Жанровое своеобразие романа Чака Паланика "Дневник"

Рассмотрение особенностей документальной прозы. Жанровое своеобразие романа Чака Паланика "Дневник". Признаки романа-исповеди в произведении. Аспекты изучения творчества Чака Паланика. Специфика жанрового и интермедиального взаимодействия в романе.

Рубрика Литература
Вид дипломная работа
Язык русский
Дата добавления 02.06.2017
Размер файла 194,3 K

Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже

Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.

Размещено на http://www.allbest.ru/

Жанровое своеобразие романа Чака Паланика "Дневник"

Оглавление

Введение

Глава 1. Роман Ч. Паланика «Дневник» в контексте нефикциональных (автодокументальных) жанров

1.1 Семантика заголовка: роман-дневник

1.2 «Дневник» как роман-исповедь

Глава 2. Роман Ч. Паланика «Дневник» в контексте массовой литературы

2.1 Признаки детективного жанра в романе

2.2 Элементы романа ужаса (хоррора) в романе

Глава 3. Роман Ч. Паланика «Дневник» и классический роман воспитания

3.1 Мисти как героиня романа воспитания

3.2 Мисти как героиня романа о художнике

3.3 Признаки романа-экфрасиса в «Дневнике»

Заключение

Список литературы

Приложение

Введение

Современный американский автор Чак Паланик (Chuck Palahniuk, b. 1962) является сегодня достаточно читаемым автором, однако его произведения пока еще не стали ни широким достоянием читающей публики, ни предметом пристального внимания литературоведов.

Чарльз Майкл Паланик родился 21 февраля 1962 года в Паско, штат Вашингтон, и вырос в передвижном доме - такие перевозят на автомобильных прицепах.

Происходит из семьи украинских эмигрантов. Благодаря этому устоявшегося варианта произношения фамилии нет - на официальном сайте писателя приводится мифологизированное сказание о могилах дедушки и бабушки - Полы и Ника, на основании чего Чак предлагает звать его Полаником.

Родители развелись, и будущий писатель с братьями и сестрами жил на ранчо дедушки. После обучения в Орегонском университете и до обретения славы работал механиком дизельных двигателей. Подрабатывал журналистом и, кстати, является автором нескольких пособий по починке грузовиков. Не желая мириться с однообразием жизни механика, работал волонтером в центре для бездомных и в хосписе - больнице для безнадежно больных. В частности, сопровождал их на группы поддержки.

Писать Паланик начал в тридцать с лишним лет после посещения писательского кружка. Первая написанная книга, «Бессонница», была признана им некачественной и не публиковалась, но часть ее вошла в роман «Бойцовский клуб», а тематика перекликается с «Невзрачными уродами».

Кроме писательской деятельности, Паланик участвует в Какофоническом Сообществе, члены которой устраивают флешмобские провокации художественного характера.

Паланик, таким образом, является не только эпатажным писателем, он эпатажен еще и в жизни.

Его творчество можно анализировать в контексте контркультуры. Под этим термином понимают один из вариантов субкультуры, который отрицает ценности доминирующей культуры. Термин обосновал Теодор Рошак, который анализировал новые течения в искусстве, противопоставляющие себя традиционному искусству1. Учитывая трактовку контркультуры как своего рода оппозиции основной культурной традиции конкретного периода, можно говорить и о романах Чака Паланика как о выражении контркультуры (некоторые рецензенты называют его «королем контркультуры»).

Дебютный роман Чака Паланика «Бойцовский клуб» (Fight Club, 1996), который вместе с одноименным экранизацией 1999 г. принес автору всемирную известность и признание, стал культовым сразу после выхода в свет. Произведение начало восприниматься как своего рода программа силового сопротивления современной цивилизации и несанкционированным руководством по организации боевых групп и ведению террористической деятельности. Многие критики признали его лучшим литературным достижением эпохи постмодерна и глобализации.

Сюжеты романов Ч. Паланика довольно разные, но одинаково перенасыщены мистификациями, слишком виртуально-неправдоподобными, но яркими образами, с одинаковыми лейтмотивами и характерными приемами Паланика (например, постоянно повторять одну и ту же фразу в разных контекстах: "смотри также... (идет ассоциативный ряд понятий, образов, ситуаций"), или "... не очень подходящее слово, но это именно то, что приходит в голову2", или "Большой Брат не следит за вами, он пляшет и поет, развлекает вас... он заполняет ваши мозги... постоянно отвлекает вас, чтобы не дать вам думать"3).

Эпатажность Паланика можно трактовать как протест против современного общества, а значит, в его романах можно выделить три формы протеста против общества: во-первых, это своего рода оригинальный «лохотрон». В романе "Удушье" (Choke, 2001) герой приходит в ресторан и начинает давиться едой, синея от удушья, но каждый раз кто-то из посетителей спасает его от смерти. Герой от благодарности льет слезы и целует руку спасителю... и гордый счастливый спаситель оплачивает счет в ресторане и начинает регулярно высылать ему чеки - чтобы поддержать несчастного, которому спас жизнь. На чеки от десятков таких людей герой и живет. Он утверждает, что эти люди платят за то, что их жизнь приобрела какой-то смысл, ведь они спасли человеку жизнь и теперь в определенной степени ответственны за нее. Мама героя зарабатывала на жизнь, еще более интересным способом. Она делала мужчинам "эротический массаж", рассказывая об их сексе с той женщиной, которую они заказывали. А заказывали чаще всего знаменитостей от сестер Бронте до Эдит Пиаф, впрочем, личность известной женщины не имела значения, ее имя воспринималось как рекламный бренд, который вызывает желание. «Вот три сестры Бронте. Не настоящие женщины, а символы. Одни имена, как пустые оболочки, на которые ты проецируешь свои фантазии, которые ты заполняешь стереотипами и клише, молочно-белая кожа и турнюры, туфли на пуговицах и кринолины. Мужчины записывались на прием на предмет оприходовать Хелен Хэйес, Маргарет Зангер, Эми Сэмпл Макферсон».

В мистическом романе «Колыбельная» (Lullaby, 2002) владелица агентства недвижимости продает людям «дома с привидениями», которые владельцы, напуганные ночными появлениями, отдают ей за полцены, а она сбывает его следующим таким клиентам.

