Совершенствование профессиональных умений учащихся ДХШ по художественному оформлению интерьера на примере проведения занятий по ДПИ на тему: "Технология художественной обработки стекла. Сияние. Пленочный витраж"

75

Размещено на http://www.allbest.ru

Размещено на http://www.allbest.ru

МИНОБРНАУКИ РОССИИ

ГОСУДАРСТВЕННОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ

ВЫСШЕГО ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ

«БАШКИРСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ПЕДАГОГИЧЕСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ

ИМ. М.АКМУЛЛЫ»

Художественно-графический факультет

Кафедра декоративно-прикладного искусства и дизайна

Специальность: профессиональное обучение (дизайн)

Заочная форма обучения

Выпускная квалификационная работа

Совершенствование профессиональных умений учащихся ДХШ по художественному оформлению интерьера на примере проведения занятий по ДПИ на тему: «Технология художественной обработки стекла. Сияние. Пленочный витраж»

Курс VI

ШАЙБАКОВА ЭЛЬВИРА ГАЛИЕВНА

Научный руководитель:

к.т.н, доцент

А. Р. Мурзакова

УФА 2013

СОДЕРЖАНИЕ

ВВЕДЕНИЕ

Глава I. Исторические этапы развития витражного искусства

1.1 Исторические особенности росписи по стеклу

1.2 Современные направления и приемы работы в технике витраж. Способы имитации

1.3 Витраж в современном интерьере

Глава II. Технология изготовления витража

2.1 Разновидность технологий изготовления художественных витражей

2.2 Особенности технологии изображения в пленочном витраже. Уход за витражом

2.3 Современная техника витража

2.4 Ход работы над проектом

Глава III. Методические рекомендации для организации занятий в детской художественной школе

3.1 Методические рекомендации для организации занятий в детской художественной школе

3.2 Программа работ в детской художественной школе

3.3 План - конспект урока ДХШ по технологии художественная обработка стекла

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

ПРИЛОЖЕНИЕ

ВВЕДЕНИЕ

Художественная роспись по стеклу - это особый вид монументально-декоративного искусства. Богато ее прошлое, безграничны ее перспективы, неисчерпаемы ее возможности. Производство такой росписи представляет собой произведение настоящих мастеров со стеклом или другими подобными материалами. Ведь современные технологии позволяют использовать не только стекло. Витражная роспись - это сюжет или орнамент, выполненный на стекле или других, пропускающих свет, материалах. Это - изумительное зрелище, когда под преломленными солнечными лучами, стекло сияет яркими насыщенными красками и каждый раз по-новому и неповторимо. 

Последние технологии производства стекла существенно увеичили потенциал функционального применения имитации витража. Наряду с обычным его применением для заполнения оконного проёма, довольно часто стали употребляться приемы. Художественное стекло применяется в самых необычных версиях, таких как декор подвесных потолков; как разграничивающие пространство перегородки, ширмы; как оформления разного рода светильников; как вставки в мебели (буфеты, шкафы); как декоративное панно или в разновидности сплошных плоскостей.

Предназначение витражей и стеклянных изделий разнообразно: они могут быть богатым декоративным украшением зданий и отдельных помещений, заменяют оконные стекла и дверные филенки, пропускают свет и отделяют помещения первых этажей от чужих взглядов.

В настоящее время известны витражные вставки для мебели, а также декорирование витражным стеклом ниш, перегородок, дверей и потолков.

Частенько в интерьере наших жилищ начали показываться и другие декоративные изделия в технике пленочного витража. Это различные вазы для цветов, посуда, люстры и бра, выполненные в этой технике, а также фоторамки с элементами художественной росписи и многое другое.

Острота данной проблемы заключается в том, что витраж является на современном этапе весьма востребованным видом декоративно-прикладного искусства среди профессиональных художников и людей, увлеченных художественным и декоративным творчеством. Это направление очень увлекательно многообразием своих техник выполнения и приемов работы.

Это направление очень интересно разнообразием своих техник выполнения и приемов работы. Изделия, исполненные в различных витражных техниках, занимают почетное место в наших домах среди других творений человека, потому что они являются уникальными, оригинальными и своеобразными. Предназначение витражей и изделий из стекла разнообразно: они являются богатым декоративным украшением зданий и некоторых помещений, заменяют оконные стекла и дверные филенки, пропускают свет и дают возможность изолировать помещения первых этажей от посторонних взглядов.

Целью данной работы является создание имитации витража на основе изученного материала при помощи имитирующей пленки, выполненной на стекле, а также разработка методических рекомендаций для проведения занятий по технологии в ДХШ.

 В соответствии с поставленной целью были определены следующие задачи:

- рассмотреть исторические этапы развития витражного искусства;

- изучить технологию изготовления художественных витражей;

- разработать методические рекомендации для организации занятий в детской художественной школе;

Предмет исследования: декоративно- прикладное искусство.

Объект исследования: разработка эскизов на тему «Сияние» и их исполнение в технике пленочного витража.

Были использованы следующие методы исследования: наблюдение за работой учащихся, проведение классных часов, анализ работ учащихся.

-теоретические: была проанализирована и изучена специальная и методическая литература.

-эмпирические: были рассмотрены и освоены технологические приемы росписи по стеклу, что позволило выявить выразительность изделий и изготовить витражные тарелки на тему «Сияние».

Теоретическая значимость исследования заключается в том, что изучены исторические и современные особенности витражного искусства.

Практическая значимость: методические рекомендации по изготовлению пленочного витража могут быть использованы в практике преподавания средних и дополнительных учебных заведений.

Работа состоит из введения, трех глав, заключения, списка использованной литературы и приложения. В первой главе выявляются исторические особенности росписи по стеклу, современные направления и приемы работы в технике витраж, а также применение витража в интерьере. Во второй главе описывается технология изготовления витража, их разновидность, а также подробно описывается ход работы над проектом. В третьей главе разработаны методические рекомендации по совершенствованию профессиональных умений учащихся ДХШ по художественному оформлению интерьера, программе работ в детской художественной школе и разработке план - конспектов уроков ДХШ по технологии художественная обработка стекла.

