Специфика творческого почерка телекритика Юрия Богомолова

В центре внимания тематического обозрения находится конкретное актуальное для современного телевидения противоречие, проблема. Автор материала обрабатывает поступающую к нему информацию, постепенно набирая данные по определенной проблеме. Когда он считает, что фактов накапливается достаточно для создания тематического выступления, он начинает искать оптимальную форму для выражения своих идей. Задачей обозревателя является выбор такой структуры текста, при которой каждый факт выглядел бы необходимым звеном в формировании определенного явления или тенденции телевизионной «жизни». Таким образом, чтобы качественно выполнить тематическое обозрение, необходимо показать место каждого события и процесса в череде современной социально значимой телевизионной проблематики. Критик должен не столько заниматься описанием фактов, сколько объяснять читателям их суть. Часто мотивом для написания тематического обозрения становится анализ критика материалов различных СМИ, посвященных одной и той же теме, проблеме, информационному поводу событию. Автор рассматривает сходства и различия авторских подходов, оценки и полноту раскрытия темы и на основании этого делает выводы о развитии темы или перспективах решения проблемы.

Особняком стоит жанр эссе. Богатые возможности для критической деятельности предоставляет жанр эссе с его высокоценным сплавом обобщающего познания и художественности. Суть современного эссе заключается в том, что в нём особым образом излагается определённая концепция, некая "теория", вытекающая из познания ряда "лежащих на поверхности бытия" явлений в той или иной сфере общественной деятельности. Жанр эссе присутствует обычно в журнальных публикациях, поскольку именно журналы в наибольшей степени приспособлены для критической эссеистики. Некоторые журнальные и газетные публикации представляют собой результат своеобразного творческого компромисса между жанрами эссе и аналитической статьи, сочетая элементы глубинного анализа с элементами синтеза, присущими эссеистике и способствующими формированию целостной масштабной картины явлений и процессов в медийной сфере.

Таким образом, эссе - жанр свободный, неаналитичный, сочетающий довольно поверхностные, иногда обыденные наблюдения, но при этом предпринимается попытка на основе таких наблюдений сделать концептуальный синтез, некое публицистическое обобщение. Это некий целостный взгляд на проблему или ситуацию, не претендующий при этом на глубину и основательность.

Рецензия

В отличие от обозрения медийной продукции, в котором мы рассматриваем несколько медиатекстов и объединяем их какими-то общими темами, при подготовке рецензии взгляд исследователя направлен на один определенный продукт медиа. Медийная критика обращена к произведениям творческого характера, поэтому предметом исследования в данном жанре часто бывает специфика художественного своеобразия публицистического текста, часто подготовленного авторским коллективом.

По законам жанра, рецензент должен постараться глубоко вникнуть в суть исследуемой работы. Он не только пересказывает содержание произведения, а, исходя из него, создает развернутое, своего рода экспертное заключение о его достоинствах и недостатках. Рецензия в переводе с латинского языка означает «просмотр, сообщение, оценка, отзыв о чем-либо». Например, в практике телекритики встречается рецензия на телесериал или показанный по ТВ художественный фильм (в данном случае критика телевизионная сближается с кинематографическим анализом), ток-шоу, развлекательные, информационно-аналитические, просветительские передачи. Не бывает рецензий только на рекламные ролики.

В рецензии важна не описательность, а постижение внутренней взаимосвязи выявленных в исследуемом произведении фактов. Автор критического анализа должен не только дать исчерпывающую характеристику творческим приемам, применяемым создателями медийного продукта, но и выявить внутренние закономерности заложенного в него фактического материала.

Обзор СМИ

Слово "обзор" понимается в журналистике как описание, подведение итогов, рассмотрение, изучение. Говоря об обзоре СМИ, чаще всего имеют в виду изучение особенностей публикаций, литературной, творческой деятельности издания, теле- и радиопрограмм или способ знакомства аудитории с публикациями с целью дать представление об их содержании, форме, качестве.

Цель обзора СМИ, в большей степени образовательная -- повысить уровень журналистского мастерства, разобрать ошибки и недостатки в работе издания, тогда как цель обозрения -- выявить наиболее общие закономерности развития темы. Тематический, общий, безадресный, сочетающий признаки тематического и общего, обзор электронных СМИ и печатных -- такие типы обзоров являются максимально приемлемыми для профессиональной медиакритики. Алешина Н.В. К вопросу о жанрах медиакритики//Коммуникация в современном мире, Воронеж, 2006. С.3.

1. Обзор-презентация

В связи с тем, что подавляющее большинство людей ленивы и нелюбопытны и не читают несколько газет или не смотрят прицельно несколько телеканалов с целью уловить разницу, те издания, которые пользуются наибольшим спросом у населения, а также радио- и телепрограммы "берут на себя" задачу проинформировать людей о том, что пишут другие издания или что сообщают другие телерадиопрограммы. При этом обозреватели могут посвящать свою "презентацию" обзору новых программ ТВ или радио, или новых изданий в целом, только что появившихся на свет, или же рассказывать о материалах в уже известных СМИ. В первом случае в обозрении речь идет обычно о целом номере нового журнала, но иногда в нем могут рассматривать и несколько номеров издания. В первом случае цель ставится одна - показать характер СМИ, его достоинства и недостатки. Во втором случае автор обозрения старается познакомить аудиторию с наиболее интересными, с его точки зрения, публикациями в разных изданиях или оценить материалы СМИ по тому или иному критерию, также СМИ в целом.

2. Тематический обзор

Данный вид обзора посвящается освещению определенной темы. В настоящее время очень часто такими темами являются указы президента РФ, законы, постановления, принятые Государственной Думой, правительством РФ, Советом федераций, новые назначения и отставки в высших эшелонах власти, результаты очередных выборов, чрезвычайные происшествия, скандальные происшествия, преступления и т. д. Все эти и другие подобные явления становятся центральным пунктом, вокруг которого и строится обзор прессы. Привлекая публикации из различных изданий, теле- и радиопередачи, автор стремится с их помощью представить аудитории полную картину события, познакомить ее с разными оценками, мнениями, позициями, занятыми СМИ по отношению к данному событию. Такого рода обзор дает аудитории более-менее полное представление о причинах события, внутренних "пружинах" его, значении. Этот вид обзора содержит в себе черты аналитики в более полной мере, нежели обзор-презентация.

