Размещено на http://www.allbest.ru/

Министерство образования и науки Российской Федерации

Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение

высшего профессионального образования

"Уфимский государственный нефтяной технический университет"

Гуманитарный факультет

Кафедра политологии, социологии и связей с общественностью

Курсовая работа

Журналистское расследование

Выполнил

студент гр. БСО-12-01:

Г.М. Шарипова, С.А. Гаврилова

Проверил преподаватель:

И.Ф. Зайнутдинов

Уфа - 2011

Оглавление

Введение

1. Генезис детективного жанра

1.1 Начало эволюции детективной литературы в Европе и США

1.2 Последователи развития детективного жанра

2. Основные аспекты формирования детектива как коммуникации

2.1 Художественная коммуникация

2.2 Специфика и признаки детектива как средства коммуникации

2.3 Феномен преступления детективного жанра

2.4 Особенности коммуникации в детективах Г.К. Честертона

Заключение

Список использованных источников и литературы

Введение

Актуальность исследования определяется тем, что в современном мире накоплен значительный материал о детективной литературе. Проблема коммуникации и видов общения с читателями всегда являлась актуальной для отечественной и зарубежной науки. Наиболее изученной частью данной проблематики являются факторы общения и его функции.

Интерес отечественных и зарубежных исследователей к изучению проблемы общения относится к периоду конца 60-х - начала 90-х гг., и это сейчас является интересной темой.

Проблемой курсового исследования является расхождение представлений о детективе как коммуникации. Иногда не понимают различия между детективами и другими противоречивыми жанрами, пытаясь объединить их.

Объектом курсового исследования является детектив как коммуникация, ее смысловым значением между двумя или более людьми, при помощи которого осуществляется коммуникативный процесс.

Целью курсового исследования является изучение коммуникативного процесса и общения писателя через детектив, возникающего в результате обмена информацией, ее смысловым значением между людьми.

В рамках достижения поставленной цели были поставлены следующие задачи:

1. Изучить теоретические аспекты детективов и выявить коммуникативные особенности детективного жанра;

2. Рассмотреть коммуникативную структуру детектива и его жанровые особенности;

3. Показать жанровые разновидности и развитие детектива как общение между людьми.

Теоретическая и практическая значимость исследования.

Рассмотрение вопросов связанных с данной темой носит как теоретическую, так и практическую значимость.

Результаты могут быть использованы для разработки методики анализа детективной литературы. Теоретическое значение изучения проблемы расхождения представлений о детективе как коммуникации заключается в том, что избранная для рассмотрения тема находится на стыке сразу нескольких дисциплин.

Информационной базой для написания работы по теме курсового исследования послужили фундаментальные теоретические труды крупнейших мыслителей в сфере коммуникативного процесса, результаты практических исследований видных отечественных и зарубежных авторов.

Структура работы: данная работа состоит из введения, двух глав, шести параграфов, заключения, списка использованных источников и литературы.

1. Генезис детективного жанра

1.1 Начало эволюции детективной литературы в Европе и США

Термин тот существует со времен появления рассказа Эдгара Аллана По "Убийства на улице Морг" в 1841, героем которой и был первый знаменитый детектив Огюст Дюпен. Но, создав жанр детективной литературы, По так и не стал создателем самого термина "детективный роман". Этот термин впервые ввела Энн Кэтрин Грин, соотечественница Эдгара По, определившая так жанр своего ""Ливенвортского дела " (1871). То есть через 30 лет после выхода в свет первого детективного рассказа По.

Американка Энн Кэтрин Грин - пионер детективного жанра, писательница, впервые в истории литературы назвавшая свои романы "детективными". Она заложила основы полицейского романа, исторического детектива и романа о частном сыске. Ее дебютное произведение "Ливенвортское дело" (1878 г.) стало первым в США бестселлером. За свою долгую творческую жизнь Э.К. Грин создала около 40 романов с несколькими серийными героями. Для ее произведений характерна совместная работа полицейских и сыщиков-любителей. Э.К. Грин написала также, сколько политических романов, направленных как против крайне левых, так и крайне правых политических движений. Ее последняя книга вышла в 1923 г. Помимо литературной деятельности Грин много времени посвящала разработке законов по охране авторского права. Она оказала влияние на творчество многих мастеров детектива, в частности на А.К. Дойла, Дж.Д. Карра и Агату Кристи. Вклад Энн Кэтрин Грин в развитие детективного жанра высоко оценивается и сегодня, а ее саму вполне заслуженно называют "матерью детектива".

В данном томе представлены два произведения писательницы: роман "День возмездия" и повесть "В лабиринте грехов", наиболее характерные для ее творческой манеры.

Впервые термин детектив был применён Энн Кэтрин Грин, а до этого использовались такие названия как криминальная история и полицейский роман.

История детектива имеет глубокие корни: детективные сюжеты и элементы встречаются в литературных источниках античности, в библейских текстах. Детективная история возникла c попытками человеческого сознания осмыслить причины совершения преступлений. В этом качестве она присутствует в многочисленных произведениях как часть окружающей действительности, в которой борьба добра и зла идет непрерывно, и где зачастую нарушаются нормы общественной жизни.

Несмотря на это, как самостоятельное направление детектив выделился лишь в 19 в. благодаря Эдгару По, его новеллам "Убийство на улице Морг" (1841), "Тайна Марии Роже" (1842-43) и "Похищенное письмо" (1844). Эдгар По является родоначальником детектива в его основных показателях как в американской, так и в мировой литературе. Последующее развитие детективной литературы в Европе и США 19 в. связано с творчеством Э. Габорио, У. Коллинза, А. Грина и А. Конан-Дойля, создавшего всемирно известный образ сыщика-любителя Шерлока Холмса. На рубеже 19-20 вв. детектив вошел в моду, и появились первые теоретические обоснования этого вида литературы. Г.К. Честертон, которого называют первым теоретиком жанра, в своем эссе "Как пишется детективный рассказ" изложил принципы, которые, по его мнению, должны лежать в основе успешного детективного произведения.