ГЛАВА I. ИСТОРИЧЕСКИЕ ЭТАПЫ РАЗВИТИЯ ВИТРАЖНОГО ИСКУССТВА

1.1 Исторические особенности росписи по стеклу

Витраж как один из прекрасных образов монументального искусства всегда вдохновляет человечество. История витражного искусства уходит своими корнями в древность - эпоху раннего средневековая. Витражи, изготовленные по библейским канонам, украшали готические соборы Западной Европы. В соборах и храмах находились витражные мастерские, а в них работали витражных дел мастера. И даже на сегодняшний день божественная красота этих художественных витражей очаровывает своим великолепием. Исторически сложилось так, что витражное искусство является дорогостоящим, элитарным. Ведь любой витраж существует в едином экземпляре, составленный рукой специалиста, он всегда эксклюзивен [18, с.23].

Витражи - (от франц. vitrage - цветное стекло в окнах, дверях) - произведение декоративно-прикладного искусства орнаментального или изобразительного характера, осуществленного на стекле, из стекла или с использованием иного просвечивающего материала, и установленные в оконных, реже дверных проемах. Витражи могут играть важную роль в композиции интерьера, отражая в своих изображениях характер и назначение сооружения, а также дополняя его художественный образ, передавая многоцветные световые эффекты (благодаря проходящему сквозь них свету). Витражи, как правило, производятся по эскизу или картону, созданному художником с применением различных техник. Первоначально витражи вырабатывались из различных цветных кусков стекла, вырезанных соответственно рисунку или эскизу, скрепляемых между собой свинцовым переплетом; позже стали использовать и живопись по стеклу. В наше время активно используются также различные механические способы нанесения изображения для витража. В церковных сооружениях средневековья витражи с изображениями религиозных сцен имели очень большое значение. Они завершали религиозно-мистический образ интерьера собора или храма, элементов, украшающих мифологический интерьер, отделяя посетителей храма от внешнего мира и формируя искусственное цветовое пространство.

Очень часто многие витражи были преподнесены соборам ремесленными цехами, и в некоторых отдельных случаях, вопреки религиозным канонам церкви, встречаются витражи с реалистичными бытовыми сюжетами, отображающими труд ремесленников и крестьян. Таковыми являются некоторые витражи собора в Шартре (Франция), на которых изображены сапожники за работой; мастера, вычерчивающие план здания; каменщики, возводящие здания; высекающие статуи и др. [19, с.89].

Впервые сведения об использовании стекла в отделке общественных зданий была упомянута в трудах и сочинениях Плиния Старшего "Naturalis historia". Излагая историю искусства создания павиментов (наборных полов, в основе которых лежат живописные картины), Плиний подробно отмечает, что только в их эпоху, то есть не ранее последней четверти I века до н. э., "вытесненные с земли павименты перешли на своды, уже из стекла". Позднее в литературе появляются отдельные упоминания об использовании цветного стекла в оконных переплетах. Они датируются IV-VII веками и происходят из Византии. На северо-востоке Англии в церквях монастырей Джарроу и Монкуирмот были найдены первые прообразы средневекового витража, которые датируются 7 веком, где уже применены орнаментальные и фигурные, но не окрашенные стекла.

До окончания XI века витражи встречались очень редко, хотя в письменах сообщается, что церкви уже украшали сценами из Библии и житий святых, выполненными из цветного стекла, а также монументальными портретами отдельных исторических и легендарных лиц. В Германии находятся самые ранние из сохранившихся витражей, созданные в середине XI века. Они вставлены в оконные проемы центрального нефа Аугсбургского собора. В витражных мастерских, находящихся в монастыре Тегернзее, расположенном неподалеку от Аугсбурга были изготовлены аугсбургские витражи, относящиеся к XI веку.

Сохранившиеся до наших дней лишь во фрагментах витражи церкви Сен-Дени, расположенной недалеко от города Парижа, относятся к 1140-1144 годам. Находившаяся при монастыре Сен - Дени художественная школа развивалась под руководством аббата Сугерия - министра короля Людовика VII , который для поднятия престижа королевской власти предпринял строительство собора Сен-Дени, служившего усыпальницей французских королей. Для украшения собора он пригласил крупнеиших мастеров своею эпохи, которые существенно расширили круг сюжетов, традиционно использовавшихся в композиции витражей. Множество сюжетов, заимствованных из Библии, давали простор для полета творческой фантазии художников. В Сен-Дени соединились компоненты и мотивы, которые мы теперь считаем характерными признаками готического искусства, став основой для возникновения нового стиля - готики [3].

Прозрачности строении готическое архитектуры привела к полному пропаданию сплошного пространства стен, а тем самым - и главного носителя живописных изображении, которые были использованы в романском искусстве. Компактное стенное пространство романской эпохи преобразовалось в готическую просвечивающую систему колон и окон. Нотр-Дам в Париже и Кентерберийский собор были первыми соборами, построенными в готическом стиле. В ходе многочисленных преобразований в Кентербери хоры часовни Святой Троицы, апсида и усыпальница Томаса Беккета получили новые большие окна, заполненные историческими сюжетами. В гробнице впервые в средневековом искусстве созданы повествовательные описания текущих событий.