Вторая форма протеста героев Паланика - это иррациональная, бессодержательная, но «настоящая» деятельность. Например, деятельность представителей бойцовского клуба или персонаж "Удушья" Дэнни, который начал просто собирать на улицах большие камни, а когда их насобиралось очень много, начал строить из них стену. Впрочем, когда люди об этом узнали, это сразу же превратилось в шоу. Упомянутая выше мама героя из «Удушья» очень любила портить в супермаркетах продукцию разных фирм, а героиня "Колыбельной" - царапать роскошную антикварную мебель. Молодая пара в "Колыбельной" спасала свиней, коров, кур в предприятиях пищевой промышленности (в произведении описаны и подробные жуткие мучения животных).

Третья форма протеста - бегство в своего рода манию. Паланик уже может создавать энциклопедию самых безумных маний; например, роман

«Удушье» - это описание будней «сексоголиков», в романе «Дневник» представлен ряд художников, которых никак нельзя назвать нормальными с точки зрения здравого смысла (они создают «произведения искусства» их фекалий, они рисуют красками, созданными из спермы).

На данный момент Паланик является автором 15 романов, нескольких десятков рассказов и микрорассказов, а также статей и эссе. Пять его романов номинировали на разные литературные премии, и два из них в разные годы эти премии получали: «Бойцовский клуб»: Pacific Northwest Booksellers Association и Oregon Book Awards в 1997, «Колыбельная» - Рacific Northwest Booksellers Association Award в 2003.

Роман «Дневник» (Diary, 2003) Чака Паланика написан в 2003 году, хронологически он принадлежит скорее к раннему этапу творчества автора, хотя и не является одним из первых. Сюжет романа разворачивается вокруг непрактикующей и пьющей художницы Мисти Уилмот, которая вынуждена работать в гостинице официанткой.

Мисти Кляйнман жила, полна надежд на будущее, у нее было, казалось бы, все, что нужно для счастья. Но, как всегда у Паланика, сама жизнь подбрасывает героям ужасные сюрпризы. Все пошло кувырком. Работа, перспективы, любовь - все это почти исчезло из ее жизни. Все переживания Мисти записывает в дневник, сидя у постели своего больного мужа в больнице. Несмотря на громкую славу писателя и широкий резонанс его творчества, феномен Ч. Паланика не обратил на себя должного внимания ни зарубежных, ни отечественных литературоведов. Было бы ошибочным считать, что современные литературоведы не обращаются к творчеству Паланика вообще. Можно назвать отдельные работы, посвященные его произведениям, и привести фамилии исследователей, которые их изучают. Однако в целом творческий путь Паланика еще ждет своего детального анализа (тем более, что автор продолжает творить и сейчас).

Однако этих исследований явно недостаточно для того, чтобы феномен романов Паланика был изучен полной мерой. Следовательно, предлагаемая ВКР, тема которой «Жанровое своеобразие романа Чака Паланика "Дневник"», является актуальной, поскольку Паланик активно востребован и читаем современной публикой. Интерес к роману со стороны читателя неслучаен, поскольку он является одним из наиболее ярких примеров так называемого постмодернистского романа, для которого характерны игра и синтез жанров, интертекстуальность. Важно также отметить значимость исследования текста Паланика в аспекте интермедиального анализа, обращенного к одной из актуальнейших тенденций современного литературного пространства - взаимодействию литературы и других видов искусства.

Практически все произведения Чака Паланика имеют сложное жанровое определение, в них невозможно выделить признаки одного конкретного жанра. Так, например, его первое произведение, принесшее ему известность - «Бойцовский клуб» - объединяет в себе признаки сразу нескольких жанровых форм. Это и психологический роман, и боевик, и триллер, и философский роман. Признаки различных жанров соединены настолько тесно, что сложно определить, какой из них является доминирующим.

Роман «Уцелевший» объединяет черты трагедии и черного юмора, также его называют остросюжетным романом. Роман «Удушье» можно трактовать как философско-психологический, а «Колыбельная» объединяет черты психологического, философского романа, социального, драмы и мистики.

Вместе с тем, фактически все романы писателя в критических работах называют романами - представителями контркультуры. Однако вряд ли это можно считать жанровым определением.

В целом нужно отметить, что литературоведческих работ, которые имели бы дело с жанровыми определениями романов Паланика, сегодня не создано. Очевидно, поэтому в разных источниках встречаются различные интерпретации жанра. Данная работа является одной из первых попыток выявить жанровую специфику произведений Чака Паланика, недостаточно отрефлексированного отечественной критикой, чем и определяется новизна предпринимаемого анализа. К тому же следует отметить, что сам роман

«Дневник» до последнего времени не привлекал должного внимания со стороны отечественных литературоведов.

Говоря о жанре в целом, следует отметить, что жанр характерен для любых литературных произведений, то есть «вне жанра» произведения не существуют. Однако в литературе Нового времени появляются такие произведения, в которых совмещены различные жанровые структуры. Исследованием жанровых категорий занимались такие ученые, как М.М. Бахтин, Б.В. Томашевский, В.Е. Хализев, В.А. Луков, Н.Л. Лейдерман5.

Так, по словам М.М. Бахтина, жанр - это «представитель творческой памяти в процессе литературного развития»6. Единой дефиниции жанра на сегодня в литературоведении не существует, поскольку ученые должны учитывать историческую подвижность этой категории, ее двойственность (характеризует как определенную разновидность реально существующих произведений, так и определенный «идеальный» тип произведения).

М.А. Абрамова в «Литературной энциклопедии терминов и понятий» трактует жанр так: «тип словесно-художественного произведения, а именно: 1) реально существующая в истории национальной литературы или ряда литератур и обозначенная тем или иным традиционным термином разновидность произведений (эпопея, роман, повесть, новелла в эпике; комедия, трагедия и др. в области драмы; ода, элегия, баллада и пр. -- в лирике) 2) «идеальный» тип или логически сконструированная модель конкретного литературного произведения, которые могут быть рассмотрены в качестве его инварианта»7.

Современное литературоведение оперирует и таким понятием, как синтез жанра. Оно вошло в научный обиход относительно недавно и потому еще не получило всестороннего освещения. Одним из первых о синтезе жанров заговорил Г.М. Фридлендер, анализируя литературу реализма8. Дальнейшие исследования в этой области показали, что синтез жанров характерен и для прозы, и для лирики, и для драматургии. Нет сомнения, что в романах Чака Паланика этот синтез получает новое наполнение.

Жанровая специфика романа «Дневник» является очень сложной, а потому, говоря о ней, литературоведы прибегают к разным понятиям: от романа-исповеди до хоррора, от романа воспитания до экфрастического романа. Не следует забывать также и о том, что само название романа указывает на его дневниковую форму.

