Кинематографический образ предателя

Таким образом, отечественный кинематограф периода «перестройки» о предателях времён Великой отечественной войны отличает обращение к образам полицаев, агентов СС и раскрытие этих образов с позиции психологии простого человека в пограничных ситуациях. Впервые в прокат выходят кинофильмы на такие остро-социальные темы, освещение которых в предыдущий период вследствие общепринятых государственных идеологических установок не представлялось возможным.

§2.5 Постсоветский период. Парадигмальный сдвиг российской культуры (начало 1990-х - по н. в.)

Постсоветский период кинематографа о предателях времён Великой Отечественной войны характеризуется разнонаправленностью созданных образов, вызванной крахом иерархической системы образов внутреннего врага и отходом от идеологического контекста в процессе создания кинофильмов: «принципиальное отличие нынешней военной патриотики от советской в том, что она -- впервые за все время существования -- лишена дополнительных смыслов. Принципиальная разница в том, что теперь главные герои играют, как массовка. Без усложнения война сама по себе вопреки воле создателей получается фильмом о взаимном зверстве и абсурдности войны» Архангельский А.А. Готовые убивать. Военно-патриотическое кино сегодня // Медведь. 2014. №152..

Однако отсутствие идеологической составляющей, а также гуманизацию образа предателя в кинофильмах о войне можно выделить как главенствующий фактор, задающий вектор трансляции образов предателя на киноэкранах. При этом гуманизацию образа следует понимать не как «реализацию принципа мировоззрения, в основе которого лежит уважение к людям», а как процесс трансляции феномена предательства с позиции нравственных, психологических установок нежели как идеологический стереотип.

Одним из кинофильмов постоветского периода о предателях является многосерийный фильм «Палач», снятый режиссёром А.В. Никифоровым по сценарию З.А. Кудри в 2014 году (10 серий, длительность 500 мин.). Сюжет фильма развивается во времени, повествуя о судьбе Антонины Григорьевны Малышкиной: «События разворачиваются на окраине Москвы в 1965 году. В центре - история разоблачения женщины- палача, которая во время войны по указке немцев расстреливала пленных, партизан, мирных жителей. Это фактически отдельная гражданская война изуверки со своим народом. В войну ей едва исполнилось 20 лет, а на ее счету было уже полторы тысячи убийств. Своих жертв она расстреливала из пулемета, прячась за игрушечной маской зайчика. Потом выпивала бутылку самогона и затем появлялась уже на следующее утро без маски и жила обычной жизнью, такой же, как и все остальные... Поэтому после войны вычислить убийцу было очень непросто. Дело это поручили главному следователю. Его подозрения падают то на одну, то на другую женщину» Телесериал «Палач» [Электронный ресурс] URL: http://www.kino-

teatr.ru/kino/movie/ros/106997/annot/ (дата обращения 12.04.16)..

В данном телесериале экранизируется образ «Тоньки-пулемётчицы», Антонины Макаровой, - палача Локотской республики, расстреливавшей пленных красноармейцев. История, показанная в телесериале, отдалённо схожа с оригиналом в моментах жизни Антонины Макаровой, относящихся к истории её жизни военного и послевоенного времени.

Формат телесериала, в котором спят данный многосерийный фильм неслучаен. В постсоветском кинематографе вследствие распространения телевещания стали широко распространены жанры игрового кино, переработанные под телеэфир. Под влиянием иностранного телевизионного контента, значительную часть которого занимали телесериалы, часть российского телеэфира заняли аналогичные телесериалы с переработанным под отечественного телезрителя сюжетом и спецификой.

Наравне с главной сюжетной линией, раскрывающей эпизоды жизни Антонины Малышкиной, в фильме присутствуют второстепенные сюжетные линии, мало относящиеся к событиям времён войны. Многосерийный фильм «Палач» снят в соответствующем телеэфиру жанрах «драма, психологический детектив, триллер», что потребовало применения особых художественных приёмов и сценарных ходов. Так, для нагнетания обстановки используются своеобразные визуальные «маркеры» - запоминающиеся элементы видеоряда, служащие приданию экстремальности сюжету. К таким «маркерам» можно отнести почерк второстепенного убийцы - выстрелы в глаза жертвы (по замыслу режиссёра Антонина Малышкина, будучи палачом, таким образом добивала своих жертв), детская маска, в которой Антонина совершала казнь военнопленных и т.д. Данные художественные приёмы служат созданию общей атмосферы «триллера», тем не менее, мало влияя на освещение событий времён Великой Отечественной войны.