Предпосылки для дальнейшего продуктивного развития витража оказываются потерянными по причине исторического нисхождения готики во второй половине XIII века и далее - в течение XIV столетия. Весь дальнейший пут живописи (ответвлением которое в своем существе явился в ту пору витраж как вид искусства, оперирующий яркими изображениями на плоскости) во времена поздней готики и, в особенности, с наступлением Раннего Ренессанса, был направлен на нарастающую объективность заметных образов, на все более тесное их соотнесение с реальной эмпирией. Витраж все более приближался к живописной картине, исходя из убеждений монументальной мозаики цветовых плоскостей. Решающим признаком витражных создании времен зрелое готики была их ансамблевость, в своем предельном выражении объединявшая обширные циклы оконных композиции во всеохватывающую изобразительную оболочку храмового интерьера. Вразрез с этим в поздней готике и в еще большей мере в раннеренессансные десятилетия в искусстве витража нарастают особенности станковости и, как естественно следствие возникло еще во времена Римской империи. Витражи изготовляли из небольших кусочков цветного (голубого, зеленого, желтого, красного, фиолетового) стекла, которые сплавляли между собой. Такие витражи оформляли обычно тонкой рамкой из красной меди. В готических соборах XIII, XIV и частично XV в. витражи достигли высокого художественного уровня. Увлекательны витражи собора в Бурже (XIII в.), мастерски использован свет в реставрированных витражах собора Парижской Богоматери, для которых характерны красочные орнаментальные построения из множества малых пластинок цветного стекла в сочетании с бесцветным стеклом. Также отличаются витражи Швейцарии, Италии (Милан собор и т.д.), Польши (витражи церкви Марии в Кракове). Из витражей русских художников следует отметить работу студентов Санкт-Петербургской академии художеств II-й половины XIX века. - А.Ф.Перница в Исаакиевском соборе, Гатчина и Петергоф, и VDSverchkova - Эрмитаж, башни Кремля и Оружейной палаты [7, с.81].Средневековый художник понимал искусство как подражание природе. Широкая область новых впечатлений от общения с ней он олицетворял в растительном орнаменте, воспроизводя в рельефах капителей, миниатюрных рукописях, росписях, рисунках витражей. Изображения растений имели символический смысл: лилия обозначает - невинность, яблоня - первородный грех, роза - Богоматерь, виноградная лоза с гроздьями - Святую церковь. В средневековой Западной Европе стали сталкиваться с большим количеством новых импортных растений, таких как перец и табак, прибывших из Китая, картофель - из Перу и Чили, каучуковые деревья и арахиса из Бразилии. Эти диковинки стали культивироваться в садах и замках наряду с лекарственными, ароматическими растениями, фруктовыми деревьями. И, как следствие, они появились в орнаментах.

К нам витражное искусство пришло из Европы, и использование изделий у нас началось значительно позже. Произошло это в период правления Петра I. Но, как и в Европе, витражи ставили, главным образом, в соборах. Позже их стали использовать и для декоративного оформления внутренних интерьеров частных домов.

В конце 19 - в начале 20 века витраж заслужил признание в жилищах аристократов и перестал быть атрибутом «соборно -готических» интерьеров. Толчком для развития стекольной промышленности было более широкое использование витражей в интерьере светской, плоды которой мы наслаждаемся сегодня. Часто связано с витражами, классические интерьеры, роскошные и элегантные [25, с.65].Цвету уделялось особое внимание при украшении интерьера. Эмоционально образовывал архитектурное пространство цвет, несколько суровая и торжественная сдержанность приобретала более динамичный характер, пронизывалась идеей движения.

Постепенно получили распространение и в жилых помещениях витражи, которые преобладали в культовых постройках. Уже с VIII века была прославленна технология производства витражей. Расписанные красной, синей, желтой и темно-коричневыми цветами, кусочки соединялись при помощью свинцовых креплений и вставлялись в деревянную или железную раму окна, превращаясь в органичное ажурное продолжение стенного декора. Чудное свечение внутри интерьера порождали витражи при солнечном свете, а вечером, наоборот, казались сочными лишь снаружи. Сеть гнутых и спаянных свинцовых перемычек различного рисунка (сюжетного или орнаментального) представляет собой красивый графический эффект на стенах. Витражи с их изысканной цветовой гаммой, игрой света и тени делали средневековой интерьер таинственным, полным волшебства. Все более утонченным и вычурным становится от века к веку готический декор. В нем и фигуры извивающихся языков пламени возобладали в пору пламенеющей готики. Готический орнамент также дал специальное выражение: растения, кажется, ползать и извиваться на самолете, который потерял свой первоначальный облик и смысл. Картина с черной или серой краской на копченую или зеленоватого стекла, сваренного в некоторых печах - техника гризайль, которые обогатили витражи. Тем не менее осколки стекла удерживаются вместе свинца перемычки на подготовительный рисунок и рамку. Потеря цвета при таком способе обработки изображений, приобрела большую графим, проснувшись в солнечном свете. Витраж смотрится на просвет, сохраняя наибольшую интенсивность цвета и создавая ощущения торжественности, нарядности - это его основное преимущество. Красочность витража меняется, обретая все новые нюансы: приподнятость, сказочность, таинственность при малейшем изменении освещения. Замечательный витраж, описывающий всадника, можно увидеть в одном из окон Третьяковской галереи. Его автор - великий русский художник Михаил Врубель [16, с.56].

И в Древней Руси последовали произведения этого вида искусства, украшающие комнату. Вопросы, включенные в героические, аллегорические, пейзажные и другие сюжеты, которые отражают свое время и выполняют определенный социальный заказ. Многие из них до сих пор не потеряли свою историческую и художественную ценность, в первую очередь, связанные с фольклором, любовно выполненный национальный орнамент.

Слияние познавательных и чисто художественной стороне творчества типично для современного искусства.

Для исторического развития предмета и состава витражей характерен переход от сложных циклов рассказ религиозной тематики некоторые эпизоды из статических изображений мозаика схемы в развитой модели и более малые и сложные орнаменты рукоделия, от схемы с двумя цветовой палитры (красный и синий), чтобы полихромии. Витражного искусства пришла в упадок в эпоху капитализма, особенно в его империалистической фазе. Маленькие успехи были попытки возродить витражи в общественных зданиях во второй половине ХIХ в., Например, на Всемирной выставке в 1867 году., В Париже (где окрашенные картины стекло было представлено 54 художников из разных стран). Сжатие и формируют цветное стекло. В архитектуре, мебели и декоративно-прикладного искусства модерна витражи с характерным орнаментом, в сочетании с толстым непрозрачным стеклом [30, с.46].