Говоря о романах Паланика, необходимо иметь в виду и такое понятие, как синтез искусств. Под этим термином понимают добровольное соединение, союз равноправных видов искусства, которые вступают между собой в конфликт. Когда конфликт преодолен, начинается новая художественная реальность. О синтезе искусств писал Ф. Шеллинг9, утверждая, что он предоставляет художественному творчеству новые возможности в освоении мира, а образцом данного синтеза является творчество А. Скрябина и Р. Вагнера.

Однако в случае с анализируемым романом Ч. Паланика можно говорить скорее об отображении мира живописи в произведении, чем о полноценном синтезе литературы и живописи.

Роман «Дневник» имеет достаточно сложный сюжет. События в нем передаются не в хронологическом порядке, что несколько усложняет для читателя восприятие текста. Главная героиня - Мисти - ведет дневник, в котором делится своими текущими впечатлениями и воспоминаниями. Из дневника читатель узнает, что Мисти была художницей, однако, познакомившись с будущим мужем, перестала рисовать, вышла замуж, родила дочь. Семья мужа была из богатых островитян, однако со смертью свекра все изменилось. Мисти вынуждена была работать горничной, затем - официанткой. Ее муж решил покончить с собой (причину Мисти узнает гораздо позже), однако остался жив и лежит в больнице, подобно растению. Дневник по настоянию свекрови Мисти ведет для мужа (свекровь надеется, что он рано или поздно выйдет из комы). Мисти получает звонки с разных частей острова о том, что построенные ее мужем комнаты прячутся в домах. Так начинается мистическая составляющая романа. Мисти с бывшим любовником мужа пытается расследовать эту странность (она еще не знает о том, что у мужа и этого мужчины были отношения).

Под влиянием свекрови и дочери Мисти снова возвращается к творчеству. Убежденная, что настоящий художник творит в муках, свекровь подсыпает Мисти отраву. Ей помогает доктор, который дает женщине ядовитые таблетки. Далее заговорщики инсценируют смерть дочери Мисти.

Мисти снова рисует, ее работы собирают свекровь и доктор. Они готовят выставку. Наконец Мисти узнает, что на острове зреет заговор с целью уничтожить чужаков, получить страховку за смерть элиты острова и снова вернуть ему былое величие. Оказывается, все это было не в первый раз, а муж Мисти женился на ней только потому, что знал об этой легенде и был готов на жертву, как любой островитянин.

На выставке картин Мисти сгорают в огне ее свекровь и свекор (оказавшийся живым) вместе с элитой острова. Деньги, полученные по страховке, вернут острову величие. Мисти с дочерью (тоже живой) уезжают.

Объектом исследования работы является жанровое своеобразие романа Чака Паланика «Дневник».

Предметом исследования - специфика реализации и взаимодействия жанров исповеди, дневника, романа о художнике, экфрасиса, романа воспитания, детектива и хоррора в структуре романа Чака Паланика

«Дневник».

Данная тема выбрана для исследования неслучайно. Творчество Чака Паланика вызывает интерес у современного читателя, а критических работ, которые переосмысливали бы его произведения, создано мало. Данная работа может стать первой ступенью для дальнейшего критического осмысления одного из романов писателя. проза паланик дневник жанровый

Целью работы является определение жанровой специфики романа Чака Паланика «Дневник», цель обусловила выполнение таких задач:

· установить особенности автодокументальной прозы,

· отметить признаки дневника и романа-исповеди в анализируемом произведении,

· проанализировать семантику заголовка романа,

· выявить основные признаки детектива и романа-хоррора и отметить признаки этих жанров в анализируемом романе,

· определить специфику романа о художнике и романа-экфрасиса и отметить признаки этих жанров в анализируемом романе,

· выявить специфику жанрового и интермедиального взаимодействия в романе,

· кратко охарактеризовать методические аспекты изучения творчества Чака Паланика.

Методологическая база исследования - исследовательский подход, включающий биографический, историко-литературный и сравнительно- исторический методы анализа.

Теоретическую базу исследования составили работы отечественных и зарубежных исследователей по теоретическим аспектам, в ракурсе которых анализируется роман Паланика: анализу автобиографической литературы посвящены исследования Т.В. Садовниковой, И. Савкиной, Ф. Лежена10; романы о художнике и об экфрасисе рассмотрены в работах Н.С. Бочкаревой11; экфрасису посвящены также исследования Н.Е. Меднис, Л. Геллера12; жанр детектива характеризуют М. Пристмен и С. Найт13; к жанру хоррора обращена работа Н. Кэррол14; роман воспитания рассмотрен в исследованиях М.М. Бахтина, И.А. Влодавской15. При этом следует отметить фактическое отсутствие исследований, посвященных непосредственному анализу романа Чака Паланика «Дневник». Статьи, посвященные творчеству Чака Паланика, размещены также на специальных ресурсах в интернете: «Парадокс художника в романе Чака Паланика «Дневник» Н.С. Бочкарева ; «Автобиографическое начало в творчестве Чака Паланика» В.Б. Шамина, А.И.Жолудь;

«Романы Чака Паланика «Бойцовский клуб», «Уцелевший», «Удушье» в контексте романтической традиции» В.Б. Шамина 16.

Научная новизна работы заключается в том, что впервые анализируется роман Чака Паланика «Дневник» в аспекте его жанровой специфики.

Практическая значимость работы обусловлена возможностью использования ее результатов в преподавании курсов теории литературы и истории зарубежной литературы.

Структура работы обусловлена целью и задачами: работа состоит из введения, трех глав, заключения и списка литературы. Во введении раскрывается новизна, актуальность и научно-практическая значимость темы, а также степень ее научной разработанности, формулируются предмет, цели и задачи исследования. В первой главе (Роман Ч. Паланика «Дневник» в контексте нефикциональных (автодокументальных) жанров) исследуется специфика «Дневника» как автодокументального жанрового образования: выявляются черты романа-дневника и романа-исповеди. Вторая глава (Роман Ч. Паланика «Дневник» в контексте массовой литературы) посвящена исследованию романа в контексте идей детектива и романа ужаса (хоррора). Третья глава (Роман Ч. Паланика «Дневник» и классический роман воспитания) посвящена анализу произведения в аспекте романа воспитания, романа о художнике и экфрасиса. В заключении содержатся выводы проведённого литературоведческого исследования: обобщаются основные жанровые признаки анализируемого романа, отмечается, что жанровой основой произведения является роман о художнике, а в подчинении у этой основы и другие жанровые признаки (дневник, исповедь, роман воспитания, экфрасис).

Список литературы состоит из 72 источников на русском и английском языках.

