Функционирование антропонимов в испанской художественной литературе

Собственное имя, в частности, личное имя появилось в языке в результате возникшей потребности выделить отдельного человека из группы ему подобных. И эта выделительная функция имени собственного была первоначально единственной.

По аналогии с коммуникацией в реальной действительности антропонимы в художественной литературе выполняют номинативно-идентифицирующую функцию. Они обозначают действующее лицо и помогают как различать, так и идентифицировать персонажей художественного произведения.

А.А. Живоглядов и С.Ж. Нухов отмечают, что «первичной функцией антропонимов является идентификация, т.е. вычленение объекта (человека) во всей совокупности его свойств, качеств и признаков из класса ему подобных. Такую функцию выполняют, прежде всего, официальные имена собственные в рамках полной фразеосхемы».

Полный испанский антропоним состоит из одного или двух имен и обязательно двух фамилий - первой фамилии отца и первой фамилии матери: Jose Luis Rodrigues Zapatero. В испанской антропонимической системе можно выделить следующие наиболее типичные случаи официального именования:

I. Простая двучленная модель: И + Ф (И - личное имя (nombre de pila), Ф - фамильное имя (nombre de apellido).

Простая двучленная модель является наиболее распространенной как в обиходной речи, так и в художественной литературе. Эта модель часто встречается как в функции идентификации, так и в функции самоидентификации:

а) Pero empezare por el principio: me llamo Pablo Torres y debo de estar cumpliendo los cuarenta y dos, semana mas o menos. Но начну сначала: меня зовут Пабло Торрес и мне должно быть исполняется сорок два, плюс-минус неделя.

б) Se llamaba Miguel Reguero, eso lo supe luego. Его звали Мигель Регеро, это я узнала потом.

в) El dueno, el malnombrado Pepin Fernandez, era un cincueton de livida gordura que se pintaba cabellos y mejillas… Хозяин с ужасным именем Пэпин Фернандес был тучным сорокалетним мужичком, который красил волосы и мулевал щеки…

II. Многочленная модель:

1) И1 + … +Ф1 + …, т.е. одно или несколько личных имён и два фамильных, где Ф1 может носить патронимический характер, а другие - происходить от наименования места рождения, жительства:

а) Como te vas a ir a Africa, tu, Blanca Rodriguez Puerta, de estudiante en Nairobi. Как ты собираешься поехать в Африку, ты, Бланка Родригес Пуэрта, поедешь учиться в Найроби.

б) Se llamaba Marcos Molina Schulz. Его звали Маркос Молина Шульц.

в) Mi nombre, Maria Jose Sanchez Garcia, ni siquiera Garcia Sanchez, que suena bien, sino Sanchez Garcia, y Maria Jose... Мое имя, Мария Хосе Санчес Гарсия, даже не Гарсия Санчес, что звучит хорошо, но нет, Санчес Гарсия и Мария Хосе….

2) И1 + … + Ф1 + y/de (de la / de las / de los /del) + Фn, т.е. одно или более личное имя и два или более фамильных, соединяющихся при помощи частиц или y/de или комбинации артикля и частицы de (de la, de los, de las, del). Данная модель является наименее распространенной и в испанских художественных текстах ХХ века встречается только в качестве имени, идентифицирующего человека, жившего в прошлом веке и имевшего (имеющего) высокий социальный статус и знатный род.

Fue aquel dato.... lo que me indujo a pensar que tal vez fueramos ricos antes aun de ir al colegio, dondе encontraria una prueba definitiva en la placa con el nombre de mi abuela, - «Reina Osorio de Fernandez de Alcantara donavit» - que presidia una de las alas de la capilla. Именно этот факт…. заставил меня думать о том, что, возможно, мы были богаты еще до того, как я пошла в школу, где нашла этому четкое подтверждение на табличке с именем моей бабушки - «благотворительница Рейна Осорио де Фернандес де Алькантара».

... un senor muy simpatico, que me ofrecio caramelos, empezo a leer un papel donde, tras la expresion «la propietaria», figuraba todo el tiempo mi propio nombre, Magdalena Montero Fernandez de Alcantara, y no el nombre de Magda. …очень симпатичный сеньор, который предложил мне карамели, начал читать какую-то бумагу, где после слова «владелица» все время встречалось мое имя, Магдалена Монтеро Фернандес де Алькантара, а не имя Магды.

Официальная форма имен не «привязана» к каким-то определенным стилистическим, диалектным или языковым вариантам. Официальные именования, как правило, стилистически нейтральны. В функции официального именования антропоним может выступать в сочетании с различными указателями социальной принадлежности его носителя. Для литературных онимов идентификаторами могут быть также слова, расположенные справа или слева от имени, благодаря которым раскрывается образ персонажа.

К современным лексическим формам официального обращения относятся такие формы как: Senor, Senora, Senorita, Don, Dona. Все перечисленные апеллятивы соотносятся с местоимением Usted (Вы). Следует обратить внимание на то, что если обращение Don обязательно сочетается с именем (по литературным нормам) (Don Juan), то форма Senor используется с фамилией (Senor Gonzalez). Апеллятивы Senora и Senorita в большинстве случаев сочетаются с именами (Senora Teresa, Senorita Victoria), а если социальная ситуация подразумевает ролевые отношения, допустим, начальник - служащий, - Senorа (Senorita) + фамилия.