Значительно разнообразнее стала техника витража в XX веке. Витражи из прозрачного пластика, стекла удерживаются вместе не из свинца, а застрял на прозрачную подложку - стекло или пластик. Лучшие из набора нажатии второй лист из прозрачного материала, и получить так называемую стекольной шихты витражи.

Впервые широко развита техника из цветного стекла художников Литвы из толстого литого стекла, скрепленных цементом, является самым популярным в стране. Новый метод укрупнил изображение из цветного стекла, придав ему больше общности и декоративности.

Витраж получил новую жизнь в современной архитектуре и все чаще встречается в различных типах зданий. Это не только с подъемом монументального искусства в последние годы, но с переходом к новой стеклянной таре окрашенных технологий, установленный в металлическом переплете, витраж, цементного вяжущего. В СССР была значительная работа по возрождению и развитию художественных витражей. Советские окрашенных получает новые реалистичные изображения и новые, богатые пафос социалистического строительства тему. Витражи в Московском Доме пионеров выполнен живописью по стеклу в реальном жизнеутверждающем плане. Использование традиционного орнамента советских республик и использование новой технологии показали, витражи павильона Всесоюзной сельскохозяйственной выставки (1939) интересны витражи в санатории СССР, Министерства путей сообщения в г. Кисловодск ("Вид с горы Кавказа Эльбрус", 1936., Исполнитель MVEgorov). Витражи сделаны для строительной выставке Союза («Строительство на Урале" и "Обновить Донбасс", 1945 год., Художник И.М.Рабинович) и окрашивали в Школе государственного балета в Москве («Танцы народов СССР", 1958 год., художник Е.С.Жигалкина) [27, с.303].

В Латвии производство витражей из цветного стекла была на высоком уровне. Латышские мастера работали с большим успехом в области витражей, создавая произведения на тему латышских народных песен, рассказов Риги. Наравне с этим в Латвии возрождается искусства из цветного стекла камеры. Он используется в виде экранов на окнах, в виде небольших внутренних перегородок, экранов.

Многочисленные зданий в Ташкенте и других городах Советского Союза были также использованы витражи. Витраж композиции, включенные в план архитектурного дизайна станций московского метро, ??Всесоюзной сельскохозяйственной выставки павильоны, здания Московского университета. В институте прикладного и декоративного искусства ведется подготовка художественных специальных курсов.

В технологическом смысле, сегодня производство витражей шагнула далеко вперед, возможность увеличения производства витражей, расширенной цветовой палитры, улучшенные инструменты и методы для обработки стекла. В технику изготовления витражей введен целый ряд новых методов варения стекла, их окраски (помимо металлического крепления стекол, применяется склейка). Пластмасса используется в сочетании со стеклом и самостоятельно. Наряду с живописью, гравировкой и гранеными практика химической (травление), и новый механический (варио-флекс, пескоструйная) способы нанесения изображения [8, с.17].

1.2 Современные направления и приемы работы в технике витраж. Способы имитации

Слово «Vitrage» переводится как стекло, но это не просто стекло, это, скорее подвижная картина. Это постоянная смена цвета и световых эффектов: солнечные прозрачные цветные стекла переливаются множеством оттенков. Вечером, искусственный свет, проникая через витраж, добавляет новые уникальные звуки музыки этого прозрачного цвета. Появлением новых его форм в наше время ознаменовалось возрождение витража: декоративное панно с подсветкой на стене, ширма, подвесной потолок, колонны и светильники. Новые технологии разрешают моделировать просто фантастические вещи из стеклянных пластин. Стекло может быть не только плоским, ему можно дать изогнутую форму, чтобы добавить наполнитель в виде воздушных пузырьков или цветных тонких нитей, и может быть "тканые" тонкие "золотые" провода, который будет передавать яркие дополнительные блики при свете . Прекрасно сочетаются новые технологии, новые разработки и традиции старых мастеров, дошедшие до нас от древних времен до современных витражей [16, с.56].

Увеличились художественные возможности применения витража. С течением времени расширилось число витражных техник и вариантов исполнения витража. Хотя по-прежнему актуален классический витраж, где стеклянные детали скрепляются свинцом, латунным или медным профилем.

В настоящее время нам известно очень мало умельцев этого ремесла, такие народные мастера, как Эмма Седан, Клара Элизабет Френклиш - Англия, Виктор Бурцев, М. Бондаренко, Н. Филатов несут свой вклад в развитие этого творчества.

Эмма Седан - автор множества дизайнерских проектов по витражной росписи мелких интерьерных форм: сосудов, бутылок, ваз, оконного стекла, автор создания витражных композиций и стеклянных дверей.

Творчество мастеров мы хотим передать детям. Лучше всего это достигается в системе дополнительного образования, только в системе дополнительного образования, как нигде больше, можно реализовать все эти цели. Существует масса кружков народных промыслов.

Мы предлагаем реализовать от простого к сложному. Сначала - музей и мастерские, затем - образцы готовых изделий, материалы - свое творчество.

Настоящий профессиональный витраж для новичков дело почти недоступное, потому что при его изготовлении применяется цветное стекло, которое скрепляется свинцово-оловянной жилкой особенного профиля, которую прокатывают на предназначенном для этого станке. Сделать витраж из цветного стекла своими руками непросто. Для этого нужно терпение, определенные способности, навыки, необходимые инструменты, приспособления и материалы [21, с.109].

Разновидности витража.

Узорчатые витражи - собираются из фрагментов прозрачного бесцветного стекла с фактурной узорчатой поверхностью. По заранее приготовленному рисунку изготавливается компоновка в виде узора или геометрического орнамента. Удается создать очень привлекательные узоры при помощи подбора стекол с различной фактурой. В случаях применения стекла с одинаковой фактурой рисунок или орнамент может быть получен различным расположением стеклянных деталей.

Контуры свинцового обрамления и размеры отдельных стекол играют немалую роль в создании узора витража.

