Информация в данном случае актуальна не новизной, а интересом читателя к предмету публикации. Л.И. Розанов пишет: "Русскую "Прекрасную Елену" спешат видеть все: одни, чтобы посмотреть, как эта пьеса играется на русском театре; другие чтобы насладиться знакомыми картинами; третьи - просто, чтобы посмотреть, что это за "Прекрасная Елена", о которой так много говорят. Судить о том, как русская (т.е. собственно александринская публика) относится к этой пьесе, трудно - в театр по-видимому все очень довольны, все веселы и смеются". Розанов Л.И. Современные заметки. «Прекрасная Елена" на русской сцене; ее действие на публику и детей // Отечественные записки. - 1868. - № 11. - Отд. II. - С. 143. Из этого отрывка видно, что пьеса "Прекрасная Елена" пользуется спросом у общественности, следовательно, как заметка о ней как информационный повод тоже будет интересна читателю.

Следует заметить, что в информационный повод не всегда носит положительную окраску. В этой же заметке Л.И. Розанов пишет: "Я потому только и о появлении этой пьесы на русской сцене заговорил, чтобы показать провинциальным читателям чем мы теперь более всего интересуемся и как умеем отрешаться от всяких неприятностей окружающей нас внешней природы". Там же. - С. 144. Таким образом, обнаруживается еще одно отличие театральной заметки от аналогичного жанра в журналистике: субъективность. Строго говоря, несмотря на то, что информационные жанры тяготеют к бесстрастности, в них все же проявляется субъективность: а именно в отборе материала, в предпочтении одного возможного предмета публикации другому. Так что в данном случае вернее говорить об оценочности суждения критика, явно показывающего, что именно заставило его избрать в качестве предмета публикации именно этот информационный повод.

Оценочность содержательного плана влияла на структуру театральной заметки некрасовского журнала. Начиная заметку с тезиса, далее критик приводил факты. Но это, характерное для структуры информационной заметки, построение разбавлялось личными, не несущими никакой информационной важности комментариями, иногда даже размышлениями критика: "Вы, может быть, скажете: и видеть не желаем, потому что это безнравственно. Безнравственно?. Может быть". Розанов Л.И. Современные заметки. «Прекрасная Елена" на русской сцене; ее действие на публику и детей // Отечественные записки. - 1868. - № 11. - Отд. II. - С. 141.

Особенностью этой театральной заметки является выбор аудитории: критик сужает ее до провинциальных читателей. Это делается намеренно, исходя из особой внутренней тематической "согласованности" материалов отдела "Современные заметки". В №11 от 1868 года отдел "Современные заметки" состоял из материалов, касающихся жизни провинции Материалы в отделе «Современные заметки" от № 11 1868-го года публикуются друг за другом следующим образом: «Петербургский климат и цивилизация. - «Прекрасная Елена" на русской сцене; ее действие на публику и на детей. - Зимнее занятие для сельских дам и девиц. - Школы для взрослых; могут ли они хорошо идти при теперешних народных учителях и не грешно ли учиться на праздники? - Последние дни «Педагогического собрания» - Быт безземельных крестьян. - Добрый помещик. - «Держи их». - Подрыв коммерции. - Мужья и жены». , поэтому было логично, поместив в него заметку о пьесе, адресовать ее провинциальным читателям. Таким образом, она тематически она не выпадала из отдела, а наоборот, особым образом "встраивалась" в него. Эта особенность расположения театральной заметки внутри отдела имела свою закономерность, вытекающую из порядка следования материалов.

Так, предваряющей заметку о "Прекрасной Елене" публикацией было небольшое рассуждение Л.И. Розанова о климате Санкт-Петербурга и чем можно заняться в "самый противный из всех дождей - мелкий, редкий, едва заметный; но, тем не менее, пронизывающий до мозга костей". Розанов Л.И. Современные заметки. «Прекрасная Елена" на русской сцене; ее действие на публику и детей // Отечественные записки. - 1868. - № 11. - Отд. II. - С. 140. Рассуждая об этом, критик приходит к выводу о том, что можно сходить в театр. Таким образом, его рассуждение перетекает в заметку о пьесе "Прекрасная Елена". Завершая ее высказыванием о том, что походы на театральные представления заставляют столичных жителей не замечать погоды и не чувствовать скуки, критик переходит к новой заметке под названием "Зимнее занятие для сельских дам и девиц", в которой опять сетует на отсутствие развлечений у сельских и провинциальных жителей.

На примере театральной заметки можно говорить о том, что материалы, написанные в информационном жанре театральной критики, находились в непосредственном взаимодействии с публицистикой журнала "Отечественные записки", а не в изоляции от нее. Это являлось ее тематической особенностью.

Содержательной особенностью театральной заметки являлось отсутствие оперативности, оценочность, намеренное обращение к аудитории. Структурной же особенностью театральной заметки являлось отсутствие жесткого "каркаса", по которому строились публикации данного жанра. Критик позволял себе отступления, небольшие ремарки, что не укладывалось в схему информационного жанра как оперативного, а, следовательно, краткого и емкого. Тем не менее, театральная заметка в журнале "Отечественные записки" являлась информационным жанром, так как имела общие для этого жанра свойства: точность, краткость, соответствие интересам аудитории. И главное - она информировала, что от нее и требовала принадлежность к группе информационных жанров.

5.2 Структурная организация театральной рецензии

Главным аналитическим жанром театральной критики в "Отечественных записках" являлась рецензия. Театральная рецензия - это жанр, основу которого составлял отзыв (прежде всего критический) о каком-либо событии из мира оперы и театра. Суть ее заключалась в том, чтобы выразить отношение рецензента к исследуемому объекту. Целью, которую преследовала театральная рецензия, являлось рассказать аудитории о том, что действительно заслуживает ее внимания, и о том, что внимания ее недостойно. По объему рецензии занимали не менее двадцати страниц печатного текста. Такой большой объем давал автору возможность достаточно глубоко и всесторонне охватить исследуемую тему.

Особенностью театральной рецензии являлось то, что она имела две разновидности: рецензия на спектакль и рецензия на игру актеров. Эти разновидности отличались не только содержательно, но и структурно. Объединяло их аналитическое направление жанра и общие "инструменты" анализа, которыми пользовались критики.