Приложение представляет собой методическую часть и содержит комментарии к возможности изучения творчества Ч. Паланика в школе и конспект урока в 11 классе.

Глава 1. Роман Ч. Паланика «Дневник» в контексте нефикциональных (автодокументальных) жанров

1.1 Семантика заголовка: роман-дневник

Прежде всего, анализируя жанр романа Ч. Паланика «Дневник», его называют романом-исповедью. Поэтому логичным будет обратить внимание на те моменты, которые связывают данное произведение с автодокументальными жанрами (в первую очередь - с дневником и исповедью).

Тексты автодокументального жанра - тексты человеческого документа,

в последнее время являются объектом пристального внимания лингвистов, литературоведов, социологов и психологов.

Для произведений Чака Паланика автобиографизм вообще является характерной чертой, что можно проследить на примере и других произведений. Однако не следует искать буквального отображения личной жизни автора в его романах, скорее речь идет об отдельных впечатлениях. Так, в основу

«Бойцовского клуба» положены воспоминания автора о работе волонтера в хосписе, роман «Удушье» написан под впечатлением от посещения Палаником обществ анонимных сексоголиков.

Среди жанров автобиографического дискурса теоретики выделяют: автобиографию, мемуары (воспоминания), письмо, дневник, исповедь. Ф. Лежен приводит четкие признаки различия автобиографии и “соседних” жанров автобиографического дискурса, фиксируя ряд оппозиций, необходимых для выделения жанра автобиографии из других текстов «человеческого документа». Автобиография противопоставляется дневнику (различные позиции во времени), мемуарам (объектом рассказа является не только отдельная личность), автобиографическому роману и поэме (которые благодаря вымыслу являются объектами литературоведения), исповеди (изображается только внутреннее состояние человека)18.

Дневники - это «периодически пополняемый текст, состоящий из фрагментов с указанной датой для каждой записи. Обычно то или иное произведение в форме дневниковых записей относится к какому-либо из известных жанров (роману, повести, репортажу), и «дневниковость» лишь придает ему дополнительную специфику»19.

Дневники отражают мысли и стремления автора, его душевное и психическое состояние, убеждения, культурный и образовательный уровень. Реальные дневники впервые получили распространение в Англии в XVII веке и могут рассматриваться как род исторических, историко-биографических и историко-культурных документов.

Дневниковые тексты имеют следующие основные признаки:

· автобиографическая направленность, поскольку они рассматривают мир с субъективной точки зрения, уникального «здесь» и «сейчас» своего автора,

· ориентированность на действительность, на реальные события, а не на творческий замысел автора.

Научные источники называют такие особенности дневников:

1) периодичность, регулярность ведения записей;

2) связь записей с текущими, а не с давно прошедшими событиями и настроениями;

3) спонтанный характер записей (времени между событиями и записью прошло слишком мало, последствия еще не проявили себя, и автор не в состоянии оценить степень значительности происшедшего);

4) литературная необработанность записей;

5) безадресность или неопределенность адресата многих дневников;

6) интимный и поэтому искренний, частный и честный характер записей».

Дневниковое письмо характеризуется разнообразными формами - от узко документальных, задачей которых является фиксация текущих дел, до таких, которые приближаются к литературным произведениям. От личных дневников следует отличать литературные произведения (например, роман-дневник) или другие публикации, которые используют форму дневника.

Личный дневник - это автобиографический документ, который отражает эволюцию, определенные этапы жизни автора, его окружение, отношения с обществом и окружающей средой, трансформацию его сознания, образа мышления, мотивацию поступков и поведения. Датировка - первейший признак, по которому мы определяем текст как дневник. Датировка необходима для идентификации времени, к которому относятся записи. Без него трудно рассматривать дневник как правдивый автобиографический документ, поскольку невозможно соотнести событие с реальным историческим контекстом, проследить эволюцию взглядов автора.

Примерами дневника в литературе разных лет стали: «Герой нашего времени» М.Ю. Лермонтова, «Коллекционер» Джона Фаулза, «Наследство» Вирджинии Вульф, «Конец одного романа» Грэма Грима, «Опавшие листья» В.В. Розанова, «Ни дня без строчки» Ю. Олеши и пр.

Именно в аспекте «дневниковости» роман Чака Паланика следует изучать в первую очередь, на что указывает и само его название.

Форма повествования в этом произведении специфичная: она соединяет в себе манеру повествования сразу от первого и от третьего лица. В некоторых случаях рассказчик является незримым собеседником для мужа Мисти, обращаясь к нему и комментируя события из ее жизни:

«Просто чтоб ты знал: твоя жена под арестом. Но она победила. Они победили. Мора. Констанс. И Мисти. Они спасли ее дочь, твою дочь. Она спасла себя. И всех»21;

«Мисти пишет не для тебя Питер. Уже не для тебя» (С. 314).

В других же случаях Мисти рассказывает о себе и о том, что происходит вокруг нее, сама:

«21 июня - Луна на три четверти

Сегодня звонили из Лонг-Бич, какой-то мужчина. Наговорил на автоответчик целое письмо. Шептал и орал, тараторил и цедил слова, ругался и грозил вызвать полицию, чтоб тебя, мол, арестовали.» (С.7);

«23 июня

Звонит женщина из Сивью, жалуется, что у нее пропала кладовка для белья» (С. 12).

Таким образом, манера повествования образовывает четыре типа повествования:

1. записи Мисти,

2. монологи Мисти, адресованные мужу, лежащему в коме

3. монолог рассказчика, обращенный к мужу Мисти,

4. рассказ от третьего лица о событиях, происходящих в романе.

Это дает автору возможность показать события с разных точек зрения, дать им оценку также с различных позиций, а также дать Мисти возможность высказаться, поскольку она не может сказать все, что думает, ни дочери, ни свекрови. То есть манера повествования от первого лица - это личная позиция Мисти, в то время как позиция автора может быть не столько субъективной.

Кроме того, говоря о специфике манеры повествования, нужно иметь в виду, что события в романе подаются не в хронологическом порядке: Мисти то ведет записи, то возвращается к прошлому. Как следствие - такая манера делает невозможной определение жанра романа и как «чистого» дневника, и как «чистой» исповеди.

Тем не менее, нельзя не отметить, что оба эти жанра автобиографической прозы в определенных аспектах в данном произведении реализованы.

