывающими отсутствие отчётностей после уходов тех или иных функционеров, загрязнивших тонкую физику в некотором государственном масштабе). На этом заканчивать мысль ещё рановато, ибо впору ввернуть одну из выдающихся идей наряду с такой же выдающейся идеей, как новогодняя ёлка. Толька (так зовут поставщика идей ПАЛе в Microsoft Word2003) придал смысл архитектуре с точки зрения на авторское право. Всё дело в том, что если иметь документ, где некоторая информация датирована, и легко доказывается, что документ подлинный, то остаётся лишь проблема, касающаяся помещения, куда можно документ оставить, после чего авторское право в соответствие к документу будет сохранено. Получается, что если предъявить документ всего лишь с датой, которая старше той, по документу которой некто считается автором того же самого интеллектуального предмета, то автором будет тот, кто раньше оставил документ на сохранение за счёт очень простых действий: прихода и сдачи. Более того, можно сдать не сам документ, а просто поверхностное описание (много позже) какими-то последователями. Внятное, и с высоким процентом сходимости данных. Несколько понятнее Библии.

В какой-то ответственный момент времени никакой суд, вроде бы, тут ничего не сможет лоббировать, так как всё решает дата и информация, которая вовсе не должна быть комплектована по каким-то нормам. Столь простой способ сохранения интеллектуальной собственности почему-то не применяется, хотя реальные законы на этот счёт неизмеримо сложнее, и давно требуют пересмотра. Короче говоря, в настоящий момент надёжнее не оставлять никакого наследия, чтобы не баловать щёки продвинутых.

Весь перебор вариантов «наследной складчины» неизбежно закончится той мыслью, что старые здания, объявленные архитектурной достопримечательностью, и которые так или иначе охраняются, заодно сохранят и мелкие складские закутки с документами, ждущими признания. В самом деле, документы есть не просят, они могут только затеряться. Во всяком случае, нетрудно раз в сто лет переместить из сильно обветшавшей архитектуры тележку с документами в новое здание, которое признано архитектурной ценностью. Такой закон вносит сильнейшее торможение в любой замысел присвоить интеллектуальную собственность из-за лёгкости предъявлять опровержения любой группировкой из тысяч людей. И, возможно, это и было побудкой исчезнуть архитектурным достопримечательностям во всех цивилизациях. (Можно вспомнить про пожары Александрийской библиотеки, хотя это уж очень простой пример).

ШТАМП ВСТУПЛЕНИЯ

Следующий метод проведения антологии поп-музыки даст ответов на все вопросы больше, чем если вдаваться в подробности:

4. Слушать песни следует на том языке, которого не знаешь, так как трудности стихосложения на музыку не компенсируются отдачей, вследствие чего любой стойкий приверженец хороших стихов всё равно начнёт писать стихи затасканные. Если подобрать несколько сотен песен на родном языке по методу, описанному чуть ниже, затем включить эту музыку, занимаясь другими делами, то очень быстро всё это надоест от смыслового содержания с текстов. (Об этом, к слову, знал Моррисон из группы «The Doors», и не только). Отсюда и следует оправдание слушателей зарубежной музыки вопреки идеологии политиков в советское время.

5. (Поп-музыка была записана мною легально: дисков было набрано где-то более пятисот в местных «лавках». По качеству записи, которое оставляет желать лучшего, можно судить о местном рынке сбыта. Это одна из сторон той пользы, которую могли бы принести три подобранных плейлиста mp3. Всего три из более, чем пятисот).

6. Наконец, способ подборки, представляющий собой антологию, основан на методе тестирования такого музыканта, который был бы объективно надёжным доносителем поп-музыки до широких масс. Метод тестирования был разработан мною на основе собственного опыта сочинения музыки, также всего того, что для этого необходимо, и - на основе отсутствия какого-нибудь успеха на поприще профессионального донесения своей музыки.

ТЕСТ

6. Выбирается красивая мелодия, линия которой видится из достаточно большого количества разных частей. Столь субъективный подход всё равно будет объективным, так как большинство людей одинаково понимают красивую и некрасивую мелодии после навеянных умственных усилий.(Так называемые «разрешения» ещё никто не отменял). Мелодия даётся музыканту, чтобы протестировать его на профессиональную пригодность на поприще цензора.

