Место и роль идеологических кампаний 1949-1953 гг. в художественной жизни г. Новосибирска

Первые послевоенные годы для театров Новосибирска отличались особой важностью. Никогда еще они не занимали столь важное место в идеологической работе партии. ЦК ВКП (б) выдвинул перед драматургами и работниками театров задачу - создать пьесы и спектакли о жизни советского общества, о жизни советского человека, о движении страны к коммунизму. Новосибирские театры успешно выполняли эту задачу. К 1948 г. в репертуаре главного драматического театра города «Красного факела» и в репертуаре Театра Юного Зрителя преобладающее место отводится советским пьесам. За выполнением постановления ЦК ВКП (б) «О репертуаре театров и мерах по их улучшению» местные власти внимательно следили. Была создана многоступенчатая партийно-государственная система контроля над репертуаром театров областного уровня от отдела искусств и обкома ВКП (б) до партийной организации того или иного театра и художественного совета. Тщательный и целенаправленный отбор репертуара привел к тому, что в театральном искусстве утвердился принцип бесконфликтности, лакировки действительности.

2.3 Музыка

Музыкальное искусство в Новосибирске в изучаемые годы было достаточно развито. На его развитие большое влияние оказала деятельность эвакуированных в годы войны исполнителей и композиторов. Новосибирск принял и разместил у себя Ленинградскую филармонию с ее лучшим в стране симфоническим оркестром. Он познакомил сибиряков со многими произведениями классической русской и зарубежной музыки. Деятельность ленинградцев способствовала организации в Новосибирске собственных музыкальных коллективов. К концу 1940-х гг. в городе было создано два симфонических оркестра и оркестр народных инструментов. В городе работала крупнейшая в Сибири Новосибирская Государственная филармония.

Важнейшим событием в музыкальной жизни Новосибирска стало открытие в мае 1945 г. Новосибирского театра оперы и балета. Первый в регионе Сибири и Дальнего Востока стационарный оперный театр, занял прочное место в ряду крупнейших театров страны. В его репертуаре послевоенных лет представлены были лучшие образцы мирового музыкально-театрального наследия: «Иван Сусанин», «Запорожец за Дунаем», «Кармен», «Травиата», «Евгений Онегин», «Севильский цирюльник», «Пиковая дама», «Корсар» и др.

Идеологические кампании по борьбе с низкопоклонством и безыдейностью не миновали музыкальное искусство. В связи с выходом известных постановлений ЦК ВКП (б) отдел искусств отметил следующие недостатки в работе Новосибирской государственной филармонии: включение в репертуар эстрадных концертов «заунывных, полных надрыва» песен, танго иностранных композиторов, «разухабистых, кабацких, псевдо цыганских романсов». Кроме того, серьезной ошибкой было создание «ансамбля комедии и водевиля», в репертуаре которого была «зарубежная макулатура» - «Убийца мистера Паркера» и «Лгунья». Там же. Д. 2029. Л. 17.

10 сентября прошло открытое партийное собрание парторганизации Новосибирской государственной филармонии. На собрании присутствовал заведующий отделом искусств Г.И. Казарновский. На повестке дня - доклад директора и художественного руководителя филармонии Т. Л. Полякова о производственной работе Новосибирской филармонии в связи с решениями ЦК ВКП (б). Главным оказался вопрос, что делать с ансамблем миниатюр Рогачевского, чей репертуар явно не соответствовал новым требованиям. Выступившие артисты (Макурин, Шнейдеров) предлагали ансамбль распустить. Там же. Ф. П-590. Оп. 1. Д. 3. Л. 4. Это предложение поддержал и Г.И. Казарновский. Там же Л. 6.

В целом и в докладе Т.Л. Полякова и в выступлениях артистов было очень мало сказано о постановлениях ЦК ВКП (б), основное внимание уделялось материально-бытовым и творческим вопросам коллектива. Критиковалось руководство филармонии за невнимательное отношение к репертуару артистов: «Программы концертов не составлялись, и руководство зачастую не знает, что делает тот или другой актер». Там же. Л. 4. Вменялось в вину дирекции филармонии и увлечение развлекательными концертами в ущерб «серьезной работе» и ошибки в работе с кадрами. Прозвучало важное замечание секретаря парторганизации филармонии Эльсон по поводу того, что Т.Л. Поляков совмещает работу директора филармонии и художественного руководителя, чего быть не должно. Он же выразил недовольство по поводу тотального контроля администрации театра за репертуаром: «Не дело администратора указывать актерам, что им читать». Там же. Л. 5.