Образ предателя в фильме ради сохранения интриги сюжета не раскрывается практически до конца фильма. Зрителю предлагается в качестве подозреваемых два противоположных женских образа. Первый образ представляет собой спившуюся, отталкивающую, опустившуюся женщину с трудной судьбой. Второй образ представляет собой образцовую мать, подтянутую, строгую и замкнутую женщину. Таким дихотомическим сравнением зритель вынужден выбирать между эстетическим чувством и нравственным чутьём, эмоционально вовлекаясь в развитие сюжетной линии.

Таким сюжетным ходом кинозритель ставится перед сложным нравственным выбором между эмпатией опустившейся личности, и сопереживанием образцовому, но «бездушным» членом общества.

Другим продуктом российского кинематографа является телевизионный фильм «Исчезнувшие», снятый режиссёром Островским В.Г. по сценарию Смирнова В.В., основанном на повести И. Болгарина и В. Смирнова «Обратной дороги нет». Кинофильм был снят в 2009 г. киностудией «Про - Синема Продакшн» и состоит из 4 частей (длительность 200 мин.). Сюжет строится на освещении судьбы партизанского отряда: «Лето 1942 года. Майор Торопков бежит из лагеря военнопленных в партизанский отряд. Майор знает о готовящемся в лагере бунте и просит командира отряда дать ему обоз с оружием, чтобы помочь пленным.

Командир дает обоз с оружием и предупреждает Топоркова -- в его отряде есть предатель, который снабжает информацией немцев. Этот предатель наверняка увяжется вместе с обозом и при первой возможности передать информацию немцам. На подозрения напрашивается молоденький партизан Мошкин, отец которого служил полицаем. После первого привала Мошкин исчезает...

Всего в состав обоза входят девять человек: Топорков, Гонта, Андреев, Лёвушкин, Степан, Широков, Беркович, Бертолет. Также Галка позже бежит вслед за обозом и догоняет его. Происходит странное событие: Широков стреляет в конюха Степана и при этом совершает побег из группы, Топорков сообщает, что это ложный обоз и не везут оружие, используя это как отвлекающий манёвр от настоящего обоза. Что-то майору подсказывает: предатель в его отряде всё еще не найден»¹.

Эти два телевизионных фильма, помимо своего формата выхода на экраны, объединяет сюжетная направленность на создание напряжённой психологической атмосферы, овладевающей вниманием зрителя, что сказалось на общем восприятии достоверности этих телевизионных фильмов.

Таким образом, в постсоветском кинематографе о предателях времён Великой отечественной войны главенствует принцип удержания внимания массового зрителя на производимом киноматериале не соотносясь с достоверностью реалий Великой Отечественной войны.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

В данном исследовании впервые комплексно исследовался образ предателя времён Великой Отечественной войны как совокупность негативных черт и характеристик в советском и российском игровом кинематографе.

1. Был изучен советский и российский игровой кинематограф на предмет идеологического воздействия на общество и формирования массового сознания. Игровые кинофильмы, выпускаемые в прокат в условиях жёсткого идеологического контроля, являлись источником формирования массового сознания в советском обществе.

Формируемый образ предателя являлся образом внутреннего врага, что подтверждает роль игрового кинематографа в идеологическом воздействии на население и формирование заданных советским партийным и государственным руководством негативных стереотипов в обществе. В российском обществе игровое кино данной тематики утратило идеологическое значение, являясь в большей степени развлекательным.

2. В процессе исследования была выявлена и классифицирована система элементов образа предателя в кинокартинах игрового кинематографа.

Образ предателя как образ внутреннего врага формировался в условиях корреляции от образа внешнего врага. Образ внешнего врага модифицировался в различные исторические периоды развития государства в зависимости от внешнеполитической ситуации, что влекло за собой изъятие устаревших черт образа предателя или привнесение новых, актуальных на данный период, черт образа.