Музыканту даётся время подобрать аккорды, на его взгляд разнообразные…

Время даётся неограниченное. Аккорды должны быть без пропусков тонов…

7. Когда музыкант демонстрирует результат, тестирующий должен навести его на мысль найти сколько-то мест в условной партитуре, где бас (который ещё не звучит) навязывается идти по полутонам. Затем выбирается одно такое место, откуда бас должен пойти по полутонам уже по всей октаве, притом звучание аккордов должно давать ложное представление о том, что применяются консонансы. Чтобы быть уверенным, что это вполне удастся, не нужно особых знаний и навыков до тех пор, как только будет сделано несколько попыток. Выяснится, что с сохранением мелодии и без пропуска тонов в аккордах, а также с ложным присутствием консонансов, октаву по басовым полутонам пройти не удастся. Заодно выяснится, что будь мелодия посредственной, тестирование бы уже надоело.

8. Музыканту снова даётся время для очищения идеи, и когда есть результат, ему даётся задание, которое облегчает дальнейший процесс. А именно: теперь можно октаву из полутонов разбросать как угодно во всех октавах, но при этом каждому полутону должен принадлежать один аккорд из двенадцати. Это ещё не всё: из двенадцати аккордов десять должны быть в разных аппликациях таких, когда невозможно обозначить одну функцию, как другую (это не даёт возможность одну функцию выдать за несколько разных). Чтобы понять, что означает слово функция, надо взять мажорный септаккорд, взять его с пониженной квинтой, взять его с повышенной квинтой, и взять его в обоих случаях с присутствием секунды от ноты, задержанной из септаккорда. Пары функций будут разными даже на слух, хотя часто практикуется одна и та же запись…Проверено, что удачное включение любого из этих диссонирующих аккордов в аккомпанемент не нарушает взаимосвязи консонанса. Таким образом, если нет ложного представления о музыкальном произведении, что оно написано на консонансах, то можно считать аккомпанемент слабым. Для примера следует прослушать «Далёкий консонанс», ноты которого приведены ниже, и прощупать степень условности. В целях безопасности двенадцать полутонов баса не указаны, а в виду специально созданной неравномерности по тактам расшифровать партию невозможно. Так при тестировании, разумеется, поступать нельзя.

9. Между прочим, интересная задача: с трудом удавалось сделать двенадцать разных функций, и несложным оказалось сделать одиннадцать. Но для тестирования, как и для игры, наиболее оптимальным оказалось число десять. Это связано с объективным существованием десятитоновой гаммы мажоро-минора. Наиболее оптимальным оказалось также медленное проигрывание на четыре четверти в три такта. Только потом появлялся смысл импровизировать и сочинять, так как в данном методе неизбежно имеет место чрезвычайно важное явление: в аккордах сама по себе рождается внутренняя мелодия, как полифония к мелодии основной.

10. Тренировка на этой основе очень эффективна, если есть навык менять устоявшиеся привычки с десятка сочинённых вещей. Но такой навык может появиться только лишь при наличии успеха на известном поприще. Во многом нет смысла развивать идею дальше с помощью сочинительства. И наоборот, есть смысл сказать об этом, чтобы нанести урон тому, кто эту идею способен испортить своей хваткой.

Паршуков Анатолий Леонидович. flawii@ya.ru | flawiimark@yandex.ru (ПАЛе)

ФЕХТОВАЛЬЩИКИ И СПОСОБ ЭФФЕКТИВНЫХ ДЕЙСТВИЙ ДЛЯ ПОДБОРКИ МУЗЫКАЛЬНЫХ ПРОИЗВЕДЕНИЙ

Следует иметь в наличии очень простую программу записи музыки с радиостанций. Наиболее оптимальным вариантом следует считать любую программу типа «Радиомастер1.7». Причём, после несложного рейда в Интернете, из нескольких попавшихся случаев бесплатно закачать эту программу, следует остановить свой выбор на сайте, где предлагается наименьший размер - где-то не более двух мегабайтов (1,7Мб). Следует, также, подготовиться к тому, что программа эта удаляется трудно, и её наспех скачивать не следует. В противном случае, неслучайный «сетевой экстракт» вынудит потом обращаться к легендарным деинсталляторам. А их ведь ещё надо иметь в арсенале… Как только программа закачана, без особых разбирательств можно найти какую-нибудь радиостанцию с подходящей музыкой, и в течении нескольких часов записывать всё подряд. Всегда надо с нажима на значок громкоговорителя вызывать регулятор громкости, и уменьшать значение по «Input». Но с этой программой можно и этого не делать, теряя в качестве. На продажу в дальнейшем ничего не получится, и нарушений по авторским правам не будет. Дело в том, что без специальной программы в каждом треке не удастся убрать окончание музыкального произведения, когда на него уже возложено начало следующего. Аналогичное явление будет иметь место и в начале любого музыкального произведения, но подсознательно это уже воспринимается, как естественное явление (как начало появления порядка из хаоса). Одним словом, такая запись для коммерции непригодна, как непригодна и для прослушивания меломанами. Меломан, в данном случае, это слушатель, рехнувшийся на прощупывании различных сочетаний обертонов, на требовании к детальному порядку любой композиции, на документировании…и так далее. Нам эти качества не понадобятся, так как, условно говоря, нам надо записать сколько-то долгоиграющих дисков с самой разнообразной музыкой с точки зрения на предельно разнообразные сочетания функций. Такие диски можно бесконечно крутить в помещении для упорядочения тонкой физики, включив всего лишь наушники, и - не прослушивая. Но если есть деньги и собственный сайт, эти диски можно использовать в качестве рекомендательной базы.