Предлагалось немедленно заняться пересмотром репертуара творческих работников филармонии и для этого даже отозвать в Новосибирск несколько концертных бригад, которые находились в это время в поездках. Выступившие артисты говорили и об усилении партийной учебы и организации лекций-концертов. Было сказано, что Новосибирская филармония должна заниматься воспитательной работой со зрителем. Там же. Л. 5-6. И это не случайно, поскольку в те годы основной смысл деятельности любого культурного учреждения виделся в воспитательной работе с населением, причем эта работа должна быть жестко подчинена политическому курсу партии. Особый интерес представляет выступление Г.И. Казарновского, именно отдел искусств был обязан осуществлять основной идеологический контроль над работой театров и филармонии. Докладчик сделал вывод, что работники филармонии постановление о репертуаре поняли правильно, но посетовал на то, что критики и самокритики в выступлениях прозвучало недостаточно. Там же. Л. 6. Действительно, создается впечатление, что все выступившие артисты старались не называть фамилий, за исключением фамилии Хмелевской, которой не было на собрании. Но и ее обвинили всего лишь в отсутствии таланта, а не в том, что ее творчество не соответствовало каким-либо идеологическим установкам, что считалось более важным. Заведующий отделом искусств отметил также, что необходимо серьезно подумать над новым планом лектория, так как тот, который был представлен, уже не соответствовал идеологической обстановке. Там же. Между тем идейно-политической учебе отводилась важная роль в создании партийного пропагандиста на сцене.

К идеологическому воспитанию работников филармонии в духе постановления ЦК возвращались и в последующие годы. Так, 27 февраля 1947 года прошло собрание парторганизации филармонии, на котором Казарновский сделал доклад «О выполнении решений ЦК партии о журналах и репертуаре драматических театров». Касаясь оценки работы филармонии, начальник отдела искусств заявил, что за 6 месяцев, прошедших с момента выхода постановлений ЦК, в работе филармонии почти ничего не изменилось, несмотря на то, что после решения партии этот вопрос поднимался на собраниях парторганизации три раза. Просмотр новых номеров в филармонии по-прежнему не устраивается. Виновными в подобных «искривлениях» были названы все тот же художественный руководитель филармонии Т.Л. Поляков, а также «все члены партии, которые не требуют и не настаивают на выполнении данного решения». Там же. Д. 4. Л. 4.

В связи с началом идеологической кампании по борьбе с низкопоклонством перед Западом, новосибирская филармония приняла специальный план мероприятий, направленный на усиление пропаганды русской классической музыки, популяризации произведений советских композиторов. «Нам стало ясно, что профиль работы новосибирской филармонии необходимо круто повернуть в сторону широкой пропаганды произведений лучших образцов русской советской классики. Мы направили наши силы на то, чтобы концертная эстрада в Новосибирске была местом полезного культурного отдыха и несла идеи воспитывающие трудящихся в духе коммунизма», - докладывал директор филармонии в отдел пропаганды горкома. Там же. Ф. П-22. Оп. 3. Д. 2028. Л. 82. План предусматривал организацию лектория по вопросам искусства. За период с выхода постановлений по май 1947 г. было проведено 62 лекции, из них 30 было посвящено русской музыке, 10 - советской музыке. Русской литературе отвели 11 лекций, советской - 6. Западноевропейской литературе и музыке были посвящены только 6 лекций. Там же. Л. 83. В 1946-1947 г. был организован цикл симфонических концертов. Для участия в этих концертах, проходивших раз в месяц в оперном театре, были приглашены известные советские музыканты лауреат Всесоюзного и международного конкурсов М. Фихтенгольц, лауреат международного конкурса пианистов Гинзбург и другие. В репертуар концертов входили произведения Бетховена, Чайковского, Римского-Корсакова, Шостаковича, Хачатуряна. Советская Сибирь. 1946. 20 октября. С. 4.