Контурные (силуэтные) витражи - собираются из стеклянных дисков, похожих на днища бутылок, одноцветного, но чаще зеленоватого или бесцветного стекла. Эти диски находятся горизонтальные и вертикальные линии, промежутки между ними заполняются кусками стекла разной формы, а весь набор скрепляется свинцовой жилкой.

Витражи с декоративно обработанной поверхностью, выполненные:

Химическим травлением или цветным протравливанием. Травленый витраж - витраж представляет собой группу из стекол, выполненных в одном из методов, связанных с техникой офорта и общей идеей смыслу и композиции, а также расположение секций в кадре. Травление - техника, созданная способности плавиковой кислоты взаимодействовать с диоксидом кремния (главным компонентом стекла). Ламинированные травление - травление специальными составами в несколько планов, достигаемое постепенным протравливанием стекла на разную глубину, поэтапным удаления защитного лака или постепенным его нанесением. Получаем более плотный орнамент, даже ощутимый рельеф на стекле, а не только на поверхности трафарета глазурью. Исполняется в один прием матовый трафаретный узор - самый простой способ травления, не требующий дополнительного изъятия или лакирования, так как повторно нет травления стекла [20, с.13].

Живописные витражи, собранные из цветного стекла, расписанные керамической краской и с последующим обжигом отдельных частей. Живописные витражи могут быть декоративными или сюжетными, но в основном в виде комбинации этих видов. Полированная зеркальная пластинка для этой цели мало пригодна, так как краски плохо кроют его. После обжига росписи по стеклу краска спекается со стеклом и вместе представляют как единое целое. Витражи из цветного стекла, окрашенные в процессе их изготовления, спекающимися красками в значительной степени уступают по чистоте и яркости цветов и прозрачности любой росписи по стеклу. Тогда на росписи по стеклу, несмотря на то, что после обжига она является одним целым с расплавленными красками, остается тонкая пленка, как патина, которая образуется на поверхности изделий из металла в результате окисления [2, с.25].

Витражи слайдов - изготавливаются с фотографического оборудования, фотопечати на стекле или фототравления. Они используются для остекления проемов небольших павильонов, витрин по просвещению. Фотопечать на стекле и фототравление являются относительно новыми методами.

Комбинированные витражи - витраж представляет собой сочетание различных типов и стилей.

Они могут быть использованы для данного типа, отдельные части которого сделаны из цветного стекла, литые стеклянные розетки и многослойное стекло, обработанное кислотным травлением или обработанные другими способами.

Мозаичный витраж - набор окрашенных стекол, как правило, декоративных, имеющих геометрическую конструкцию, может напоминать мозаику с аналогичным размером блоком смальты. Используемая в качестве набора фона плитка может быть использована сама по себе, пространственным ковром перекрывая окна. Для модулей с набором часто используемых форм мозаики формируются фигурные детали этого рельефа, кабошоны, шлифовальные вставки и т.д. (Приложение 1, Рисунок 2).

Наборный витраж - простейший вид витража, который создается на рабочем столе набором из кусочков вырезаемых сразу или предварительно из стекла, как правило, без живописи. Окрашенный витраж - витраж, в котором все (или почти все) стекла окрашены, независимо от цельного куска стекла, на котором нужно нарисовать картину, или она собрана в оправу из окрашенных частей. Там могут быть незначительные вкрапления фацетных, граненых, литых стекол (Приложение 2, рис 3).

Свинцово-паечный (пасечный) витраж - появившаяся в средние века и являющаяся основой для всех других классических техник витража. Этот витраж, подобранный из кусочков стекла в свинцовую раму, запаянную по стыкам. Стекла бывают цветными и окрашеными краской из легкоплавкого стекла и оксидов металлов, которые затем обжигают в специально построенной печи. Краска прочно вплавляется в стеклянную основу, что делает его цельным.

Фацетный витраж - витраж, изготовленный из объемных, шлифованных и полированных стекол, имеющих огранку или из стекол со снятой по периметру стекла фаской (фацетом, фасетом). Необходимо более толстое стекло чтобы получить широкую фаску (что углубляет эффект от преломлений света), это увеличивает вес витража. Поэтому готовые фацетированные детали собирают в более прочную (латунную или медную) оправу [11, с.49].

Аналогичный витраж лучше располагать в межкомнатных дверях, дверцах мебели, т.к. такая оправа в состоянии выдержать нагрузки открывания/закрывания, а свинец в этом случае провисает (Приложение 2, рис.4).

Особенно значимо для мебельных витражей золотистый оттенок медной или латунной оправы, что придает вещам драгоценный вид, будучи видимым, не только на просвет, но и в отраженном свете.

Предназначение витражей многообразно: они являются декоративным украшением зданий и помещений, заменяют оконные стекла и дверные филенки, пропускают свет и дают возможность спрятать помещения первых этажей от посторонних глаз [4, с.59].

Техника работы с витражами.

Существуют разнообразные техники изготовления витражей.

Крепление протяжкой

В зависимости от типа каркаса различают две технологии изготовления стекла: фиксация в проволоку и техника Тиффани. Протяжкой является металлический стержень H-образного профиля. В его пазы вставляются с обеих сторон стекла, а затем края, плотно прикрывающие стекло, крепко сжимаются. Чаще всего используется в витраже стекло толщиной 4 мм, но протяжка может надежно удерживать стекла толщиной 3-6 мм и даже 10 мм. Металлический стержень изготавливают из латуни, меди, бронзы, а в последнее время даже из мельхиора. Выбирают металл для вытягивания, основу которых составляют геометрические композиции. Они без труда монтируется практически в любой интерьер и смотрятся очень стильно, свежо [13, с.80].

Витражи в технике Тиффани (витражи Тиффани).

