Журнал "Афиша": история создания и специфика контента

· новые элементы: какие фильмы выйдут в феврале, какую книгу взять в отпуск, что слушает в последнее время Илья Лагутенко. Масса информации, для которой раньше в журнале не было места, - теперь в каждой рубрике. На полях: «Новая «Афиша»: на самом деле все не так страшно. Мы по-прежнему выходим раз в две недели и первыми рассказываем о самом новом и интересном, что происходит в городе. С Новым годом!» [56].

Журнал «Афиша», как издание нового типа не информирует, и даже не дезинформирует, а открывает перед читателем какой-то свой, особенный мир героев, событий, вещей. Как пишет И. В. Силантьев в своей книге «Текст в системе дискурсных взаимодействий», на языке семиотики подобные издания можно охарактеризовать как коммуникативно-динамический мир знаков, которые только притворяются, что отсылают к известным денотатам, но на самом деле осуществляют своего рода референциальную подмену и отсылают читателя к специально сконструированным в этом издании сигнификатам и коннотатам [24].

Что касается последних изменений и преобразований журнала, то они налицо. В журнале теперь нет рубрик и расписаний, количество рецензий сократилось до трех на номер. Статьи уменьшились в объеме. Журнал условно разделился на несколько частей: 1. Раздел, в котором перечисляются все самые интересные события Москвы и Санкт-Петербурга на ближайшие две недели; 2. Раздел, который раскрывает тему номера; 3. Раздел, в котором вместо рубрик появились отдельные статьи и интервью, которые интересны здесь и сейчас. Отказ от новостей и колонок объясняется неактуальностью к моменту выпуска журнала. Отказ от рубрикатора объясняется возможностью издания стать более гибким и писать о самом интересном из разных областей, то есть писать о том, что раньше не помешалось в конкретную рубрику или не относилось к ней. Например, дизайн, общество, урбанистика, астрофизика и прочее.

Понять потеряла ли «Афиша» свою актуальность после реорганизации контента, поможет детальный анализ рубрик «старых» и «новых» номеров журнала. Рассмотрим их. Чтобы глубже проникнуть в контент всех периодов развития журнала «Афиша», мы попытаемся проанализировать тематику по нескольким номерам журнала. Журналы, относящиеся к первому периоду развития издания (апрель 1999 года - декабрь 2009 года):

1. № 1, 5 апреля - 18 апреля 1999 года (приложение А);

2. № 69, 26 ноября - 9 декабря 2001 года (приложение Б);

3. № 72, 21 января - 3 февраля 2002 года (приложение В);

В контент журнала № 1 от 5 апреля 1999 года (Приложение А) входят следующие рубрики:

· «Две недели в городе»;

· «Клубы, концерты»;

· «Рестораны»;

· «CD»;

· «Кино»;

· «Книги»;

· «Выставки»;

· «Театр»;

· «Опера, балет и современный танец»;

· «Классическая музыка»;

· «Спорт и фитнесс»;

· «Туризм»;

· «Вещи»;

· «Дети»;

· «Classifields»;

· «Гороскоп»;

· «Кроссворд»;

Тематика рубрик этого номера следующая: «Две недели в городе» - «Гвинет Пэлтроу наверху»; «Рестораны» - «Тибетская кухня»; «Клубы, концерты» - «Клуб «Пропаганда»»; «CD» - «Новый Blur»; «Кино» - «Жизнь прекрасна»; «Книги» - «Новый Пелевин»; «Спорт» - «Локомотив - Лацио».

В контент журнала № 69 от 26 ноября 2001 года (Приложение Б) входят следующие рубрики:

· «Две недели в городе»;

· «Две недели в городе»;

· «Клубы, концерты»;

· «Рестораны»;

· «CD»;

· «Кино»;

· «Книги»;

· «Выставки»;

· «Театр»;

· «Опера, балет и современный танец»;

· «Классическая музыка»;

· «Спорт и фитнесс»;

· «Туризм»;

· «Вещи»;

· «Дети»;

· «Classifields»;

· «Гороскоп»;

· «Кроссворд»;

· «Выходные»;

· «Петербург».

Рубрика «Две недели в городе» раскрыта следующими информационными материалами: «Декабрьские вечера» в Музее Пушкина, Торговый центр под Пушкинской площадью, Академия деда Мороза, Тренинг «Я - великолепная женщина», «Shit-парад» на MTV, Лучшие солярии, Георгий Гречко, Медведи в офисе, Товароведение, Вторсырье, Сомнамбула, Мат без электричества. Рассмотрим подачу и стиль некоторых из них: Так информационным поводом для написания материала «Торговый центр под Пушкинской площадью» (автор Елена Егерева) послужило обнародование факта о грядущем сносе сквера и фонтана на Пушкинской площади с целью последующего строительства четырехуровневого торгового комплекса. Казалось бы, серьезное изменение в архитектурном облике города предполагает серьезное описание. Однако автор «Афиши» подает информацию совсем в другом ключе:

«Ахмедов, сидя у себя в кабинете и поигрывая палочкой-тростью, вспоминает, что случилось это после того, как в 1998 году мэр два часа простоял в пробке на Тверской. Ахмедов ударяет тростью по фотографии площади, прямо по тому месту, где Страстной бульвар пересекается с Тверской: «Вот здесь туннель нырнет, а вынырнет у магазина «Армения». Комплекс же он решил соорудить, потому что «глупо зарываться в землю только ради туннеля». Спрашиваю про фонтан, не жалко его ломать. «А какая цена фонтану?» Вместе с Ахмедовым зарываться будут французы, которые соорудили не менее важный туннель - под Ла-Маншем» [42].