3. Безадресный обзор

В таком обзоре, как и в тематическом, рассматривается одна или более актуальных тем, обсуждаемых прессой. Однако безадресный обзор обладает одной характерной чертой - отсутствием ссылок на конкретные обозреваемые издания, радио- и телепрограммы. Для автора важно проследить за тем, как средства массовой информации в целом обсуждают ту или иную тему, к какому выводу приходят, какие оценки выносят. Иногда своей целью автор ставит выявление проблем, тем, которые на протяжении определенного времени (недели, месяца) в наибольшей мере волновали российскую или даже мировую прессу.

При этом автор может достаточно обстоятельно комментировать как сами заинтересовавшие прессу проблемы, так и особенности их освещения в прессе. Это в значительной мере сближает безадресный обзор СМИ с жанром обозрения (тематического, либо пространственно-временного).

Еще раз необходимо подчеркнуть, что тематическое обозрения и тематический или безадресный обзоры могут быть очень похожими по форме. Отличаются они, прежде всего, целью, которую ставит перед собой автор материала. Автор обозрения анализирует развитие темы на страницах различных изданий, автор обзора оценивает качество СМИ, отмечая самые удачные и интересные моменты или выявляя недостатки. То есть в центре внимания в обозрении стоит, прежде всего, событие, проблема.

Статья

Этот аналитический жанр представляет собой набор фактов в их причинно-следственной взаимосвязи. В потоке выступлений авторов, критически осмысливающих тенденции развития современных масс-медиа, статью можно встретить гораздо реже, чем, скажем, обозрение или рецензию. В основном, данный жанр присутствует на страницах профессиональных журналов, таких как «Журналист» или «Журналистика и медиарынок», «Искусство кино», «Отечественные записки». В каждом выступлении содержится анализ некоторых телепередач, присутствует обобщение эмпирических данных, постановка проблемы и конкретные советы, направленные на повышение профессионального мастерства работников «голубого экрана». Баканов Р.П. Масс-медиа глазами газет: Практические рекомендации в помощь начинающему медийному критику. - Казань, 2008. С. 91. Это неизбежно тексты большого объема, поскольку статья отличается широтой эмпирических данных, обстоятельностью анализа, подробностью выводов и рекомендаций.

Статья в рамках медиакритики - это явления штучное и нечастое, поскольку предполагает помимо богатой эмпирики изложение целостной авторской концепции, целостного авторского взгляда на историю и современность медийной жизни, а это результат не просто долгой работы, а долгой и осознанной жизни в медиапространстве.

При этом следует понимать, что речь идет не о научной статье. Автор хотя и должен основываться на объективных фактах, в компоновке, интерпретации и оценке этих фактов он может быть и, чаще всего, весьма субъективен. Однако обильная аргументация в данном случае выглядит очень убедительно, хотя в отличие от научной статьи те или иные «натяжки», приведение порой сомнительных фактов без ссылок (что обязательно в научной статье) делает медиакритическую статью очень интересным феноменом с точки зрения ее публицистической убедительности и силы воздействия.

Корреспонденция

В данном жанре находят отражение наиболее актуальные и злободневные проблемы современной журналистики. На практике встречаются работы, предметом исследования которых являются процессы, происходящие как в печатных, так и в электронных СМИ. Корреспонденция бывает двух видов: информационной и аналитической.

В информационной корреспонденции речь идет об одном, реже двух фактах или событиях локального характера. Автор такой работы не только описывает их, но и показывает место данных событий в череде других явлений действительности, рассуждая о том, какое место в этом процессе занимают факты.

В аналитической корреспонденции исследуется цепочка фактов или явлений. Журналист в данном случае не просто фиксирует события, он группирует их, показывая роль каждого из них в отдельности в поставленной проблеме. При подготовке материала в данном жанре важно обладать аналитическим складом ума, ведь журналист, подобно ученому, часто применяет метод движения мысли от частного к общему (метод рассуждения - индукция). Каждый факт в аналитической корреспонденции получает свое осмысление в контексте какой-то одной социальной проблемы. Предметом исследования в аналитической корреспонденции может стать любая актуально-злободневная социальная проблема. Баканов Р.П. Масс-медиа глазами газет: Практические рекомендации в помощь начинающему медийному критику. - Казань, 2008. С. 123. Данный жанр в практике российской медийной критики можно выявить регулярно.

Аналитическая корреспонденция не просто заимствует логическую схему корреспонденции как классического жанра журналистики - движение мысли от частного к общему, от ряда конкретных фактов в рамках одной злободневной, но локальной, конкретной проблемы к выводам по этой проблеме, поиску ее причин или путей ее решения. Эти отдельные факты тщательно выстроены и сгруппированы таким образом, чтобы показать роль каждого из них в рамках проблемы в целом.

Реплика

Жанр довольно простой и свободный. Данный жанр рекомендуется использовать, если после просмотра телепередачи возникло ощущение неполноты информации, прозвучавшей с телеэкрана. Практика газетной телекритики свидетельствует, что в репликах продолжается разговор об одной из актуальных социальных проблем общества, начатый в телевизионной программе. Жанр этот имеет, как правило, небольшой объем - от 40 до 70 - 80 печатных строк (1 строка 30-70 знаков с пробелами). Что особенного в реплике?

Во-первых, ее монопроблематичность. У автора нет времени и места на полосе, чтобы написать подробно обо всех достоинствах и недостатках увиденного телевизионного проекта. Поэтому телезритель выбирает какую-либо важную, на его взгляд, тему передачи и публично выражает свою точку зрения на этот счет.

Во-вторых, реплику можно назвать одной из частей рецензии. Значит, все, о чем говорит автор материала, должно быть подкреплено соответствующими аргументами, цитатами из передачи.

Реплики или, как их еще называют, отзывы о программах ТВ можно разделить на два вида: аргументированные и неаргументированные. Если в первом виде авторы стремятся обосновать свою позицию, то во втором акцент делают главным образом на эмоции, апеллируя не к разуму, а к чувствам читателей. Именно поэтому реплика - излюбленный жанр «гражданской», непрофессиональной журналистики, когда молчать невозможно, а аргументация слаба. Данный жанр это прощает.