8 октября 1946 года партийное собрание, посвященное обсуждению идеологических постановлений, прошло в Новосибирском Государственном театре оперы и балета. С пространным докладом выступил главный дирижер театра И.А. Зак. Докладчик остановился на трех вопросах: чем вызвано опубликование постановлений Центрального комитета, к чему сводится их содержание и какие непосредственные выводы должны сделать из постановлений работники театра. Начал он с рассуждений о преемственности русской и советской культуры: «Советская культура выросла, развилась и расцвела на базе критической переработки и освоения культурного наследства прошлого. Мы являемся наследниками всего лучшего, что создано в литературе, искусстве, в культуре мировой и, в особенности - мы, безусловно, наследовали все лучшее, что создано русской культурой». ГАНО. Ф. П-8405. Оп. 1. Д. 5. Л. 57. Это высказывание, явно заимствованное из речи Жданова, пример общей ориентации культурной политики на борьбу за патриотические приоритеты. Далее шли размышления о воспитательной функции советского искусства, о том, какая роль принадлежит художественной культуре в деле «идейного воздействия». И вот, оказывается, что после войны «появились отдельные представители интеллигенции, которые «забыли о боевом назначении советского искусства». Там же. Л. 58. Стоит сказать, что на партсобраниях, которые прошли в филармонии и в театре «Красный факел» докладчики, лишь в нескольких ритуальных предложениях охарактеризовав политику центральной власти, переходили к тому, что могло, так или иначе, касаться их творческой деятельности. В этом случае был дан сравниетельно подробный анализ причин и содержания идеологических мероприятий.

И.А. Зак высказал и собственную оценку творчества критикуемых деятелей культуры. «Я читал «Похождение обезьяны» Зощенко. Приходится удивляться, как гнусный пасквиль на советскую жизнь мог найти себе место на станицах советского журнала. В этом предельно по содержанию глупом произведении оплевано все, с чем мы сталкиваемся каждый день, оплеваны советские люди - они сплошь дураки по Зощенко; оплевана советская жизнь, ибо лучше не жить среди советских людей, а находится в клетках. Наконец, И.А. Зак перешел к работе Оперного театра и называет случаи безответственного отношения некоторых членов коллектива к своей работе. Им были отмечены слабые, по его мнению, спектакли «Севильский цирюльник» и «Запорожец за Дунаем». Главной задачей оперного театра докладчик считал повышение художественного уровня спектаклей. Правда, с оговоркой, что «идеологическое воздействие оперного только тогда полноценно, когда полноценны средства исполнительские - вокал, оркестр, актерское мастерство и т. д.». Там же. Л. 60.

В резолюции собрания главными недостатки оперного театра были названы невысокий художественный уровень некоторых спектаклей, безответственное отношение артистов к своим обязанностям, неудовлетворительная работа партбюро, «не сумевшего организовать идейно-политическое воспитание работников театра». Там же. Л. 56. Положительным фактом было признано включение в репертуар театра оперы лауреата сталинской премии М. Коваля «Севастопольцы», «установление творческой связи с иногородними композиторами, создающими оперы на советские темы, а также работу с новосибирским композитором Новиковым над оперой «Бесприданница»».

Обсуждалась на собрании статья новосибирского композитора В. Е. Неклюдова «Спектакль, требующий поправок», опубликованная в «Советской Сибири» неделей раньше. В статье композитор критиковал постановку театром оперы М.И. Глинки «Иван Сусанин». Он отметил несколько серьезных ошибок режиссера Н.Г. Фрида, в результате которых не получила воплощения на сцене главная идея оперы: «Победа народа - в высокой нравственной и героической самоотверженности его сынов». Советская Сибирь. 1946. 1 октября. С. 3. Не соглашаясь с некоторыми моментами статьи, выступившие артисты оперного театра признали ее, в целом, правильной и своевременной. Эта статья не была единственным выступлением В.Е. Неклюдова в печати с критическими замечаниями по поводу качества спектаклей. Газета «Советская Сибирь» напечатала так же его статью «Чио-чио-сан в Театре оперы и балета». По мнению В.Е. Неклюдова, в этой постановке Г. В. Евреинова сгладилась острота социально-психологической драмы. Драматическое же зерно оперы, по мнению В.Е. Неклюдова, состояло в столкновении морали японской женщины «с прекрасным и мужественным сердцем» и «циничной, буржуазной» морали лейтенанта американского флота. Там же. 23 октября. С. 3.