Так, несмотря на то, что дневниковые записи Мисти переплетены с ее воспоминаниями, с авторскими репликами, все равно сама форма дневника говорит о том, что роман принадлежит к этому жанру. Мисти ведет дневник довольно давно, с тех пор, как ее муж впал в кому (это идея ее свекрови), однако читателю предоставляется возможность прочесть только летние записи за некоторый период (с 21 июня по 3 сентября). Этого недолгого срока для читателя вполне достаточно, чтобы понять и всю глубину трагедии Мисти, и ту ситуацию, которая сложилась на острове и в итоге приведет к кровавой развязке.

Примечательно то, что в начале некоторых дневниковых записей Мисти не просто указана дата, но еще и отмечено положение луны:

«21 июня - Луна на три четверти».

«21 июля - Луна на три четверти».

«29 июня - Новолуние».

Возможно, таким образом героиня указывает на связь Луны и мистических событий, которые происходят в ее жизни.

Интересно то, что дневник Мисти построен по композиционному принципу «рассказ в рассказе»: «Героиня этого дневника Мисти Уилмот (в девичестве - Кляйнман) читает дневник своего двойника (Моры Кинкейд), который принимает за роман (novel) о своей собственной жизни, в котором героиня тоже находит дневник, списанный с ее жизни, и т.д. Эта бесконечная композиция (герба, коробки с овсянкой, матрешки, зеркала) подробно описана в литературоведении как жанровая структура романа о романе (самопорождающегося романа, текста в тексте) ...»22.

Характеризуя специфику данного произведения как дневника, можно отметить такие его особенности:

· Записи ведутся регулярно (во всяком случае, за тот период, который может проследить читатель).

· Записи связаны с текущими событиями, а также с событиями, которые прошли относительно недавно: «30 июня

Твоя бедная жена, она носится из столовой в музыкальную комнату, хватает серебряные подсвечники, позолоченные каминные часы, статуэтки - и запихивает их в наволочку. Мисти Мэри Уилмот, вернувшись с работы в первую смену, теперь разоряет большой дом Уилмотов на Березовой» (С.39).

· В романе упоминаются и более давние события (жизнь художниц, задействованных для спасения острова до Мисти), однако они фигурируют не в дневнике Мисти, а в подсказках, которые она находит в книгах, на окне, в упоминаниях свекрови.

· Записи ведутся спонтанно (Мисти перескакивает с одной мысли на другую, от одного события к другому, особо на них не сосредотачиваясь).

· Записи не обработаны литературно, то есть имеют ярко выраженный разговорный характер (отсюда и грубые, порой нецензурные выражения, и физиологические аспекты, которые автор словно выпячивает:

«Все, что тебе нужно знать, - ты оказался мешком дерьма»(С.11); ( «All you need to understand is you turned out to be one sorry sack of shit»23) , «Просто на заметку, она жалеет об Энджеле Делапорте. Мисти жалеет о том, что тебя воспитали в духе такой припезденной легенды»(С.286); ( «Just for the record, she's sorry about Angel Delaporte. Misty's sorry you were raised inside such a fucked-up legend»24).

· Интимный характер записей, который от этой интимности становится честным и искренним (с этой чертой связано и то, что ниже будет отмечено как характерная черта жанра исповеди).

· Однако нужно отметить: если в теории литературы говорят о том, что дневники зачастую не имеют определенного адресата, то дневник Мисти адресован конкретному человеку - ее мужу, лежащему в коме: «Писать все это - худшая часть ее дня. А все твоя мамаша, Грейс, которую непонятно кто надоумил, чтобы Мисти вела дневник о коме. Так делали моряки и их жены. Грейс сказала, пиши в дневнике каждый день, пока вы не вместе. Мол, такая старая морская традиция. Золотая традиция острова Уэйтенси. » (С.50).

Вместе с тем, учитывая, что муж может и не прочесть ее записи (Мисти сомневается в том, что он может выйти из комы), этот дневник можно считать в некотором роде безадресным. То есть Мисти может высказывать в нем не только то, что адресовано мужу, а свои размышления и воспоминания, которые она просто хочет сохранить.

Вместе с тем, нельзя не отметить, что этот дневник является не реальным отображением событий, как это можно ожидать, опираясь на жанровое обозначение. Прежде всего, дневниковые записи принадлежат не самому автору, а его вымышленной героине. А потому они не могут претендовать на реалистический характер.

Форма дневника в данном контексте выбрана неслучайно еще и потому, что она дает возможность сделать намек на документ (нефикциональное начало), что важно для и Паланика, и для героя романа, поскольку этот текст - своеобразное «откровение» писателя, поддерживаемое элементами исповеди.

1.2 «Дневник» как роман-исповедь

Одним из вариантов автобиографической прозы является также исповедь. Анализируя роман Чака Паланика, этот аспект также нельзя обойти вниманием. А.М. Ваховская в «Литературоведческой энциклопедии терминов и понятий» дает такое определение исповеди: «произведение, в котором повествование ведется от первого лица, причем рассказчик (сам автор или его герой) впускает читателя в самые сокровенные глубины собственной духовной

жизни, стремясь понять «конечные истины» о себе, своем поколении»25.

Религиозная исповедь положила начало жанру исповеди как литературному, философскому и публицистическому феномену. В литературной исповеди можно выделить исповедь публицистическую (автобиографического плана) и художественную исповедь.

Под автобиографической исповедью понимают текст, в котором рассказ ведется от первого лица, причем рассказчик (автор) допускает читателя к

«самым сокровенным глубинам собственной духовной жизни, пытаясь понять очень хрупкие истины о себе». Такая исповедь является «особой точкой зрения на частную жизнь»26 и имеет следующие характерные черты:

· обязательное присутствие двух коммуникантов: автора (того, кто исповедуется), и адресата (того, кто слушает, принимает исповедь),

· озвученная коммуникация, поскольку сопровождается речью (устной или письменной),

· аналитическое изображение внутренней жизни человека с установкой на искренность, открытость, субъективную истинность высказывания,

· осознание, понимание и принятие самого себя и окружающего мира как главная цель исповеди. Снимается напряжение между смыслом жизни как его понимает «я» и собственно жизнью как цепочкой событий. Опыт исповедального самосознания дает толчок для становления личности27.

Автобиографические элементы присутствуют не только в дневниках, воспоминаниях или мемуарах. В художественной литературе часто встречаются автобиографические (дневниковые) рассказы от первого лица.

Жанр исповеди предполагает специфические отношения текста с читателем, который оказывается в роли невольного конфидента. Если читатель игнорирует эту жанровую стратегию, то прочитывает текст в любом другом жанровом ключе (тех же романа воспитания или самовоспитания, авантюрного или философского).