Детективному жанру, родившемуся в начале 40-х годов XIX столетия в "логических новеллах" Э. По, суждено было пережить второе рождение в 1887 г., когда молодой лондонский врач Артур Конан-Дойль в надежде поправить свои дела литературными заработками опубликовал повесть "Этюд в багровых тонах". За этой повестью последовало несколько блестящих циклов новелл о Шерлоке Холмсе. Эффект был поразителен. Конан-Дойль воспользовался формулой Эдгара По и вернул ей жизнь и популярность. Он отказался от многословных психологических обоснований - или перевел их на язык живого диалога. Он сосредоточился на процессе дедукции, позволяющего добиться хороших результатов. Конан-Дойль был искромётен, неожидан и немногословен. Его проза обладала лаконичностью эпиграммы.

Если сравнить истории про Шерлока Холмса с новеллами о Дюпене, то станет очевидно, сколь многим обязан был Дойль Эдгару По, а с другой стороны, как сильно он видоизменил стилистику и методы последнего.

В дальнейшем развиваясь, детективный жанр становится многогранным. На смену сыщика приходит профессионал-полицейский. Первые попытки были сделаны во французской литературе в 60-х годах XIX столетия в произведениях Габорио с участием полицейского Лекока, следователя, разведчика, и, порой, чтобы решить глобальную проблему в преступном мире на фоне политических событий, расследованием занимается целая группа профессионалов, состоящая из юристов, аналитиков, профессиональных разведчиков и других экспертов. Классический детектив сменяется полицейским детективом, шпионским и политическим детективом, криминальным жанром и др.

С середины прошлого века преступление вытеснило другие мотивы и вышло на первый план в литературном аспекте. Многие писатели хотели отобразить в своих произведениях реальную картину действительности, когда общество поражается таким социальным злом, как убийство, шантаж, кража, месть, корысть. Первоначально детектив принимает форму игры, где сыщик вычисляет и разгадывает убийцу, решает интеллектуальную задачу (Дюпен, Холмс, Браун и др.). Далее, в произведениях используется жизненный факт, а расследование имеет более глубокий анализ совершённого преступления, присущий работе криминалистов, юристов, следователей. Детективному произведению присуще напряжённость сюжета, где смысловая нагрузка падает на развязку. Произведение, основанное на интересной психологической характеристике персонажей, запоминающейся обстановке, и даже в некотором случае используется и юмор для развязки напряжения.

Как излагают авторы, накануне второй мировой войны появляется новое лицо во французской литературе - комиссар Мегре Жоржа Сименона. В отличие от англо-американской литературы, где расследованием занимается частное лицо-сыщик, во французской литературе выступает профессионал-полицейский. Мегре интересует не преступление, а преступник, психологизм действия. Далее в работах Буало-Нарсежака прослеживается эволюция мирового детективного жанра, где на смену "классического детектива" появляется в военное время и послевоенное время "чёрный роман", где страх, жестокость, насилие - центральное понятие.

Положение истории литературы продолжает оставаться в ряду культурных дисциплин положением колониальной державы. С одной стороны, ею в значительной мере владеет индивидуалистический психологизм (в особенности на Западе), где вопрос о литературе неправомерно подменяется вопросом об авторской психологии, а вопрос о литературной эволюции -- вопросом о генезисе литературных явлений.

Между тем исторические исследования распадаются, по крайней мере, на два главных типа по наблюдательному пункту: исследование генезиса литературных явлений и исследование эволюции литературного ряда, литературной изменчивости.

От угла зрения зависит не только значение, но и характер изучаемого явления: момент генезиса в исследовании литературной эволюции имеет свое значение и свой характер, разумеется, не те, что в исследовании самого генезиса.

В первом разделе поясняем "Детектив как литературное явление", рассматриваем теоретические аспекты осмысления детектива и определяем единую концепцию анализа детективных произведений.

1.2 Последователи развития детективного жанра

Первыми произведениями детективного жанра обычно считаются рассказы Эдгара По, написанные в 1840-х, но элементы детектива использовались многими авторами и ранее. Например, в романе Уильяма Годвина (1756--1836) "Приключения Калеба Вильямса" (1794) один из центральных героев -- сыщик-любитель. Большое влияние на развитие детективной литературы также оказали "Записки" Э. Видока, опубликованные в 1828. Однако именно Эдгар По создал, по словам Еремея Парнова, первого Великого Сыщика -- сыщика-любителя Дюпена из рассказа "Убийство на улице Морг". Дюпен впоследствии породил Шерлока Холмса и патера Брауна (Честертон), Лекока (Габорио) и мистера Каффа (Уилки Коллинз). Именно Эдгар По ввёл в сюжет детектива идею соперничества в раскрытии преступления между частным сыщиком и официальной полицией, в котором частный сыщик, как правило, берёт верх.

Детективный жанр становится популярным в Англии после выхода романов У. Коллинза "Женщина в белом" (1860) и "Лунный камень" (1868). В романах "Рука Уайлдера" (1869) и "Шах и мат" (1871) ирландского писателя Ш. Ле Фаню детектив сочетается с готическим романом. Основоположником французского детектива является Э. Габорио -- автор серии романов о сыщике Лекоке. Стивенсон подражал Габорио в своих детективных рассказах (особенно в "Бриллианте раджи").

Для По, как и для всех романтиков, тайна была своеобразным способом идеализации, стремлением убежать от действительности, угадать за ее пошлым, безобразным лицом некую иную реальность. Тайна могла быть и прекрасной, и ужасной, и трагичной, и комичной, могла соединять все эти признаки. Тайна как ведущая категория романтического мироощущения переходит в жанр детектива и становится его конститутивным признаком. "Тайна - генетический код детектива", - пишет Т. Кестхейи.