Зарисовка

Этот жанр в практике современной российской медийной критики встречается все реже. В отличие от реплики, в центре внимания зарисовки обычно какой-либо аспект поведения человека, одно из направлений его творческой характеристики. Если реплика, аналитическая корреспонденция, обозрение и рецензия исследуют творческое своеобразие именно медийной продукции, то в зарисовке и творческом портрете речь идет о людях. В критике это - несколько штрихов к будущему творческому портрету личности, знакомство с человеком, первоначальное выявление его взглядов, творческих принципов, идей и взглядов на жизнь. Для тех, кто работает в кадре или эфире (для радиоведущих), можно добавить манеру поведения при общении с людьми. Как правило, из-за небольшого объема данного жанра - около восьмидесяти газетных строк - читатель не может составить весьма полное представление о человеке, поэтому в одной публикации лучше всего вести речь об одном или двух его качествах.

Творческий портрет

В этом жанре журналист продолжает свое исследование определенного «медийного лица», начатое при подготовке зарисовки. Здесь мы ведем речь об искусстве телевизионных выступлений. В зарисовке, ввиду ее малого объема, мы можем рассказать только об одном факте из жизни нашего героя, показать его в конкретной ситуации и на этом основании сделать небольшой, локальный вывод.

В творческом же портрете журналист или критик может не думать о максимальном объеме своего будущего выступления. Главное жанровое требование - представить аудитории творческую личность во всем противоречии ее характера, убеждений, поведения и т.д. В тексте присутствует авторское размышление, выводы, подкрепленные примерами из творческой деятельности объекта анализа. В центре внимания автора творческого портрета находится не живой человек, а лишь его экранный образ. Необходимо рассмотреть специфику поведения в кадре, манеры, а также профессиональные качества личности.

Жанр комментария может быть использован в специализированных медиакритических изданиях для оперативной критики медиатекстов небольшого формата или выражения критических реплик медиакритиков. Его, скорее, следует обозначить как критический комментарий, тем самым сделав акцент на регулятивную, коррекционную функции, выполняемые медиакритическими выступлениями.

1.3 Современное состояние медиакритики

Российская медиакритика на современном этапе находится в неопределенном положении. С одной стороны, четкого представления о медиакритике как о специфическом феномене журналистики не существует ни в профессиональной среде практиков, ни в научной сфере, призванной осмысливать и изучать данное явление как часть современной медиасистемы. Доля медиакритических выступлений журналистов в современных СМИ остается крайне невысокой. С другой стороны, интерактивность системы Web 2.0 дала техническую возможность любому пользователю выступать в роли медиакритика, что, по сути, еще сильнее расшатывает представление о медиакритике как особой журналистской деятельности и о ее жанровой системе. Бейненсон В. А. Современная медиакритика: проблема взаимосвязи теории и практики // Вестник Нижегородского государственного университета им .Н.И.Лобачевского, №2, 2014. С. 418. медиакритика богомолов журналист

В последние годы наблюдается активизация журналистской критики СМИ. В постсоветский период оформились различные специализации критико-журналистского творчества, нацеленного на познание и оценку как социально значимых явлений и процессов в различных медийных отраслях, так и широкого спектра взаимоотношений СМИ с обществом. Наряду с критикой телевидения развивается критика периодической печати, радиовещания, критика сетевой прессы.

Существенно расширились возможности для влияния критики СМИ на массовую российскую аудиторию: появились газетные и журнальные колонки медийных обозревателей, критические разделы и рубрики в массовых периодических изданиях (Известия», «Труд». «Литературная газета» (А.Иваненко, Ю Жуков, С.Абдулов, С Мазурова), «Газета», «КоммерсантЪ» (А.Бородина), «Новая газета» (Петровская), «Московский комсомолец» (Александр Аронов), «Независимая газета» (Телемах Пандорин), реже программы на телевидении.

В последние годы отмечены образцы высокопрофессиональной работы в области медиакритики, к числу которых относятся в первую очередь публикации критиков телевидения Р. Борецкого, А. Вартанова, И. Петровской и др.

Медийному критику необходимо осваивать новые коммуникативные площадки для осуществления диалога с аудиторией СМИ. В 2000-х гг. альтернативу публикациям в печати составили тематические интернет-проекты.

Самыми известными являются проекты Телекритика и Телекритик.ру. Первый из них был открыт девятого июня 2005 года. Его главный редактор А. Левкин в рубрике «О проекте» написал, что позиционировал его, как «рассказ о политике на телевидении». Внимание также было обращено к так называемым политическим ток-шоу. Ежедневно на сайте публиковалось до пяти оригинальных материалов. Возможно, опытные телекритики печатались там под псевдонимами. К этой мысли подталкивает, например, тот факт, что многие публикации были выполнены на хорошем уровне. Баканов Р.П. Гражданская медиакритика в информационном пространстве России // Тонус. Научное и учебно-методическое издание факультета журналистики и социологии КФУ (№ 18). - Казань, 2010. - С. 11. Кроме того, оперативно размещались и перепечатанные из других изданий выступления известных телекритиков (И. Петровской, А. Вартанова, Ю. Богомолова, С. Варшавчика). Ранее опубликованные работы каждого автора хранились в архивах, которые были легкодоступны любому желающему. Все материалы можно было комментировать, оценивать, спорить с их авторами. Судя по статистике регистраций пользователей и их дискуссионной активности на сайте, проект собрал небольшое количество постоянной аудитории - около 100 человек. Отклики на тексты оставляло не более половины из них. Тем не менее, можно сказать, что данный тематический проект за короткое время собрал аудиторную группу, которой интересно все, что происходит в сфере деятельности российского телевидения. Увы, в начале 2007 года проект без объяснения причин со стороны руководства был закрыт, а домен удален из Всемирной «паутины».

Второй, существующий сайт Телекритик.ру Форум о телекритике и телевидении // Телекритик.ру [Электронный ресурс]. - Режим доступа: http://www.tv-kritik.ru/forum/ Дата обращения 2.03.15 появился в Глобальной Сети в середине 2000 годов. В отличие от ресурса, о котором мы рассказывали выше, данный проект представляет собой обычный разветвленный форум, где каждый желающий может опубликовать свои впечатления от той или иной передачи. Для удобства пользователей, модераторы форума разделили его на несколько частей («веток»), каждая из которых называется так же, как и один из телеканалов: Первый канал, Россия, НТВ и т.д. Обсуждать предлагается контент и программную политику только федеральных телекомпаний.