Использование живых образов, роднящих представленный материал в жанровом плане с репортажем, вопросно-ответной формы, приближающей материал к интервью, и разговорной лексики дает достаточно ясный и подробный, но, одновременно ироничный слепок ситуации:

«Еще он уверен, что наземная часть комплекса - это взрыв посреди города: «А ведь ничто - это я перефразирую Жолтовского - не имеет право господствовать над Пушкиным». Тем не менее, мастерская Ахмедова выбрана не случайно - архитектор застроил чуть ли не все подземелье Тверской. Он хочет освоить подземное пространство и под другим фонтаном Пушкинской площади. «А не жалко площадь перестраивать», - спрашиваю я. «Тут раньше вообще пивнушка была», - отвечает архитектор» [42].

2. Материал «Академия деда Мороза», автор Майя Одина: «Ближе к Новому году в Москве появятся дипломированные Деды Морозы и Снегурочки. Теперь, прежде чем позвать дедушку с бородой из ваты домой или на детский утренник, не лишним будет осведомиться, есть ли у него документ о необходимом образовании. В столице открылась Академия Деда Мороза - специализированное высшее учебное заведение, в котором на соответствующих факультетах обучают профессиональному наклеиванию бороды, крашению носов, произношению тостов и вождению хороводов. Ни в Лапландии, ни в городке Дребак в Норвегии, ни в прочих пунктах основной дислокации Санта-Клаусов и Дедов Морозов до сих пор не существует учреждений, занимающихся их профессиональным ростом. У нас же за подготовку новогодних кадров взялись c пугающей серьезностью - ректором академии назначена первый заместитель мэра Москвы Людмила Швецова, а учиться на Дедов Морозов могут только профессиональные актеры, режиссеры и массовики-затейники при наличии особых рекомендаций. В то время как зарубежные неучи-Морозы намерены довольствоваться только разбором ребячьей корреспонденции, позированием перед телекамерами и развозом подарков, наши Деды будут штудировать русский фольклор, народные новогодние и рождественские традиции, методику организации праздников и досуга детей, специфику новогодних программ, детскую психологию и социологию.

А по окончании курса каждый из слушателей нового столичного вуза получит Сертификат профессионального Деда Мороза. Этот документ гарантирует то, что дипломированный Дед не упадет после нескольких бокалов шампанского, не растеряется, если вдруг описается сразу вся группа детского сада или повздорят из-за подарков первоклассники, а также будет знать, что делать, когда разволновавшийся малыш спрячется под кровать, наотрез отказываясь не только читать положенные стихи, но и разговаривать вообще. Ну и конечно, никто лучше профессионально подготовленных Дедов Морозов не будет знать о том, как самым развеселым образом устроить детский новогодний праздник.

Такой, как на выпускном экзамене в академии, на котором будущие Морозы представят образцово-показательную новогоднюю елку с новым сказочным сюжетом, оригинальным дизайном подарков и целым диском свежих детских песенок» [42].

3. Материал «Тренинг «Я - великолепная женщина»», автор Ольга Юрышева: «В центре комнаты стоят три девушки. У одной из них шелковыми платками перевязаны руки, ноги и грудь в области сердца. Две другие занимаются тем, что ее распеленывают. Освободив пленницу, они приступают к следующему упражнению: берут в ладони камни и пытаются представить себя перед лицом высшей силы, чтобы вслух поблагодарить эту силу за все хорошее, чем она вас наделила. Одна девушка очень смущается и не может припомнить ни одного доброго слова в свой адрес. Две другие выдавливают из себя: умны и сексуальны.

Настоящее великолепие должно появиться после прохождения двухдневного тренинга «Я - великолепная женщина». Подробностей не раскрывают. В первый день просят приходить в спортивном костюме, потому что тренинг проходит полулежа. На следующий день, напротив, с собой просят принести туфли на очень высоких каблуках и самую нарядную или броскую одежду, в общем, именно тот наряд, в котором женщина чувствует себя по-настоящему великолепной. Джинсы категорически запрещаются. По словам Ирины, после тренинга женщины обычно чувствуют себя окрыленными, говорят, что осознали наконец, насколько они прекрасны, хороши и достойны любви и уважения. Цена тренинга - $240. Внесшим предоплату предоставляются скидки» [42].

Как видно, подход, подача и стилистика у каждого из рассмотренных авторов, представленных публикаций разные, однако, обобщает их одно: единая концепция журнала, рассмотренная выше.