Важнейшим вкладом По в развитие детективного жанра стало, по общему признанию, создание неразлучной пары главных героев: сыщика-интеллектуала и его недалекого приятеля, которому отводится роль хроникера описываемых событий. Само существование спутника-хроникера при блестящей фигуре сыщика, этакого "Санчо Пансы детектива" тоже восходит, по наблюдению Ю.В. Ковалева, к романтическому противопоставлению Интуиции, способной в свете озарений познать Истину, и Рассудка, вынужденного довольствоваться знакомством лишь с внешней оболочкой предмета. Этот композиционно-повествовательный прием используют многие последователи По, включая А. Конан Дойля и А.Кристи.

Г.К. Честертон (1874-1936) -- продолжатель традиций Э. По и К. Дойля также внес немалый вклад в развитие детективного жанра. Он был разносторонне одаренным творческим человеком: неплохо рисовал, издавал газету, выступал по радио и очень много писал. Честертон -- автор стихов, литературоведческих эссе, романов, пьес, новелл, беллетризованных биографий, религиозных трактатов.

Детектив в его творчестве лишь один из многих жанров, представленный новеллами. Их отличает интеллектуальность, духовность, совершенство формы. Это связано с фигурой патера Брауна -- главного героя детективных новелл Честертона. Впервые в истории детектива священник выступил в роли сыщика, но сам по себе образ имеет глубокие корни. Среди литературных предков патера Брауна Дон Кихот, епископ Бьенвеню из "Отверженных" и Шерлок Холмс. Отсюда гуманистический пафос новелл. Расследуемое преступление далеко не всегда убийство, и не всегда преступник препровождается в тюрьму.

Одна из самых сильных черт новелл Честертона -- нравственные суждения, вложенные в уста патера Брауна. Таким образом, наряду с традиционными им оказываются присущи некоторые новаторские черты.

Честертон оказал немалое влияние на последующее развитие детектива. Например, Ж. Сименон, создавая образ комиссара Мегрэ, вложил в него спокойствие, мягкость и житейскую умудренность патера Брауна. Мисс Марпл Агаты Кристи при раскрытии преступлений будет использовать интуитивное озарение, которое является одним из методов патера Брауна.

Новеллы Г.К. Честертона о патере Брауне вполне могут быть включены в школьную программу. В качестве тем для спецкурса в классе с углубленным изучением литературы. Когда я прочитала детектив Эдгара По "Убийство на улице Морг", стало понятно, каким сыщик должен быть на самом деле. Последователь По Честертон ещё плохо изучен, мнение к его произведениям всегда противоречиво, так как он выходил за рамки детективного жанра. Новеллистика Честертона представляет новый этап в развитии, как детективного малого жанра, так и литературного цикла новелл, получившего широкое распространение.

Существование преступления в человеческом обществе обуславливает возникновение темы преступления в литературе. Эта проблема волнует писателей всех времен и народов, всех литературных школ - от создателей древневосточного и античного эпоса до Шекспира, Бальзака и Достоевского. Грабёж и убийство, шантаж и предательство в той или иной форме присутствуют в великом множестве художественных произведений современной литературы. Это, разумеется, не случайно. Преступление именно потому стало основной темой литературы, что оно давно уже превратилось в одну из самых страшных язв человеческого образа жизни. Вся история человечества - это история постепенного, но неуклонного роста преступности, развивающейся в наши дни особенно ускоренными темпами.

Детективный жанр уходит корнями глубоко в древность. Основу произведения составляет юридический мотив, т.е. поединок между преступлением и человеческой справедливостью. Если мы обратимся к образцам древней античной литературы, то найдём отголоски этого жанра. Например, способ, каким Соломон рассудил двух женщин-торговок, - превосходный образчик детективных приёмов. Подобные детективные достижения можно процитировать из индийских, арабских преданий, у всех народов есть мудрые судьи, которые изобличают виновника хитроумными способом. Детективные приёмы можно найти и в древней азербайджанской литературе - умная и дальновидная Томирис в "Легенде о Томирис" из древнемидийской литературы, в произведениях Низами Гянджеви. Мотив загадки и процесс его отгадки интересовал людей во все времена, благодаря чему появились мифы, предания, сказки, готический роман, "страшные истории" и наконец, детективный жанр в широком смысле этого слова. Процесс разгадки преступления-тайны прочно входит в сюжет детективного произведения, характеризующимся безумно запутанными и загадочными ситуациями. Если мы обратимся к древней и средневековой культуре, заметим то же самое: царь Эдип отгадывает загадку Сфинкса, Томирис разгадывает коварство Кира, Кёр-оглы находит и вычисляет вора, укравшего его коня. Можно привести множество примеров того, что детективный жанр имеет прочный фундамент, опирающийся на достижения мировой культуры.

Своеобразно излагают свою версию о преступности и психологии человека известные философы и социологи. Шопенгауер возводил в непоколебимый принцип "человек человеку - волк"; для Ницше сущностью всех общественных процессов является "воля к власти", неизбежно порождающая насилие. Ломброзо считает, что преступление и по данным антропологических исследований выступает как явление естественное; а по мнению фрейдистов, преступное действие так же неискоренимо, как и порождающий его "инстинкт разрушения" и т.д. Преступление - это результат противоречия между личностью и обществом, наиболее резкое и крайнее проявление конфликта между стремлениями отдельного человека или группы людей и интересами общества и, соответственно, этот антагонизм в тот или иной момент найдет своё проявление в преступном акте. Социальный порядок карает преступника, но он же в известном смысле его воспитывает. От своеобразия данного строя зависит и своеобразие преступлений, порождённых этим обществом (например, мафия в Италии, в Сицилии, гангстеризм и наркомафия в США, коррупция и взятничество в Азербайджане и т.д.) Преступный акт всегда социально обусловлен. И в любом преступлении задействованы три стороны: сам преступник; общество, против которого совершено преступление; полиция, обязанная раскрывать преступление.