Проект предназначен для того чтобы любой телезритель, который не только смотрит, но и размышляет над увиденным, мог оперативно поделиться мыслями с другими пользователями и, тем самым, «примерить» на себя роль телевизионного аналитика. Пройдя несложную регистрацию, каждый человек может не только знакомиться с тем, что ранее было написано другими авторами, но и поддержать разговор, опубликовав свой пост, а также по своей инициативе предложить к обсуждению новую проблему. Как показал наш мониторинг тематических страниц форума, его пользователи анализируют главным образом «раскрученные» телеканалами проекты, «топовые» передачи. Например, много пишется о ток-шоу А. Малахова «Пусть говорят» на Первом канале, своих «внимательных зрителей» имели развлекательные программы: «Две звезды», «Танцы на льду», «Танцы со звездами» и другие. Серию откликов стабильно вызывают премьеры фильмов или сериалов. Также стоило бы отметить “ТВ-Дайджест” - российское сетевое издание о телевидении. Содержит в основном новости из сферы медиа и связанных с ними IT. К сожалению, ныне не функционирует. А также интернет-издание Журдом, посвященное медиакритике целиком. Примером живого активно работающего интернет-ресурса можно считать белорусский сайт Mediakritika.by. Mediakritika.by [Электронный ресурс]. - Режим доступа: http://mediakritika.by Дата обращения: 2.03.15 Материалы выходят на русском языке, но встречаются и белорусские тексты. Содержит и новостные и аналитические публикации.

Очень активно развивается медиакритика Украины и в связи с событиями последнего времени эта сфера стала острой, полемичной, публицистичной, как нигде. Институт медиаэкологии Львовского университета издает журнал "Медиакритика" Журнал публикует научные и научно-популярные статьи по проблемам массовой коммуникации и масс-медиа. Он издается ежеквартально, электронная версия Журнал «Медiакритика» // Медиакритика [Электронный ресурс]. - Режим доступа: http://mediakrytyka.info Дата обращения 2.03.15 обновляется по мере поступления материалов. Нужно признать, что, несмотря на сложную ситуацию, данное издание остается научным и высокопрофессиональным и старается держать политический нейтралитет.

В Киеве выпускается сетевое издание "Телекритика" Телекритика [Электронный ресурс]. - Режим доступа: http://www.telekritika.ua Дата обращения: 2.03.15, проблемно-тематический спектр публикаций которого не ограничивается вопросами телевещания, охватывая также деятельность периодической печати и радио, профессиональные проблемы журналистского сообщества Украины, взаимоотношения прессы с властями, вопросы государственной информационной политики. Ресурс отличается порой очень резкими публицистическими высказываниями в отношении российских СМИ. Обновляется он очень оперативно, отличается разнообразием жанров, обилием информации, множеством аналитических материалов, ссылок на другие издания по теме работы СМИ. Это очень мощный ресурс на украинском языке.

К особому типу тематических интернет-ресурсов относятся блоги профессиональных современных критиков (Ю. Богомолов, Сергей Варшавчик, Ольга Галицкая, Константин Ковалев-Случевский). Это возможность оперативно анализировать тенденции в области массмедиа и не испытывать ограничений в объеме. Главное требование к текстам -- актуальность освещаемой темы. Также как и форум, сетевой дневник предоставляет право обсуждать медиатексты в формате «здесь и сейчас» с той лишь разницей, что ведущий блога является и его модератором. Блогосфера позволяет каждому человеку найти единомышленников и, соответственно, свою целевую аудиторию.

Формирование представлений о медиакритике как области современной журналистики отстаёт как от потребностей научно-теоретического осмысления данного явления, так и от запросов современного общественного развития. Важным шагом к преодолению этого отставания должно стать осознание того, что медийная критика представляет собой единый комплексный, системный феномен. В современных условиях усиливается взаимовлияние и взаимозависимость разнородных средств массовой информации, которые действуют в системе, образуют единый социальный институт. В силу этого существуют объективная основа и необходимость изучения в рамках единого комплексного явления медиакритики деятельность критиков СМИ, представляющих различные критико-журналистские специализации. Данные специализации не могут рассматриваться в отдельности, в отрыве друг от друга - несмотря на то, что каждая из них имеет определённую специфику, производную от особенностей той или иной медийной отрасли. Потребность в комплексном, системном критическом анализе, интерпретации и оценке СМИ будет увеличиваться по мере развития происходящих уже сегодня процессов конвергенции средств массовой информации - например, в форме Интернет-вещания, которое предлагает аудитории синтетичный контент, сочетающий разнородные медиатексты всех типов. Короченский А.П. Медиакритика в теории и практике журналистики: дис. …докт. фил. наук. - СПб, 2003. С. 10-11.

Известные авторы-телекритики

Арина Бородина родилась 20 марта 1973 года в г. Ленинград. Пишет о телевидении с середины 1990-х годов. Начинала работать в газете "Труд". Публиковалась в "Аргументах и фактах", "ТВ Парке", "Общей газете". С 1999 года корреспондент газеты "Время MN", с 2000 года - специальный корреспондент газеты "Время новостей". С 2001 по 2013 год - обозреватель, а затем специальный корреспондент Издательского дома "Коммерсантъ". Регулярно выступала на радиостанциях "Свобода", "Эхо Москвы", "Коммерсантъ-ФМ". Колумнист Forbes.ru. На радиостанции "Эхо Москвы" выходит авторская еженедельная рубрика "Программное обеспечение". С апреля 2013 года - специальный обозреватель РИА Новости.

Сергей Николаевич Беднов более тридцати лет в журналистике, из них около 20-ти лет занимается телевидением. С 1987 года по 1996 работал в газете «Культура», с 1993 года - заместителем главного редактора «Культуры». С 1996 года начал свою деятельность в журнале «ТВ Парк», с 2001 по 2004 год являлся его главным редактором. Также был главным редактором журнала «Спутник ТВ». Числится телеэкспертом в журнале «ТЕЛЕСПУТНИК. С 2004 года и по сей день является телеобозревателем в газете «Труд-7».