Критика и самокритика становятся главными атрибутами партийных собраний. Еще в июле 1946 г. «Советская Сибирь» опубликовала статью «Большевистская самокритика - непременное условие движения вперед». Смысл статьи ясен уже из названия. Приведем выдержку из этой статьи: «Величественные задачи первой послевоенной сталинской пятилетки вдохновляют народы Советской страны на трудовые подвиги... Но было бы ошибочно думать, что эти задачи могли быть решены легко без напряжения сил. Потребуется мобилизация всех творческих сил трудящихся, нужна коренная перестройка всей хозяйственной, советской и, прежде всего, партийной работы. Непременным условием этой перестройки является смелая большевистская критика и самокритика. Товарищ Сталин учит, что самокритика лежит в самой основе большевистской партии. Свежий ветер большевистской самокритики отсеивает все негодное, отжившее, мешающее нашему движению вперед». Там же. 31 июля. С. 1. Итак, критика и самокритика, нужна для того, чтобы «отсеивать» все, что мешает партийной власти проводить свою политическую и идеологическую линию. Партии нужны литература и искусство, воспевающие советскую власть, воспитывающего советского человека в духе социалистической идеологии, вдохновляющие народ на трудовые подвиги. Все остальное не только не нужно, все остальное - вредно, а от всех «вредных» тенденций в искусстве необходимо избавляться. Проще всего это сделать, подвергнув критике того или иного неугодного власти деятеля культуры, приписав ему «низкопоклонство перед Западом», «формализм», «безыдейность».

В 1947 г. «Советская Сибирь» в соответствии с постановлениями продолжила борьбу за улучшение репертуара театров. 3 января выходит статья В. Городинского «Юность театра», посвященная работе Новосибирского театра оперы и балета. Можно выделить два основных направления критики. Во-первых, оперный театр критиковался за недостаточное внимание к русскому классическому наследию (из десяти опер, поставленных на сцене, только три принадлежали к русской классике). Во-вторых, главной задачей театра по-прежнему являлась работа над постановкой советской оперы. Ни одной советской оперы в репертуаре театра к этому времени еще не было. Хотя театр начал работу над постановкой оперы Коваля «Севастопольцы». В завершение статьи было сказано о необходимости установления связей с композиторами и либреттистами, в том числе для работы над оперными произведениями на темы, почерпнутые из сибирской действительности. Там же. 1947. 3 января. С. 3.

Постановка в Новосибирском оперном театре оперы о героической обороне Севастополя была одобрена Комитетом по делам искусств при Совете министров СССР. В ней были заняты основные силы театра, оркестр и хор в полном составе. В октябре 1947 г. в г. Молотов (ныне Пермь), где в то время находились Коваль и либреттист Браун, выехал директор театра Г. Юлианов и режиссер Н. Фрид для работы над совместным исправлением партитуры и либретто. В ноябре для встречи с композитором и либреттистом в Москву поехали дирижер И. А. Зак и секретарь парторганизации М. Бунден. В феврале в Новосибирск приехал композитор Коваль и включился в работу театра над спектаклем вплоть до его выпуска. Опера была встречена с воодушевлением, ведь это была первая советская опера на сцене Новосибирского театра оперы и балета. ГАНО. Ф. П-22. Оп. 3. Д. 2028. Л. 210. В «Советской Сибири» были напечатаны отзывы зрителей на премьеру спектакля «Севастопольцы». Зрители отметили, что театр удачно справился с постановкой. Были и критические замечания. Например, многие посчитали неудачной сцену, в которой жители города просят моряков не оставлять их в плену врага. Объяснялось это следующим образом: «Для нас, советских людей, кажется неестественным, что большая часть жителей оставлена на произвол врагов, без всякого руководства». Советская Сибирь. 1947. № 67. 2 апреля. С. 3.

В репертуаре Новосибирского театра оперы и балета произошли серьезные изменения. С момента открытия до конца 1946 г. театр осуществил 10 постановок, из них 4 представляли русскую классику и 6 иностранную. Таким образом, в репертуаре имело место количественное преобладание западной классики над русской. Советских опер и балетов в репертуаре театра не было. После постановлений ЦК ВКП (б) по идеологическим вопросам репертуарный план театра был пересмотрен. С января по ноябрь 1947 г. было поставлено 3 произведения советских композиторов: «Севастопольцы» М. Коваля, «доктор Айболит» И. Морозова и «Великая дружба» В. Мурадели, о которой речь пойдет ниже. Кроме того, в течение 1947 г. в театре была осуществлена постановка двух произведений русской классики: «Лебединое озеро» Чайковского и «Русалка» Даргомыжского. Таким образом, 60 % репертуара составили произведения советских авторов. Изменилось и соотношение между произведениями русских и иностранных авторов. Из 15 названий, находящихся в репертуаре, 3 представляли советских композиторов, 6 - русскую классику и 6 - иностранную классику. ГАНО. Ф. П-22. Оп. 3. Д. 2028. Л. 190.