Наиболее трудоёмким окажется, всё-таки, регулировка уровня записи вплотную к пороговому значению. «Радиомастер1,7» в точности это не показывает, как, например, платная утилита Free Sound Recorder. Причём, вызывает удивление, что мелкие утилиты для такой задачи почти не встречаются. Скажем, длительные поиски позволили найти утилиту RecAll, которая показывает уровень записи с помощью цифр. Надо просто устанавливать в течении пяти минут уровень, когда число 100 не появляется ни разу ( ползунок Vox подводится) к нулю. Но в данном случае весьма неудобным обстоятельством оказывается то, что RecAll надо включать в режим записи, и всё это как-то сказывается на процессе, поскольку с видеокарты в это время считывает «Радиомастер1.7». Кроме того, RecAll смахивает на шпионскую программу, в частности, узурпируя право возбуждаться в библиотеках BASS для клеймения музыкальных файлов значками оттуда. (Сам-то он невзрачный, а повадки, как у Winamp-а). Если бы он умел каждую песню создавать в виде отдельного файла, ему бы цены не было…В конце-концов, удалось найти простую и бесплатную утилиту Wavosaur, которая легко справляется с упомянутой задачей, причём, надо нажать всего три кнопки: собственно запуск, кнопку «Tools» и кнопку «Monitor input». Если была бы уверенность, что эту утилиту не испортят некие «спортсмены» и любители потчевать программным обеспечением, то можно было бы уверенно рекомендовать эту утилиту любому пользователю. Правда, для столь «несерьёзной задачи», как точное определение уровня записи к его максимуму, диалоговое окно Wavosaur слишком масштабное. Но это, сами понимаете, к делу не относится, так как в утилите полно других функций для любителей музыки, не ставящих цель прощупывать каждую мелочь.

Итак, вот уже в определённой папке, допустим, набралось штук сто музыкальных произведений, причём, чаще будет так, что каждое из них с «Радиомастера1.7» будет в виде отдельного файла. Это наиболее важный момент, так как общий на всех файл, образующийся с некоторых радиостанций, существенно усложняет выборку, или, может быть, сводит всё на нет. Далее стоит задача удаления лишних вещей. Сделать это надо так, чтобы случайно не вовлечь в дурацкую процедуру какие-нибудь там кодеки, фильтры, и прочую утварь, принадлежащую сразу нескольким аристократам - нескольким современным плеерам, которые неизбежно появляются в компьютере после поисковых рейдов.(Некоторые из них настолько чувствительны к демократической обстановке, что просто диву даёшься). Таким образом, появляется мысль воспользоваться услугами некоего фехтовальщика, и подготовить для большого плейера окончательный набор файлов. Большой проигрыватель(плейер) найти в Интернете несложно, труднее сообразить, зачем может понадобиться мелкий проигрыватель.

(Поиск фехтовальщика может оказаться невыполнимой задачей, поэтому и пришлось прибегнуть к снимкам с экрана, чтобы не просто дать знать о какой программе идёт речь, а ещё и дать инструкцию к использованию). В поисковую строку введите наименование мелкого плейера AmpView…Его часто используют в качестве плагина в TotalCommander, но он способен работать и самостоятельно. Важно сделать следующее… (подсказано в RegScrubXP). Надо нажать правой кнопкой на значок AmpView, затем на строчку «свойства» левой кнопкой, после чего в диалоговом окне будет видно, что вверху отсутствует кнопка «версия». Это говорит о том, что программа шестнадцатибитная. Следовательно, надо ещё и поинтересоваться поведением таких программ в соответствии с конфигурированием компьютера. Это не так сложно, как может показаться, но всё зависит от наличия тех или иных программ в компьютере. Если есть TotalCommander, то можно попросту прописать AmpView в нём, и дело с концом. Если Т.С. нет, то надо поинтересоваться, к примеру, выделением отдельной области (в памяти) для шестнадцатибитных программ. Ну, а если есть Microsoft Word 2003, а программа эта тоже шестнадцатибитная, то, следовательно, приживётся и AmpView. Мысль, в целом, заключается в том, что этот мелкий плейер использует свойства, не имеющие прямого отношения к оснасткам больших плейеров, и поэтому процесс удаления огромной массы бездарной музыки не будет ассоциироваться с функциями больших плейеров. Если же использовать для рутинной чистки тот или иной большой плейер, то любой из них всякий раз будет слишком долго «размышлять» при различных переключениях, а то и вовсе не запускаться. Ну-с, а вот и фехтовальщик…