Основная тематическая линия Беднова связана с проблемами, анализом работы современного телевидения. Своей критике автор подвергает новостные программы, ток-шоу, реалити-шоу. Также он оценивает фильмы и сериалы, как отечественные, так и зарубежные.

Ирина Евгеньевна Петровская родилась 7 марта 1960 года в Москве. Окончила факультет журналистики МГУ, была сокурсницей именитого Влада Листьева (об этом упоминается в книге Евгения Додолева «Взгляд - битлы перестройки»). Сотрудничала с журналами «Огонек» и «Журналист». В 1990-1993 вела рубрику «Телевидение» в «Независимой газете». В 1994-2000 обозреватель газеты «Общая газета». С 1995-2011 работала обозревателем газеты «Известия», вела рубрику «Теленеделя». С 2011 года и до настоящего времени - обозреватель «Новой газеты», ведет рубрику «Теленеделя с Ириной Петровской». Является постоянной соведущей программы «Человек из телевизора» на «Эхо Москвы».

Ирина Петровская еженедельно публикуется в «Новой газете». Проблематика обширная: манипуляция аудиторией на телевидении, пропаганда, свобода слова и СМИ, двойные стандарты в отношении одной и той же проблемы с позиции общественного мнения, направляемого властью и СМИ. В одной статье всегда обличает несколько проблем, всегда остается открытым финал - аудитория должна додумать сама.

Анри Суренович Вартанов. Родился в Тбилиси 8 марта 1931 года. Российский ученый, доктор филологических наук, профессор. Учился в Москве. В 1954 - 1955 годы окончил последовательно факультет журналистики и исторический факультет МГУ. Затем поступил в аспирантуру Института искусствоведения, где ныне возглавляет сектор Проблем массовых коммуникаций. С 1961 года преподает на факультете журналистики в МГУ. Публикуется по вопросам киноискусства, телевидения и медиа с 1956 года. Автор многих работ по проблемам функционирования средств массовой коммуникации в социуме. С 1974 заведующий сектором художественных проблем массовых коммуникаций НИИ Искусствознания. Член Союза кинематографистов России.

Константин Петрович Ковалёв (Константин Ковалёв-Случевский) -- современный писатель, историк, культуролог, телеведущий и путешественник. Профессор Института журналистики и литературного творчества. Член Московской городской организации Союза писателей России, член Союза журналистов России, член Общественного совета при Министерстве культуры Российской Федерации.

Окончил исторический факультет МГПИ, аспирантуру Института мировой литературы РАН. Занимался научной работой в Институте мировой литературы РАН, где был ученым секретарем Пушкинской комиссии и главным редактором издательства «Наследие». Читал лекции и стажировался по литературе: Оксфордский университет, Институт гуманитарных наук в Париже, Школа исследователей на Капри. Работал даже зав. литературной частью МХАТ им. М. Горького. Преподает в Институте журналистики и литературного творчества. Выступает также как литературовед и искусствовед, автор телефильмов (об истории музыки и эстетики, в связи с литературой). Публикуется с 1978 года. В Союзе писателей с 1988 года.

Выводы

Итак, в этой главе мы выяснили, что медиакритика - это развивающаяся область современной журналистики, осуществляющая критическое познание и оценку многих аспектов информационного производства в СМИ с акцентом на творческую сторону создания контента. Среди наиболее важных ее функций мы выделили ориентирующее влияние на читателя, которое способствует формированию у него вкуса и собственной оценки медиаконтента. Непосредственное влияние на смену представлений о нормативности медиапродукта, а вместе с тем и постоянное повышение уровня его качества. А также регулирующая функция, позволяющая избежать вмешательства в создание медиапродукции со стороны государства.

Кроме того, мы узнали, что жанровая система четко не определена, а современное состояние медиакритики характеризуется появлением интернет-площадок для критических выступлений, что объясняет заметную активизацию «гражданской» медиакритики.

Глава 2. Специфика творчества Юрия Богомолова как телекритика

2.1 Основные этапы творческого пути Ю. Богомолова

Юрий Богомолов родился 9 марта 1937 года в г. Ленинград. По военной специальности -- авиамеханик. Служил в Заполярье.

В 1965 года окончил киноведческий факультет ВГИКа (мастерская А. Грошева). Начал печататься в 1964. Кандидат искусствоведения (1976). Защитил диссертацию на тему "Проблемы художественного времени на телевидении". Диссертация вышла книгой с тем же названием.

Научный сотрудник Госфильмофонда СССР, зав. отделом теории и истории журнала «Искусство кино». С 1971 -- старший научный сотрудник Института истории искусств (в настоящее время --Государственный институт искусствознания). Работает в секторе медийных искусств (до 2013 г. - отдел художественных проблем СМК) с 1970 г.

По совместительству с основным местом работы в научном учреждении публиковался в 1997-1998 гг. в газете «Русский Телеграф», со времени основания издания. Однако через год работы «Русский Телеграф» поглощает газета «Известия». Так Юрий Богомолов вместе с некоторыми другими сотрудниками «РТ» переходит в штат «Известий» и занимает там должность заведующего отделом культуры вплоть до 2004 года. В октябре 2003 на пост главного редактора «Известий» приходит Раф Салихович Шакиров. Сразу после этого в газете происходят большие перемены, начинаются кадровые сокращения. В личном разговоре Шакиров извещает Богомолова, что тот должен уйти, по причине пожилого возраста. Последняя его публикация на сайте датирована 5 марта 2004 года. А прощальная колонка в «Известиях» так и не появилась. По словам сотрудников, Шакиров «снял» её с номера. Впоследствии она была частично воспроизведена на Colta.ru, но уже в другом контексте. Всего за время руководства г-на Шакирова были уволены более 60-ти сотрудников. В сентябре 2004 сам Шакиров был отправлен в отставку. Официальная причина - «разногласия с акционерами по поводу освещения событий в Беслане». Однако в опубликованном редакцией открытом письме называются совсем другие причины. Рафа Шакирова уволили за воровство. Открытое письмо сотрудников «Известий» (полный текст) // Полит.ру [Электронный ресурс]. - Режим доступа: http://polit.ru/news/2004/09/16/shakirov/ Дата обращения: 23.04.15.

