Исследование жанра монодрамы как формы самопрезентации (на примере монодрамы Евгения Гришковца "ОдноврЕмЕнно")

Вторым моментом является речь исполнителя. Она путанная, спиралевидная, ассоциативная, предельно разговорная. Речь «как в жизни» - и это главный механизм моноспектаклей и монодрам Гришковца. В жизни, конечно, не развернешь улитку мелких наблюдений, поэтому этот тип речи становится определяющим - «как в жизни». Это и позволяет Гришковцу быть вне сцены - в роли, а на сцене - самим собой.

Театр Гришковца является «демократическим». Его пьесы-монодрамы - это спектакли-самопрезентации. Именно для представления себя, своего героя, который по сути является не кем иным, как alter ego самого автора, Гришковец выходит на сцену и снова и снова начинает делиться со своей публикой самыми сокровенными, но при этом, как неоднократно отмечалось ранее, вполне простыми житейским наблюдениями и претендующими на философскую значимость размышлениями. Зрителю же, в свою очередь, остается слушать и постепенно погружаться в пространство монодрамы, в процесс самопрезентации исполнителя.

Заключение

В качестве темы дипломной работы нами было выбрано исследование жанра монодрамы как формы самопрезентации (на примере монодрамы Евгения Гришковца «ОдноврЕмЕнно»), чем и определяется цель данного исследования.

В качестве материала исследования была выбрана монодрама Евгения Гришковца «ОдноврЕмЕнно».

Целью работы был определен следующий ряд задач:

изучение специфики жанра монодрамы,

определение форм самопрезентации и их вариантов в литературном творчестве,

рассмотрение особенностей драматургии Гришковца на примере пьесы «ОдноврЕмЕнно»,

выявление форм самопрезентации в монодраме Гришковца.

Исследованию и решению каждой задачи в исследовании посвящена отдельная глава или параграф, где последовательно проведен анализ определенного явления, вынесенного в задачу.

Так, в первой главе дипломной работы нами проведено изучение специфики монодрамы и установлено следующее:

Монодрама существует на всех этапах исторического развития, но не в качестве отдельного драматического жанра, а в виде монолога.

Актуальной и востребованной монодрама как литературный жанр становится в 21 веке, во время активного информационного прогресса. Она привносит психологическое учение в литературу, позволяя монодраме исполнять своего рода роль психотерапевта. Это осуществляется посредством воздействия содержания пьес на читателя/слушателя.

Монодрама как литературный жанр имеет видовую классификацию. Так, различают пьесу-монолог, драматическую миниатюру, монодраму.

Собственно монолог, составляющий содержание монодрамы может быть обращенным, то есть непосредственно направленным на аудиторию, либо уединенным, представляющим внутренние размышления исполнителя.

Монодрама - это художественное произведение, предназначенное для исполнения активным действующим лицом, которое хочет чего-либо достичь здесь и сейчас, при этом эмоции, которые он при этом испытывает должны быть настоящими.

В следующей главе в первом параграфе были исследованы возможности приложения стратегий и тактик самопрезентации на литературное пространство. Было установлено, что современными деятелями искусства активно используются возможности самопродвижения. Преимущественно используются положительные стратегии и тактики, формирующие у аудитории неотрицательный образ.

Во втором параграфе была исследована монодрама Гришковца «ОдноврЕмЕнно» с точки зрения ее специфики и соответствия жанру монодрамы. Было установлено, что анализируемая пьеса представляет собой внутренний монолог рассказчика, обращенный непосредственно к аудитории. Содержание монодрамы характеризуется простотой (не банальностью) и доступностью для читателей.

В третьем параграфе пьеса была рассмотрена с точки зрения реализации в ней возможностей самопрезентации. Монодрама позволяет автору-исполнителю презентовать себя сразу в нескольких ролях: как автора-драматурга, режиссера и актера-исполнителя. Как в творчестве, так и в жизни. Гришковец использует стратегии положительной самопрезентации, создавая в глазах аудитории образ среднестатистического человека, такого же, как все. Выбор жанра монодрамы Гришковцом позволяет ему «одновременно» в ходе своих рассуждений слиться и сравняться с аудиторией, но и, в то же время, противопоставить себя им, выделиться из толпы, так как самые простые вещи, близкие каждому зрителю со сцены «вещает» именно исполнитель.