Рецензия на спектакль носила описательный характер: давая пошаговый разбор каждого действия пьесы, критик высказывал собственное мнение касательно содержания пьесы, персонажей, декораций. Так, Ф.М. Толстой в своей рецензии на спектакль "Разбор "Пророка" Мейербера" скрупулезно анализирует каждый акт спектакля, попутно излагая его содержание: "Первый акт оканчивается необъяснимым событием. Оберталь, появляясь на сцену, приказывает схватить анабаптистов, волновавших народ…Между тем, когда Оберталь, отказав в законной просьбе Берты, уводит ее к себе в замок, то анабаптисты вновь откуда-то появляются и вновь обращаются к народу, возбуждая его к сопротивлению. Второе действие происходит в харчевне, принадлежащей Иоганну (г. Никольский), сыну Фидесы. Появление Иоганна сопровождается небольшою, довольно грациозною, кантиленою, оканчивающеюся весьма странною, вычурною гармонизациею…По окончании кантилены анабаптисты, которые попали так же в харчевню, переговариваются между собою, указывая на Иоганна, в котором они находят разительное сходство с изображением пророка Давида, находящимся в Мюнстере" Толстой Ф.М. Разбор «Пророка» Мейербера // Отечественные записки. - 1870. - № 1. - Отд. II. - С. 193. .

Причиной появления рецензии на страницах некрасовского журнала являлось желание редакции представить мнение компетентных театральных критиков о новой постановке широкому кругу читателей. Тем не менее, следует отметить, что, несмотря на скрупулезность анализа, подразумевающий рассмотрение как положительных, так и отрицательных сторон постановки, выводы о пьесах зачастую носили неприкрытый субъективный характер.Л.И. Розанов подытоживает рецензию на "Разбойников" Шиллера следующими словами, выражающими его отношение к постановке: "До нельзя урезанная трагедия не продолжалась и трех часов, а казалось, что ей конца не будет!" Розанов Л.И. Петербургские театры. Последние новости русской драматической сцены («Говоруны», комедия в 4-х действиях г. Манна, «Разбойники" - возобновленная трагедия Шиллера) // Отечественные записки. - 1868. - № 2. - Отд. II. - С. 333.

Задачей рецензентов в журнале "Отечественные записки" было донести до читателя не только действительную суть пьесы, но и дать оценку происходящим на сцене событиям, показать насколько точно передан смысл пьесы. Основу рецензии составлял анализ, поэтому было необходимо, чтобы он был всесторонним и объективным, так как искусственное сужение рамок анализа в ряде случаев резко снижало общественный вес рецензии. Однако, несмотря на всесторонний охват содержания постановки, рецензент при подтверждении тех или иных тезисов, склонялся к тому, чтобы обосновывать свою точку зрения, а не приводить аргументированные подтверждения как достоинств, так и недостатков пьесы.

Излагая и обосновывая свою точку зрения, авторы часто стремились использовать как можно больше иллюстративного материала, являющегося аргументом в пользу обоснования их точки зрения. Так в рецензии на "Разбойников" Л.И. Розанов использует сравнения, дабы читатель мог более живо представить себе ощущения от пьесы: "Если вы хотите себе яснее усвоить впечатление александринских "Разбойников", то перенеситесь в балет, выкроенный из романа, поэмы или трагедии: то, что должно быть сказано-протанцовано, что должно быть почувствовано - выражено маханием рукой или лицом, уморительно кривляющимся…" Розанов Л.И. Петербургские театры. Последние новости русской драматической сцены («Говоруны», комедия в 4-х действиях г. Манна, «Разбойники" - возобновленная трагедия Шиллера) // Отечественные записки. - 1868. - № 2. - Отд. II. - С. 330.

Отличие рецензии на спектакль от других жанров, использующихся в театральной критике "Отечественных записок" состояло в том, что предметом анализа в ней являлась отраженная действительность, то есть реальность, уже нашедшая отражение в творческих произведениях. В рецензии на спектакль имелась взаимосвязь между первоисточником (художественным произведением) и его интерпретацией (пьесой). В ней критик отвечал на вопросы "Что режиссер хотел сказать?" и "Как это было сказано?", что помогало создать целостное представление о рецензируемой вещи. При этом он предлагал свою интерпретацию вещи (постижение замысла автора постановки), ее трактовку (выяснение идейно-философского или философско-нравственного содержания произведения), давал истолкование пьесы.

Критики в своих рецензиях зачастую уже в первых строках публикации показывали свое отношение к постановке, будучи иногда чересчур резкими в своих суждениях. М.Е. Салтыков-Щедрин в рецензии на постановку пьесы "Перемелется - мука будет", приступая к анализу пьесы, сначала касается непосредственно художественного произведения: "Комедия "Перемелется - мука будет" не без претензий. Она желает что-то выразить, что-то оправдать, кому-то оказать услугу; она видимо е хочет, чтобы ее причислили к разряду тех произведений, к которым принадлежит, например, "Демократический подвиг" и которые в умах благонамеренных …столоначальников посевают семя сомнения насчет будущего России, якобы охваченной пожаром отрицания. Она даже сама нечто…отрицает с булавочную головку, то есть настолько, на сколько капельдинеры Александринского театра могут вместить вещь столь ужасную как отрицание". Салтыков-Щедрин М.Е. Русская драма (Перемелется - мука будет. Комедия в пяти действиях И.В. Самарина) // Отечественные записки. - 1868. - № 11. - Отд. II. - С. 112. Критик "Отечественных записок" уже в самом начале показывает свою субъективную позицию по отношению к автору пьесы и самому произведению; читателю уже демонстрируют, что рецензия будет иметь негативный характер.

Структура рецензии на спектакль не была четко закрепленной: в разных рецензиях ее части менялись. Но основной "каркас" составляли определение цели и задачи пьесы, анализ каждого действия (акта) и вывод критика. Анализ каждого действия проходил одновременно с пересказом содержания пьесы, часто в него "врезались" рассуждения критика о театральном искусстве вообще, об актерах, задействованных в постановке, о состоянии русской сцены. Большое количество отступлений, риторических вопросов вносило в аналитический жанр элемент художественности.

Рецензии на спектакль носили в большинстве своем субъективный характер. Критик П.М. Ковалевский по поводу оперы "Орфей" Глюка, поставленной на сцене Большого театра, писал: "Знаете ли, мне это представление напомнило те званые обеды в провинции, когда чего только не наваривается и не нажаривается для важных гостей, но важные гости не приезжают - и счастливой семье остается самой лакомиться редкими блюдами…" Ковалевский П.М. Последние новости: «Орфей» Глюка и возобновленная «Жизнь за царя» Глинки // Отечественные записки. - 1868. - № 5. - Отд. II. - С. 136. К этому выводу он приходит после обстоятельного анализа содержания постановки.