Элементами системы образов предателя являлись пособники внешнего врага 1-го плана, то взаимодействующие с внешним врагом напрямую. По прошествии времени от окончания Великой Отечественной войны образ предателя времён войны теряет свою актуальность и замещается образами предателя - пособника иностранной разведки. Образ предателя времён Великой Отечественной войны постепенно гуманизируется, вследствие чего теряет остро-негативный окрас, приобретая психологическую глубину и воссоздание в контексте понимания режиссёрами войны как трагической страницы в истории государства, ломающей судьбы «маленького человека».

3. Следует отметить, что в советском и российском кинематографе активно использовались художественные приёмы и изобразительные конструкции, направленные на формирование системы образа предателя (внутреннего врага либо слабохарактерной личности) и противостоящего ему персонажа (положительного героя).

Изобразительные конструкции представляют собой дихотомические сравнения: трусость - героизм, верность присяге - предательство. Главным художественным приёмом является антитеза.

4. В исследовании была обозначена социально-психологическая основа образа предателя. Были выявлены системообразующие факторы, формирующие образ предателя в кинематографе. Так, в послевоенные годы основным фактором формирования образа предателя являлись партийные органы контроля идеологии и пропаганды, позже основным фактором являлась внешнеполитическая ситуация и гуманизация образа предателя. С одной стороны образ предателя проявлял черты идеологемы, конструируемой институтами власти, с другой стороны - продуктом массового сознания, отражённого в кинематографе. В российском кинематографе системообразующие факторы отсутствуют. Однако это не означает того, что потребность в подобного рода факторах остается. Именно четкие ценностные ориентиры необходимы для отражения событий Великой Отечественной войны в современном кинематографе.

БИБЛИОГРАФИЯ Источники: Письменные источники

1. Астафьев В.П. Затеси // Эксмо, М., 2008.

2. Бродский И.А. Меньше единицы // Лениздат, Спб, 2015.

3. Герман А.Ю. Изгоняющий дьявола. Искусство кино. 1999. № 6 [Электронный ресурс] URL: http://kinoart.ru/archive/1999/06/n6-article 18

4. Герман А.Ю. Мы способны снимать настоящее кино // «Учительская газета», 2010, №16.

5. Демин В.П. Обманутые шестидесятые // Советский экран, 1990. № 3.

6. Постановление Правительства Российской Федерации от 31 декабря 2009 г. N 1215 «О Федеральном фонде социальной и экономической поддержки отечественной кинематографии» (24.04.2010) // Интернет-портал «Российской газеты» [Электронный ресурс] URL: http://rg.ru/2010/04/27/kinofond-site-dok.html

7. Пудовкин В.И. Падение берлина // Советское искусство. 1950.

8. Сборник законов СССР и указов Президиума Верховного Совета СССР. 1938-1975. В 4 т. / сост.: М. И. Юмашев и др, М., Известия , 1975, т.2.

9. Советские художественные фильмы. Аннотированный каталог. Том 2. Звуковые фильмы (1930--1957 гг.). М., «Искусство», 1961

10. Сталин И.В. Сочинения Т. 18. Тверь: Информационно-издательский центр «Союз», 2006

Визуальные источники

11. «Боевой киносборник» [Электронный ресурс] URL: http://voenhronika.ru/publ/vtoraja mirovaja vojna sssr khronika/boevoj kinos bornik 1 tri ehpizoda quot vstrecha s maksimom quot quot troe v voronk e quot son v ruku sssr 1941 god/22-1-0-409

12. К/ф «Без срока давности» [Электронный ресурс] URL: http://www.kino- teatr.ru/kino/movie/sov/438/annot/

13. К/ф «Восхождение» [Электронный ресурс] URL: http://voenhronika.ru/news/voskhozhdenie_1976/2013-05-21-175

14. К/ф «Государственный преступник» [Электронный ресурс] URL: http://voenhronika.ru/news/gosudarstvennyj prestupnik 1963/2016-01 -06-837

15. К/ф «Дети партизана» [Электронный ресурс] URL: http: //vkino. net/video/5197-film-deti-partizana- 1954.html

16. К/ф «Проверка на дорогах» [Электронный ресурс] URL: http://voenhronika.ru/news/proverka_na_dorogakh_1971/2013-10-15-358

17. Телесериал «Палач» [Электронный ресурс] URL: http://www.kino- teatr.ru/kino/movie/ros/106997/annot/

Литература

18. Аванесов С.С. Визуальная антропология: образ, субъект и коммуникация // Вестник ТГПУ. 2013. №9 (137).