Контент журнала № 72 от 21 января 2002 года (Приложение В) имеет такие же рубрики, как и № 69, а представлены они следующим тематическим материалом:

«Две недели в городе» - «Открытие кинотеатра «Джаз» и «Киноплекса на Ленинском»», «Фестиваль комиксов в Зверевском центре современного искусства», «Танцы Кали-Юги» Владимира Марынова в центре «Дом», подорожание книг; «Клубы, концерты» - « Клуб Casus Conus на улице Макеева, Вячеслав Бутусов и «Ю-Питер» в Горбушке, Генри Роллинз в Зале «Дружба», Ю-Сеф «В доме Кукера», Марк Рибо в «Шестнадцати тоннах»; «Рестораны» - «Carre Blanc на Селезневской»; «CD» - «Кафеклуб Китайский Летчик Джао да 2»; «Кино» - «Жан-Марк Барр в «Любовниках»«, «Патрисия Аркетт в «Звериной натуре», «Джон Траволта в «Скрытой угрозе», «Приключения трупа Жан Жака Бенекса»»; «Книги» - ««Смилла и ее чувство снега» Питера Хега», ««След в след» Владимира Шарова», ««Ящер страсти из бухты грусти» Кристофера Мура»; «Выставки» - «Александр Власов и Дмитрия Чечулин в музее Архитектуры», «Екатерина Голицына в Доме Фотографии», «Кузьма Петров-Водкин в Московском Центре Искусств», ««Искусство женского рода» в Третьяковке»; «Театр» - ««Антигона» в театре имени Пушкина», ««Время и семь конвей» в театре Сатиры», ««Метеор» в театре на Малой Бронной»; «Опера, балет и современный танец» - «Юбилей Бориса Покровского в Большом»; «Классическая музыка» - «Капельмейстер Крейслер в Рахманиновском зале»; «Спорт и фитнесс» - «Валерий Лобановский и «Динако» (Киев) на Кубке Содружества»; «Туризм» - «Венецианский карнавал»; «Вещи» - «Зимние распродажи»; «Дети» - «Фестиваль клубных команд по чирлидингу»; «Classifields»; «Гороскоп»; «Кроссворд» - как и всегда [44].

Журналы, относящиеся ко второму периоду развития издания (декабрь 2009 года - апрель 2013 года):

1. № 287 от 13 декабря 2010 года (Приложение Г);

2. № 293 от 21 марта 2011 года (Приложение Д);

3. № 336 от 31 декабря 2013 года (Приложение Е);

Журнал № 287 от 13 декабря 2010 года представлен следующими рубриками и тематиками соответственно: «Две недели в городе»: «Сайт WikiLeaks и тайна переписки», «Angry Birds как зеркало русской действительности» [58];

«Москва для животных»: «Где их купить, как с ними жить, что делать, если у них проблемы с психикой, куда с ними ходить, а также с кем живут филин, хорек, паук, змея и крокодил»; «Худшее русское кино-2010: зачем и кому оно нужно» [58];

«Чайник-унитаз, светящийся храм Христа Спасителя, наушники-раковины, летающая лягушка и другие подарки к Новому году, которые можно купить в московских магазинах» [58];

Рестораны: ««Груша», Frendy's 25 новых и лучших ресторанов»;

Книги: «Секс для науки. Наука для секса» Мэри Роуч, «Пощечина» Кристоса Циолкаса, «Город« Дэвида Бениоффа, «Расширенный фенотип« Ричарда Докинза;

Ночная жизнь: Лучшие вечеринки; Музыка: Баста и Гуф, Карандаш, «ДахаБраха«, Tara Fuki, Agalloch;

Театр: «Кастинг» в «Театр.doc», «Herman Schmerman» в Большом театре, «Между светом и тенью» в Театре сатиры, «Аврора. Спящая красавица» в Театре Российской армии»;

Кино: «Елки», «Норвежский лес», «Санта на продажу», «Толстяки», «Хроники Нарнии: Покоритель зари«, «The Doors. When You Are Strange», «Иллюзионист» [58];

Игры: Kinect, Assassin's Creed: Brotherhood;

Выставки: «Веселые картинки«, Ярмарка Cosmoscow, Андрей Рублев в Третьяковcкой галерее, Александр Виноградов и Владимир Дубосарский;

Вещи: Мужские водолазки, шубы из искусственного меха, жокейские сапоги, сабо Cйline;

Ответы: Игорь Григорьев, музыкант;

Журнал № 293 (21 марта - 3 апреля 2011 года) имеет следующий материал по рубрикам: «Две недели в городе: куда делись узкие специалисты, вопросы и ответы на quora.com, цены на нефть, кастинг в Crazy Horse«; «Кто решает все: от кого на самом деле зависит, что мы смотрим, едим, слушаем, читаем и во что одеваемся«;

«Караоке: Валерия Гай Германика, Александр Чепарухин, Алиса Хазанова и другие исследовали московские караоке-бары»; «Interpol в клубе «А2»: Александр Горбачев поговорил с лидером группы Полом Бэнксом»; ««Пол: Секретный материальчик»: Петр Фаворов встретился в Лондоне с Саймоном Пеггом и Ником Фростом«; Рестораны: Kitchen, Sweet Home Cafй;

Ночная жизнь: Лучшие вечеринки; Музыка: Cold Cave, R.E.M.;

Кино: «В субботу», «Области тьмы», «Пол: Секретный материальчик», «Ранго»;