Второй разновидностью театральной рецензии в Некрасовском журнале являлась рецензия на игру актеров. В ней анализ содержания пьесы был сведен к минимуму, основной акцент делался на том, как и кем она сыграна. Критик подвергал разбору творческое мастерство актеров, их манеру игры, соответствие выбранному амплуа, умение перевоплощаться. Так, Л.И. Розанов в рецензии "Последние новости русской драматической сцены" отзывается об актерах, занятых в комедии И.А. Манна "Говоруны", с иронией, отмечая, что у них отсутствует дар перевоплощения: "Если посмотреть на произведение Манна, как на простой фарс, то в нем окажется не мало условий для забавной пьески в один акт и никак не более двух актов…Еще много повредило успеху (а успех все-таки кой-какой был) особое понятие о распределении ролей: если бы г. Самойлов пренебрег благородством и взял подлую роль нигилиста - он мог бы вызывать постоянный смех в театре; г. Малышев как-то необыкновенно съедал монологи и еще необыкновеннее смеялся - так никто в мире не смеется, даже едва ли сами нигилисты! Г-жа Жулева - губернская аристократка, в свою очередь, также необыкновенно говорила - точно галушки глотала…" Розанов Л.И. Петербургские театры. Последние новости русской драматической сцены («Говоруны», комедия в 4-х действиях г. Манна, «Разбойники" - возобновленная трагедия Шиллера) // Отечественные записки. - 1868. - № 2. - Отд. II. - С. 331.

Критиками была подмечена тенденция, согласно которой актеры на протяжении своей карьеры играли в основном однотипные роли, что было продиктовано их желанием подстроить любую роль под себя. Это было замечено Л.И. Розановым, который писал, что "вовсе не новость, что актер играет самого себя" Розанов Л.И. Петербургские театры. Последние новости русской драматической сцены («Говоруны», комедия в 4-х действиях г. Манна, «Разбойники" - возобновленная трагедия Шиллера) // Отечественные записки. - 1868. - № 2. - Отд. II. - С. 329. . В рецензиях на игру актеров это обыгрывалось зачастую в негативном ключе, вызывая сетование критиков на отсутствие творческого роста подобных актеров. По мнению критиков, ярчайшим представителем такого типа актеров был Александр Нильский, по поводу творческих способностей которого Л.И. Розанов говорил, что "всю зиму…Нильского представлял г. Нильский без перемены и только в одной пьесе, а именно в "Двух поколениях" Нильского играл г. Жулев" Там же. - С. 330. .

Структурно рецензия на игру актеров несколько отличалась от рецензии на спектакль. Цели и задачи пьесы отходили на второй план, на первый же выходило мастерство актеров. Анализ пьесы заменялся небольшим комментарием о ее содержании. Структурную основу данного вида рецензии составлял разбор игры актеров. Критик рассматривал ее с точки зрения мастерства, соответствия выбранному амплуа, учитывая возрастные характеристики, внешность, речь актеров. Так Л.И. Розанов отзывается об актерском таланте г. Нильского, играющего в "Разбойниках" Шиллера роль Карла Моора: "Флегматический Карл, у которого даже нет звучности в голосе и настолько силы, чтобы не обрываться в местах энергических и не задушаться лимфою, Карл ни на одну минуту не умевший разогреться хотя бы даже внешним жаром, как это удавалось знаменитому его образцу, Каратыгину, - такой Карл обнаруживает…скорее способность представить Шиллера наизнанку, чем передать подобие его героя". Там же. - С. 331.

Рецензия - жанр эстетически-концептуальный. Оценка критика - это не просто выражение оценочности или предвзятости по отношению к постановке, актерскому составу или режиссеру, а тщательно аргументированный разбор источника. Театральная рецензия "Отечественных записок" не имела исчерпывающего характера, так как рассматривала только одну сторону пьесы (режиссерскую постановку или игру актера).

Театральная рецензия в "Отечественных записках" выявляла ценность для аудитории тех или иных спектаклей, давала оценку творческим способностям актеров.

Таким образом, используя этот жанр критик формировал у читателей журнала мнения и взгляды на театральные постановки и творчество отдельных артистов.

5.3 Специфические театральные жанры

Помимо жанров, роднящих театральную критику с журналистикой и литературной критикой, публикации на театральную тематику облекались в специфические жанры, присущие только ей. Специфика таких жанров заключалась в особенностях театра и оперы как видов искусства. В "Отечественных записках" специфические театральные жанры были представлены, например, театральной статьей, обзором сезона, актерским портретом, а также синкретическими жанровыми формами.

Тексты, написанные в специфических жанрах, требовали накопления большого количества материала, так как предполагали наличие элементов анализа. В теоретической статье это выражалось в теоретическом обосновании накопленного за довольно большое количество времени материала; в обзоре сезона охватывался обширный временной пласт; актерский портрет требовал хорошего знания профессиональных способностей и репертуара актера. Что касается синкретических жанровых форм, то обзорная статья содержала в себе рассмотрение нескольких позиций и точек зрения; и только расширенная заметка может быть отнесена к информационным жанрам, так как в ней элементы анализа отсутствуют, содержится только информация, разбавленная комментариями критика.

Теоретическая статья, в которой живая практика русского театра рассматривалась в свете определенных общетеоретических взглядов, содержала сведения о специфике работы в театре, отличалась использованием научных оборотов и специальных терминов, принятых в театральных кругах.

Так, Ф.М. Толстой в "Кратком обзоре и оценке деятельности и таланта исполнителей на итальянской нашей сцене", характеризуя вокальные данные оперных певцов и певиц, прибегает к музыкальным терминам: "Г-жа Скальки одарена природою звучным контр-альтовым голосом, но по случаю современного стремления растягивать диапазон голоса,. вынуждена была выработать по возможности и верхний регистр голоса, что почти всегда делается в ущерб мягкости и бархатности нижнего регистра. Однако же г-жа Скальки сохранила еще в нижней октаве своего голоса ту задушевность звука, которою отличаются обыкновенно кровно-контр-альтовые голоса.Г. Николини пользуется неоцененным достоинством в глазах наших любительниц итальянской оперы; наружностью он поразительно напоминает Марио в молодости… Голос нового нашего тенора далеко не имеет бархатистости и задушевности тембра прежнего Марио; скажем больше, он (т.е. голос), по-видимому, сфорсирован, потому что в среднем регистре (в особенности la и si benol) звуки тверды, хотя несколько жидковаты" Толстой, Ф.М. Краткий обзор и оценка деятельности и таланта исполнителей на итальянской и нашей сцене // Отечественные записки. - 1871. - № 12. - Отд. II. - С. 288-289. .