19. Аверинцев С.С. «Аналитическая психология» К.-Г. Юнга и закономерности творческой фантазии // Вопросы литературы, 1970. № 3.

20. Аверинцев С.С. Архетипы // Мифы народов мира: Энциклопедия в 2-х томах, т. 1. М., 1991.

21. Александров Г.В. Эпоха и кино. // Политиздат, М.: 2-е издание, доп., 1983.

22. Архангельский А.А. Готовые убивать. Военно-патриотическое кино сегодня // Медведь. 2014. №152.

23. Барт Р. Избранные работы: Семиотика. Поэтика. // Прогресс, М., 1994.

24. Барт Р. Основы семиологии // В кн.: «Структурализм: «за» и «против», М.: «Прогресс», 1975.

25. Большакова А.Ю. Архетип - концепт - культура // Вопросы философии, 2010. №7

26. Гиниятова Е.В. Реклама в коммуникативном процессе // Изд-во Томского политехнического университета, Томск, 2009.

27. Головнёв А.В. Киноантропология. Текст доклада на международной конференции «Искусство и наука в современном мире», М., 2009 [Электронный ресурс] URL: http://www.social-anthropology.ru/node/140

28. Голубев А.В., Поршнева О.С. «Образ союзника в сознании российского общества в контексте мировых войн». М.: Новый хронограф, 2012.

29. Горяева Т.М. Убить немца: образ противника в советской пропаганде // Родина. № 10. 2002.

30. Громов Е.С. Что такое язык кино. Сборник / ВНИИ киноискусства; Редкол.: Е.С. Громов и др., М. Искусство, 1989.

31. Гудков Л.Д. Идеологема врага. «Враги» как массовый синдром и механизм социокультурной интеграции // Образ врага / сост. Л. Гудков; ред. Н. Конрадова, М.: ОГИ. 2005.

32. Гудков Л.Д. Победа в войне: к социологии одного национального символа // Мониторинг. 1997, №5.

33. Гурьянов А.Л. Роль советского кинематографа в патриотическом воспитании молодежи в предвоенные годы // Актуальные проблемы гуманитарных и естественных наук . 2010. №12.

34. Дондурей Д.Б. Бремя политики. Реформы в киноиндустрии // Искусство кино. 2013. №1.

35. Дробжев М.И. Иуда - вечная парадигма предательства // Вестник ТГУ. 2011. №1.

36. Дьяконов В.Н. Борьба с «парадностью»: советское искусство в первые годы после смерти И.В. Сталина // Вестник РГГУ. 2007. №10.

37. Еланская С.Н. Социально-философский анализ советского кинематографа как средства конструирования социальной реальности. [Электронный ресурс] URL: http: //university.tversu.ru/aspirants/abstracts/7

38. Ждан В.Н. «Экран и образ», Знание, 1963.

39. Зайцева Л.А. Образный язык кино // Знание, М., 1965.

40. Зезина М.Р. Советская художественная интеллигенция и власть в 1950-е - 1960-е годы. [Электронный ресурс] URL:

http://www.dissercat.com/content/sovetskaya-khudozhestvennaya- intelligentsiya-i-vlast-v-1950-e-1960-e-gody

41. Земсков В.Б. Образ России на «переломе» времён (Теоретический аспект: рецепция и репрезентация «другой» культуры) // Новые российские гуманитарные исследования. 2006. №1

42. Земцова Я.М. Визуальный образ в историческом контексте // Вестник ВолГУ. Серия 7: Философия. Социология и социальные технологии . 2012. №2. [Электронный ресурс] URL: http://cyberleninka.ru/article/n/vizualnyy- obraz-v-istoricheskom-kontekste

43. Ивановна К.М., Аракелян А.М. Советский кинопрокат и кинопоказ в эпоху «оттепели» // Возрождение киноотрасли, Сервис plus, 2015, 9(4).