Американец Луис Комфорт Тиффани в ХIХ веке изобрел новый вид стекла и усовершенствовал способ сочетания цветных стекол разной формы. Края стекол обклеивали медной фольгой, а затем спаивали. Для рисунка с мелкой деталировкой, когда маленькие кусочки стекла необходимо соединять по изогнутым линиям (известные на весь мир абажуры для ламп фирмы Тиффани) такая техника подходит идеально. Витражи Тиффани универсальны, их можно применять в любых местах и конструкциях. Самые прославленные в настоящее время витражи это витражи Тиффани - заказчика привлекают тонкие и изящные линии пайки, сложная деталировка и визуальный эффект. Благодаря технике витражи Тиффани возможно проектировать в потолочные полусферические формы и сложные несимметричные конструкции. Прочность конструкции витража в технике Тиффани очень высокая и не уступает свинцово-паечным витражам. С помощью техники Тиффани создают не только витражи, но и всевозможные декоративные детали и сувениры. 

“Тиффани” - молодая технология витража. В ней части витража объединяются между собой элементами медной фольги с последующей пайкой. Эти витражи более воздушны, креативны. В них можно изготовить детали любой конфигурации, чего нельзя сделать в классической технологии. Применимы практически везде: окна, двери, ниши и т.д

Техника изготовления витражей Тиффани позволяет создавать не только плоские витражные стекла, но и объемные конструкции, в частности люстры и торшеры. Поскольку витражное стекло Тиффани очень тонкое и крепкое, такой витраж можно поместить не только в оконном проеме, но и просто на стене, шкафу, применять как дополнительную перегородку, имеется масса способов использования, в зависимости от интерьера, и освещенности конкретного.

Под техникой Тиффани подразумевается изготовление паяного каркаса. Кусочки стекла оборачиваются по контуру медной фольгой, стыкуются и заливаются оловом. Оловянный стык в витраже покрывают черной или медной патиной, потому что смотрится он не очень красиво. Даже в малых помещениях такой витраж выглядит хорошо потому, что пайкой можно реализовать контур толщиной всего в 1-2 мм. Специализированной краской наносятся совсем тонкие узорные линии. Краска вплавляется в структуру стекла и делается долговечной при последующем обжиге. Это старая техника, прорисовка элементов нередко использовалась в классических витражах для отображения лиц. Немецкие витражисты с характерным нации педантизмом тщательно выписывали красками мелкие листочки [24, с.19].

Следующая современная технология производства называется Фьюзинг (спекание).Суть этого метода заключается в том, что на большом листе стекла собирается рисунок будущего витража из цветного стекла, стеклянных бус, шихты, дротов и т.д. Далее, стекло нагревается в печи до температуры 850 градусов и выпекается в твердый пласт.

Несмотря на трудоемкость изготовления, витражи, сделанные путем слияния технологии, могут иметь различную форму, толщину и фактуру. Это позволяет использовать их в качестве всех видов эффектных элементов интерьера: в качестве перегородок, вставок в стене, в качестве столешницы (Приложение 3, рис 6).

Выглядят такие окрашенные стекла современно и эстетично и пользуются популярностью. Поклонникам в интерьере постмодернизма и хайтека следует обратить особое внимание на них.

“Фьюзинг” - это современная модификация старинных технологий. Она становится прекрасным дополнением к любому витражу и используется самостоятельно. Стеклянный песок, крошка, элементы под влиянием высоких температур впекаются в основу, образуя монолитную конструкцию. Применяется как часть витражной композиции, для внешних работ или влажных помещений (Приложение 3, рис.6).

Витражи в технике мозаичного стекла. Мозаика (фр. Mosaico, от лат Musivum -.. Буквы ", посвященная музам») - один из видов монументального искусства. В изображении мозаики и украшения собраны из кусочков разноцветного природного камня, стекла (смальты), керамики, дерева и других материалов. Есть два вида плитки: на основе тонких слоев цветного мрамора и яшмы, вырезать и собран по контурам изображения (флорентийская мозаика) и собраны из маленьких кубиков смальты или камня (древние римские мозаики техника называется). Смальта технике мозаики возродил в России в 18 веке Михаил Ломоносов. Огромные мозаичные картины, точно воспроизводящие картины на Исаакиевский собор в Санкт-Петербурге были сделаны во 2-й половине ХIХ века путь "назад установить" [35, с.33].

Смальта - сплав или мозаичных кусочков цветного непрозрачного стекла, как своего рода стеклянной мозаики и воспламеняется непрозрачный материал стекла с особой силой. При этом в районах с интенсивным движением может смальте кирпичные полы. Tesserae кубики всегда иметь определенную толщину, а не только стороны, но передняя поверхность может быть неровной. Это может быть умело бить при прокладке узора. Именно через распространение грамотности достигнут кубов плавающий эффект мозаики из смальты. Смальта должны заложить эксперта (Приложение 4, рисунок 7)Любой стиль и любое цветовое решение может иметь витраж в технике мозаика. Любой сюжет (рисунок) можно применять в качестве основы для панно из мозаики [33, с.140].

Масштаб сегментов художник устанавливает в зависимости от размера вашего пространства, художественного решения, стиля интерьера и других составляющих. Для монументальных панно больших размеров с крупными элементами мозаики используют крупные сегменты. Оно будет выглядеть словно картина, написанная широкими мазками.

Существует также техника Кастинг, известная как “муранское стекло”. Для изготовления витражей из него применяют металлические формы, в нижней части которых есть канавки с тиснением.

Расплавленное цветное стекло выливали в эти канавки, которые затем покрывается слоем прозрачного стекла. Но в отличие от стекла в технике "спекания" рисунок на "муранское стекло" ограничивается металлической формой, в которой оно было изготовлено ??(Приложение 4, рисунок 8). Зеркальные витражи. Виражи с зеркальным отражением выглядят довольно необыкновенно. Изготавливается такой витраж с помощью напыления на тыльную поверхность нитрида титана или подобного ему вещества. Причем, отражающая способность такого зеркала может колебаться в любых желаемых пределах. Также можно изготовить зеркало с односторонней прозрачностью.