Это следует из мнения М. Бахтина о типичной для жанра концепции адресата, что легко поддается обратной трактовке: адресат, который не принимает типовой, отведенной ему концепции, автоматически меняет жанр в собственном рецептивном сознании.

Жанр исповеди характеризуется особым типом отношений с читателем. Один из основных признаков исповеди - установка на полную правдивость. Исповедь предполагает как бы двойную перспективу видения. С одной стороны, нужно как можно точнее отразить то, что уже произошло, и не просто как готовый факт, а показать как поступок, действие, процесс. С другой - сам факт исповедания указывает на определенный шаг в сторону исправления, рождения нового человека, который уже готов к произнесению своих, пусть не до конца осознанных, грехов.

Примерами исповеди в литературе можно назвать такие произведения:

«Исповедь» Блаженного Августина, «Исповедь» Ж.Ж. Руссо, «De profimdis» О.Уайлда, «Авторская исповедь» Н.В. Гоголя, «Исповедь» Л.Н. Толстого,

«Исповедь сына века» А. Мюссе, «Исповедь молодой девушки» Ж. Санд,

«Гусарская исповедь» Д.В. Давыдова, «Исповедь» М. Горького, «Исповедь хулигана» С.А. Есенина.

Роман Ч. Паланика «Дневник» нельзя назвать «чистой» исповедью, хотя бы потому, что монолог Мисти здесь перемежается рассказом от третьего лица. Однако несомненные признаки этого жанра присутствуют. Во-первых, налицо сам факт исповеди, то есть высказывания своих сокровенных мыслей и переживаний. Причем высказывает их Мисти более чем откровенно, с накопившейся злостью в адрес мужа: «Просто чтоб ты знал: все равно ты гуано. Эгоистичный, недоделанный, ленивый, бесхребетный кусок дерьма. Да, конечно, ты пытался спасти свою жену, но еще ты хотел ее бросить. Тупой козел с отбитым мозгом, вот ты кто. Дорогой, милый, глупый козел.

Но теперь Мисти знает точно, как ты себя чувствовал.

Сегодня твой сто пятьдесят седьмой день в виде овоща. И ее первый.

Сегодня Мисти три часа сидит за рулем, чтобы увидеть тебя и посидеть у твоей койки» (С.284).

Во-вторых, присутствует и тот, кому исповедуется Мисти. Однако однозначно определить объект, на который ориентирована исповедь, тоже непросто. Очевидно, это все же муж Мисти, лежащий в коме (тем более, что именно ему дневник изначально и адресован). Однако, учитывая, что муж вероятнее всего не прочитает ее записи, Мисти исповедуется скорее перед любым читателем, который обратится к ее дневнику.

Современные исследователи говорят о том, что этот роман может быть назван не столько исповедью, сколько пародией: «Отталкиваясь от формы исповеди (повествование от первого лица), роман современного американского писателя Чака Паланика «Дневник» (Diary, 2003) пародирует, или осовременивает (update), жанровую прозу в духе своего времени (zeitgeist)... В первую очередь, трансформируется роман о художнике» «Пародируя «Дневник одного гения» С. Дали…»29.

Вопрос о романе Паланика как о «романе о художнике» будет затронут в следующих главах данного исследования, а в контексте пародийности стоит отметить, что это произведение и в самом деле ломает привычные модели жанров, что в некотором роде можно воспринимать и как пародийность. Однако более вероятной кажется трактовка жанра романа как своего рода соединения разных жанровых форм.

Отношения с читателем дневника у Мисти достаточно непростые. Исповедь предусматривает полную правдивость, и Мисти в самом деле не лукавит, рассказывая о своей жизни, начиная с детских лет и заканчивая теми днями, когда она ищет разгадки тайн острова. Однако исповедь предусматривает еще и перерождение того, кто исповедуется, исправление, покаяние в грехах. О Мисти этого точно сказать нельзя. Да, она готова рассказать о своих и чужих грехах, она осознает, что жизнь, которую ведет, не соответствует тому, о чем в свое время мечтала. Однако вряд ли она собирается перерождаться и избавляться от своих героев. Тем более, что в конце дневника она признается в своем страхе и в том, что не собирается быть героиней: «Чтоб ты не очень раскаивался по своему поводу, Мисти бросает твоего ребенка так же, как ты собирался бросить их обеих. Ты все еще женат на трусихе. Как она была готова сбежать, когда думала, что бронзовая статуя хочет убить Тэбби - единственную живую душу на острове, к которой Мисти неравнодушна. Грейс, летние люди - некого тут Мисти спасать.» (С.283).

Исповедуясь Питеру, она не забывает ругать его: «И еще к сведению: ты не человек, а гуано. Ты эгоистичный, недоделанный, ленивый, бесхребетный кусок дерьма. На случай, если ты не помнишь: ты завел гребаную машину в гребаном гараже и попытался удушить свою гребаную задницу выхлопными газами. Только даже этого ты не смог сделать нормально. Надо было сначала заполнить бак.» (С.51).

Исповедь предполагает раскаяние и искупление. В отношении Мисти говорить об этом однозначно нельзя, поскольку ее искупление состоялось еще до того, как состоялся жестокий финал островной драмы. Причем серьезных грехов Мисти за собой не чувствовала, однако искуплению она все же подверглась. Вряд ли можно говорить и о полноценном раскаянии, поскольку Мисти вынуждена была искупить вину других. Так что частично можно говорить только о перерождении героини.

Единственное, что может свидетельствовать о перерождении Мисти, - это развитие ее таланта художницы. Но это происходит под влиянием других героев (свекрови, дочери, доктора, да и всех островитян, ждущих свободы от

«летних людей»).

Таким образом, в романе Чака Паланика «Дневник» присутствуют черты жанров автодокументальной прозы, как дневник и исповедь.

Дневниковыми признаками в данном произведении являются такие:

· Записи ведутся регулярно.

· Записи связаны с текущими событиями, а также с событиями, которые прошли относительно недавно.

· Записи ведутся спонтанно.

· Они не обработаны литературно, то есть имеют ярко выраженный разговорный характер.

· Интимный характер записей.

Дневник главной героини является не реальным отображением событий, как это можно ожидать, опираясь на жанровое обозначение, поскольку дневниковые записи принадлежат не самому автору, а его вымышленной героине.

Также нельзя назвать этот роман «чистой» исповедью. Однако несомненные признаки этого жанра присутствуют:

· налицо сам факт исповеди, то есть высказывания своих сокровенных мыслей и переживаний.

· присутствует объект исповеди (либо муж Мисти, лежащий в коме, либо читатель).