Игры: Beyond Good & Evil HD, Fight Night Champion;

Выставки: «Поколение Z» в Политехническом музее, Александр Лабас в Третьяковской галерее на Крымском Валу, Сергей Братков в «Риджине», Лера Нибиру в Galerie Iragui;

Книги: «Андрей Платонов» Алексея Варламова, «Обратная сторона космонавтики» Мэри Роуч, «Стиг Ларссон. Человек, который ушел слишком рано» Яна-Эрика Петтерссона; Театр: «Катя, Соня, Поля, Галя, Вера, Оля, Таня…» и «Семь лун» в Центре им. Мейерхольда, American Ballet Theatre в Большом театре; Гид по фестивалю «Золотая маска»; Вещи: Игровая приставка Nintendo 3DS, дорожные сумки, трусы-слипы, юбки-трапеции; Ответы: Руслан Нигматуллин, диджей;

В «Афише» №336 c 31 декабря по 13 января 2013 года представлен следующий материал по рубрикам «Две недели в городе»: новый закон об усыновлении, Тимофей Радя, лыжные трассы в Москве, профессиональные Деды Морозы»; «Итоги года: Сергей Капков, Земфира, Кирилл Серебренников, Арсений Жиляев, Ульяна Сергеенко, Дмитрий Быков, Любовь Аркус и другие герои 2012-го - о главных впечатлениях года»; ««Джанго освобожденный»: Леонардо Ди Каприо, Джейми Фокс, Кристоф Вальц и сам Квентин Тарантино обсуждают новый фильм Квентина Тарантино«; «Зимнее чтение: новый роман Кена Фоллетта, биография Льва Гумилева и еще 6 книг для новогодних каникул»; «Манифест: Иван Алексеев (Noize MC), музыкант«; «Рестораны: «Brasserie Мост», «Страна, которой нет»»;

«Музыка»: «Django Unchained: Original Soundtrack», Toro Y Moi, Асап Роки; «Кино»: «Анна Каренина», «Джанго освобожденный», «Джентльмены, удачи!», «Хоббит: Нежданное путешествие»;

«Выставки»: «Новые и лучшие выставки»;

«Книги»: «Искусство видеть» Джона Бергера, «Маша Регина» Вадима Левенталя, «Музей революции» Александра Архангельского, «Не уходи» Маргарет Мадзантини»;

«Театр»: «Моряки и шлюхи» в «Мастерской Петра Фоменко», «Пока ты здесь» в Актовом зале, ««Язычники» в Театре им. Ермоловой»;

«Вещи»: «Платья и комбинезоны, ботинки-лягушки, шерстяные брюки, сапоги Campus The Frye Company»;

«Манифест»: «Иван Алексеев (Noize MC), музыкант».

Рассмотрим несколько авторов и подачу их материала в рубрике «Две недели в городе», характерные для второго периода развития «Афиши»:

1. Александр Колесниченко «Новый закон об усыновлении»: «Вообще-то во всем виновата моя жена. Некоторое время назад ее вновь одолел материнский инстинкт (у нас уже есть старшая дочь). Но на этот раз она предложила что-то новенькое: отправляться не в роддом, а в детдом. Зачем?! В ответ я услышал: нам нужен ребенок, а им нужны родители. И что, это должны быть именно мы? Больше никто? Ну, смотрите: в 2009 году, когда мы стали родителями во второй раз, по официальным данным в России было выявлено почти 107 тысяч сирот. 8,9 тысяч из них было усыновлено российскими гражданами. 3,8 тысяч - иностранцами. В общем, как-то так получалось, что без нас никак. Да и жена уже записалась в школу приемных родителей. Я по-всякому примеривался к этой идее: приходишь и забираешь, как в магазине, говоришь «заверните вот этого, пожалуйста»? Я опасливо и даже издалека, отодвинувшись от монитора, украдкой бросал взгляд на фотографии брошенных малышей. Кстати, казалось бы, какая мелочь - фотографии отказников в сети. Такие базы данных создают сами «сиротские ведомства»? В принципе, да.

Но на официальном госсайте для усыновителей можно увидеть фотографии детей, давно уже не соответствующие их возрасту, на которых ребенка можно с трудом различить, даже фотографии уже усыновленных детей. Есть и другие базы данных, созданные волонтерами - конечно, только с разрешения органов опеки, тут строго. В этих базах каждый ребенок сфотографирован с любовью, как личность. Волонтеры же и «пиарят» этих детей - если опека разрешает. А если нет, то путь в семью каждому конкретному ребенку, практически, закрыт. Да и родителям к детям. Так было, например, с нашим мальчиком. А еще именно волонтеры возят в детские дома не игрушки, а одежду, ручки, тетради, элементарные предметы гигиены. Волонтеры помогают семейному устройству детей. Волонтеры занимаются социальной адаптацией выпускников детских домов. Лишь 5-7% из них находят свое место в жизни. Это к слову о том, что миллионы детей, как сказал тут на днях Жириновский, у нас, оказывается, просто мечтают сбежать в детдом» [64].