В теоретической статье, несмотря на ее тяготение к научному обоснованию теоретических позиций, обнаруживаются резкие полемические или критические суждения. Критик мог вести анализ, строить рассуждения, сопровождая их замечаниями и оценками, обладающими экспрессией и показывающими неоднозначно его отношение к одному из предметов статьи: "Из конкурентов г-жи Паска…, а именно г-жа Напталь, сделалась для текущего сезона совершенно бесполезна. Она держится остатками своей наружности и той рутиной, которая позволяла ей до сих пор занимать видное место в труппе…с появлением г-жи Паска песенка ее окончательно спета". Там же. - С. 290.

Таким образом, в теоретической статье сплав научного метода исследования со средствами публицистики делал текст ярким и выразительным. Важно, однако, чтобы при этом экспрессия не подменяла доказательность и не выступала как основной прием убеждения.

Обзор сезона - это описание, подведение итогов, рассмотрение театральных постановок в целях дать представление о прошедшем сезоне. Этот жанр имел цель ознакомить читателя со всей картиной театральных представлений, в которой были бы видны эстетические тенденции и настроения прошлого сезона. Как правило, это был перечень театральных произведений с комментариями критика. Примером этого жанра может служить обзор Л.И. Розанова "Обозрение 1868 года. Литературные и театральные произведения": "На сцене занимали и просвещали публику: "Говоруны", комедия г. Манна, "Петербургские коршуны", комедия г. Дьяченко; "Пробный камень" его же…Еще более посчастливилось русской "Прекрасной Елене", комической оперетке, и балету "Царь Кандавл"; они давались по два раза в неделю и театры были всегда полны. - К просвещению это, впрочем, не относится!" Розанов Л.И. Обозрение 1868 года. Литературные и театральные произведения // Отечественные записки. - 1869. - № 1. - Отд. II. - С. 195.

По объему обзор сезона, как правило, занимал не больше одной страницы в силу компактности и краткости содержания. Сухой, нейтральный характер материала "разбавляли" комментарии критика, которые, как правило, явно показывали его отношение к той или иной пьесе. Обзор сезона не ставил целью анализ содержания постановок, более важным для этого жанра являлось проинформировать читателя о том, какое количество пьес было поставлено за прошедший сезон.

Актерский портрет - жанр, в содержательном плане которого преобладает критическое соотношение личности самого актера или певца с теми героями, которых он воплощает. Весь материал сфокусирован на персоне как на профессиональной творческой единице, практически не касаясь биографических характеристик исполнителя. Так, героиней материала П.Д. Боборыкина под названием "Этюд второй", написанного в жанре актерского портрета, стала оперная певица Паска: "Г-жа Паска доиграла теперь свои дебюты, и ее физиономия совсем выяснилась двумя ролями в комедиях: "Demimonde" и "Seraphine". Г-же Паска приходится… играть видоизменения почти одного и того же женского типа: умной, себялюбивой, рассудочно-страстной, энергической француженки. Впечатление ума - преобладающее, в связи с впечатлением особой женской силы, заключающейся в выдержке, такте, внутренней энергии. После ума привлекают зрителя значительность и благородство манеры г-жи Паска. Она совсем не смотрит актрисой на сцене. Если бы у г-жи Паска не было никаких других талантов, то и тогда следовало бы причислить ее к замечательным исполнительницам только за одно свойство: быть на сцене настоящей женщиной, а не подготовившейся к публичному смотру актрисой" Боборыкин П.Д. Петербургское театральное искусство. Этюд второй // Отечественные записки. - 1871. - № 12. - Отд. II. - С. 297-298. .

В данном конкретном примере, критик обращает внимание не только на профессиональные способности оперной певицы, но и на ее психологические качества, помогающие ей вживаться в роль и дополняющие психологические характеристики ее героини. Из биографических данных в материалах, написанных в данном жанре, критики приводят только те, которые непосредственно соприкасаются с профессиональной деятельностью (образование, место работы).

Жанр актерского портрета за счет необходимости дать разностороннюю характеристику творческой личности тяготеет к художественности, что отражается на манере письма: использование критиком таких изобразительно-выразительных средств как эпитеты, сравнения.

Синкретические жанровые формы в журнале Н.А. Некрасова представляли собой смешанные жанровые образования. Их особенность заключалась в том, что они либо были производными от какого-либо жанра, но более сложными по структуре, либо соединяли в себе элементы двух жанров. К таким синкретическим жанровым формам можно отнести развернутую заметку и обзорную статью.

Развернутая заметка, по сути, являлась расширенной формой обыкновенной заметки. Отличие ее состояло в усложненной структуре: она содержала элементы комментария, личное мнение критика по поводу описываемого им факта, в то время как обычная заметка являлась безличной.

Примером этого жанра может служить публикация Ф.М. Толстого "Обидное недоверие к собственным силам": "В 1844г…так мало оказалось посетителей русской оперы, что русскую труппу стали мало-помалу распускать, и первое время почти единственным представителем прежней русской оперной труппы оставался О.А. Петров, создавший монументальный тип Сусанина. В 1853 г. одному из членов театральной дирекции пришла счастливая мысль попробовать возобновить понемногу почти совершенно состав русской оперной труппы. С этой целью ангажирован был г. Сытов". Толстой Ф.М. Обидное недоверие к собственным силам // Отечественные записки. - 1869. - № 1. - Отд. II. - С. 161.

На данном примере можно увидеть, что развернутая заметка в меньшей степени, чем заметка обыкновенная тяготела к передаче свежей, актуальной информации. Критик "Отечественных записок", готовящий текст в этом жанре, позволял себе ретроспективный взгляд, сопоставляя прошлое и настоящее того явления (в данном примере - информация об обновлении состава русской оперной труппы), о котором он хотел проинформировать читателей журнала.

Развернутая заметка по объему была существенно больше обычной за счет более сложной структуры. Личное мнение, высказываемое критиком, лишало ее главной особенности информационной жанра - безличности, но через него можно было увидеть позицию критика, как представителя демократического органа печати. В целом, увеличение объема и, как следствие, усложнение структурной организации было основным отличием развернутой театральной заметки от обычной.