Чак Паланик подчеркивает и актуализирует автобиографическую составляющую, причем акцентируется тот факт, что героиня является художницей. Эта акцентуация играет важную роль при определении романа Паланика «Дневник» как романа о художнике.

Глава 2. Роман Ч. Паланика «Дневник» в контексте массовой литературы

Современная литература отличается такой особенностью, которую можно назвать двойным кодированием. Этот прием трактуют как переплетение разных кодов в повествовании. Теория связана с концепцией Р. Барта о пяти культурных кодах: культурном, герменевтическом, символическом, семиотическом и нарративном. Р. Барт, переосмысливая мнение Ч. Дженкса, считает, что коды - это «определенные типы уже виденного, уже читанного, уже деланного; код есть конкретная форма этого «уже», конституирующего всякое письмо».

Реализация двойного кодирования в литературном произведении характерна для постмодернизма. Она приводит к тому, что текст становится следствием переплетения различных смысловых полей, языков. У. Эко обращал внимание на то, что текст способен порождать множество прочтений. Его роман «Имя Розы» и стал таким произведением: в нем можно увидеть исторический роман, детектив, своего рода религиозную энциклопедию, роман

– теорию литературы и так далее.

У. Эко говорит о двойном кодировании и в статье «Заметки на полях

«Имени Розы». В данном контексте он обращается к вопросу слияния массовой и элитарной литератур, обращая внимание на то модерн своей основой провозглашает нонконформизм. По мнению Эко, для того, чтобы создать произведение искусства, интересное и массовому читателю, и элитарному, один сюжет должен цитировать другой, при этом иронически осмысливая его. Для романа Чака Паланика «Дневник», бесспорно, характерно и слияние массовой литературы с элитарной, т.е. двойное кодирование. Эти признаки реализуются в том числе и на уровне жанра: роман несет на себе также признаки детектива и романа ужасов (хоррора).

2.1 Признаки детективного жанра в романе

Художественные аспекты популярной современной литературы вызывают усиленное внимание со стороны литературоведов. Особенно ярко это проявляется в контексте изучения ее составляющих элементов, одним из общепринятых вариантов классификации которых является разделение на восемь жанровых категорий: любовная история (romance), детектив (crime fiction), научная фантастика (science fiction), фэнтези (fantasy), литература ужасов (horror), вестерн (western), историко-популярная литература (popular historical novel), приключенческий роман (adventure novel). Следует отметить, что существуют и другие примеры дополнительных классификаций, в

частности, выделение в отдельный жанр шпионского романа или комикса30.

Детектив занимает особое место в жанровой системе популярной литературы. Он характеризуется тематической многоплановостью, динамичным, иногда стремительным развитием событий, эмоциональной напряженностью, соблюдением хорошо узнаваемых формульных схем построения произведений, моральным пафосом, который заключается в утверждении справедливости. Его отличительной чертой является выстраивание сюжетной линии вокруг разгадывания тайны преступления, что и составляет главную интригу произведений и вызывает использование соответствующей модели их сюжетно-композиционной организации, подчиненной триаде «преступление - расследование - разгадка». Однако необходимость разоблачения преступника обусловливает не только структурирование детективного нарратива, но и моделирует процесс прочтения произведений, поскольку читатель в поисках ответы сопоставляет доказательства вины и принимает или отвергает ключи к разгадке.

Литературовед Г. Пирхонен акцентирует внимание на моральном аспекте детективной литературы, поскольку «отвечая на вопрос «кто это совершил?», необходимо сформулировать логическое объяснение того, что произошло, а такое изложение событий непременно затрагивает вопрос вины и ответственности. Таким образом, раскрытие преступления героем-детективом имеет четко выраженный моральный аспект, привлекая и читателя к моральной оценке событий»32. Предложенный исследовательницей подход поднимает ряд проблем, связанных с преступлением, ответственностью за него преступника, и предпосылок, которые привели к правонарушению. Они иллюстрируют социальную направленность детектива, которая заключается не только в стремлении установить личность антагониста, но и исследовать проблему личностного выбора, общественно-политические, социокультурные, идеологические, психологические предпосылки совершения преступления, расследование которого знаменуется справедливой расплатой, что составляет ядро морально-назидательного пафоса детективного жанра. Умный и сообразительный сыщик, который отличается своей проницательностью, находчивостью и наблюдательностью, реконструирует картину преступления и устанавливает истину, символически обозначая решение главного для детектива конфликта - победу добра над злом33.

Тематическая полифония, сложная структура детективного романа обусловливают наличие различных классификаций его жанровых разновидностей. Однако большинство из них не охватывает всего многообразия форм детектива, а ограничивается анализом его отдельных аспектов. В частности, классификация М. Пристмена основывается на выделении различных сюжетных типов, в зависимости от преобладания в них соответствующих форм времени и действия, а С. Найт предлагает распределение детектива на поджанры с учетом структурных характеристик текста.

Принято считать, что один из самых основательных подходов к анализу типологических особенностей детектива был предложен Г. Пирхонен.

Разработанная ею классификация базируется на выделении поджанров детективной литературы на основе таких критериев, как сюжетные конвенции, формы детективной нарации, основные типы главных героев, среда действия, взаимоотношения автор - читатель, согласно которым определяются следующие четыре варианта:

· классический детектив (classical detective fiction);

· «крутой» детектив (hard-boiled detective stories);

· полицейский детектив (police procedural);

· метафизический детектив (metaphysical detective story), который также называют антидетективом (antidetective story), постмодернистским (postmodern detective story) или аналитическим детективом (analytic detective story).

Постмодернистский детектив (У. Эко, П. Модиано) строится «как коллаж интерпретаций, где каждая в равной степени может претендовать на онтологизацию, - при условии программного отказа от исходно заданной онтологии событий и от так называемой правильной их интерпретации»34. Он существенно отличается как от классического, так и от модернистского детективов, поскольку не характеризуется обязательным наличием объективной картины преступления. Интегральный смысл событий определяется процессом их интерпретации.

Признаки постмодернистского детектива можно отметить в романе Айрис Мердок «Черный принц», в романе Джулиана Барса «Артур и Джордж», Артуро Переса-Реверте «Фламандская доска» и прочих авторов.

М. Можейко отмечает, что в постмодернистском детективе аксиологические акценты смещаются в направлении поисков героем самого себя, своей личностной идентичности. Присущая детективному жанру ориентация на восстановление справедливости и норм правопорядка становится «размытой», что соответствует постулатам постмодернизма. В основе их - отказ от признания существования рациональной, логически выстроенной онтологической картины бытия в пользу относительной и нестабильной по своей природе сферы мироощущения, которая строится на глубоко эмоциональной, внутренне пережитой реакции современного человека на окружающий мир35.