Вверху стандартного скриншота отсутствует кнопка вызова настроек опций, так как вся свободная площадь играет роль этой кнопки. Нам надо развернуть внизу свиток, куда будут импортированы наименования музыкальных произведений. Для начала щёлкаем по свободной площади верхней панели, чтобы внести ясность. В диалоговом окне, естественно, щёлкаем по строчке «скины»(скин - шкура, внешний вид). В данном случае, имеется шкура Winamp. Раскрашиваем строчку, нажимаем…Но в случае отсутствия этой шкурки, следует использовать метод проб, чтобы достичь того же самого результата, какой он будет здесь.(У меня щелчок по необходимой строчке в опциях не срабатывает) Самое-то главное, для разъяснения, здесь будет сделано: важно узнать, как выпустить вниз эдакий плакат, или свиток, где будут запечатлены наименования музыкальных произведений после импорта.

После того, как нажата кнопка «закрыть», внешний вид AmpView будет напоминать известный плейер Winamp, и только в этой шкурке из всего набора шкурок будет кнопка для выпуска окна в качестве места для наименований музыкальных произведений. В других шкурках такой кнопки нет, скорее, из экзотических соображений, и действия необходимы несколько иные. Быстро это не удалось выяснить, но это не столь важно.

Выпустив вниз окно, словно свиток, надо растянуть его по вертикали на весь экран. Для этого стрелку мыши надо приспособить к нижнему правому углу. Если же стараться приспособить её ко всему нижнему горизонтальному краю, то растянуть окно не удастся. Такая вот особенность минимализма, имеющего здесь смысл экзотики при наличии, скажем, Windows7,99999...Растянутость окна для списка нужна будет для большей внимательности, когда с щёлканий список будет дёргаться вверх-вниз.

Далее необходимо импортировать список музыкальных произведений из экспортирующей папки, где набрались собственно файлы под собственными наименованиями. Для импорта надо нажать на кнопку воспроизведения. Она похожа всегда на клин, обращённый вправо. Никакая музыка после этого не зазвучит, так как АmpView предъявит стандартное по этому случаю диалоговое окно, где придётся, как в проводниковом окне, найти экспортирующую папку. В ней, как уже говорилось, заранее зарезервированы файлы, чьи имена и будут отображены. Когда экспортирующая папка покажет всю свою утробу, все файлы в ней надо раскрасить. Для этого надо на долгое время нажать на левую кнопку мыши, а стрелкой провести линию так, как если бы была цель нанести царапину. Затем, не отпуская кнопку мыши, надо завести линию по горизонтали, и в этот момент начнёт создаваться раскрашенный прямоугольник в соответствии с декартовыми координатами. Это очень часто встречающийся способ копирования, и его надо знать. Когда увеличившийся раскрашенный прямоугольник покроет все файлы в папке, кнопка мыши отпускается, прямоугольник исчезает, и раскрашенными остаются только файлы.(Если раскраска прошла неудачно, где-нибудь в стороне надо впустую щёлкнуть, и начать сызнова). После этого надо нажать на кнопку «открыть»(справа внизу), и в окне импорта AmpView начнётся мельтешение в связи с приёмом импорта. Импортируются не файлы, а их наименования, соответственно и установившиеся взаимоотношения. Наконец, надо открыть диалоговое окно проводника, расположить его параллельно со свитком AmpView, и раскрыть экспортирующую папку (которая уже открывалась до того самим AmpView). Из этой папки большинство файлов придётся удалить.

И вот, осталось разобраться с двумя одинаковыми списками, в одном из которых файлы и их наименования, в другом - только их наименования. В обоих случаях имеют место взаимоотношения, о которых чаще и знать-то неохота… Теперь заметим, что с указанных действий определяется двухоконный интерфейс, но проще, чем это могло бы случиться с привлечением одного лишь TotalCommander на весь экран. Причём, сейчас есть место (где будет всплывать корзина) для копии проводника (или, вместо этого, для менеджера FAR) и, мало того, остаётся ещё место даже для самого TotalCommander к вспомогательным мероприятиям. Трудно себе представить, как можно замостить монитор пятью-шестью важными окнами, но, оказывается, можно. Как в Опере. Теперь можно учесть свои возможности накидывать дополнительные окна поверх, и навыки будут в стабильной форме, как на столе в кабинете заправского бюрократа.