В том же 2004 году Юрий Богомолов становится телеобозревателем в «Российской газете». Через год, в 2005, параллельно начинает работать колумнистом в РИА Новости.

28 марта 2011 г., завладев правами на бренд, РИА Новости в сотрудничестве с редакцией «Время новостей» после трехлетнего перерыва возобновляют выпуск газеты «Московские новости». Через месяц в ней появляются публикации Богомолова, очевидно, по долгу службы в РИА. Особенность телеобозрений «МН» состоит в том, что они готовятся не одним, а несколькими критиками. Таким образом, они все могут высказаться в рамках одной публикации. Кроме того, обозрения делаются не за неделю, как это часто бывает в других изданиях, а за месяц.

Проработав в «Российской газете» 10 лет, Богомолов уходит оттуда в канун нового, 2014 года. Последний обзор на сайте издания датируется 24 декабря. В тот же день на странице телекритика в социальной сети (Facebook) появляется запись о том, что РГ отказывается от его колонок. Причины называются расплывчатые. Вот что написал об этом Богомолов:

«РГ --, газета, с которой я сотрудничал в продолжении более, чем 10 лет, преподнесла мне новогодний подарок она отказалась от моих колонок. Мол, я повторяюсь, а газета меняет формат и вообще отказывается от колонок. После моего неделикатного вопроса: и от колонок Радзиховского, Швыдкого, Максимова?, последовал туманный ответ... Еще мне было сказано, что я слишком часто поминаю Дождь. Кому-то намылили глаза мои вполне вегетарианские тексты». https://www.facebook.com/konbog/posts/686971374668559 Дата обращения: 5.05.15.

Немногим дольше Богомолов остается и в РИА Новости. 28 января 2014 г. он публикует свой последний материал. Причины своего ухода он довольно четко выражает в своем первом материале, опубликованном на Colta.ru уже 10 февраля. Господин Оборотень (памяти РИА Новости). Юрий Богомолов, самый известный телекритик страны, передает привет Дмитрию Киселеву // Colta.ru [Электронный ресурс]. - Режим доступа: http://www.colta.ru/articles/society/1987 Дата обращения: 8.04.15

Указом В.В. Путина от 9 декабря 2013 г. информагентство было расформировано, а на базе ликвидированного РИА Новости создано Международное информационное агентство «Россия сегодня». Генеральным директором этой структуры назначен Дмитрий Киселёв, которому и посвящен вышеуказанный материал. Богомолов отказывается работать под руководством и на условиях Киселева. После ухода из РИА его обозрения не появляются и в «Московских новостях».

Следует к тому же привести отрывок из текста, опубликованного впервые после ухода из РИА Новости, который позволит более ясно представить отношение Юрия Богомолова к этому изданию:

«Подрывной деятельностью» я занимался в качестве внештатного колумниста РИА Новости довольно долго: в продолжение десяти лет. Мне было дорого это издание. Оно было одним из немногих государственных СМИ, где я чувствовал себя своим среди своих». Там же

Как уже было сказано выше, 10 февраля критик впервые публикуется на Colta.ru и сотрудничает с этим изданием ровно год - последний раз его материал появляется на сайте 10 же февраля 2015 года. Параллельно с этим он начинает вести блог на сайте «Эхо Москвы». Блог. Юрий Богомолов // Эхо Москвы [Электронный ресурс]. - Режим доступа: http://echo.msk.ru/blog/bogomolov_y/ Дата обращения: 17.04.15 Записи в нем появляются, начиная с 7 июня 2014 г и вплоть настоящего времени.

Кроме того публиковался в газетах: «Советская культура», «Литературная газета», журналах «Советский экран», «Киноведческие записки», «Сеанс». В прошлом заведующий Отделом теории и истории кино в журнале «Искусство кино». Также его материалы печатались в сборниках «Кинопанорама», «Телевидение вчера, сегодня, завтра», «Телесериал» и др.

По словам самого Богомолова наиболее насыщенным для него стало время работы в «Известиях». Он пишет об этом в предисловии к своей книге «Хроника пикирующего телевидения» - сборнику публикаций в «Известиях». Медиакритик характеризует этот период как очень бурный и богатый на события. «Годы эти были особенные, - писал Богомолов - Во-первых, потому, что это самое начало ХХI века. И оказалось оно бурным и богатым на знаменательные события - террористическая атака на Америку 11 сентября 2001 года, две антитеррористические войны Америки против талибского Афганистана и саддамовского Ирака. Политическая жизнь России именно в то время претерпела ряд трансформаций: ушел в тень Борис Ельцин, вышел из нее Владимир Путин. Изменилась роль СМИ в общественной жизни. Переменились телевизионные властители наших дум. Волнами накатывались и откатывались моды то на телевикторины, то на семейно-бытовые шоу, то на сериалы, то на реальные шоу». Богомолов Ю.А. Хроника пикирующего телевидения: 1999 - 2002. - М.: МИК, 2004. - С. 3 - 4.

Будучи членом Союза кинематографистов России 16 апреля 2010 года в числе более чем ста прочих участников проголосовал за создание нового КиноСоюза, подписав соответствующее заявление, и вышел из состава СК России под председательством Н. С. Михалкова. Текст заявления «Нам не нравится» вместе со списком подписавших опубликован на портале российского документального кино Вертов.ру Терпение кончилось. Кинематографисты выходят из михалковского СК и заявляют о создании нового КиноСоюза // Вертов.ру [Электронный ресурс]. - Режим доступа: http://www.vertov.ru/news/725/ Дата обращения: 5.05.15

Автор многочисленных статей по теории и истории кино, телевидения и политики.

Автор идеи телевизионной программы «Школа Злословия»

Автор и ведущий программы на «Радио Культура» - «Телекурс».

Куратор кинофестиваля «Окно в Европу» в городе Выборге.

Семья:

Женат на Ольге Ульяновой (кинокритик). Двое взрослых детей:

сын, Константин Юрьевич Богомолов (род. 23 июля 1975 года, Москва) -- российский театральный режиссёр;

дочь, Ольга Богомолова -- критик, сценарист, редактор.

Двое внуков.

Автор книг:

Проблемы художественного времени на телевидении. -- М.: Искусство. 1977.

Иосиф Хейфиц. -- М., Союзинформкино, 1986;

Курьеры муз. -- М.: Искусство, 1986.