2. Юрий Сапрыкин - «Куда делись узкие специалисты?»: «Работа журналиста состоит не только в том, чтобы сообщить о событии: нужно еще найти специалиста, который бы мог его компетентно откомментировать. В этом смысле журналистом в России быть легко: для каждого отдельного сегмента реальности, как правило, существует единственный эксперт, способный рассказать что-то внятное. Насчет пробок и развязок нужно звонить Михаилу Блинкину, по поводу градостроительства - Григорию Ревзину (который сам журналист, но по доброте душевной не откажет), про образование - поэту и уполномоченному по правам ребенка Евгению Бунимовичу.

Это чрезвычайно удобно - но от этого немного тревожно: если бы я был не журналистом, а президентом Медведевым, мне было бы несколько неуютно от мысли, что, скажем, о положении дел в исламском мире могут рассказать полтора человека в стране, и то не факт, что ко мне их пустят. А если, не дай бог, случится нашествие саранчи? Кому звонить, чтобы узнать про саранчу? Почему экспертов так мало - вряд ли нужно объяснять. По ряду причин в последние 20 лет в стране были востребованы в основном эксперты в области углеводородов и торгово-закупочных операций, всем прочим было несладко. К тому же быть узким специалистом, способным растолковывать свое знание неспециалистам, - это совсем особенный талант. К тому же даже если такие специалисты и есть, принимающие решение инстанции к ним не очень-то прислушиваются» [60].

3. Дмитрий Великовский и его текст «Кастинг в Crazy Horse: как попасть в главное парижское кабаре»: «Пресс-релиз сообщает: «Приглашаются девушки, отвечающие золотым стандартам Crazy Horse, сформулированным еще 60 лет назад основателем кабаре Аленом Бернарденом». (…) В зале начинается сам кастинг. Семь девушек в стрингах по очереди выходят на сцену и под тематическую песню «Crazy» исполняют сольные номера. Вздымаются руки, ноги, груди и ягодицы, танцовщицы кружатся, извиваются и внезапно рушатся на шпагат. Красиво и однообразно. После выступления приглянувшихся девушек просят задержаться на сцене» [60].

Как видим, материалы данного периода развития «Афиши» сильно разняться с материалами первого периода. Дело не только в авторах, их подаче и понимании мира, дело еще и в стилистических и графических особенностях. Например, в приведенном ранее информационном материале Дмитрия Великовского из «Афиши» № 293, в буквальном смысле разит экспрессией грязного разговорного языка, причем с сексуальной подоплекой, чего не было в изданиях за период с 1999 по 2009 года. Авторы были скромнее в этом плане. Рассмотренные выше тексты, тому подтверждение.

Последний, третий период развития издания «Афиша» - с начала апреля 2013 года, с рекомбинацией получил новые варианты в подходах к написанию информационных текстов. Дело даже не в отсутствии большинства рубрик. Одним из ключевых моментов здесь, является запрет Государственной думой употребления матов в материалах журнала «Афиша». Как нам кажется, этот факт значительно повысил официальность и статусность издания. Скажем больше, журнал стал более взрослым, не смотря на то, что возрастная аудитория его практически не изменилась. Приведем несколько примеров по тематике статей данного периода.

В «Афише» № 156 от 22 апреля 2013 года (Приложение Ж) в рубрике «Две недели в городе» представлен материал группы авторов под названием ««Страсть» Брайана де Пальмы, прощальный концерт NRKTK, хоккей в парке Горького, гастроли Джастина Бибера и другие события» (эта тенденция будет характерна и для следующих после этого номера выпусков, а именно № 157 и № 158), который рассказывает не об одном, а уже о нескольких событиях, случившихся в одно и тоже время [66].

Кроме этого, в журнале теперь появились три условных раздела: расширенный «Две недели в городе», увеличенный «Тема номера» и объединенный из рубрик и расписания раздел «Статьи».

К примеру, в номере «Афиши» 344 (Приложение З), в разделе «Статьи» представлен, на наш взгляд, очень полный, актуальный и состоявшийся во всех аналитических смыслах слова материал под названием «100 лучших игр на свете, выбранных режиссерами, поварами, музыкантами, актерами, писателями, политиками и другими людьми, от которых этого не ждешь» [67].

Ряд авторов рассказывает об истории развития видеоигр, опровергает факт только подростковой любви к ним, информирует о пристрастиях к видеоиграм ста разных людей.

В номере «Афиши» 345 (Приложение И), в разделе «Статьи» представлен однотипный по содержанию вышеописанного, материал под названием «Русский хип-хоп: как раскачать страну». Рядом авторов собран крупнейший блок аналитического материала об истории, развитии и процветании в наши дни отечественного хип-хопа.

На 68 страницах поместились истории о том, как «раскачать страну», о чем поют рэперы, как на самом деле живет Тимати - олицетворение русского хип-хопа на Западе, что такое народный хип-хоп, как выпускник Оксфорда Оксимирон превратился в звезду русского хип-хопа, зачем люди слушают русский хип-хоп, чем живет провинциальный хип-хоп, куда делись пионеры русского рэпа, что такое правый рэп, кто станет новыми звездами русского рэпа, а также словарь рэперских терминов, устройство экономики русского рэпа и все о досуге самых ярких русский рэперов [68].