Дальнейшие действия основаны на следующих рефлексах. Строчка звучащего на данный момент музыкального произведения выделена сама по себе. Находим в проводниковом окне такое же наименование, которое при желании можно тот час же отметить за счёт одинарного щелчка. Одновременно слушаем. Произведение, скажем, не понравилось. Решаем от него избавиться. Сначала нажимаем на «стоп», потом на кнопку перехода на следующее произведение. Наименование не понравившегося музыкального произведения остаётся на предыдущей строчке. Но - опять переключаем внимание на проводниковое окно. Сначала удаляем файл не понравившегося музыкального произведения, и только потом удаляем его наименование в AmpView, оставшееся на предыдущей строчке. Во время всех этих действий прослушивание осуществляется без всяких проблем, и уже известно, как оценить следующее музыкальное произведение, когда ещё не удалено предыдущее. Таков наиболее оптимальный порядок действий. Стоит только изменить этот порядок действий, моментально появляются сопутствующие недоразумения, тормозящие процесс выборки. К примеру, будет появляться предупреждение, что файл нельзя удалить, поскольку он кем-то используется. Нецелесообразно, также, идти наповоду той мысли, что в самом AmpView нет смысла удалять наименования, поскольку они всё равно исчезнут после его закрытия, если их не сохранить специально предусмотренной командой. Всё равно выигрыша во времени не случится, так как притупляется внимание, и оставшиеся погрешности притормозят темп работы по мере её завершения, если всё не запутают.

Полностью аналогичная основа действий будет иметь место и в работе с большим плейером, когда потребуется заполнить все недостающие сведения к каждому наименованию музыкального произведения. Причём, говоря по секрету, это будет излишеством (одним из многих, которыми изобилует «прожигающаяся» жизнь в Интернете).

Популярных больших проигрывателей в Интернете довольно много, поэтому к каждому из них требуется какое-то своё описание, причём такое, которое легко экстраполировать к любому проигрывателю вообще. Что нам надо? Нам надо записать руководство к действиям так, чтобы проделанная работа как-то компенсировала затраченные усилия. Поэтому обратимся к более-менее современному проигрывателю с экзотическим происхождением. Вспомним о такой фирме, как Sony, если уж нет в Интернете такого проигрывателя, как «Grundig». Это даст повод вообразить себя бездельником в шестидесятых годах, когда аппаратура этих фирм считалась атрибутикой избранных. Поколение потомков этих избранных ныне процветает, как это присуще паразитам в хронически больном организме. Почему бы и нам не вкусить кусочек успеха.

За счёт нажатия на кнопку «Help» вспомнить о сайте, откуда был скачан проигрыватель SonicStage, не удалось. Интернетовские ссылки где-то есть в папках, но лень искать. Поэтому остаётся лишь посоветовать использовать поисковую строку в браузере… Закачивается файл, который на поверку оказывается небольших размеров. Но после его раскрытия установка программы производится из самого сайта, и в системе появляется огромное число папок, в которых есть и содержимое по собственной безопасности. Если нет предумышленных вмешательств со стороны, то после удавшейся установки ничего подозрительного не происходит - проигрыватель ничем не уступает иным наворочанным представителям Media. Когда такого качества проигрывателей набирается в системе штук несколько, надо их почаще блокировать фаерволом (брандмауэром), оставляя какого-то одного из исполняющих обязанности.

Иногда SonicStage не запускается - это верный признак, что надо сделать перезагрузку компьютера, который сконфигурирован быть постоянно включённым, но с нормальным автоматическим отключением экрана. При таком конфигурировании легко забывается необходимость перезагрузки. Впрочем, указанное конфигурирование присуще не всем пользователям, а такого рода замечание здесь будет иметь место в любом предложении сделать так или эдак. Поэтому, придётся прервать замысел вдаваться в разъяснения, ограничившись описанием конкретных действий.

… Итак, после появления логотипа программы появляется сам плейер SonicStage.