Расим Оджагов. -- М., Союзинформкино, 1987;

Михаил Швейцер. -- М., Союзинформкино, 1987;

Роман Балаян. -- М., Союзинформкино, 1988;

Ищите автора. -- М., БПСК, 1986; (1988)

Петр Тодоровский. -- М., Союзинформкино, 1989;

Михаил Калатозов. -- М., Искусство, 1989;

Андрей Михалков-Кончаловский. -- М., Союзинформкино, 1990;

Между мифом и искусством. -- М.: Государственный институт искусствознания (1999)

Хроника пикирующего телевидения. -- М.: МИК. 2004.

Затянувшееся прощание. Российское кино и телевидение в меняющемся мире. -- М.: МИК. 2006.

Игры в людей по-крупному и на интерес. -- М.:МИК. 2010.

Автор идеи и составитель трехтомника «Высокое и низкое в художественной культуре» (СПб.: Нестор-История. 2010-2012).

Награды:

Премия «Белый слон» Гильдии киноведов и кинокритиков России «За честь и достоинство» -- 2006 г.

Премия «Ника» «За вклад в кинематографические науки, критику и образование» -- 2008 г.

Лауреат премии Союза Кинематографистов и Академии Свободной прессы.

Высказывание о Ю. Богомолове кинокритика Михаила Трофименкова.

«Блистательный критик, одержимый классификационной страстью историк, устало-ироничный телевизионный обозреватель -- в одном лице. Объединяет эти ипостаси авторский стиль, восходящий одновременно к критике двадцатых и шестидесятых годов. Телеграфно-лаконичный, отрывочный, "киногеничный", порой -- как в книге о Михаиле Калатозове -- созвучный поэтике режиссера.

(…) Ю. Б. придал недостающую основательность спору "охранителей" с "волюнтаристами", предложив принципиально иной уровень ученого разговора и исследовав феномен интерпретации как средства выживания культуры, как необходимого условия ее, культуры, развития, роста и обогащения. Всякое произведение, по Ю. Б., не только заинтересовано, но даже кровно нуждается в новых и новых перетолкованиях. (…)

В конце восьмидесятых, на очередном витке бесконечной дискуссии об экранизации и праве кинематографа на свободный жест по отношению к классическому тексту, Юрий Богомолов выступил на страницах журнала "Искусство кино" с фундаментальной статьей "Как накренить фразу?". И эта статья памятна до сих пор: Пожалуй, Ю. Б. -- один из немногих критиков, важнейшее место в лексиконе которых занимает понятие "авторства". Для него автор -- ключевой персонаж драмы кинематографа, неотделимый от своих фильмов и героев. Впрочем, и критик в его понимании -- автор (здесь Ю. Б. солидарен с Оскаром Уайльдом, чьи высказывания о роли художественной критики он сочувственно и охотно цитирует). Личность и персонаж неразрывно связаны для него и в телевизионных ведущих, от Александра Невзорова до Евгения Киселева, каждый из которых не столько выражает конкретные социополитические интересы, сколько играет некую сверхроль в сознании общества». Трофименков М. Новейшая история отечественного кино. 1986-2000. Кино и контекст. Т. I. СПб.: Сеанс, 2001.

2.2 Анализ телекритических работ Ю. Богомолова

В данном разделе своей работы я прослеживаю специфику и тенденции развития авторского почерка Юрия Богомолова за период с 2010 по 2015 гг. В рамки этого периода вошли 6 площадок для публикации, а именно: интернет-издание Colta.ru, блог на LiveJournal, Московские новости, Российская газета, сайт РИА Новости и собственный блог на сайте Эхо Москвы. В первую очередь стоит отразить специфику работы Богомолова в каждом из этих изданий.

«Российская газета»

Российская газета - официальный печатный орган правительства Российской Федерации. После публикации в этом издании вступают в силу государственные документы: федеральные, конституционные законы, федеральные законы, указы Президента России, постановления и распоряжения Правительства России. Публикуются также новости, репортажи и интервью государственных деятелей, комментарии к официальным документам.

Работы телекритика в «Российской газете» характеризуются четкой периодичностью выхода на протяжении 10 лет. Под наш мониторинг, однако, попадают тексты, вышедшие за последние 4 года работы в Российской газете, с 2010 до самого конца 2013 (24 декабря последняя публикация).

Такая отчетливая периодичность непосредственно связана с жанром, в котором он постоянно (за редким исключением) пишет свои материалы. Это жанр пространственно-временного обозрения. Помимо частоты выхода работ данный жанр влияет и на содержание публикаций. В каждом обозрении автор рассматривает от 2 до 3-4 наиболее заинтересовавших его передач и фильмов, а от них переходит к сопутствующим проблемам современного общества. Одни и те же телепередачи могут упоминаться им из обозрения в обозрение с разницей лишь в тематике выпуска. Как правило, это ток-шоу и политико-аналитические программы. Бесспорным лидером по частоте упоминаний является шоу Андрея Малахова «Пусть говорят», в негативном, однако, контексте. На примере этого и других ток-шоу Богомолов поднимает вопросы этического поведения журналиста. Упоминая программы политического толка, автор затрагивает тему пропаганды на федеральных каналах, что является отдельной строкой в специфике его творчества. Таким образом, наиболее частыми «гостями» обозрений Богомолова становятся «долгоиграющие» телепродукты, имеющие сериальную природу.

Вторым по популярности жанром у медиакритика является тематическое обозрение, родственное пространственно-временному. Разница лишь в том, что все рассматриваемые передачи подчинены одной тематике. И, соответственно, касаются одной проблемы. Зачастую это обусловлено наступлением памятных дат, календарных праздников и юбилеев известных людей, обычно из мира искусства. В противном же случае такая ситуация является следствием простого совпадения телепередач и фильмов по тематике за отдельно взятый период.

Такое обилие обозрений время от времени разбавляется остальными жанрами, будь то информационное интервью, рецензия, эссе или репортаж. Свои наблюдения критик сопровождает массой исторических, культурных и культурологических отсылок, параллелей и аллегорий, демонстрирующих его внушительный багаж знаний.