Появлению синкретических жанровых форм способствовало не только усложнение структуры жанра (как в случае с развернутой заметкой), то и слияние основных особенностей двух жанров.

Примером этой синкретической жанровой формы, использующейся в театральной критике журнала Н.А. Некрасова, была обзорная статья. Обзорная статья соединяла в себе вопросы развития сценического искусства и анализ репертуара или состава труппы в контексте современной им ситуации на театральной или оперной сцене. Примером может служить статья Л.И. Розанова "Тип новейшей русской драмы": "Пантеон российских муз вовсе еще не так безнадежен, если правду сказать, он действительно позагажен…Там теперь происходят по-видимому презабавные вещи. Прежде всего оказывается, что героями нынешнего сезона были двое: царь Иван Васильич и г-н Нильский…Как всю зиму в одних пьесах представляли Ивана Васильича, так же точно всю зиму в других пьесах представляли Нильского с той только разницею, что Ивана Васильича представляли попеременно два актера: Васильев и Самойлов, а Нильского представлял Нильский без перемены". Розанов Л.И. Тип новейшей русской драмы // Отечественные записки. - 1868. - № 2. - Отд. II. - С. 318-319.

Иными словами, в ней давалась сводная характеристика одного или нескольких вопросов, основанная на использовании информации, собранной критиком за определенный промежуток времени.

Обзорная статья могла иметь проблемный характер, освещая и сталкивая противоречивые критические отзывы. Эти противоречия возникали между различными оценками одних и тех же фактов (постановок пьес, выступлений различных актеров). Кроме того, в ней иногда объединялись несколько точек зрения. Автор публикации мог приводить в качестве примера мнения критиков из другого издания в противовес или, наоборот, в качестве подтверждения своего собственного. Так, в обзорной статье по поводу постановки "Лоэнгрина" Ф.М. Толстой приводит несколько противоположных мнений: "Г. Фаминцын (в №№273-275 г. "Голос") …превозносит и теорию Вагнера и оперу "Лоэнгрин"… Господин П.М. в "Биржевых Ведомостях" говорит, что в опере Вагнера все вообще представляется продуктом глубокого музыкального ума и знакомства с силами оркестра (№270) … В разрез этим восхвалениям, в №278 "Санкт-Петербургских Ведомостей" является статья, в которой рецензент под тремя звездочками объявляет…, что "Вагнер - художник совершенно бездарный"" Толстой Ф.М. Обзор статей, написанных по поводу постановки «Лоэнгрина» на нашей сцене // Отечественные записки. - 1868. - № 11. - Отд. II. - С. 119-140. .

В таком случае наибольшую информационную ценность имели содержащиеся в ней выводы и обобщения, сводные данные.

Обзорная статья опиралась на обширную информацию, относящуюся к одному предмету или группе предметов исследования, объединенных различными взаимосвязями: единством темы, временем действия, взаимоотношениями между рассматриваемыми предметами (например, сравнение разных критических суждений по одному вопросу), общностью целевого назначения и т.д. Назначение обзорной статьи в некрасовском журнале заключалось в том, чтобы не только показать различные события театральной и оперной жизни, но и в том, чтобы проанализировать их, сопоставить, выявить их сходство или различие.

Структурной особенностью "Отечественных записок" являлось то, что театрально-критические материалы, объединяясь в общем разделе, внутри него не разграничивались. Разделы, посвященные театральному и оперному искусству, не были постоянными, не имели определенного месторасположения. Материалы на эту тему публиковались в разделах "Петербургские театры", "Современные заметки" и "Театральные новости". Названия материалов давались в начале, под названием раздела, после чего сразу же печатался текст. Материал, написанный в одном жанре, перетекал в другой, таким образом, происходило взаимодействие жанров внутри театрального раздела, что приводило к невозможности разграничить различные публикации, а также к смешению жанровых форм.

Заключение

Журнал "Отечественные записки" не занимался повседневной практикой театра. Состояние русской сцены его не удовлетворяло, пьесы-однодневки служили критикам главным образом материалом для горькой иронии по поводу современного положения драматического искусства, тем не менее, в журнале существовал постоянный раздел "Петербургские театры".

"Отечественные записки" являлись "толстым" журналом, не имеющим узкой специализации, поэтому в нем затрагивались совершенно разные по тематике и проблематике вопросы. Тем не менее, являясь демократическим органом печати, они имели определенную позицию по общественным вопросам. Театральная критика в этом журнале также служила демократическим целям. Подчиняясь общей идеологической направленности, разные критики в своих статьях выказывают недовольство или высмеивают одни и те же явления, если речь идет о политической направленности пьесы или цензурном запрете на постановку. Все материалы печатались анонимно либо под псевдонимами, что давало возможность критикам писать рецензии и статьи с явной сатирической направленностью.

"Отечественные записки" некрасовского периода ставили перед собою не только идеологические, но и культурно-просветительские, а также дидактические цели. В связи с этим выделяют три типа театрально-критического дискурса: социально-публицистический, философско-эстетический и оценочно-прагматический.

Социально-публицистический уровень критического текста подвержен влиянию экстралингвистических факторов в силу того, что он непосредственно связан с актуальными, требующими немедленного решения проблемами настоящего. Исходя из этого, можно указать на такие атрибутивные признаки социально-публицистического дискурса в театральной критике "Отечественных записок" как актуальность, полемичность и диалогичность.

Рассматривая театральную критику в качестве части периодического издания, следует учитывать, что любой критический текст представлял собой фрагмент "корпоративного" текста. Таким образом, формально в роли субъекта, производящего социально-публицистический дискурс, выступал весь коллектив журнала. Социально-публицистический дискурс помогал работать театральной критике "Отечественных записок" в одном направлении с публицистикой и беллетристикой журнала, позволяя через критику театральной жизни выявлять и критиковать проблемы и недостатки современной журналистам данного журнала действительности. Социально-публицистический дискурс театральной критики выходил на первый план, оттесняя философско-эстетический, так как критика журнала была против "искусства ради искусства".

Философско-эстетический дискурс представлял собой совокупность эстетических категорий и представлений, вовлекаемых в процесс оценочной квалификации конкретных явлений театральной жизни. Философско-эстетический дискурс по своему содержанию соотносился с философско-эстетическим дискурсом всего "толстого" журнала. Однако способ его репрезентации носил преимущественно эксплицитную форму, явственнее всего проявляясь в теоретических статьях, где авторы представляли свою аргументированную манифестацию отдельных программных положений эстетической доктрины всего издания. Особенностью философско-эстетического уровня театральной критики журнала Н.А. Некрасова, отличающего его от социально-публицистического и оценочно-прагматического, являлось то, что он в гораздо меньшей степени был связан с актуальными проблемами настоящего. Напротив, он базировался на устойчивом фундаменте определенных категорий, которые не поддаются переоценке с течением времени.