Преступность не запрограммирована биологией человека, соответственно не выражает национального признака, но в той или иной стране преступление имеет свои яркие особенности. Например, в Испании в своё время была широко распространена вендетта (кровная месть потомков за совершённое когда-то преступление). Мафия широко распространилась в Италии, затем в США. Самой распространённой формой преступления, существующей в человеческом обществе и не имеющей границ распространения, является наркобизнес и наркомафия. Этой теме посвящено много работ, но самая объемная и содержательная из них - это документальная повесть Шнайдера Богуслава "Золотой треугольник" // журнал "Иностранная литература", 1987, №3-5.

Американское общество также создало свой стиль преступлений. В этой стране с ускоренной индустриализацией ещё в 20-е годы ХХ века были созданы промышленные формы преступления. Гангстеризм как сочетание экономической деятельности с кровавым террором возник именно в США.

Самая распространённая форма преступления в данном обществе - политические преступления. Как показывают свидетельства видных американских юристов, журналистов и общественных деятелей, все эти преступления совершались с ведома и при участии высших полицейских властей. Не случайно, что все попытки расследовать эти политические убийства никогда не приводили ни к чему большему, чем поимка непосредственных исполнителей, и ни разу не открыли истинных инициаторов и организаторов покушения. Многочисленные уголовные афёры крупного масштаба, зарегистрированные начиная с 20-х годов, неизменно показывают, как это нередко признаёт и сама американская печать, что между преступниками и полицейскими, бизнесменами и политиками существуют тесные связи и прямое сотрудничество.

Чудовищный рост преступности двух последних столетий привёл в литературе к выделению в самостоятельный жанр произведений, отражающих тему преступления и борьбу с ним. Можно сказать, что возникновение детективного жанра представляет собой акт протеста против зла и насилия: художники исследуют это мрачное явление, чтобы найти пути и средства его преодоления.

В связи с этим даже появился афоризм: Благодаря преступникам мировая культура обогатилась детективным жанром

Термин "детектив" трактуется чрезвычайно широко. В одном случае разумеют под этим понятием всё, относящееся к уголовной теме, а в другом - ещё шире - всё, что связано с полицией и разведкой. В третьем - относят к детективу всю приключенческую литературу.

Для внесения ясности в эту проблему, рассмотрим детективный жанр с научной точки зрения.

Детектив (англ. detective, от лат. detego -- раскрываю, разоблачаю) -- преимущественно литературный и кинематографический жанр, произведения которого описывают процесс исследования загадочного происшествия с целью выяснения его обстоятельств и раскрытия загадки. Обычно в качестве такого происшествия выступает преступление, и детектив описывает его расследование и определение виновных, в таком случае конфликт строится на столкновении справедливости с беззаконием, завершающимся победой справедливости.

Основной признак детектива как жанра -- наличие в произведении некоего загадочного происшествия, обстоятельства которого неизвестны и должны быть выяснены. Наиболее часто описываемое происшествие -- это преступление, хотя существуют детективы, в которых расследуются события, не являющиеся преступными (так, в "Записках о Шерлоке Холмсе", безусловно, относящихся к жанру детектива, в пяти рассказах из восемнадцати преступлений нет).

Существенной особенностью детектива является то, что действительные обстоятельства происшествия не сообщаются читателю, во всяком случае, во всей полноте, до завершения расследования. Вместо этого читатель проводится автором через процесс расследования, получая возможность на каждом его этапе строить собственные версии и оценивать известные факты. Если произведение изначально описывает все детали происшествия, либо происшествие не содержит в себе ничего необычного, загадочного, то его уже следует относить не к чистому детективу, а к родственным жанрам (боевик, полицейский роман и т.д.).

Метод, применяемый авторами детективных произведений, не является каким-то специальным, свойственным только этого рода литературе. Это объективный метод научного мышления, именуемый индукцией и дедукцией, с помощью которого строятся научные гипотезы, делаются открытия, идя в рассуждениях от частного к общему и от общего к частному, синтезируя и анализируя. Писатель исследует и раскрывает разнообразнейшие тайны героев детективных произведений; требующие от него не только совершенного владения логическим анализом, но и значительных познаний в различных областях юридической, военной, научной, технической и прочих наук. В этом обстоятельстве мы видим большую познавательную ценность детективной литературы.

В детективной литературе отражены серьёзные проблемы человечества: преступность, искоренение и борьба с ним. В связи с этим детективную литературу можно отнести к серьёзной литературе, основанной на реалистичном методе, хотя в классическом и приключенческом жанре детектива оно опирается на романтический метод: в первом - это игра ума, а во втором жанре присутствует авантюрная линия - герой ищет приключения. В основе детектива лежит победа добра над злом, где детектив, частный сыщик, полицейский, разведчик, жертва преступления расследует преступление во имя добра. Это поединок между преступлением и человеческой справедливостью. Произведение характеризуется и нравственной ценностью. Как говорила первая дама детективного жанра Агата Кристи: "Детектив - рассказ о преследовании и расследовании, а также рассказ с МОРАЛЬЮ. Я всегда была против преступника и за невинную жертву". Детективные произведения чаще всего никогда не сопровождают злоумышленника до заключения тюрьмы или смертной казни, цель и интересы детективных произведений опираются на раскрытие преступления и поимку персонажа, и чаще наказание - иррационально.

На основе этого происходил генезис детективного жанра. Возрастала преступность и на основе этого начали появляться детективы, где добро побеждает зло и злоумышленник будет наказан.

2. Основные аспекты формирования детектива как коммуникации

Детектив является очень популярным жанром в России. В 2003г. по заказу Фонда "Пушкинская библиотека" аналитическая служба провела всероссийский опрос по теме "Запросы читателей и библиотека". Тех, кто любит читать детективы, оказалось больше, чем всех остальных.