Витраж, изготовленный пескоструйным методом. Это популярный метод изготовления витражей. Песок, подаваемый под давлением на стекло, выбивает на незащищенных участках частицы поверхности, делая ее матовой. Для того чтобы получить рисунок на стекле, его вырезают в виде трафарета.

Витраж в технике пескоструйной гравировки представляет собой обработку стекла толщиной 5 мм, в которых несколько слоев. Создать матовый рисунок или придать глубокую структуру можно с помощью изображения фигуры, применяя данный метод. Это позволяет производить различные изображения и надписи на стекле. В целом, работа по этому методу связана с композициями на тему "цветочной лозы", также могут быть представлены и абстрактные фигуры. Для интерьера в классическом стиле такой витраж подходит идеально. Здесь могут применяться самые разнообразные способы - трафарет вырезается вручную из линолеума, изготавливается из плотной пленки на плоттере (естественно, этот процесс управляется компьютером) и т.д. Далее заготовка накладывается на стекло, фиксируется, и будущее изделие подается в пескоструйную камеру. После этого трафарет снимается. Стекло остается прозрачным там, где поверхность его была защищена. Там, где защиты не было - матовой [29, с32].

На сегодня витражное дело пока не находит обширного использования. Экономическое положение таково, что позволить себе приобрести витраж может далеко не всякий. Но, тем не менее, спрос на витражные изделия понемногу увеличивается. Если в свое время витражами интересовался в основном частный потребитель, то сейчас с ними уже работают профессионалы (архитекторы, дизайнеры и т. д.), которые четко представляют, что они желают, и как то, что они желают, должно быть изготовлено.

С импортным стеклом задач намного меньше - у него и цветовой гаммы больше, и температура обработки ниже, и разброс свойств (прежде всего КТР) минимальный, и даже режется оно лучше. Вот эти обстоятельства и принуждают (в буквальном смысле этого слова) производителей работать с импортным стеклом [37].

В наше время художественные витражи в пространстве интерьера применяются для окон и дверей, декора подвесных потолков в качестве светильников, и как разграничивающие комнатное пространство перегородки.

Для оформления разнообразных потолочных и настенных ламп, как вставки в мебель или столешницы, или как отдельное декоративное панно также используются витражи из стекла.

Пленочный витраж по технологии компании Decra Lеd.

Технология изготовления витражей «Decra Led» - это высокое качество альтернативных естественных окрашенных. Качество и внешний вид современных витражей не уступает классическим витражи. Это достигается за счет:

Аккуратные свинцовые протяжки;

-Объем и блеск кристаллов элементы, используемые;

Возможности для изготовления изогнутых витражей (изогнутое стекло) и окрашивают большую площадь на стекло любой толщины без дополнительных сложных структур;

Использования в любых климатических условиях.

Процесс изготовления витражей упрощается, и искусство витража почти полностью переданы в мире искусства - развитие сюжета уникальные витражи. Обширная палитра цвета окрашенных пленок и множество других аксессуаров окрашенные стекла позволяют воплощать художественные витражи, любой истории, которые способны фантастике художника. Приложение фацетированного стекла в сочетании со свинцовой ленты и цветной пленки дает прекрасный световые эффекты. В этой технологии изготовления витражей, опираясь на элементы витража создаются с помощью высокой устойчивостью клей окрашенных мазках, разделив клейкие полоски свинца (протяжки) стеклянные элементы и трехмерных (Bevel, грань). Сегодня сверхстойкие самоклеящиеся витражные плёнки Decra Gloy изготавливают множества цветов и оттенков. Витражи Decra Led (английская технология) адаптированы к современной жизни, производятся из стекла, фактурных пленок и элементов с фацетными гранями. Стекло при производстве используется единое. Витраж получается не из кусочков стекла. Это удобно и безопасно в эксплуатации. Подобные витражи могут быть применены и на больших площадях остекления, например, при изготовлении перегородок или потолочных витражных конструкций.

Благодаря своей способности пропускания света, плоскость витража может быть разработан красивым приемам зонирования, не нарушающим целостности восприятия пространства.

Следует особо отметить, что особый свет и воздух, нестабильной и непредсказуемой игрой цвета можно только организовать интерьер витраж. Витраж немыслим без света, поэтому способность стекла рассеивать свет, но не поглощать его, вы можете создавать в интерьере с витража необычные цветовые решения [9, с.12-38].

Способы имитации.

Имитация (лат. imitatio) - подражание. Композиции, выработанные по технологиям имитации витража, обладают рядом преимуществ. Во-первых, в качестве основания может быть применение не только традиционного силикатного стекла, но и полимерных листовых материалов, что весьма значительно уменьшает вес псевдовитража; во-вторых, основание в форме листового стекла позволяет корректно и без проблем использовать изделия в производстве окон и стеклопакетов; в-третьих, такой витраж гораздо дешевле традиционного классического. Эти технологии чрезвычайно популярны, они свободно используются в производстве мебели, уникальном декоративном остеклении входных и межкомнатных дверей и перегородок, оформление шкафов и шкафов-купе и т.п. [32].

Пленочный витраж изготавливается путем нанесения на целый лист полированного прозрачного стекла, пленок, имитирующих натуральное витражное стекло и декоративных полосок, копирующих металлический профиль или пайку натурального витража. Пленка, как правило, наклеивается с изнаночной стороны витража, чтобы защитить ее от повреждений при эксплуатации (Приложение 5, рис.9).

Плоттерная (каттерная) резка - это методика, позволяющая произвести недорогие наклейки из виниловой пленки с последующим нанесением их на любые гладкие поверхности.

Методика изготовления псевдовитражей довольно элементарна. На самое обыкновенное листовое стекло наклеиваются кусочки особой витражной пленки, вырезанные, соответственно заблаговременно разработанному эскизу. Понемногу, кусочек за кусочком, собирается целый рисунок, до тех пор, пока все они не займут соответствующее им (опять-таки, согласно эскизу) место. Дальше каждый кусочек приклеенной пленки окаймляется декоративной металлической лентой, которая копирует металлический профиль данного витража. Затем и вторая сторона пленочного витража подвергается точно такой же процедуре.