«ОдноврЕмЕнно» -- это спектакль одного актёра, но при этом нет ощущения пустоты или что «чего-то не хватает». На этом спектакле, в первую очередь, каждый остаётся наедине с самим собой, и в диком ритме жизни и в суете большого города появляется редкая возможность подумать о таких простых, но и одновременно сложных вещах.

Произведения Гришковца по содержанию близки к произведениям Чехова и Шукшина. Перед читателем и зрителем предстают современные истории о смешных и трагических пустяках, из которых состоит жизнь. Но при этом все пустяки, включенные автором в спектакль, заставляют зрителя и читателя глубоко задуматься. Произведения Гришковца помогают понять, что жизнь не так уж бессмысленна.

Евгений Гришковец - это писатель, который умеет говорить об обычных вещах, об обыденных (но не банальных), о тех, что лежат на поверхности дня, на которые люди зачастую не обращают внимания. Но вместе с рассказчиком зритель начинает все это видеть и задается теми же вопросами, что и действующее лицо. Ведь то, о чем пишет Гришковец, все это -- что-то очень родное каждому человеку в отдельности и всем в целом. Это есть сама жизнь.

В творениях Гришковца даже у самых банальных вещей появляется образ и значимость, что озадачивает и в тоже время расставляет все по своим местам.

Драматургия Гришковца всегда имеет отношение ко всем и к каждому. Он умеет говорить о понятных вещах на понятном языке.

Произведения и постановки Евгения Гришковца трудно назвать новаторскими, поскольку современная проза часто обращена к среднему человеку, а отголоски чувств и эмоций автора можно найти во многих классических произведениях. Новой явилась сама цепочка подачи произведений, когда автор сам приходит и показывает, как себя надо играть и делает это, и режиссирует собственные спектакли и выступает как блестящий актёр и мим.

За истекшее десятилетие его творческой деятельности он успел произвести фурор, вызвать народную любовь, сняться в различных ток-шоу и даже рекламе. Его имя стало брендом, а то к чему он прикасается - безусловно продается. Он вышел в «тираж», по меткому выражению современников. А тут уже сложно однозначно говорить хорошо это или плохо, это просто свойство современной популярности, примета времени. Для кого-то Гришковец уже «выдохся», «повторяется», а кого-то по-прежнему трогает за душу. Это обычный литературный процесс, когда современников может быть трудно оценить объективно, а величие видится только на расстоянии, спустя много лет.

Любой моноспектакль, принадлежащий перу Гришковца, складывается из тем, фрагментов, которые после соединяются в нечто единое.

Спектакли Гришковца, благодаря естественности всего происходящего на сцене и произносимого исполнителем, благодаря простой форме изложения, являются доступными не только русскому зрителю. Душевность и искренность драматурга-актера стирает территориальные границы, его везде чувствуют и понимают, везде зрительные залы переполнены, будь то Франция, Россия, США или Израиль, маленький или большой город. Гришковец «свой» везде.

Список использованной литературы

Источники

Гришковец Е. Одновременно// http://www.grishkovets.com/text/grishkovets_-_odnovrEmEnno.html

Видеоверсия спектакля//http://my-hit.ru/film/11128/online.

Научная литература

Агеев В.С. Стереотипизация как механизм социального восприятия // Общение и оптимизация совместной деятельности/ Под ред. Андреевой Г.М. и Яноушека Я. М., 1987.

Александров А. Как прикинуться Гришковцом. Человек-оркестр рассказывает о том, как зажигаются звезды / А.Александров // Сайт фан-клуба Евгения Гришковца htpp://grishkovets.com/release_130.html. Андреева Г. М. Социальная психология. М.: Аспект Пресс, 1998.

Аристотель. Поэтика / Пер. М.Л.Гаспарова // Аристотель и античная литература. М., 1978.

Артюхова Ю. Что такое «самопрезентация» и зачем она нужна?// http://shkolazhizni.ru/archive/0/n-5159

Болотян, И. Гришковец: автор, феномен, синдром / И.Болотян //Литературная Россия. - 2006. - №42 // http://www.litrossia.ru/2006/42/00829.html.

Бентли Э. Жизнь драмы. М., 1978.