2.1 Художественная коммуникация

Целью данной работы является рассмотрение процесса коммуникации между писателем и читателем в таком литературном жанре, как детектив.

Несколько признаков классического детектива в совокупности были названы Вольским Н.Н. гипердетерминированностью мира детектива ("мир детектива значительно более упорядочен, чем окружающая нас жизнь"):

Обыденность обстановки. Условия, в которых происходят события детектива, в целом обычны и хорошо известны читателю (во всяком случае, сам читатель полагает, что уверенно в них ориентируется). Благодаря этому читателю изначально очевидно, что из описываемого является обычным, а что -- странным, выходящим за рамки.

Стереотипность поведения персонажей. Персонажи в значительной мере лишены своеобразия, их психология и поведенческие модели достаточно прозрачны, предсказуемы, а если они имеют какие-либо резко выделяющиеся особенности, то таковые становятся известны читателю. Также стереотипны мотивы действий (в том числе -- мотивы преступления) персонажей.

Существование априорных правил построения сюжета, не всегда соответствующих реальной жизни. Так, например, в классическом детективе рассказчик и сыщик в принципе не могут оказаться преступниками.

В отличие от научной фантастики детектив зачастую пишется только ради детектива, то есть сыщика! Иначе говоря, преступник подстраивает свою кровавую деятельность под детектива, подобно тому, как опытный драматург подгоняет роли под конкретных актёров.

Десятилетие, последовавшее за обнародованием условий конвенции Ван Дайна, окончательно дискредитировало детектив как жанр литературы. Не случайно мы хорошо знаем сыщиков предшествующих эпох и каждый раз обращаемся именно к их опыту. Но едва ли сможем, не залезая в справочники, назвать имена деятелей из клана "Двадцати правил". Современный западный детектив развивался вопреки Ван Дайну, опровергая пункт за пунктом, преодолевая высосанные из пальца ограничения. Один параграф (сыщик не должен быть преступником!), впрочем, уцелел], хотя его и нарушал несколько раз кинематограф. Это разумный запрет, потому что он оберегает самое специфику детектива, стержневую его линию… В современном романе мы не увидим и следов "Правил"…

Детективные повести доказали свою пригодность быть удачным выбором для сценария кинофильма. Сыщик часто является сильным персонажем с ярко выраженными лидерскими качествами, и сюжет может включать элементы драмы, неизвестности, личностного роста, неоднозначные и неожиданные отличительные черты характера.

Роман или рассказ, в котором фигурирует тайна, а упор делается на головоломный поиск ее разгадки. От других форм художественной литературы детектив отличается тем, что в основе его сюжета лежит загадка. Обычно это преступление, но внимание читателя приковано скорее к загадочным обстоятельствам дела, нежели к самому преступлению. Кульминация детектива - решение загадки; повествование привязано к логическому процессу, посредством которого расследователь по цепочке фактов приходит к раскрытию тайны.

Читатель на равных правах с главным персонажем, ведущим расследование, участвует в разгадке тайны. Его сопричастность к изображаемому закономерно ведёт к тому, что он сам оценивает, судит, делает выводы, таким образом, этически исследует определённый отрезок жизни, воспринимая и авторскую оценку, заложенную в сюжете, где крепко связаны осуждение преступления, знание каких-то новых сторон существования противопоставления истинных моральных ценностей антигуманности установок преступника. Благополучная развязка здесь необходима в отличие от других жанров, поскольку является темой торжества добра над злом, справедливым воздаянием за нарушение норм человеческого бытия.

Элементом коммуникации в детективе является его незавершенность. До последней страницы текст ощущается как незаконченный. Известна роль незавершенных действий для человеческой психики. Человеку свойственно стремиться к завершению подобных ситуаций. Детектив так захватывает человека, что он не в состоянии отказаться от чтения. С другой стороны, человек может перечитывать художественный текст, чтобы еще раз испытать это чувство незавершенности.

В детективе сознательно вводятся детали, ведущие по неправильному пути. Детектив -- это вариант лабиринта, где путем перебора некоторых возможных путей в конце концов находят истинный путь. Но человек испытывает эстетическое и информационное удовольствие от нахождения в ситуации незавершенности.

Из этого можно сделать вывод, что писатель заинтриговывает читателя, а тот в свою очередь, хочет узнать конец рассказа. Он пытается, читая, понять, кто виновен, раньше, чем об этом будет известно. А в итоге может быть всё так переплетено, что трудно понять, кто на самом деле преступник.

Художественная коммуникация порождает альтернативные, а не вытесняющие друг друга тексты. В ее поле могут сосуществовать тексты разного вида.

Художественная коммуникация характеризуется как "диалог" между автором и читателем, слушателем и зрителем.

Художественная коммуникация имеет установку преимущественно на форму передачи информации.

Особый характер художественной коммуникации как способа порождения символической действительности активно и с давних времен используется человеческой цивилизацией.

В своей основе художественная коммуникация, опирается на действительность. Художественная коммуникация реинтерпретирует действительность, вероятно, в более романтическом виде. И именно она, как правило, определяет уровень общественного сознания и его развитие. Следующие моменты. К примеру, детектив, где преступник в конце оказывается наказан законом, с какой-то точки зрения равноценен действию газетной заметки о задержании разыскиваемого преступника. Но для детектива его конечный акт избыточен, мы предсказываем текст исходя из законов жанра, когда не поимка преступника является центральной составляющей детектива, а именно сам процесс поимки этого преступника. Виктор Шкловский видел три роли, которые могут играть отступления в сюжете. Это введение нового материала. Это задержание действия, торможение его. И это контраст. Кстати, в результате активного использования таких возможностей и возникает более сильная структурная основа художественной коммуникации.