Кроме этого, в номере рассказывается о целом ряде событий:

Две недели в городе: концерт Kings of Convenience, «Братья» Алексея Мизгирева, новые фильмы Ксавье Долана и Вонга Кар Вая, World Press Photo и другие события; Создатели La Boule, Time Out Bar, Noor и других популярных мест рассказывают, по каким правилам живут городские бары - и как открыть свой; Режиссер Ксавье Долан - о фильме «И все же Лоранс» про человека, который любит женщину, но хочет стать женщиной сам; Новая уличная мода: как панки, граффитчики и скейтбордисты делают на коленке вещи для всех - от киевских it-girl до Сергея Мавроди;

Лидер группы Tesla Boy Антон Севидов - об альбоме «The Universe Made of Darkness», психоанализе, корнях, Шнитке и плане Даллеса; Как стать волонтером и уехать из России, чтобы спасать китов в Исландии, учить детей в устье Амазонки или строить велотрассу в Америке;

Пиджак Nike Sportswear, жилет Christopher Raeburn и другие вещи в спортивном стиле, которые можно купить в московских магазинах; Рабочее место: Катя Дроздова, ресторатор [68].

2.3 Стилистические и графические особенности журнала

Рассмотрев тематические характеристики рубрик журнала в три основных периода развития издания «Афиша», мы считаем необходимым изучить стилистические и графические особенности издания

«Старые» журналы «Афиша», то есть, журналы, относящиеся к первому и второму периоду развития издания, раскрывают позицию «все развлечения Москвы» не совсем точно. К примеру, рецензии на лучшие рестораны и бары столицы, а также на премьеры фильмов, спектаклей и оперетт не являлись первостепенными, потому что всегда располагались во второй части издания. Получается, что читателя потребуется время, чтобы добраться до них и может возникнуть вопрос об оправданности названия журнала. Однако, не смотря на это, можно смело выделить большой плюс «Афиши» как издания: она представлялась медиатором событий, ярко иллюстрировала современные тенденции общественного развития. Стоит отметить, что рецензии, относящиеся к этому этапу развития совершенно непредвзяты и просты. Напечатаны как положительные отзывы, так и отрицательные.

Например, в «Афише» №168 от 16 января 2006 года, рецензия Льва Данилкина на книгу Владимира Сорокина «Трилогия» выглядит так: «Недавно мне попался в руки старый номер «Афиши»: на обложке крепкий, худощавый, шевелюра с проседью, мужчина держит двумя руками округлый массивный предмет - отстраненно, в несколько скованной манере, без энтузиазма, почти с опаской. Он похож на огородника, вырастившего рекордно большую брюкву и теперь демонстрирующего ее перед камерами - мол, не я это придумал, но ничего не поделаешь, урожай-то надо продавать. Это Сорокин, автор романа «Лед». Прошли годы. Судя по обложкам других уже журналов, в шевелюре Сорокина поприбавилось седины. Роман про чудодейственный лед из Тунгусского метеорита неожиданно оказался трилогией: «Путь Бро» - «Лед» - «23000». Братьев Света, случайно воплотившихся на Земле, находилось все больше и больше, и у каждого была своя история. В третьем романе Братья вот-вот смогут собраться в Большой круг и, заговорив сердцем, превратиться обратно в свет, но у них небольшие проблемы: «мясо клубится» [50].

Автор рецензии, словно протягивает нить субъективности своего личностного начала, выражая его отношением к главным героям книги: «Мясо - то есть «мясные машины», точнее, оставшиеся в живых «пустые орехи» - голубоглазые блондины, не имеющие дара говорить сердцем, но желающие отомстить Братьям за изувеченные грудины и психические травмы. Они - особенно пристально мы следим за американско-русской еврейкой Ольгой и шведом Бьорном - пытаются объединяться через интернет, но сектанты - во главе с чубайсоподобным (Свет же) братом Уф и старой знакомой сестрой Храм - продолжают вывозить из России Тунгусский лед и лихорадочно добирают Последних, совсем уж экстравагантных персонажей (например, мальчика Мишу с финальной страницы «Льда» - который в числе прочего бормочет профетические слова «апгрейд, толстая», а затем оказывается братом Горн)» [50].

Продолжая характеристику не только книги, но и самого стиля автора, Лев Данилкин констатирует: «Без всяких-яких, Сорокин умеет нагнетать давление - и под конец уже ерзаешь как на иголках: ну же, какое же слово составится из этих 23000 людей-слогов. Что еще любопытно? Любопытные стилистические этюды - имитация речи сумасшедших и олигофренов («Тайно сопатился, утробно. Раздвиго делал убохом»); рассказ убийцы в духе романа-нуар; монолог русскоязычного еврея (не без, прямо скажем, «азохен вэй»); блистательная глава «Видеть все», где воспроизведен «дискурс машины», дух окололефовской прозы двадцатых годов, Пильняка- Малышкина.