Следует заметить, что большое разнообразие фактур и цветов витражной пленки разрешает создавать точную имитацию настоящих витражей. До такой степени точную, что отличить псевдовитраж от настоящего витража сможет только профессионал. Кроме того при изготовлении пленочных витражей можно применять дополнительные декоративные детали в форме фацетов или кабошонов, которые приклеиваются специальным ультрафиолетовым клеем, и обрамляются декоративной металлической лентой.

Несмотря на то, что пленочные витражи делаются вручную, стоят они значительно дешевле настоящих. Объясняется это тем, что псевдовитражи не требуют таковых больших трудозатрат как, в частности, витраж Тиффани, что подобающим образом влияет на стоимость.

Да и расходные материалы псевдовитражей стоят значительно дешевле. Помимо всего, псевдовитражи имеют такие преимущества, как возможность сборки в стеклопакеты без нарушения качеств стеклопакета, многообразную гибкость и пластику линий в дизайне. Пленочный псевдовитраж отлично подходит для установки в подвесные потолки благодаря своей маленькой массе [12, с.107].

1.3 Витраж в современном интерьере

В ХХ веке восприятие витража как источника мистической культовой энергии свечения усиливается. Меняется отношение к витражу, выявляются его новые возможности. Витраж находит использование в интерьерах, отвечая запросам того или иного направления, той или иной стилистики всего архитектурного пространства. Витраж перестают ассоциировать с «грубым» готическим искусством, он наделяется характеристиками благородного и богатого элемента декора.

Желая создать универсальное, гармоничное, единое пространство архитекторы ХХ века нередко обращались к витражным техникам, для того, чтобы обогатить интерьер необходимым цветовым акцентом.

В начале XX века новый виток сделало витражное искусство. Оно становилось все более светским. В настоящее время витражные композиции применяются для оформления государственных организаций, спортивных сооружений, офисных помещений и даже частных домов и квартир. При этом техника изготовления витражей постоянно совершенствуется, художники экспериментируют с новыми материалами и инструментами, что позволяет создавать своеобразные авторские работы.

Сегодня витраж переживает второе рождение, обретает новое звучание и способен преобразить внутреннее пространство помещения, вселить в дом колоритные краски, даже подчинить себе весь дизайн окружающий его. Витражи выигрывают не только от яркого солнечного света, но и от мягких тонов заката и сверкающих вечерних огней. Применяется также и искусственное освещение витражей, но оно придает витражам как бы замершее выражение. Большую заинтересованность к этому виду декоративного искусства объясняют специфические, редкие особенности, которыми наделен витраж [1,с.207].

В современном строительстве художественный витраж представляет собой декоративную композицию из цветного стекла или другого, пропускающего свет, материала, его применяют для художественного стеклянного заполнения оконных и дверных проемов, плафонов, фонарей, сводов куполов, сплошных плоскостей стен, декор-панно, перегородок, подвесных потолков и даже специальных украшений художественных изделий.

Современный витраж (его лучшие образцы) наиболее связан с конкретной сферой его бытия, здесь найден тот тип пространства изображённого, который соотносится с пространством реальным в образной структуре. В первую очередь это означает формирование единой эстетической среды, раскрывающейся в сложном взаимодействии архитектурных и живописных составляющих. Подобное понимание сменило бытовавшее не так давно представление о самоценности произведения монументально-декоративного искусства. Качества витража "определяются идейно-эстетической зрелостью художника, гарантирующей взаимодействие "степени свободы" и степени организации структуры произведения". И в этом смысле пространство и цвет - ведущие инварианты витража.

Сохранив идею соединения изображения на стекле (или в формах стекла) со светом, но заменив дневное освещение искусственным, новый витраж освободился от прежней зависимости от архитектуры, а вместе - и от практической осмысленности своего в ней участия, задаваемой функцией оконного проёма. Он пробует установить новые связи с архитектурой, с такими её конструктивными элементами как стена, колонна, потолок, лестничные ограждения, а то и просто войти в неё самостоятельным пластическим объёмом, не ища себе тектонического оправдания. Функцию лишь заполнения проемов или декоративного элемента интерьера витраж давно уже перерос. Он способен эмоционально и ритмически организовать пространство, стать тем стержнем, вокруг которого может быть выстроен не только интерьер, но и экстерьер здания.

Сегодня в стремлении создать в помещении неповторимую ауру невозможно пройти мимо изделий из стекла, из такого древнего, но в то же время суперсовременного материала. Стекло органично в любом сочетании - с металлом, деревом, пластиком, текстилем. Поэтому витражи прекрасно вписываются в любой интерьер. Главное, чтобы витражная композиция была выполнена в соответствующей технике, в гармонии с окружающей обстановкой, с характером и пристрастиями своего владельца. Практика показывает, что монументальное искусство может сделать своеобразною любую архитектуру [10, с.78].

Витраж входит в современную жизнь как неотъемлемая часть интерьера, которая содержит не только функциональность, но и придает ему уникальность и изящество.

Витражи стали красочным и неповторимым дополнением в оформлении дома, они вызывают игру света и теней, разноцветные световые эффекты, которые формирует естественное освещение. Лучи, преломляясь в неравномерностях цветного фактурного стекла, каждый раз придают интерьеру новейший, ни с чем несравнимый, своеобразный шарм. Окрашенный свет, проникающий через стекло наполняет дом атмосферой загадочности, сказки.

Применить художественный витраж можно где угодно:

* окрашенный стеклянный потолок;

* элементы стен, которые в то же время и разделяют пространство и делают эту границу очаровательной и прозрачный;

* стеновые панели;

* мебельные витражи - стеклянные элементы дизайна кухни, шкаф-купе, шкафы;

* вставки в двери - витражные межкомнатные двери идеально подходят для небольших помещений, где нужно визуально увеличить пространство. Не обязательно витраж быть прозрачным. За стеклом можно увидеть только контур;