То есть схемы интерпретации действительности могут акцентировать разные свои части. Газетная заметка условно ориентирована на конец, если говорить о формальных частях, детектив -- так же условно -- на середину. Эти две ориентации вытекают из жанровых закономерностей.

Художественная коммуникация с точки зрения Юрия Лотмана, продолжавшего в этом плане традиции русской формальной школы, рассматривается как деавтоматизированная. Состояние автоматизма присуще нехудожественным структурам.

Художественная коммуникация опирается на действительность, но на более сложном уровне. К примеру, популярность вестернов, исследователь объясняет сходностью неразрешенных конфликтов у колонистов прошлого и в современной Америки. Художественная коммуникация реинтерпретирует действительность, вероятно, в более романтическом модусе. И достаточно часто именно она становится путеводителем массового сознания по истории.

Художественная коммуникация имеет установку преимущественно на форму передачи информации. В этом плане коммуникативный анализ вырастает во многом из анализа именно художественной коммуникации.

Так мы рассмотрели связь художественной коммуникации. Виды коммуникации в настоящее время являются объектом пристального изучения. Их анализ позволяет совершенствовать механизмы общественного взаимодействия. Социальный прогресс неотделим от прогресса коммуникативного и опосредуется в значительной степени именно им.

2.2 Специфика и признаки детектива как средства коммуникации

Детектив свою эпическую сущность сильно модифицирует, и с эпической литературой у него специфические связи, решительно ничего не объединяет его с лирикой. Но с драмой его многое роднит. [Этот вопрос интересно исследован А.А. Гозенпудом в кн.: Пути и перепутья. Л., 1967 (глава "Детективная драма").]

В основе драмы и детектива один и тот же эстетический предмет -- "эмоционально-волевые реакции человека, выражающиеся в словесно-физических действиях". [Краткая литературная энциклопедия, т. 2, с. 778]

Связь читателя с произведением здесь особого рода, она близко подходит к специфическим особенностям восприятия зрителем драмы. Можно привести еще много доводов. Один из них: детективная история всегда содержит драматический конфликт, драматические коллизии, она обращается к драматическому материалу жизни (убийство, смерть).

Детектив, как и любой другой жанр массовой литературы, характеризуется следующими признаками: 1) высокая степень стандартизации; 2) развлекательная функция (детектив отвечает потребностям читателей отдохнуть и уйти от действительности. Все это, согласно исследованиям американского культуролога Дж.Г. Кавелти, два основных аспекта формульных структур, к которым относятся жанры массовой литературы. По определению Кавелти, "формула - это комбинация или синтез ряда специфических культурных штампов и более универсальных повествовательных форм или архетипов". "Повествовательные условности", переходящие из романа в роман, бывают двух видов. Во-первых, традиционные способы описания неких конкретных предметов или людей, традиционные эпитеты, образы, стереотипные изображения персонажей. Во-вторых, общий для большой группы произведений тип сюжета, общая сюжетная схема, сюжетный архетип. Таким образом, словесные формулы являются необходимыми конструктивными элементами произведений массовой литературы на языковом уровне, так как вместе с сюжетом и средой действия словесные формулы позволяют наиболее полно реализовать жанр.

Самое главное, что читая, можно отдохнуть и отвлечься от дел, а также поразмыслить над фактами в детективе. Также все по-разному воспринимают прочитанное. Кто-то относится к этому спокойно, а на кого-то накладывает отпечаток прочитанное.

2.3 Феномен преступления детективного жанра

Феномен преступления всегда привлекал драматических писателей хотя бы тем, что преступление создавало крайнюю ситуацию, позволяющую не только обнаружить со всей очевидностью тот или иной конфликт, но и обнаружить характер героев, их спрятанные в повседневности импульсы, психические состояния и т.д. Преступление в драме часто выполняет роль катализатора действия, по сути, является и стимулом драмы, и существом драмы. Но если в театре сам преступник со всем комплексом его действий может быть предметом исследования, то в детективе он спрятан, как правило, до конца, и поэтому не становится героем действия.

В драме преступление часто завершает историю, оно становится своего рода исходом того, что исследовалось, итоговым шагом в развитии характера, а детектив чаще всего начинается с убийства, именно оно определяет ход всех дальнейших событий. В детективе фабула часто совпадает с сюжетом, в драме, несмотря на ее пристрастие к фабульной действенности, остроте интриги, сюжет неизмеримо шире, богаче фабулы, которая может быть лишь поводом для "сюжетного космоса". Детектив конкретен, уже, репортажней, отсюда и характер его реализма, лишенного психологической нюансировки, его изолированность, преднамеренная "вырванность" из многообразия бытия. Детектив обращается к факту, но формирует его по своим условным законам, превращая в конструкцию идеи о наказуемости зла.

Герой детектива -- сыщик -- явно мифологичен, но окружен он реалистическими персонажами. Трагическая ситуация смерти погружена в контекст чисто буржуазных отношений, в мир, где царят корысть, жажда власти и денег, конкуренция и секс, аморальность и эгоизм. Насильственная смерть, воспринимавшаяся раньше как резкое нарушение гармонии мира, рассматривается в буржуазном детективе чаще всего лишь как угроза частной собственности, как временное, случайное проникновение в устойчивый и прочный реалистический мир элементов таинственных, оказывающихся на поверку повседневными и понятными. Смерть вызывает здесь не потрясение, а любопытство, она воспринимается как сенсация, щекочущая нервы, возбуждающая ленивое воображение.

Детектив как жанр так просто не вписывается в системную сетку "родов и видов". Он связан с эпосом и драмой, он может быть комедией и репортажем, повестью, пьесой, романом и, наконец, фильмом. А каково его происхождение?