После того, как с нажатия на кнопку «File», общёлкиваются строчки «Import»,потом ”Music File”, всплывает диалоговое окно такое же, как в процедуре с AmpView. Справа внизу, однако же, кнопка называется «Import». (Причём, это наименование может остаться и в том случае, когда следует на кнопке увидеть запись «открыть», поскольку ожидалось бы говорить о привычных действиях). С левой стороны нажимаем на Мой компьютер…и, далее, используя обычные стандартные действия, с последовательных шагов находим экспортирующую папку, выбранную заранее. В экспортирующей папке может оказаться не так уж много добавленных файлов, к примеру, столько, сколько их на изображении. (На самом деле изображена только часть. Основная же масса файлов, скрывшаяся из окна, тоже заодно раскрашена с добавленными файлами к общему импорту). Качество проигрывателя позволяет пренебречь скрупулезными сортировками. И вот, нажимаем на кнопку «Import», которая в данной стандартной обстановке в других программах называется «открыть», либо «сохранить»…а кое-где - «добавить».

….Увидели пустую папку, которая «нравится» самому проигрывателю…

…Но вышли, куда надо, всё закрасили, видим только часть раскраски…

В центральном окне появляется список импорта, и он неполон, поскольку наименования файлов с точки зрения SonicStage должны быть несколько иными.

На рисунке видны полные наименования, и только что импортированные. Как уже говорилось проще импортировать всю развёрнутую утробу экспортирующей папки, где уже есть экспортированные, и имеют место только что прибывшие «из радио». SonicStage не будет записывать ранее импортированные вещи повторно. Столь упрощённый подход, конечно, применять нежелательно, но времени на изучение переводов инструкций может и не быть. Кроме того, все файлы в экспортирующей папке могут оказаться присвоенными другим плейером, в частности, небезызвестным Winamp. Поэтому, чем проще действия с импортом - тем надёжнее. Впоследствии будет сказано, с помощью какой программы, всё же, удалось записать пару мягких дисков, претерпев неудачи с несколькими программами, в том числе и с SonicStage. В целом получится поучительный пример того, насколько трудно предусмотреть интуитивно понятные средства программистам, имеющим неплохую и всемирно известную репутацию. Заметим, также, что счётчика времени на использование любой платной программы вряд ли хватит на то время, которое необходимо, чтобы её правильно оценить. Это тоже потворствует «версиям и легендам» с «кейгенами» и «кряками» наряду с обоюдной жадностью.

В прописках музыкальных произведений не было бы необходимости, если бы не ставилась попутная цель держать мягкий диск не просто для прослушивания, а также и на случай, если кому-то потребуется иметь под рукой сведения, какие музыкальные произведения имеет смысл записывать с дальним умыслом использовать их на сайте. То есть речь идёт о базе данных. Это несколько усложняет дальнейшие действия, так как пока неизвестно, останутся ли наименования такими же, как в SonicStage, если запись на диск осуществить какой-то иной программой.

В виду того, что изображения на эту страницу не влезли, можно дать какую-нибудь полезную информацию. Сказано о базе данных, но с ней будет не так просто. Как уже говорилось, сочинители музыки всё равно оказываются наповоду обстоятельств. Если, к примеру, выпустить диск только и только с лучшими произведениями (читай тест), то обязательно найдутся технически обученные субъекты, которые специальными методами «забьют» тонкую физику, сформировавшуюся с колебаний (с колебаний воздуха, как диэлектрика, и - с колебаний, разыгравшихся внутри всех проводников). Многие рок-музыканты могут считаться потерпевшими, хотя о такого рода грязной технологии сами и ведать не ведают. Интуитивно они защищаются тем, что наряду с качественными произведениями размещают на диске и некоторую лажу. В результате несоответствия в композиционной концепции, записанной на диске, фрактал слушателя «разбазаривает» пертурбации, а не накапливает их. Заражённому экстремистами фракталу становится труднее войти в резонанс по заданной ассоциации…Поэтому база данных не может использоваться в качестве дармового путеводителя по спискам наименований дисков, и имён исполнителей. Она может использоваться только в качестве средства, тренирующего профессионализм при подборке музыкальных произведений за счёт необычного метода, который похож на колдовство. Каждая очередная подборка будет всегда индивидуальна, а метод подборки обязательно должен быть скоростным. К примеру, в определённый момент может придти мысль исключать произведения с долгими вступлениями, или со вступлениями, где выражены эмоциональные размышления…в другой раз - не исключать. Но во всех случаях должен работать один главный критерий: музыкальное произведение тогда элитарное, когда заставляет забывать об исполнителе, определяя его в качестве музыкального инструмента. Оно отвечает само за себя без помощи специальных приёмов исполнения, и иногда можно заметить, что тот или иной привизг исполнителя (исполнительницы) портит вещь.

Вот появился плакат, где справа должно появиться полное наименование играющей строки.

Но пока идут разбирательства с антивирусами…

Наконец, поисковая система выполняет задачу, и справа в плакате появляется информация, которая в размерах больше, чем это нужно для строчки.