Идеологические кампании в музыкальной жизни Новосибирска затронули также деятельность Новосибирской радиостанции. Она тогда была одной из самых крупных в стране. 27 сентября 1946 г. в «Советской Сибири» была опубликована статья Д. Давыдова «О музыкальном вещании». Он отмечает, что Новосибирская радиостанция безответственно относится к пропаганде музыки. Особенно это касается пояснительных текстов к популярным передачам. Автор приводит пример ошибочного утверждения ведущего одной из музыкальных радиопередач: «Русская музыкальная культура этого времени (18 в.) представляет собой резкое противопоставление двух начал: с одной стороны - народное песенное творчество, чрезвычайно богатое и самобытное, но оторванное от общеевропейской мировой культуры, с другой - западное музыкальное мастерство, вооруженное блестящими техническими достижениями, но совершенно оторванное от нашей народной песни». Ошибка, по мнению Д. Давыдова состояла в том, что подобный «комментарий бросал тень на источники русской народной музыки, которая без технических достижений Запада якобы не могла развиваться. Между тем, всем, кроме автора передачи, хорошо известна передовая прогрессивная роль русской музыки и ее сильного влияния на развитие музыкальной культуры Запада». Советская Сибирь. 1946. 27 сентября. С. 3.

Д. Давыдов отметил, что музыкальное вещание «стало скатываться на путь угождения пошлым обывательским вкусам. Особенно его возмутило то, что в репертуаре Новосибирской радиостанции сохранились иностранные пластинки, представляющие собой, по словам автора, «типичную кафешантанную порнографию». В числе этих пластинок, он назвал следующие. Затронул Д. Давыдов и литературно-драматическое вещание. Политической безграмотностью областного радиокомитета он назвал выпуск в эфир «творений пошляка и подонка литературы Зощенко». Музыкальная редакция оказалась виновата в том, что «дала ход безыдейной салонной мелодекламации». Лишь в последнее время, замечает автор статьи, ситуация на радио стала меняться, когда стали передавать «Молодую гвардию» А.А. Фадеева и «Люди с чистой совестью» П.П. Вершигоры. Главными виновниками низкого идейного и художественного уровня радиовещания Д. Давыдов назвал председателя областного радиокомитета К. Н. Зобачева и его заместителей, которые «не уделяли серьезного внимания радиовещанию». Вывод Д. Давыдова прост: надо выводить музыкально-художественное вещание из «застоя», опираясь на идеологические постановления ЦК ВКП (б). Там же. Статья Д. Давыдова - конкретное свидетельство того, как местные партийные органы влияли на отбор репертуара редакции радио.

В конце января 1947 г. ЦК ВКП (б) принял постановление «О мерах по улучшению центрального радиовещания». В постановлении отмечалось, что радиовещание недостаточно используется для идейного воспитания трудящихся. Партийное руководство подвергло критике Всесоюзный радиокомитет за то, что он не «обеспечил планомерную пропаганду музыки русских и советских композиторов», «не проявил требовательности к идейным и художественным достоинствам музыкальных и литературных произведений, в результате чего по радио часто передавались слабые, малохудожественные произведения». Работа местных радиокомитетов, по мнению ЦК ВКП (б) также неудовлетворительна. ЦК партии призвал обкомы и горкомы ВКП (б) повседневно руководить работой местных радиокомитетов, поставить их на службу воспитанию народа в духе коммунизма. Культура и жизнь. 1947. 31 января. С. 5

В соответствии с этим требованием ЦК ВКП (б) бюро Новосибирского обкома ВКП (б) приняло 28 февраля 1947. постановление «О мерах по улучшению областного радиовещания». Повторяя формулировки ЦК ВКП (б), бюро обкома постановило считать важнейшей задачей облрадиокомитета «улучшение качества вещания и повышение роли радио в политическом воспитании и подъеме культурного уровня трудящихся». Для этого радиокомитету было необходимо положить в основу репертуара лучшие произведения мировой и, в первую очередь, отечественной музыки; повысить качество литературного вещания, широко пропагандируя произведения советской литературы и драматургии на современные темы; улучшить содержание информаций и бесед на общеполитические темы. ГАНО. Ф. П-4. Оп. 33. Д. 971. Л. 96.