Капитализм принял в наследство все рожденные до него жанровые формы, но устроил им генеральный смотр, одни отбрасывая за ненадобностью, другие решительно видоизменяя, третьи впервые вводя в обиход. Приспосабливая литературу и искусство к своим потребностям, капитализм отлично усвоил, что некоторые жанры обладают особой энергией воздействия, что так называемое "развлекательное искусство" -- богатый арсенал идеологического оружия, с помощью которого осуществляется система классового самоутверждения, духовного подчинения большинства правящему меньшинству. Одним из таких жанров, порожденных капитализмом, был детектив, возникший на скрещивании многих литературных формообразований, сочетающий признаки архаических жанров с новыми структурами.

Социально-политический климат времени определяет эволюцию жанров, влияет не только на их смысловое наполнение, но и на их структуры. С годами откристаллизовались те разновидности детектива, в которых наиболее полно воплотились две основные тенденции.

Сверхзадача одного из направлений -- укрепление и защита официального правопорядка, таких институтов его, как полиция, суд, политическая власть. Сыщик здесь, как правило, представляет государство, он верой и правдой служит ему, поддерживая его авторитет и силу. Преступник чаще всего является выходцем из низов (в представлении буржуа всегда социально опасных), чужеземцем или, в крайнем случае, патологическим маньяком. Следствие -- это работа слаженных, хорошо отрегулированных государственных механизмов, направленных на искоренение зла, поэтому и сыщик лишь часть этого механизма. Он менее всего личность, талант у него заменен опытом и служебным рвением.

В самых реакционных, крайних проявлениях такой детектив в литературе и особенно в кино использует наиболее современные формы шокового воздействия, в нем как бы препарируются самые извращенные преступления, жестокость, цинизм, сексуальная распущенность. Детективная схема становится лишь приемом, композиционным стержнем, на который нанизываются сцены, "вгоняющие в дрожь".

C помощью массовых средств коммуникации -- радио, газет, кино, телевидения, рекламы -- современный человек в капиталистическом мире получает "духовную пищу", его развлекают, воспитывают, формируя из него пассивного потребителя, не способного к действию, критической мысли.

Из авторов детективных романов хорошо смог передать суть детектива Честертон. Он показывает, что сыщик может обладать харизмой и при том знать, и любить своё дело. И что преступление всё равно будет раскрыто.

2.4 Особенности коммуникации в детективах Г.К. Честертона

Английский писатель Гилберт Кийт Честертон, автор множества философских и религиозных трактатов, эссе, глубоких исследований английской литературы довольно скептически смотрел на жанр детектива и именно поэтому прославился как создатель целого пласта детективной литературы. Этот парадокс объясняется парадоксами самого Честертона, которыми он богато усеял практически все свои произведения. Парадокс - всегда загадка, она требует решения. Преступление - тоже загадка, преступление литературное - обязательно - парадокс. Мастеру парадокса нетрудно развить парадокс до детективной интриги, вопрос в том, для чего это ему нужно.

Согласно легенде в какой-то момент Гилберт Кийт нуждался в срочных заработках, кто-то сказал ему, что издатели с невероятной охотой принимают детективы. Что ж, попробую, - сказал Честертон и написал первый свой детектив. И вот, на литературной арене появляется маленький священник из Эссекса - отец Браун [Г.К. Честертон. Рассказы об отце Брауне].

Можно с весьма высокой степенью уверенности говорить о том, чем именно Честертон обогатил жанр детектива. В первую очередь его можно с полной ответственностью считать зачинателем психологического детектива. Методы честертоновых сыщиков преимущественно психологические.

Рассказы Честертона - сочетание светлого юмора, грусти от понимания людей, атмосферы старушки Англии, доброго ума и классического детектива. Его уникальный отец Браун с великолепным зонтиком - это литературный памятник Англии. Всегда оригинальные головоломки, которые невозможно разгадать в силу их алогичности, но которые удивляют хитросплетением всяких мотивов. Сногсшибательное чтение. Есть Честертон-романист и Честертон-новеллист. Это два абсолютно разных, но удивительных человека.

В своей утопии он рассчитывал на реставрацию "доброй старой Англии" с её чётким иерархическим укладом. Мир в книгах Честертона предстаёт непривычным и романтически преображенным. Сюжетная занимательность, эксцентричность и парадоксальность суждений обеспечили Честертону популярность в широких кругах читателей. Он оказал большое воздействие на католических писателей и мыслителей, а также на авторов, пишущих в детективном жанре.

Гилберт Кийт в молодости увлекался спиритизмом, но потом, повзрослев, стал католиком. Прототипом главного героя отца Брауна послужил католический священник Джон Коннер.

В своих рассказах Честертон через главного героя мог передать все качества, которых иногда не хватает в жизни. Он относился с пониманием к людям и смог оказать воздействие на них через книгу. Потом информация переходила к другим писателям и мыслителям, сразу начинали задумываться над личностью Честертона, ведь через свои книги он мог быть разным человеком.

Классические произведения детективной литературы описывают раскрытие преступления логическим методом. Дальнейшее развитие жанра связано с появлением в детективной литературе социально-психологических мотивов, с возникновением разновидностей детективной литературы, изображающих непосредственную схватку стражей правопорядка с преступным миром, со сценами насилия.

Заключение

В детективе сознательно вводятся детали, ведущие по неправильному пути. Детектив -- это вариант лабиринта, где путем перебора некоторых возможных путей в конце концов находят истинный путь. Но человек испытывает эстетическое и информационное удовольствие от нахождения в ситуации незавершенности. Сообщение имени убийцы читателю детектива в середине текста как нежелательный элемент, нарушающий процесс незавершенности.

Когда читаешь книгу, переживаешь чувства главного героя, проходишь с ним до конца, как будто ты сам главный герой. Не можешь остановиться, хочешь быстрее узнать, чем всё закончится.

И персонажи придуманные, списаны с живых людей. Значит были такие справедливые, умные интеллектуалы, всё таки и сейчас такие есть.