Огородник-виртуоз машет лопатой как заведенный; его продукция приобретает самые неожиданные формы. Наконец, финал: круглый остров посреди океана, 23000 братьев, «седобородый сильный Одо сжимал руки пятилетних Самсп и Фоу, мудрый Сцэфог держал двенадцатилетнего Бти и восьмидесятилетнюю Шма, неистовый Лаву взялся за руки с близнецами Ак и Скеэ. Мэрог стоял рядом с Обу, Борк - с Рим, Мохо - с Урал, Диар - с Ирэ и Ром, Мэр - с Харо и Ип, Экос - с Ар». Три-четыре-взяли… Короткий блекаут… Финал «Трилогии» странным образом напоминает финал газовой войны с Украиной - не то чтобы из всех этих людей-слогов не сложилось ничего - сложилось, слово «Бог», но этот «бог» больше всего похож на »росукрэнерго»: одни вернулись к Свету, другие тоже остались живы, одни продают по 230, другие покупают по 95, а разницу покрывает полумифический «росукрэнерго»; вы верите в него? ну так поверите и в сорокинского «бога». В том же старом номере «Афиши» написано, что во «Льде» Сорокин впервые сам «заговорил сердцем» - отказался от анонимного воспроизведения чьих-то чужих языков и произнес несколько слов от себя. Два романа спустя трудно сказать, чем там Сорокин «заговорил», - но факт тот, что за эти три года писатель легализовал свой бизнес.

Он больше не сбывает свои гигантские корнеплоды по фиксированным ценам халдеям из Wiener Slawistischer Almanach и коллекционерам с экстравагантным вкусом, он вышел на массовый рынок, он готов к рецензиям «МК» и »КП», он не дискриминирует «мясных машин» (которые, в конце концов, должны покупать его книги), он платит обществу налоги и вовсе не имеет своей целью оскорбить чей-либо вкус». В завершении рецензии Данилкин делает следующие выводы: «Трилогия» - химически яркая переводная картинка, красивая, переливающаяся; но в романе нет иглы, которая оставляет на сердце татуировку. Теперь у Сорокина другой бизнес - более цивилизованный и не чреватый судебными исками; исполать вам, Владимир Георгиевич; с богом» [50].

Евгений Казачков, в том же номере «Афиши» совершенно иначе рассматривает книгу Владимира Сорокина: «Как я ждал этой третьей, завершающей части. Предвкушал. Томился. Мне казалось, что какой бы ни вышла эта последняя книга, но экранизация «Трилогии» по силе воздействия могла бы перекрыть и «Властелина колец», и «Солярис» со «Сталкером», и ещё не снятый «Трудно быть богом». Я рассчитывал на широкий художественный жест. На мощный художественный удар.

Я мог предположить что угодно. Что действие будет перенесено в далёкое (или близкое) будущее со свихнувшимся обществом и невообразимым новоязом. Что главным героем будет последний неразбуженный Брат Света, который окажется карликом с двумя головами, сопротивляющимся простукиванию и работающим на подпольную сеть разумных грибов-композиторов. Что время замкнётся лентой мёбиуса, и в центре внимания окажутся первобытные марсиане. Что сюжет будет вспарываться перпендикулярными линиями, что текст будет сам себя пожирать. Что читателя заставят хотеть уничтожения Земли, и в финале мир будет распылён на атомы. А что в итоге мы имеем? (Не)посредственное продолжение/завершение. То, чего можно было ожидать от кого угодно, но только не от Сорокина. От Акунина, от Лукьяненко... От какого-нибудь Перумова, прости господи. В лучшем случае, от Стругацких. Да, неплохо. Да, вроде складно. Даже «саспенс» присутствует. Но всё это так невыносимо стандартно и предсказуемо (не в плане конкретных сюжетных перипетий, а в плане общей композиции, масштаба задумки и жанровых штампов). Эх...

А как хорошо всё начиналось. И на волне этого лёгкого разочарования я стал сомневаться относительно киноэпопеи. Но «Трилогия» может послужить прекрасной основой для сериала. Запредельного культового сериала вроде «Твин Пикса». И экранизацию нужно делать именно в той последовательности, в кторой выходили книги: «Лёд» - «Путь Бро», вкрапляя в них с самого начала тему «недобитков» из «23000». Сериал будет абсолютно самобытным, шокирующим и странным сверх всякой меры. Будет идти поздно ночью и издаваться на коллекционных dvd. Породит армию поклонников и антифанатов, последователей стиля и плагиаторов. Я даже могу представить себе рекламную/пиар компанию этого культурного артефакта. Какие-нибудь загадочные фарзы про кристаллическую структуру льда, про то, что синий цвет - единственный, который отпечатывается не на сетчатке, а за ней... Опять же формат такого сериала в большей степени благосклонен к длинным диалогам и монологам (многие, казалось бы, «высокобюджетные» моменты можно будет просто проговорить). Эх... Неужели мои надежды снова разобьются, как лёд о грудную кость?» [50].

Рубрика «Рестораны и бары» интересна тем, что обозреватель посещает ресторан инкогнито и платит из своего счета. Сведения о заведениях публикуются бесплатно. Также можно написать отзыв самому, отправив его на сайт «Афиши». Автор всех материалов в рубрике Александр Ильин. В 2002 году работал в журнале «Гастрономъ» и сопутствующих проектах - придумывал и редактировал рецепты, изучал профессию повара, путешествовал, писал. В журнале «Афиша» работает с 2012 года. Как правило, в рубрике две большие развернутые рецензии с фотографиями. В материале обязательно указаны адрес, телефон и график работы обозреваемого ресторана.