Веселовский А. Н. Три главы из исторической поэтики (Предисловие к отдельному изданию)//А. Н. Веселовский. Историческая поэтика. М., Высшая школа, 1989.

Виноградов С. Гришковец в режиме «моно»// http://www.grishkovets.com/press/release_184.html

Выготский Л.С. Мышление и речь// Выготский Л.С. Собр.соч.: в 6 т. М., 1982. Т. 2.

Геббель Ф. Избранное. М., 1978. Т. 2. С. 582--583.

Годер Д Великолепная десятка: Евгений Гришковец. Журнал Cigar Clan 5/2004 // http://archive.cigarclan.ru/articles/2004/5/26/#top

Голубцова Н. Невысказанное высказывание Евгения Гришковца. Критика и семиотика. Новосибирск// http://www.nsu.ru/education/virtual/cs11golubtsova.pdf

Гофман И. Представление себя другим в повседневной жизни М.: КАНОН-пресс. 2000.

Грейдина Н.Л. Основы коммуникативной презентации/ Н.Л. Грейдина; Пятигор. гос. ун-т. М.: АСТ: Восток - Запад, 2005.

Евгений Гришковец: биография// URL: http://www.grishkovets.com/bio.html

Евгений Гришковец : Названия у меня нету. Коммерсант. 29.03.2000// http://www.smotr.ru/pressa/grishko02.htm?01

Евреинов Н. Н. Демон театральности. М.; СПб.: Летний сад, 2002.

Заславский Г. С ГРИШКОВЦОМ НА ДРУЖЕСКОЙ НОГЕ Пьесы рушат границы между автором и читателем// http://www.grishkovets.com/press/release_10.html

Карташова И.В., Емельянова Т.П., Семенов Л.Е. Историческая психология и литературоведение: возможности и перспективы взаимодействия// Филологические науки.1995. №3.

Котлярова М.Н. Теории самопрезентации. СПб., 2002.

Краткий словарь справочник по психологии. - М.: РУДН, 2004 г.

Михайлова Е.В. Обучение самопрезентации: учебное пособие/ Е.В. Михайлова; Гос. Ун-т - Высшая школа экономики. 2-е изд. - М.: ГУ ВШЭ, 2007.

Мокульский С. Монодрама // Литературная энциклопедия: В 11 т. -- [М.], 1929--1939. Т. 7. -- М.: ОГИЗ РСФСР, гос. словарно-энцикл. изд-во "Сов. Энцикл.", 1934// feb-web.ru/feb/litenc/encyclop/le7/le7-4561.htm

Патрис Пави. Словарь театра = Dictionnaire du thйвtre. М.: Прогресс, 1991. -- С. 192//URL: http://ru.wikipedia.org/wiki/Монолог.

Полупанов В. «Мне стыдно каждый день»// http://www.grishkovets.com/press/release_192.html.

Пушкин А.С. Полное собрание соч., т.7, 1958, с. 214// http://bse.sci-lib.com/article032926.html

Смелянский А. В ожидании Годо. Евгений Гришковец - лауреат "Золотой маски" в номинации "Новации"// http://www.smotr.ru/pressa/grishko03.htm

Соколова Н.М. Эффективная самопрезентация. Дипломная работа. СПб, 20// http://otherreferats.allbest.ru/management/00069758_0.html.

Шаповалов С. РУССКИЙ ПУТЕШЕСТВЕННИК: Лауреат Антибукера Евгений Гришковец пребывает в состоянии душевного равновесия// http://www.grishkovets.com/press/release_7.html

Шеллинг Ф.В. Философия искусства. М., 1966.

Шкуратова И.П. Самопредъявление личности в общении: монография. Ростов н/Д, ЮФУ, 2009.

Хализев В.Е. Теория литературы

Якубинский Л.П. О диалогической речи// Якубинский Л.П. Избранные работы. Язык и его функционирование. М., 1986.

LюMON. ЛюдиБренды. Евгение Гришковец, писатель, драматург, режиссер, актер, музыкант//http://lu-mon.ru/brandiman?uid=19

Евгений Гришковец - человек-оркестр: Спектакль Одновременно// http://man-band.ru/index.php/spektakli/6-odnovremenno

Размещено на Allbest.ru