Коммуникация в сильной степени определяется тем каналом, по которому она протекает. Одновременно на коммуникацию влияют и внутренние факторы, в рамках которых рассмотрены такие типы коммуникаций, как художественная.

Детектив, где преступник в конце оказывается наказан законом, с какой-то точки зрения равноценен действию газетной заметки о задержании разыскиваемого преступника. Но для детектива его конечный акт избыточен, мы предсказываем текст исходя из законов жанра, когда не поимка преступника является центральной составляющей детектива, а именно сам процесс поимки этого преступника. Виктор Шкловский видел три роли, которые могут играть отступления в сюжете. Это введение нового материала. Это задержание действия, торможение его. И это контраст. Кстати, в результате активного использования таких возможностей и возникает более сильная структурная основа художественной коммуникации.

Художественная коммуникация характеризуется как "диалог" между автором и читателем, слушателем и зрителем. Художественная коммуникация имеет установку преимущественно на форму передачи информации.

Элементом коммуникации в детективе является его незавершенность. До последней страницы текст ощущается как незаконченный. Известна роль незавершенных действий для человеческой психики. Человеку свойственно стремиться к завершению подобных ситуаций. Детектив так захватывает человека, что он не в состоянии отказаться от чтения. С другой стороны, человек может перечитывать художественный текст, чтобы еще раз испытать это чувство незавершенности.

детектив коммуникация преступление жанр

Список использованных источников и литературы

1. Ардаматский В. Ещё раз о детективе // Литературная газета. - 1978. - №18

2. Бавин С. Зарубежный детектив XX века (в русских переводах) // Популярная библиографическая энциклопедия. - М., 1991

3. Беляева Л.И. Мотивы чтения и критерии оценок произведения художественной литературы у различных категорий читателей // Художественное восприятие. - М.: Наука, 1971

4. Брюсов В. Эдгар По. История западной литературы (1800--1910) / под ред. проф. Ф.Д. Батюшкова, 3 т. - М., 1914

5. Гозенпуд А.А. Как сделать детектив. Л.: Детективная драма, 1967. - с. 132

6. Кашкин И.А. Для читателя-современника, - М., 1968

7. Лотман Ю.М. Структура художественного текста. М., 1970. - с. 157

8. Маркулан Я. Зарубежный кинодетектив. Опыт изучения одного из жанров буржуазной массовой культуры. - Л.: Искусство, 1975. - с. 61

9. Почепцов Г.Г. Коммуникативные технологии двадцатого века. - М.: Рефл-бук, 2000

10. Томашевский Б. Теория литературы. Поэтика. - М; Л., 1927. - с. 9

11. Трауберг Н.Л. Честертон. / Краткая литературная энциклопедия. В 8 т. Под ред. А. Суркова. - М.: Сов. Энциклопедия, 1975. - С. 479-480

12. Национальная специфика произведений зарубежной литературы XIX - XX веков. - Иваново, 1994

13. Шнайдер Б. Золотой треугольник // журнал Иностранная литература. -1987. - №3-5

14. Аллен Г. Эдгар По. - М.: Молодая гвардия, 1984. -- С. 354. [Электронный ресурс]. URL: http:// ru.wikipedia.org/wiki/По,_Эдгар_Аллан (дата обращения 21.11.2011)

15. Будда Кришна. На вершинах мира - Золотой век детектива. Подозреваются все. - М.: Литература, 2010. - С. 100. [Электронный ресурс]. URL: http:// bydda-krishna.livejournal.com/330129.html (дата обращения 21.11.2011)

16. Честертон Г.К. // Свободная энциклопедия. "Википедия" [Сайт]. URL:

http://ru.wikipedia.org/Честертон (дата обращения 21.11.2011)

17. Честертон Г.К. Как пишется детективный рассказ// Честертон Г.К. Писатель в газете. - М.: Прогресс, 1984. - с. 350 [Электронный ресурс]. URL:

http:// roman-chuk.narod.ru/1/Chesterton.htm (дата обращения 22.11.2011)

18. Публичная библиотека. Буало-Нарсежак// Литература. 1983. [Электронный ресурс]. URL: http://publ.lib.ru/Архив/Archives/B/…/_Bualo-Narsejak.html (дата обращения 22.11.2011)

19. Вольский Н.Н., Кестхейи Тибор. - Будапешт: Литературно-художественная антология, 1989. - с 90. [Электронный ресурс]. URL: http:// literra.websib.ru/volsky/author_inside.htm… (дата обращения 23.11.2011)

20. По притчам царя Соломона. [Сайт]. URL: hhtp:/ MySoch.ru/sochineniya…story…pritcham…solomona_2/ (дата обращения 21.11.2011)

21. Томирис. // Свободная энциклопедия. "Википедия" [Сайт]. URL:

http:// ru.wikipedia.org/wiki/Томирис (дата обращения 22.11.2011)

22. Сфинкс. // Свободная энциклопедия. "Википедия" [Сайт]. URL:

http:// ru.wikipedia.org/wiki/Сфинкс (дата обращения 22.11.2011)

23. Кёр-оглы. // Большая советская энциклопедия. [Сайт]. URL:

http:// dic.academic.ru/dic.nsf/bse/95136/Кёр (дата обращения 22.11.2011)

24. Детектив. // Свободная энциклопедия. "Википедия" [Сайт]. URL:

http://ru.wikipedia.org/wiki/Детектив (дата обращения 21.11.2011)

25. Кристи Агата. // Свободная энциклопедия. "Википедия" [Сайт]. URL:

http://ru.wikipedia.org/wiki/Кристи,_Агата (дата обращения 21.11.2011)

26. Гудков Л.Д., Дубин Б.В. Массовое чтение и общедоступная библиотека: перемены девяностых годов. [Сайт]. URL:

http://www.library.ru/1/sociolog/text/article.php?a_uid=121 (дата 24.11.2011)

Размещено на Allbest.ru