19 февраля 1948 г. состоялось заседание бюро обкома ВКП (б) для обсуждения мероприятий в связи с выходом постановления ЦК ВКП (б) «Об опере «Великая дружба» В. Мурадели». Приведем полностью текст постановления обкома:

«Бюро обкома ВКК (б) постановило:

1. Поручить Новосибирскому горкому ВКП (б) провести партийное собрание в парторганизации театра Оперы и балета, радиокомитета и филармонии с обсуждением постановления ЦК ВКП (б) «Об опере «Великая дружба» В. Мурадели»

2. Утвердить план мероприятий отдела пропаганды и агитации обкома ВКП (б) по разъяснению постановления ЦК ВКП (б) об опере «Великая дружба». Утвердить лекторами и докладчиками на собраниях творческих работников, партийного и комсостава главного дирижера театра Оперы и балета И.А. Зак, председателя Новосибирского отделения Союза композиторов А.П. Новикова, художественного руководителя филармонии Т.Л. Полякова, режиссера театра Оперы и балета И.Я. Ажоткина.

2. Поручить руководству облрадиокомитета (т. Горшкову) и Новосибирской филармонии (тт. Андрееву и Полякову) пересмотреть план художественного вещания радиокомитета и репертуара ансамблей и солистов филармонии с целью исключить из него осужденные ЦК ВКП (б) формалистические произведения и организовать широкую популяризацию лучших достижений советской музыки.

3. Поручить отделу пропаганды и агитации горкома ВКП (б) (т. Андросову) и городскому отделу по делам искусств (т. Казарновскому) совместно с Новосибирским отделением Союза советских композиторов организовать в доме работников искусств творческие отчеты новосибирских композиторов с обсуждением направленности и содержания их творчества.

4. Поручить дирекции, художественному руководству и парторганизации театра Оперы и балета наметить мероприятия по организации дальнейшей совместной творческой работы театра с композиторами подлинно-народных, достойных нашей эпохи оперных произведений. Там же. Д. 1066. Л.48-49.

Постановление «Об опере Мурадели «Великая дружба» обсуждалось на партийных собраниях в филармонии и в оперном театре. Спустя десять дней после выхода постановления, 20 февраля 1948 г., подобное собрание состоялось в театре оперы и балета. Театр был подвергнут критике за постановку оперы В. Мурадели «Великая дружба», которая в постановлении была названа «формалистической». К выходу постановления подготовку к постановке оперы начали большинство советских оперных театров, исключение не составлял Новосибирский государственный театр оперы и балета. В успехе оперы никто не сомневался, ведь композитор, написавший оперу, выполнял заказ Комитета по делам искусств. Более того, постановка этой оперы считалась необходимой в русле борьбы за преобладание советских произведений в репертуаре театров. «Постановкой вслед за «Севастопольцами» Мариана Коваля еще одной оперы советского композитора театр показал, что его творчество направлено на то, чтобы как можно шире раскрыть в музыке великие образы сталинской эпохи», - так отозвалась о постановке Новосибирским оперным театром оперы В. Мурадели газета «Советская Сибирь». Советская Сибирь. 1947. 23 ноября. С. 3. Ситуация изменилась после выхода постановления. Оперу «Великая дружба» пришлось спешно исключать из репертуара. Театральные деятели, никак не ожидавшие такого поворота событий, прибегли к испытанному «большевистскому методу» критики и самокритики на партийных собраниях.