Для каждого конкретного критического материала использовался определенный набор оценочных критериев, однако в целом в театрально-критическом дискурсе можно выделить общие для всех критических материалов критерии. В совокупности это составляло оценочно-прагматический дискурс театральной критики некрасовского журнала. Оценивание представляло собой специфичную операцию. С одной стороны, критик не просто передавал определенную информацию об объекте, но и "транслировал" определенные модусы отношения к предмету, выражаемые через имплицитное или эксплицитное высказывание (например, экспрессивные оценочные выражения). Такое оценивание предполагало размещение объекта оценки на некоей оценочной шкале: то есть происходила категоризация предмета критики в системе устойчивых в определенном дискурсе (в данном случае "толстого" журнала) оценочных отношений. С другой стороны, критик не просто категоризировал, но и интерпретировал объект критики согласно общим положениям издания, а также в свете определенных объективных предпочтений. Оценочная деятельность воплощаелась в конкретных текстах критиков сообразно их индивидуально выстроенной критической системе.

Все три типа дискурса нашли отражение в различных жанрах театрально-критических публикаций. Подчиняясь общей для журналистики жанровой классификации, театральная критика в журнале "Отечественные записки", тем не менее, имела ряд особенностей. В частности, появление специфических жанров было обусловлено особенностью театра как вида искусства, заключающейся в том, что театральный спектакль или опера существует только "здесь и сейчас", поэтому критик брал на себя ответственность ознакомить читателей с тем, что они, возможно, никогда не будут иметь возможности увидеть. Большинство же других видов искусства (в том числе литература, живопись) фиксировали свои произведения в том виде, в котором они были созданы их автором и любой желающий может обращаться к ним вновь и вновь, не опасаясь того, что они подвергнутся изменениям.

На специфику жанров театральной критики влияла и структура "Отечественных записок". Журнал состоял из двух отделов: в первом публиковалась преимущественно литература, во втором, названном "Современное обозрение", наряду с публицистикой, научными статьями, литературной критикой публиковалась и критика театральная. Таким образом, последняя входила в публицистический отдел в качестве его органической части, что позволяет говорить о том, что публикующиеся в журнале авторы имели возможность влиять на читателя не только через публицистику, но и через критику. Структурной особенностью "Отечественных записок" являлось то, что театрально-критические материалы, объединяясь в общем разделе, внутри него не разграничивались. Разделы, посвященные театральному и оперному искусству, не были постоянными, не имели определенного месторасположения. Материалы на эту тему публиковались в разделах "Петербургские театры", "Современные заметки", "Хроника парижской жизни", "Театральные новости". Названия материалов давались в начале, под названием раздела, после чего сразу же печатался текст. Материал, написанный в одном жанре, перетекал в другой, таким образом, происходило взаимодействие жанров внутри театрального раздела, что приводило к невозможности разграничить различные публикации, а также к смешению жанровых форм.

Соотношение философско-эстетического, оценочно-прагматического и социально-публицистического дискурсов театральной критики "Отечественных записок" показывает, что критиков в театральном искусстве волновало именно соответствие актуальным потребностям, соотнесенность в общественной жизнью. На этом, в основном, выстраивалась оценочная шкала. Интерпретация драматического текста давалась преимущественно в идейно-тематическом ключе. Эстетическим достоинствам постановки, драматического произведения критики уделяли меньшее внимание.

В ходе нашего исследования мы выявили специфику театрально - критического дискурса "Отечественных записок" некрасовского периода, изучив проблемно-тематическую направленность текстов, их жанровые особенности, а также особенности функционированиях трех компонентов литературно-критического дискурса: социально-публицистического, философско-эстетического и оценочно-прагматического. Представляется, что полученные результаты имеют не только теоретическое, но и практическое значение, так как они дают представление об особенностях функционирования театральной критики в журнальном контексте "Отечественных записок".

Список источников

1. Боборыкин, П.Д. Петербургское театральное искусство. (Признания западника). Этюд первый [Текст] // ОЗ. - 1871. - № 11. - Отд. II. - 64-75.

2. Боборыкин, П.Д. Петербургское театральное искусство. Этюд второй [Текст] // ОЗ. - 1871. - № 12. - Отд. II. - С.297-304.

3. Вейнберг Петр, Новые книги. Сборник пьес. Том четвертый. Изд. Виктора Александрова [Текст] // ОЗ. - 1879. - №8. - Отд. II. - С.264-267.

4. Вейнберг, Петр Иностранная литература. "Торквемада". Новая трагедия Виктора Гюго [Текст] // ОЗ. - 1882. - № 8. - Отд. II. - С.170-187.

5. Демерт, Н.А. Наши общественные дела и безделицы. Московские скандалы в театре, на театральной площади иных местах [Текст] // ОЗ. - 1869. - № 12. - Отд. II. - С.404-432.

6. Ковалевский, П.М. Петербургские театры. Русская опера. Последние новости: "Орфей" Глюка и возобновленная "Жизнь за царя" Глинки [Текст] // ОЗ. - 1868. - № 5. - Отд. II. - С.132-138.

7. Ковалевский, П.М. Театральные новости [Текст] // ОЗ. - 1870. - № 10. - Отд. II. - С.304-308.

8. Ковалевский, П.М. Петербургские театры. Итальянская опера в Питере [Текст] // ОЗ. - 1868. - № 1. - Отд. II. - С.115-129.

9. Ковалевский, П.М. Петербургские театры. Василиса Мелентьева, новая драма г. Островского и *** [Текст] // ОЗ. - 1868. - № 1. - Отд. II. - С.130-134.

10. Курочкин, В.С. Русский театр в Петербурге. (Статья первая) [Текст] // ОЗ. - 1872. - № 10. - Отд. II. - С.217-235.

11. Курочкин, В.С. Русский театр в Петербурге. (Статья вторая) [Текст] // ОЗ. - 1872. - № 11. - Отд. II. - С.139-149.

12. Курочкин, В.С. Русский театр в Петербурге. (Статья третья) [Текст] // ОЗ. - 1872. - № 12. - Отд. II. - С.396-410.