44. Ковтунова Ю.Р. Образ как объект исторического исследования // Вестник ЮУрГУ. Серия: Социально-гуманитарные науки. 2014. №4. [Электронный ресурс] URL: http://cyberleninka.ru/article/n/obraz-kak-obekt-istoricheskogo- issledovaniya

45. Колесникова А.Г. Формирование и эволюция образа врага периода «холодной войны» в советском кинематографе (середина 1950-х - середина 1980-х гг.) [Электронный ресурс] URL: http://www.dissercat.com/content/formirovanie-i-evolyutsiya-obraza-vraga- perioda-kholodnoi-voiny-v-sovetskom-kinematografe-se#ixzz45eIxtMvS

46. Кончаловский А.С. От Андропова к Горбачёву // Российская газета, М.: RG.RU. 2011, 30 марта.

47. Косинова М.И. История взаимоотношений отечественного кинематографа со зрительской аудиторией // ЗПУ. 2014. №4.

48. Костров А.В. Образы внешнего и внутреннего врагов советского государства в предвоенном фильме Александра Довженко «Аэроград» // Новый исторический вестник. 2015. №1 (43).

49. Лебедев Н.А. Очерки истории кино СССР. Немое кино, М., «Искусство». 1965 г., 2-е издание, доп.

50. Ленин В.И. Полное собрание сочинений, изд. 5-е. М., Издательство политической литературы, 1970, т.44.

51. Листов B.C. История смотрит в объектив // М.: Искусство, 1974.

52. Лотман Ю.М., Цивьян Ю.Г. Диалог с экраном // М.: «Гносис», 1994.

53. Лотман Ю.М. Культура и взрыв, М.: Гнозис; Издательская группа «Прогресс», 1992.

54. Лубашова Н.И. Отечественная кинематография в условиях социальных трансформаций конца ХХ в // Аналитика культурологии. 2011. №19.

55. Макаров Д.В., Дронов В.А. Динамика образа врага в современных фильмах о Великой Отечественной войне // Власть. 2013. №2.

56. Макаров Д.В., Дронов В.А. Типология образа врага в современном российском кинематографе о Великой Отечественной войне // Современные проблемы науки и образования, 2015. № 2-1.

57. Мазур Л.Н. «Визуальный поворот» в исторической науке на рубеже XX- XXI вв.: в поисках новых методов исследования. [Электронный ресурс] URL: http://ivid.ucoz.ru/publ/lappo 150/mazur ld/16-1-0-144

58. Матизен В.Э. Кто спустил курок // Новые известия. 2011, 13 мая.

59. Меркушин В.И. Великая Отечественная война 1941-20145 годов в исторической памяти народа // Социология власти. 2004. № 6.

60. Оболенская С.В. Германия и немцы глазами русских: XIX век // М.: РАН. Ин-т всеобщ. истории, 2000.

61. Оломская Н.Н. Роль контекста визуальной коммуникации средств массовой коммуникации в формировании социокультурной ситуации как социально направленной категории // Вестник Адыгейского государственного университета. Серия 2: Филология и искусствоведение . 2010. №1.

62. Орлов Г.В., Дулина Н.В. Уроки истории: патриотизм и предательство в годы Великой Отечественной войны // Известия ВолгГТУ, 2015. №2 (155).

63. Папилова Е.В. Имагология как гуманитарная дисциплина // Вестник МГГУ им. М.А. Шолохова. Филологические науки. 2011. №4.

64. Поляков О.Ю. Становление и развитие категориального аппарата имагологии // Вестник ВятГГУ. 2014. №9.

65. Пономарёва Д.А. Потемкинская деревня: крестьянский мир сталинского кинематографа // Отечественные записки, 2004, №2.

66. Поршнева О.С. Историческая имагология в современной российской историографии // Урал индустриальный. Бакунинские чтения: Индустриальная модернизация Урала в XVIII--XXI вв. XII Всероссийская научная конференция, посвященная 90-летию Заслуженного деятеля науки России, доктора исторических наук, профессора Александра Васильевича Бакунина. Материалы. Екатеринбург, 2014: в 2-х т., Екатеринбург: УрФУ, 2014, т. 1.