Проблематику текстов Юрия Богомолова в данном издании можно определить как информационную, Информационный тип проблематики в данном исследовании подразумевает связь текста с информационной функцией телевидения, высокую степень фактологичности, а также информативный заряд самого текста - когда речь идет о свежем событии (обозрения, репортажи, интервью, заметки) с некоторыми уступками в сторону культурной Предполагает культурологическую основу текста, как правило, делает темой материала некое культурное явление, либо судьбы деятелей культуры, стремится раскрыть значимость вклада объекта в отечественную или мировую культуру (творческий портрет, рецензия) и еще меньшими - к социальной Затрагивает проблемы современного общества (настроения общества, тенденции его развития, реакция на те или иные события ) и нравственной. Оценивает поведение героев материала с точки зрения морально-нравственных норм, либо поднимает проблемы касающиеся нравственности в целом (нарушения профэтики журналиста, жизненные позиции, общечеловеческие ценности, вопросы совести) Исходя из анализа проблематики материалов, мы можем сделать вывод, что текстов с ярко выраженной политической Затрагивает тему отношений власти и народа, оценка проводимого властями курса политики, политические события в целом тематикой Богомолов не публиковал, и это вполне согласуется с его либеральными взглядами и принадлежностью газеты к государственным органам печати. Что не помешало начальству освободить его от должности.

В собственном блоге автора на LiveJournal из его комментариев как минимум к двум текстам становится ясно, что материалы для Российской газеты могли быть сокращены или вовсе не приняты. Блог Юрия Богомолова // LiveJournal [Электронный ресурс]. - Режим доступа: http://bogomol37.livejournal.com/ Дата обращения: 10.04.15

На счет используемых средств художественной выразительности публикации Богомолова как богаты, так и разнообразны. Самые частые из них - ирония («Да, Король-Солнце бриллиантовый наш Филипп Киркоров извинился за учиненный им мордобой на публике…», «...Но тут прорвало Лолиту на передаче "Последнее слово". "Девушка без комплексов" пришла в эфир, чтобы заступиться за Короля и выразить ему верноподданнические чувства») Теленеделя со мной. Накануне // Российская газета [Электронный ресурс]. - Режим доступа: http://www.rg.ru/2010/12/28/tv.html Дата обращения: 21.04.15, эпитет («…Из нее стало известно, что "золотой голос России" подвержен приступам депрессии…») Теленеделя со мной. Как бы это цинично не звучало… // Российская газета [Электронный ресурс]. - Режим доступа: http://www.rg.ru/2011/02/08/bogomolov.html Дата обращения: 21.04.15, метафора («…он ждал фильма с человеческим лицом, а ему подсунули черт знает что») Теленеделя со мной. Здравствуйте всем! // Российская газета [Электронный ресурс]. - Режим доступа: http://www.rg.ru/2011/01/25/bogomolov.html Дата обращения: 21.04.15, умолчание («…А на обломках старого мира возведет чертоги, в которых, кто был ничем, тот станет...») Теленеделя со мной. Здравствуйте всем! // Российская газета [Электронный ресурс]. - Режим доступа: http://www.rg.ru/2011/01/25/bogomolov.html Дата обращения: 21.04.15. Последнее, кстати, часто употребляется рядом с риторическим вопросом и служит усилению драматичности момента. В информационных жанрах, как интервью и репортаж наблюдается существенное снижение количества средств выразительности. В силу специфики информационных жанров, образность уступает место фактологичности.

На основе вышеуказанных наблюдений можно заключить, что работа Юрия Богомолова в Российской газете является телекритикой в чистом виде. Его публикации в этом издании всегда имеют своим объектом телевидение (редко - кинематограф) и рассматривают качество телеконтента с большим или меньшим перевесом внимания в сторону проблем современной культуры и общества.

РИА «Новости»

Медиагруппа и одно из крупнейших информационных агентств мира со штаб-квартирой в Москве. Главными принципами своей деятельности РИА Новости называло «оперативность, объективность, независимость от политической конъюнктуры».

Характер работ, публикуемых на сайте РИА «Новости», заметно отличается от текстов в «Российской газете», притом, что Богомолов работает в них параллельно с небольшим зазором в один год, впрочем, находящимся за границами нашего исследования.

Периодичность выхода материалов в этом издании такая же жесткая, как и в предыдущем. И этот факт объясняет различие в используемых жанрах между «Российской газетой» и РИА. Здесь, в отличие от РГ телекритик пишет в самых различных жанрах, не ограничиваясь обозрением. И это вполне объяснимо, ведь ограничиваясь рамками обозрения, при единстве телепрограммы автору пришлось бы поставлять в эти два издания одинаковые тексты. Помимо всей абсурдности ситуации, такая работа не представляла бы интереса для Богомолова. Таким образом, одинаковая периодичность выхода публикаций непосредственно влияет на расхождение в жанрах.

Что касается самих жанров, среди них сложно выявить один определенный, которому автор следовал бы более чем остальным. В числе публикаций одинаково часто встречаются корреспонденция, эссе, заметка, комментарий, несколько реже - обозрение.

Помимо периодичности выхода текстов выбор жанра формирует избранная проблематика. Но и сама возможность более широкого выбора жанров в свою очередь раздвигает рамки доступной проблематики по сравнению с обозрением, так часто встречающимся в РГ. Подобное взаимодействие подразумевает куда больший разброс тем. Так, например, Богомолов может напрямую рассуждать о событиях на Манежной площади 11 декабря 2010 года Елки-палки… // РИА Новости [Электронный ресурс]. - Режим доступа: http://ria.ru/authors/20101231/315856162.html Дата обращения: 25.04.15, не будучи обязан связывать их с телевидением. Или поведать читателю о конфликте в среде отечественных кинематографистов, обусловленном нежеланием Владимира Меньшова в качестве председателя Национального оскаровского комитета отправлять фильм «Утомленные солнцем 2» Никиты Михалкова на соискание премии Оскар. «Оскар» вместо мигалки // РИА Новости [Электронный ресурс]. - Режим доступа: http://ria.ru/authors/20110924/442984880.html Дата обращения: 26.04.15 Проблематика текстов преимущественно социальная и культурная, периодически встречается информационная и нравственная. Как и в публикациях из «Российской газеты» здесь отсутствует политическая проблематика и снова напрашивается связь между этим фактом и государственной принадлежностью СМИ.