Признаки детективного жанра в анализируемом романе Чака Паланика, несомненно, присутствуют. Начиная с того, что в романе присутствует образ детектива, который пытается расследовать деятельность ООБЗС и в итоге становится жертвой островитян и заканчивая тем, что Мисти ведет собственное расследование. Причем сознательно она расследует только одно дело - о пропаже кладовки, бельевой комнаты и прочих помещений, которые проектировал ее муж. Это расследование она ведет вместе с владельцем одной из таких пропавших комнат - Энджелом Делапортом, который в итоге оказывается бывшим любовником ее мужа.

Два «детектива» сначала осматривают исчезнувшую комнату в доме самого Делапорта, находят в ней непонятные надписи, затем ездят по другим адресам, по тем домам, владельцы которых также жаловались на пропавшие комнаты, читают надписи, которые в этих комнатах просматриваются, фотографируют их и пытаются понять, что за этим стоит: «Энджел Делапорте прикладывает к дыре одутловатое лицо, приставляет выщипанную бровь и говорит:

…жители острова Уэйтенси убьют вас, как убили всех остальных до того…

Он подносит фонарик к голове, светит в темноту. На его плечо свисают ощетинившиеся латунные и серебряные ключи, яркие, как маскарадная бижутерия. Он говорит:

Вам нужно посмотреть, что тут написано.

Медленно, как ребенок, который учится читать, Энджел Делапорте всматривается в темноту и произносит:

…а теперь я вижу, как моя жена работает в Уэйтенси-отеле, убирает в номерах и превращается в никчемную жирную дуреху в розовой униформе…» (С.32-33).

Они не могут понять, был ли муж Мисти сумасшедшим, или за этими его надписями явно что-то стоит. Однако их расследование затормозилось после того, как Мисти сломала ногу, а свекровь и доктор буквально приковали ее к гостиничной койке, заставляя рисовать картины. И совсем прекратилось это расследование после смерти Делапорта, в которой позже детектив Стилтон обвинил саму художницу: «- Мисти Уилмот, вы арестованы по обвинению в покушении на убийство вашего мужа, Питера Уилмота, и в убийстве Энджела Делапорта.

Она была вся в крови в утро после того, как Энджел был зарезан в постели. Энджел пытался похитить у нее мужа, у Мисти, у той, кто обнаружила тело Питера в машине. Сильные руки заталкивают ее на заднее сиденье патрульной машины» (С.303).

Второе расследование Мисти касается событий на острове. Она не собирается его затевать, но оказывается в него втянутой волею обстоятельств. Разумеется, это расследование тесно связано с первым, поскольку те надписи, которые Питер оставлял в исчезнувших комнатах, были его предупреждением. Питер сначала подчинился традициям острова и женился на Мисти (согласно островным верованиям, один юноша раз в четыре поколения должен жениться на художнице, которая спасет остров). Однако позднее он понял, что не хочет жить по законам острова, не хочет участвовать в массовом убийстве, после чего и начал оставлять предупреждения. Позднее он даже пытался убежать, за что его и хотели убить: «Тэбби рассказывает:


Подобные документы

  • Анализ суждений критиков и литературоведов об особенностях творческой манеры В. Пелевина. Жанровые коды утопии и антиутопии в романе "S.N.U.F.F.". Сравнение сатирической повести М. Салтыкова-Щедрина "История одного города" и исследуемого романа.

    дипломная работа [119,3 K], добавлен 26.10.2015

  • Определение жанровой категории произведения современного крымского писателя В. Килесы "Юлька в стране Витасофии". Изучение жанровых особенностей волшебной сказки, притчи и детективно-приключенческого романа. Анализ биографии и интервью с автором романа.

    реферат [36,4 K], добавлен 25.12.2014

  • Культура рыцарской среды морали и идеалов. Миф о Зигфриде, жанровое своеобразие рыцарского романа. Типологические черты персонажей в сказании "Песнь о Нибелунгах". Современное прочтение и переосмысление сюжета саги - живой след в памяти современников.

    курсовая работа [39,5 K], добавлен 28.04.2011

  • Развитие английского исторического романа в контексте европейской традиции. Воплощение личности в романах М. Рено. Синтез жанровых форм в дилогии "Тезей". Воплощение принципов историко-биографического романа в трилогии об Александре Македонском.

    диссертация [311,1 K], добавлен 28.08.2014

  • Художественное своеобразие романа "Анна Каренина". Сюжет и композиция романа. Стилевые особенности романа. Крупнейший социальный роман в истории классической русской и мировой литературы. Роман широкий и свободный.

    курсовая работа [38,2 K], добавлен 21.11.2006

  • Жанр романа Б. Пастернака "Доктор Живаго" - лирический эпос, основная тема - личность в русской истории ХХ в. Пересечение множества частных судеб на фоне исторических событий. Жизненная позиция Живаго, ее противопоставление мировоззрению других героев.

    реферат [24,0 K], добавлен 13.06.2012

  • Сюжет как важнейший из элементов романа. Роль эксперимента в развитии сюжета. Психоанализ в литературоведении. Жанровое новаторство романа "Волхв". Специфика литературного стиля Дж. Фаулза. Природа и жанр романа "Женщина французского лейтенанта".

    дипломная работа [81,2 K], добавлен 03.07.2012

  • Сущность и истоки преступления Раскольникова в романе Достоевского. "Уголовная" основа данного произведения, его соотношение с романами Эдгара По, анализ основной драматической линии. Стилистика и жанровое своеобразие романа "Преступление и наказание".

    контрольная работа [22,9 K], добавлен 20.10.2010

  • А. Франц – писатель, сатирик, патриот. "Остров пингвинов" как один из шедевров сатиры в мировой литературе, его история создания и судьба. Место и роль романа-памфлета "Остров пингвинов" в отражении действительности и авторских позиций А. Франца.

    контрольная работа [24,1 K], добавлен 29.09.2011

  • Раскрытие психологизма романа Ф.М. Достоевского "Преступление и наказание". Художественное своеобразие романа, мир героев, психологический облик Петербурга, "духовный путь" героев романа. Психическое состояние Раскольникова с момента зарождения теории.

    реферат [87,7 K], добавлен 18.07.2008

Работы в архивах красиво оформлены согласно требованиям ВУЗов и содержат рисунки, диаграммы, формулы и т.д.
PPT, PPTX и PDF-файлы представлены только в архивах.
Рекомендуем скачать работу.