67. Раззаков Ф.И. Индустрия предательства, или Кино, взорвавшее СССР // Алгоритм, М., 2013.

68. Репина Л.П. «Национальный характер» и «образ другого» // Диалог со временем, 2012. Вып. 39.

69. Рзаева Н.С. О кинематографическом образе // МНИЖ . 2013. №9-3 (16). [Электронный ресурс] URL: http: //cyberleninka.ru/article/n/o - kinemato graficheskom-obraze

70. Светлакова М.Ю. Визуальное мышление в процессе киновосприятия. [Электронный ресурс] URL: http://www.dissercat.com/content/vizualnoe- myshlenie-v-protsesse-kinovospriyatiya

71. Сенявский А.С., Сенявская Е.С. Историческая имагология и проблема формирования «образа врага» (на материалах российской истории XX в.) // Вестник Российского университета дружбы народов. Серия: История России. 2006. № 2.

72. Сенявская Е.С. Проблема «свой» - «чужой» в условиях войны и типология образа врага // «Наши» и «чужие» в российском историческом сознании: Материалы Международной научной конференции. СПб, 2001.

73. Степанов Ю.С. Константы: словарь русской культуры, 2-е изд., испр. и доп., М.: Академический Проект, 2001.

95

74. Тертышный А.Т. Сотрудничество советских граждан с оккупантами в годы Великой Отечественной войны. К историографии проблемы // Известия УрГЭУ. 2003. №.3 [Электронный ресурс] URL: http://cyberleninka.ru/article/n/sotrudnichestvo-sovetskih-grazhdan-s- okkupantami-v-gody-velikoy-otechestvennoy-voyny-k-istoriografii-problemy

75. Фатеев А.В. Образ врага в советской пропаганде. 1945-1954 гг. Москва: ИРИ РАН, 1999.

76. Фетюков А.Б. Взаимоотношения власти и художественной интеллигенции в советском обществе (по материалам Ленинграда. 1956-1964 гг.): Автореф. Дисс. Фетюкова А.Б., канд. ист. наук., Санкт-Петербург, 2012.

77. Хилько Н.Ф. Развитие социальных идеалов кинозрителей в содержании экранных произведений доперестроечного и постперестроечного периодов // Вестник ОмГУ. 2011. №4.

78. Шевырин В.М. 2004. 04. 022. История страны / история кино /под ред. Секиринского С.С. // Социальные и гуманитарные науки. Отечественная и зарубежная литература. Серия 5: история. Реферативный журнал. Знак, М., 2004. №4.

79. Шипулина Н.Б. Образ учителя в советском и современном российском кинематографе // Известия ВГПУ. 2010. №8.

Материалы информационных и сетевых порталов

80. Государство пытается поднять популярность российского кино деньгами (04.12.2012) // Новостной аналитический интернет-ресурс Re-port.ru [Электронный ресурс] URL: http://re- port.ru/news/Gosudarstvo pytaetsja podnjat populjarnost rossiiskogo kino de ngami/

81. Дмитриенко А. Самарский «Тигр» получил главную роль // Общественно- политический еженедельник Репортёр [Электронный ресурс] URL: http://reporter63.ru/article/91154.html

82. Кудрявцев С.В. Кинопрокат // Энциклопедия кино Кирилла и Мефодия: мультимедиа-издание Большой энциклопедии Кирилла и Мефодия, 2003 [Электронный ресурс] DVD-9 ISO.

83. Падение доли российского кино: провал или закономерность? (2010) // интернет-проект kinopoisk.ru [Электронный ресурс] URL: http: //www.kinopoisk.ru/news/2024146

84. «Роскино»: ни одна из российских премьер 2016 года не окупилась - кроме «Экипажа» // новостной портал newsru.com [Электронный ресурс] URL: http: //www.newsru.com/arch/cinema/11 may2016/roskino. html

85. Федоров А.В. Российское кино: очень краткая история // Total DVD, 2002 год, № 5.

86. Федоров А.В. Советские игровые фильмы 1941-1942 годов на военную тему: синхронный ракурс, (2013) // Кинопресса: сайт гильдии киноведов и кинокритики [Электронный ресурс] URL: http: //kinopressa.ru/2294

Размещено на Allbest.ru