Основная масса информации может быть невостребованной, и надо догадаться нажать на кнопку «ОК». Появляется уведомление (в размере форточки) о некоем «прогрессе», затем всё нагромождение исчезает, и играющая строчка в основном окне заполняется данными. Эти данные, собственно, и читать никто не будет, но они могут понадобиться для какой-нибудь «задней мысли». Говорят, в хозяйстве всё пригодится. Даже звезда-свинья.

Следующим этапом должна быть запись на мягкий диск CD-R, но не CD-RW, так как многие переносные проигрыватели (а они как раз и имелись в виду, как более выносливые устройства для многочасового проигрывания музыки) иногда не могут считывать информацию с CD-RW. Вот почему и важны безошибочные действия: CD-R можно «прожигать», оказывается, только один раз. (Надо же! Лучше бы «они» в космос лётали, чем изобретали диски).

Но тут случилась неудача по использованию SonicStage, поскольку процесс прожига попросту не задался. Времени разбираться с кнопками не было, привлекались ещё две известные программы, и - опять неудача. Наконец, был привлечена неполная версия столь же легендарного Nero, и диски были записаны. Таким образом, сработал заранее предопределённый подход к делу. Именно: чем больше предметов, тем больше вероятность, что какой-то из них окажется полезным. Но проблема будет в том, как стать виртуозом по нажиманию на кнопки. Как-нибудь потом придётся разбираться с неудачными действиями, так как программы здесь не при чём: некоторые уже проверены там, где Nero терпел неудачу.

NERO

Концепцию императора Нерона формировали люди, не лишённые юмора. К примеру, его монолог при обозрении пожара в Риме экстраполирован из того же самого источника, из которого я сейчас приведу описание следующего эксперимента (это вошло в привычку актёра Моргунова, когда цезарь в провинции объяснил ему то же самое, что будет сказано дальше. Кстати, поясним его недоброжелателям, - он справедливо наказал Вицина и Никулина, так как те потешались над людьми, вовлечёнными в экстремизм, не объясняя им всю опасность их действий). Итак, вам стало интересно, что, примерно, «экстраполировал» император Нерон, когда читал свои стихи при виде пожара в Риме. Для этого вы должны подойти на улице к какому-нибудь опрятному прохожему, поедающему гамбургер. Вокруг не должно быть никаких продуктовых лавчонок, ресторанов, и тому подобного. Возмутитесь поведением поедателя гамбургера (если он не дылда) с использованием следующих восклицаний: «Безобразие! Ты что делаешь? Зачем? Зачем ты вытащил гамбургер из мусорного бака?»… Говорят, очень злая шутка, но не забывайте, что речь идёт о концептуальной составляющей императора Рима, а не какого-нибудь экспериментатора.(Об этой привычке Моргунова рассказывал по телевидению сам Никулин).

Столь же просто объясняются все сумасбродные поступки Нерона (с учётом того, что его тонкий мир исподтишка кем-то забивался. Именно это могло привести в некоторых случаях к невменяемости). К примеру, то, что он привёл лошадь в сенат, объясняется заложенным концептуальным убеждением, что все поступки императора, выпадающие из нормы, подражателям не прощаются, и лишь иногда не прощаются императору, если они не оправдываются логикой. А логика присутствия лошади в сенате может иметь сразу несколько версий, и - с намёком на продвинутых. Нелепое строительство объектов? А не хотел ли он в тонкой физике ассоциировать себя с другими диктаторами, дабы оказаться в их энергии после смерти? Покопайтесь в истории, ответ не замедлит себя ждать. ( На всякий случай справка: актёры и режиссёры, на которых можно выйти по данной информации, никогда не были создателями концепции какого бы то ни было императора).

Вы наверняка, благодаря моим стараниям, отвлеклись на всю эту историю. Главное ещё не сказано. Вспомните о реплике, что шутка злая, и тут же вникните в то, о чем сказано далее. Такого рода шутка по отношению к среднестатистическому гражданину и впрямь может посчитаться преступлением, именуемым хулиганством. А вот если гражданин будет выходцем из класса выше средней статистики, то сразу же появляется необходимость выяснить, насколько он выше других в своей социальной нише этой статистики. Чем выше, тем меньше претензий должно быть к нападающей стороне. То есть, любой субъект, подымаясь всё выше и выше, наряду с вызовом, который именуется благосостоянием, должен всё больше и больше чувствовать свою уязвимость со стороны тех, кто этот вызов может принять.