13. Курочкин, В.С. Русский театр в Петербурге. (Статья четвертая и последняя) [Текст] // ОЗ. - 1874. - № 3. - Отд. II. - С.77-99.

14. Михайловский, Н.К. Литературные и журнальные заметки. Пуанты г-жи Вазем, икры г-жи Андреани и "Петербургские ведомости" [Текст] // ОЗ. - 1874. - № 2. - Отд. II. - С.319-345.

15. Михайловский, Н.К. Литературные и журнальные заметки. "Московские ведомости" об опере г. Мусорского "Борис Годунов" [Текст] // ОЗ. - 1874. - № 3. - Отд. II. - С.186-222.

16. Михайловский Н.К. Житейские и художественные драмы [Текст] // ОЗ. - 1879. - № 2. - Отд. II. - С.81-98.

17. Розанов, Л.И. Петербургские театры. Последние новости русской драматической сцены ("Говоруны", комедия в 4-х действиях г. Манна, "Разбойники" - возобновленная трагедия Шиллера) [Текст] // ОЗ. - 1868. - № 2. - Отд. II. - С.328-333.

18. Розанов, Л.И. Тип новейшей русской драмы // ОЗ. - 1868. - № 2. - Отд. II. - С.317-328.

19. Розанов, Л.И. Современные заметки. В "кутузку" за усердные аплодисменты [Текст] // ОЗ. - 1868. - № 4. - Отд. II. - С.242-262.

20. Розанов, Л.И. Современные заметки. Народный театр - слухи о нем, и пойдут ли мужики в театр [Текст] // ОЗ. - 1868. - № 6. - Отд. II. - С.242-262.

21. Розанов, Л.И. Современные заметки. "Прекрасная Елена" на русской сцене; ее действие на публику и детей [Текст] // ОЗ. - 1868. - № 11. - Отд. II. - С.114-144.

22. Розанов, Л.И. Обозрение 1868 года. Литературные и театральные произведения [Текст] // ОЗ. - 1869. - № 1. - Отд. II. - С. 195.

23. Салтыков-Щедрин, М.Е. Петербургские театры. "Золотая рыбка". Балет в 3-х актах и семи картинах [Текст] // ОЗ. - 1868. - № 3. - Отд. II. - С.91-106.

24. Салтыков-Щедрин, М.Е. Гражданский брак. Комедия в 5-ти действиях Н.И. Чернявского. [Текст] // ОЗ. - 1868. - № 8. - Отд. II. - С.144-152.

25. Салтыков-Щедрин, М.Е. Петербургские театры. Русская драма (Перемелется - мука будет. Комедия в пяти действиях И.В. Самарина) [Текст] // ОЗ. - 1868. - № 11. - Отд. II. - С.108-119.

26. Салтыков-Щедрин, М.Е. Говоруны. Комедия в четырех действиях. И.А. Манна [Текст] // ОЗ. - 1869. - № 2. - Отд. II. - С.344-346.

27. Салтыков-Щедрин, М.Е. Петербургские театры. Мещанская семья. Комедия в четырех действиях М.В. Авдеева. (бенефис г-жи Жулевой 17 января) [Текст] // ОЗ. - 1869. - № 2. - Отд. II. - С.362-269.

28. Скабичевский, А.М. Драма в Европе и у нас. Статья первая [Текст] // ОЗ. - 1873. - № 1. - Отд. II. - С.1-39.

29. Скабичевский, А.М. Драма в Европе и у нас. Статья вторая [Текст] // ОЗ. - 1873. - № 3. - Отд. II. - С.31-58.

30. Скабичевский, А.М. Драма в Европе и у нас. Статья третья и последняя [Текст] // ОЗ. - 1873. - № 5. - Отд. II. - С.24-43.

31. Скальковский, К.А. Балет, его история и место в ряду изящных искусств [Текст] // ОЗ. - 1882. - № 2. - Отд. II. - С.228-231.

32. Толстой, Ф.М. Русская опера. Своенравие публики. Комитет, учрежденный для обсуждения вопроса: что более по вкусу публики - итальянская, русская или французская (комическая) опера? - Г-жа Лавровская. - Вагнер. - Обзор статей, написанных по поводу постановки "Лоэнгрина" на нашей сцене [Текст] // ОЗ. - 1868. - № 11. - Отд. II. - С.119-140.

33. Толстой, Ф.М. Петербургские театры. Музыкальное обозрение. - Не совсем приличное, но довольно верное сравнение. - Подразделение музыки на крепкую или солидную, на столовую и шипучую. - Kladeradatch, положенный на музыку. - Классицизм. - Характеристика трех прекрасных Елен: французской, немецкой и русской. - Смерть Россини. - Краткий биографический справочник знаменитого маэстро. - Полный список его произведений. - Новый способ ужения. - Марио и римский коллизеум. - Несколько слов о г-же Фриччи, Вольпини и Требелли. - Г-н Стеллер. - Список исполненных опер с начала итальянского сезона [Текст] // ОЗ. - 1868. - № 12. - Отд. II. - С.340-359.

34. Толстой, Ф.М. Петербургские театры. - Доморощенный фонарь. - Бенгальские огни, швермеры и ракеты итальянской оперы. - Возобновившееся поветрие. - "Аз-ангел-ангельский, архангел-архангельский" из старинной азбуки. - Вспышка стремления к национальному в деле искусства. - Торжественная встреча г. Берлиозу в Москве в прошлом 1867 году. - Речь князя Одоевского. - Обидное недоверие к собственным силам. - Заря новой вспышки. - "Нижегородцы", новая опера г. Направника. - Псевдоним Минина. - Краткий очерк значения и достоинств и недостатков новой оперы. - "Дон Карлос", опера Верди. - Описание блистательной постановки одной из картин этой оперы. - Дебют Патти [Текст] // ОЗ. - 1869. - № 1. - Отд. II. - С.156-175.

35. Толстой, Ф.М. Музыкальное обозрение. - Несколько слов об участии оперы "Вильям Ратклиф" и причинах устранения г. Балакирева от звания капельмейстера Русского музыкального общества [Текст] // ОЗ. - 1869. - № 6. - Отд. II. - С.257-269.

36. Толстой, Ф.М. Петербургские театры. Несколько слов о мнимом антагонизме г. Балакирева против концертов "Русского музыкального общества". - Разбор "Пророка" Мейербера. - Замечательное совпадение мнений рецензента "С. - Петерб. ведомостей" с мнениями старинного рецензента пятидесятых годов. - Не менее замечательная разноголосица, когда дело доходит до теории музыки. - Новые роли г-жи Патти [Текст] // ОЗ. - 1870. - № 1. - Отд. II. - С.188-206.