Апеллятивы Senor, и Don относятся к разряду социально-дистантных. Наиболее древнее из приведенных слов, употребляемых для вежливого обращения - Don, этимология которого восходит к латинскому dominus «господин», «хозяин». Первоначально это слово употреблялось в значении королевского титула, а затем стало указывать на аристократическое происхождение. В настоящее время такое обращение используется для выражения почтения и вежливости, причем в сочетании только с личным, а не фамильным именем; это относится и к соответствующей форме женского рода. В художественном тексте данный апеллятив может встречаться и для официального именования человека полным именем.

Don Ramon Iruna Diaz, pasajero del vuelo de Iberia 349 con destino Viena, acuda urgentemente a la puerta de embarque B26. Дона Рамона Ирунью Диаса, пассажира, следующего рейсом 349 компании Иберия в Вену, просят пройти на посадку к воротам Б26.

Don Honorato Raton de la Higuerilla metiose un dedo en la nariz, segun era antigua y no muy pulcra costumbre en el, y quedo ensimismado, con esa profunda meditacion… Дон Онорато Ратон дэ ла Игерийя (букв. -Гордая Мышь из Фигового дерева) засунул палец в нос, следуя своей старой и не очень приятной привычке, и ушел в себя, как бы медитируя….

В первом примере, апеллятив Don в сочетании с полным официальным именованием человека вносит оттенок отстраненности, социального и возрастного различия между говорящим и апеллянтом.

Второй пример, также показывающий сочетание апеллятива Don с полным официальным именем, создает комический эффект, достигающийся контрастом официального именования, неблагозвучностью самого имени и действиями, совершаемыми персонажем и не подобающими ему по социальному статусу.

Апеллятив Senor происходит от латинского senex «старый человек»). Обращения Senor, Senorа могут сочетаться и с полным именем, и только с фамилией, но никогда не употребляются с одним лишь личным именем. Однако в контексте художественного произведения автор сознательно может идти на нарушение нормы, предписанной языком, и использовать данные апеллятивы для раскрытия характера и дополнения образа персонажа.

“… no haga una locura, senor Chepa”, era la primera vez que alguien me llamaba senor a lo largo de mi existencia… «… не делайте глупости, сеньор Чепа» (букв. - Горбун) - тогда меня впервые за весь период моего существования назвали сеньором….

Сочетание апеллятива, употребляющегося в официальном именовании, с прозвищем создает комический эффект и вместо того, чтобы возвысить героя в глазах читателя, унижает его.

Таким образом, «сцепление» имени и персонажа происходит в тексте посредством идентификаторов, которые не только участвуют в идентификации предмета речи, но и несут о данном предмете дополнительную информацию.

С реализацией функции идентификации тесно связаны способы введения имени и персонажа. В современных испанских рассказах выделяются следующие текстовые ситуации интродукции:

- персонаж и имя вводятся одновременно, при этом называется признак объекта: Incluso llegue a tener cierto exito; y toree en Madrid junto a Pascual Montero El Senorito, un novillero que estaba de moda. Я имел даже некоторый успех; участвовал в бое быков в Мадриде вместе с Паскуалем Монтеро, Сеньоритом, молодым тореадором, который тогда был довольно популярен;

- сначала вводится имя, затем персонаж: Es para ti, Maria Jose... Jaime Gonzalez. No puede ser Jaime Gonzalez, me dije. Sera alguien que se llame igual, el no… «Это тебя, Мария Хосе… Хайме Гонсалес». «Это не может быть Хайме Гонсалес», - сказал я себе. «Это, наверно, какой-то однофамилец, а не он…»;

- сначала вводится персонаж, потом имя: Soy plenamente consciente, al iniciar la escritura de estos folios, de que mis contemporaneos no sabran comprenderme… Pero empezare por el principio: me llamo Pablo Torres y debo de estar cumpliendo los cuarenta y dos, semana mas o menos. Я полностью уверен, начав писать эти записи, что мои современники не поймут меня… Но начну сначала: меня зовут Пабло Торрес и мне должно бы исполниться сорок два, плюс-минус неделя;

- упоминание имени без введения персонажа - Pero que botas, Carlota: de un cuero de ternera fino, brillante… Но какие это были ботинки, Карлота (прим. автора - это единственное в рассказе упоминание героини): из тонкой и блестящей телячьей кожи….

Различные текстовые ситуации интродукции способствуют реализации все той же идентификационной функции. Анализ способов интродукции показывает преобладание одновременного введения имени и персонажа, что подчеркивает стремление автора к коммуникативной ясности. В то же время, частое использование приемов ономастической антиципации и ретардации при введении главных героев повествования усиливает напряженность хода действия и возбуждает читательский интерес.

Таким образом, исходя из представленных примеров, можно утверждать, что наличие разветвленной системы вариативных форм официального личного имени в испанском языке дает возможность его носителям не только различать и идентифицировать друг друга, но и активно использовать официальные именования в прагматических целях: для определения социальной дистанции между говорящим и тем, к кому имя отнесено и выполнять таким образом роль «социальных индикаторов», выявляющих социальные ролевые отношения участников акта коммуникации («отцы» - «дети», муж - жена, начальник - подчиненный); для характеристики ситуации общения (официальная, дружеская); для выражения разного рода отношений (уважения, пренебрежения, снисхождения), а также для создания комического эффекта.

Заключение