Далее располагается список только что открывшихся и лучших ресторанов, появившихся в течение года. Для каждого ресторана указана средняя оценка посетителей сайта «Афиши» и количество проголосовавших. Кроме этого указаны самые вкусные блюда на выбор читателей с ценами. Приоритета в ценовой политике нет: в списке присутствуют, как дорогие рестораны, так и простые закусочные, в которых может пообедать даже студент.

Помимо всего прочего, в рубрике присутствует подрубрика «Выбор «Афиши»». Обычно это подборка ресторанов в которых можно попробовать одно и то же блюдо, но в каждом из них указаны нюансы приготовления и цена [50]. Рубрика «Музыка» примечательна тем, в ней всегда присутствуют 2 - 3 развернутые рецензии на вышедшие альбомы известных и не очень известных музыкальных коллективов. Постоянными авторами материалов являются Александр Горбачев и Иван Сорокин. Сведения публикуются бесплатно. Кроме этого представлен список концертов на ближайшее время, дату, место, время и краткую информацию о каждом выступающем. Имеется подрубрика «Главные концерты», а также еще три тематических раздела: «Джаз», «Классическая музыка» и «Вечеринки». Помимо концертов, которые должны пройти в ближайшем будущем, в рубрике «Музыка» также указаны те мероприятия, которые произойдут нескоро (порой до них не менее полугода), но, по мнению редакции, их непременно стоит посетить. Обычно в эту категорию попадают концерты звезд мировой величины [50].

Иногда в рубрике могут появляться интервью с музыкальными звездами мировой величины или рецензии на их творчество. Обычно такое бывает, когда кто-либо из них выступает в ближайшем времени.

Например, в «Афише» № 239 от 15 декабря 2008 года опубликована рецензия Сергея Степанова на новый альбом популярной рок-группы из Лас-Вегаса The Killers: «…на первых двух альбомах прокатили и бессовестные подражания New Order (также известные под довольно отвратительным погонялом «Гламурный рок-н-ролл»), и еще более виртуозная мимикрия под Спрингстина времен «Born to Run», и такие помпезности, каких постеснялись бы даже Muse.

Решение группы нанять для нового диска экс-продюсера Мадонны Стюарта Прайса выглядело в этом смысле как нельзя более логично, особенно учитывая их совместную одержимость восьмидесятыми. Не обманывает ожиданий и взятый «Day & Age» низкий старт - всегда соображавшие в производстве хит-синглов The Killers сходу выдают еще три. Это «Human», подававшаяся как спайка Джонни Кэша и Pet Shop Boys, но прекрасно обходящаяся последними. Это «Joy Ride» с игривым битом а-ля The Rapture. И это «Spaceman» - самый дурной (Флауэрс славится патологически бессмысленными текстами) и в особенности неотразимый. Переварить дальнейшее несколько сложнее: там и англодиско, и тропикалия, и разудалые хоры, и непостижимые соло на саксофоне - вплоть до глубокомысленной оды павшим, вступление к которой The Killers явно стянули из какой-то хоррор-классики» [53].

Александр Горбачев в «Афише» № 293 публикует рецензию на новый альбом молодого автора и исполнителя собственных песен Романа Литвинова по прозвищу Муджус. Названный артист считается самой главной «надеждой электронной музыки» страны.

По этому поводу автор пишет следующее: «Рома Литвинов, он же Mujuice (он же Муджус - все равно придется склонять на разные лады, так что воспользуемся кириллицей), романтический московский блондин с неправильным прикусом, электронный музыкант огромного ума и таланта, былая надежда русского техно, наш делегат в лайнапах европейских фестивалей и статьях американского вестника передовой культуры Pitchfork, записал диск, без которого непонятно, как мы жили, - и до которого ни Европе, ни «Питчфорку» дела, скорее всего, не будет. 10 бешеных и нежных вещей о любви и боли, юности и смерти, новостройках и электричках, костях и черепах, звере, что рвется под кожей, и мире, что сходит с ума вокруг. Грандиозный рок-альбом, где вместо гитар - терменвокс и визгливые синтезаторы, лазеры и сирены, колокольчики и пистолетики, бас-барабан, который бьет точнехонько под сердце; новая электроника, непредвиденно становящаяся средством лечения внутренних растрав. Не «треки», но песни - те самые, что укладывают жизнь в пять стремительных минут. «Морская» XXI века. «Группа крови» для поколения нулевых. Вот только название - название, кажется, подкачало» [60]. Как видно из приведенного примера, с точки зрения стиля подачи материала, музыкальные рецензии в «Афише» отличает насыщенность специфической терминологией, постоянные отсылки к другим исполнителям с целью улавливания заимствований, проведения параллелей. Безусловно, таким образом, авторы стремятся аргументировать преподносить свое мнение, снимая вопрос о степени объективности. Однако иногда подобное стремление приводит к тому, что читатель оказывается просто вброшенным в калейдоскоп малопонятных слов.