37. Толстой, Ф.М. Петербургские театры. Музыкальное обозрение. Незамысловатое, но остроумное средство, придуманное Колумбом для убеждения своих оппонентов. - Новый русский Христофор Колумб. - "Sic transit Gloria mundi", г. Морелли и многочисленное артистическое войско, ему подчиненное. - Похождения тенора г. Нодена. - Краткий обзор и оценка деятельности и таланта исполнителей на итальянской и нашей сцене. - Затишье на русской оперной сцене. - Несколько слов о ратклифистах и о влиянии их на консерваторию [Текст] // ОЗ. - 1871. - № 12. - Отд. II. - С.277-297.

38. Шассен, Ш.Л. Хроника Парижской жизни [Текст] // ОЗ. - 1874. - № 8. - Отд. II. - С.157-163.

39. Шассен, Ш.Л. Хроника Парижской жизни [Текст] // ОЗ. - 1874. - № 10. - Отд. II. - С.286-290.

40. Шассен, Ш.Л. Хроника Парижской жизни [Текст] // ОЗ. - 1874. - № 11. - Отд. II. - С.127-133.

41. Шассен, Ш.Л. Хроника Парижской жизни [Текст] // ОЗ. - 1874. - № 12. - Отд. II. - С.373-391.

42. Шассен, Ш.Л. Концерт театрального сезона: "Драма при Филиппе II". - "Кромвель", запрещенный и разрешенный. - "Бабушка". - "Граф Костя". - "Дело Коверли". - "Машекульские разбойники". - "Последняя кукла". - "Прохождение Венеры" и т.д. II. Окончание музыкального сезона. - "Алиса Неверская". - "Жучки". - "Дон-Мюкарад". - "Королева Индиго". - "Африканская любовь". - Концерты Ребера и Рубинштейна [Текст] // ОЗ. - 1875. - № 6. - Отд. II. - С.231-243.

43. Шассен, Ш.Л. Закрытие театров. - Концерт-прогулка. - Музыка в провинции. - "Илот" на сцене театра Французской комедии [Текст] // ОЗ. - 1875. - № 7. - Отд. II. - С.59-64.

44. Шассен, Ш.Л. Театры: представления в "Опере" и на других музыкальных театрах; дебют в театре французской комедии и возобновление старой комедии "Философ по природе". - Г-жа Делапорт в "Фру-фру" и г-жа Талландиера в "La Dame aux camelias". - "Жан Босой" Дельпи. - Les "Muscadins" Кларети [Текст] // ОЗ. - 1875. - № 10. - Отд. II. - С. 201-206.

45. Шассен, Ш.Л. Театральные новости: "Мать Рубенса", "Барон де-Вальжоли", "Крестница короля", "Богатая булочница", "Разбитый кувшин", "Пиф-паф!", "Дамы Тампльского квартала", "Le panache" и "Путешествие на луну" [Текст] // ОЗ. - 1875. - № 11. - Отд. II. - С.64-68.

46. Шассен, Ш.Л. Театр и музыка. - "Дядя, лакомый для наследников" и "Старые приятели" на сцене театра Гимназии. - "Poste restante", "Муж мой в Версали" и "Лулу" - в театре Палэ-Рояля. - "Король почиватель" в "Varietes". - "Первый ковер", "Гололедица" и "Разъезд в бала" на театре Водевиля. - Огромный успех "Розовых домино". - "Les Mirlitons" в Folies Drammatiques. - "Le roi d'Yvetot" в театре улицы Тэтбу. - "Мельница Вер-Галан" в Буффах. - Успех "Пикколино" Жиро в Комической Опере. - Замечательное падение "Жанны д'Арк" в Большой Опере. - Открытие итальянского лирического театра. - Духовные концерты [Текст] // ОЗ. - 1876. - № 5. - Отд. II. - С.76-90.

47. Шассен, Ш.Л. Музыкальная хроника: открытие Лирического Театра "Димитрием" де-Жонсьера; балет "Сильвия" в Большой Опере и т.д. - Драматическая хроника: "Королевский шпион", "Отель Годело", "Петля на шее", "Стрекоза у муравья" и т.д. [Текст] // ОЗ. - 1876. - №7. - Отд. II. - С.91-93.

48. Шассен, Ш.Л. Театры: "Обыватели города Понтарси" Викторьена Сарду на сцене театра Водевиля. - Жалкая заоблачная фантазия Фердинанда Дюге. - Неудача Дюма на сцене "Одеона". - "Les Miserables" Шарля Гюго на сцене театра Сен-Мартенских Ворот и отзыв об этой пьесе Вакери. - "Старые общественные слои" комедия Гондинэ. - "Maite Peronilla" Оффенбаха. - Оперные новости [Текст] // ОЗ. - 1878. - №4. - Отд. II. - С.273-281.

49. Шассен, Ш.Л. Музыкально-драматический вопрос и правительственная субвенция. - продажа театра Вантадур. - Текущие музыкальные новости. - Участь "Полiевкта" Гуно и "Свадьбы Фернанды". - Процветание опереток и близость конца этому процветанию: новые опереточные сцены. - Увенчание ораторий Теодора Дюбуа и Бенжамэ на Гадарда. - Концерт-monstre в гипподроме и овации Массенэ. - Драматические новости: возобновление "Побочного сына" Александра Дюма-сына на сцене Французской комедии. - "Княгина Боровская" Пьера Невского в Ambigu и "Неблагодарный возраст" Эдуарда Пальерона в театре "Гимназии" [Текст] // ОЗ. - 1879. - № 1. - Отд. II. - С.30-41.

50. Шассен, Ш.Л. Современное обозрение. Хроника Парижской жизни. IV. Театр и музыка: "Королева Берта", опера де-Жонсьера, и "Иедда", балет Метра. - "Сусанна", комическая опера де-Паладиля. - Две новые оперетки Оффенбаха. - "Дети капитана Гранта", географическая пьеса Денери и Верна. - "Великий Казимир". - Успех "Гоша". - "Похождения Больскаго" Виктора Шербюле и Огюста Макэ. - "L'assommoir", переделка из романа Золя Гатино и Бюснаха [Текст] // ОЗ. - 1879. - № 2. - Отд. II. - С.173-179.