Заметьте, реально такого механизма почему-то нет. Скажем, бизнес основан на вызывающем поведении. Политика - тоже, так как общество изо всех сил терпит каких-то гнилых идиотов в верхних эшелонах, которые изо дня в день только тем и занимаются, что бросают вызов. Вызывающее поведение этих вселенских педерастов настолько наглое, что массовая психика от безысходности медленно забивается, и вскоре снова рождается тезис, который где-то уже был выражен с помощью фразы «пора, брат, осуществить задуманное». Начинается ещё более подлый сценарий, а потом уже не остаётся сил удивляется….

….Итак, нажимаем на кнопку, внешний вид которой можно узнать в папке «Nero StartSmart». В данном случае используется мелкая версия Nero9, и нам надо быстренько записать пару некоммерческих дисков, пока счётчики не отключили эту платную версию. Тогда придётся копаться в реестре на предмет поиска засевших диверсантов, когда уже самой программы не будет. Нажимаем на кнопку «Data Burning» слева вверху под жирным заголовком Nero. Удивительно, но больше ничего нажимать не надо. (Можно призадуматься, как бы могла называться эта кнопка по-русски наиболее доходчиво. “Диалог прожигания»? Трудно сказать: это, на самом деле, нелёгкая задача вопреки первому впечатлению. Русские слова длинные, и большую роль играют окончания слов. Во многих утилитах с русскими инструкциями всё равно не удаётся угадать порядок действий). И вот появляется «диалоговое окно прожигания». Нажимаем на кнопку «Add». Она находится на средней горизонтальной линии справа. Перевод этого сокращённого слова говорит о добавлении чего-то к чему-то. В данном случае, добавление будет к совершенно неизвестной области, хотя интуитивно может показаться, что необходимо увидеть какое-то содержание, прежде чем говорить о добавлении. (Недаром был без толку общёлкан значок папки рядом с «Add», потому как требуется записать содержимое папки). С нажатия на кнопку «Add» появляется отдельное диалоговое окно, где тоже есть свои тонкости в процедурах нажимов на кнопки. Это новое диалоговое окно НЕ заслоняет следующие важные элементы, находящиеся в «диалоговом окне прожигания». Рядом с красной кнопкой «Burn» слева записано слово «Automatic», ещё левее расположена «колба» со шкалой. Она-то как раз и понадобится после того, как будет найдена экспортирующая папка. Поскольку всё происходит впервые, то следует прежде всего обратиться к кнопке «Мой компьютер» слева. Получив в правом окне порядок наименований дисков, нажимаем на тот диск, где искомая папка. Раскрашенная строчка тут же должна получить два щелчка, чтобы раскрылось дерево из папок. (Заметим, что обычно в такой ситуации нажимается кнопка внизу справа, но здесь этого делать нельзя). Вообщем, чтобы не запутаться с арифметикой добавления к «пустому месту», проще воспользоваться свойствами общёлкивания нужной строчки вместо поиска кнопки. Таким же образом проходим вглубь всего леса из папок, находим экспортирующую папку, и закрашиваем в ней…все музыкальные произведения(!). Причём, в диалоговом окне, в котором всё это происходит, не следует забывать о необходимости поглядывать на строчку около кнопки, которая опять(!) называется «Add», - может быть, потребуется записать уточнение применительно к экспортирующей папке… Нажимаем на эту кнопку «Add» (кнопку в «диалоговом окне прожигания» с таким же наименованием специально не видим), и обязательно некоторое время ждём, чтобы колба полностью заполнилась ( а вот её - будет возможность увидеть, как уже говорилось). Если размер музыкальных произведений в каждом случае в стандартных пределах от трёх до пяти мегабайт и меньше, то сто пятьдесят штук уместятся на одном диске с большой долей вероятности, и заполнение колбы, показывающей измерение, не зайдёт за пороговую черту. Если, всё-таки, произойдёт перебор, то надо будет разбираться с не очень сложными манипуляциями по удалению лишних в импорте (но не в утробе экспорта). Nero об этом даст знать за счёт собственных ресурсов. Случай с лишними в импорте разбирать не будем, так как можно посоветовать закрасить менее ста пятидесяти штук файлов в экспорте, и дело с концом.(Ну, лень, скажем вызывать подсказку насчёт занимаемого объёма) С некоторым опозданием компенсируем типичную ошибку тех, кто пишет различные инструкции: чуть-чуть не упустили дать определения словам «экспорт» и «импорт». «Импорт» - это событие, где оценивается нечто доставленное (фабула «плата-купля»). «Экспорт» - это событие там, откуда пойдёт доставка (фабула «сбыт-продажа»). Выражение «импорт экспорта» нельзя считать игрой слов. А также «импорт/экспорт событий». Эти выражения не прижились, только и всего.