Как и на собрании по обсуждению идеологических постановлений 1946 г. с докладом выступил И.А. Зак. Он произнес запутанную речь о формализме в искусстве и, наконец, перешел к опере «Великая дружба». Он недоумевал: «Может возникнуть такой вопрос: полтора года тому назад мы собирались в этом же самом помещении, мы обсуждали три постановления Центрального Комитета партии, в результате чего пришли к убеждению, что необходимо ставить советскую оперу. Мы, как и ряд других театров, ставили их, и это отмечалось, как явление положительное: на конференции оперных театров в Москве эта работа нам поставлена в заслугу; наши партийные и советские организации считали это правильным. Что же, здесь есть противоречие? С одной стороны говорилось - нужно, с другой - ненужно». И.А. Зак сам ответил на свой вопрос: «Кажущееся противоречие, которое здесь имеется, только кажущееся. Это типичное диалектическое противоречие, которое нас двигает вперед. Мы с вами очень хорошо, грубо выражаясь, на собственной шкуре знаем, что за недостатки присущи опере Мурадели. Эти недостатки не являются частным случаем, а они тесно связаны с неблагополучным состоянием советской музыки». ГАНО. Ф. П-8405. Оп.1. Д. 7. Л. 98- 99. Опера Коваля «Севастопольцы» не упоминалась в постановлении ЦК ВКП (б), но так как там говорилось о «неблагополучном состоянии советской музыки» вообще, то докладчик посчитал нужным раскритиковать и ее. Там же. Л. 96. Несколько принципиальных моментов можно выделить в последовавших за докладом И.А. Зак выступлениях артистов театра оперы и балета. Певица Л.В. Мясникова признала, что постановка оперы «Великая дружба» была «самым неудачным опытом, который наглядно показал, насколько наш народ, как зритель прекрасно разбирается в искусстве». Она отметила, что на опере «Великая дружба» можно было по пальцам пересчитать зрителей. Там же. Л. 106.

Как уже отмечалось, выход постановления привел в некоторое недоумение многих деятелей музыкальной культуры: что делать, если власть сначала требует обязательного введения в репертуар советских произведений, а потом сама же их критикует. Артистам ничего не оставалось кроме как присоединиться к критике, причем обвинения иногда доходили до абсурда. Например, артист оперного театра Сорочинский в своем выступлении говорил о вреде, который приносит вокалистам, исполнение партий, ролей в операх советских композиторов. Там же. Л. 104. Многие вспоминали с какой неохотой они приступали к работе над оперой «Севастопольцы» и, особенно, над оперой «Великая дружба». «Странно было работать с хором, потому что, она (опера «Великая дружба») написана, как говорили певцы, не певчески, эти вещи петь нельзя, это было сплошное «орево», - делится своими воспоминаниями хормейстер Е.П. Горбенко. Там же. Л. 116.

На собрании был поднят вопрос о творчестве новосибирского композитора И. Морозова. Именно он написал музыку к балету «Доктор Айболит». Интересно, что, разоблачая Шостаковича, Прокофьева и других «столичных» композиторов, работники оперного театра признали, что творчество И. Морозова совсем не подходит «под рубрику той музыки, о которой говорилось в постановлении». Правда, Сорочинский отметил его «увлечение джазом», но тут же сказал, что содружество с оперным театром позволит И. Морозову и другим композиторам «создавать как раз такую музыку, которая нам нужна». Там же. Л. 108. Главный хормейстер оперного театра Е. П. Горбенко вспомнил, как пренебрежительно отнеслась московская комиссия к творчеству И. Морозова: «Да, это хорошая музыка, но чего-то не хватает, на что-то она похожа». Он возмущенно замечает: «Видите ли, те товарищи, что здесь были, они культивировали то понятие, что музыка та хороша, которая ни на что ни похожа. И таким настроениям постановление Центрального Комитета положило конец». Там же. Л. 117. Опера «Доктор Айболит» И. Морозова была награждена Сталинской премией. В заключение партийного собрания была зачитана резолюция. Было решено принять постановление ЦК ВКП (б) «Об опере «Великая дружба» В. Мурадели» как программу действий в работе над созданием новых оперных спектаклей. Там же. Л. 125.

5 марта 1948 г постановление «Об опере «Великая дружба» В. Мурадели обсуждалось на открытом партийном собрании парторганизации Новосибирской государственной филармонии. На собрании присутствовали не только работники филармонии, были здесь представители от Новосибирского отделения Союза советских композиторов, вновь принимал участие в обсуждении постановления Г.И. Казарновский (он был обязан давать работникам культуры некие идейно-художественные ориентиры, которые поддерживались властью, и, наоборот, демонстрировал то, что для власти было неприемлемым), доклад на собрании сделал режиссер оперного театра И. Ажоткин.

Интерес представляют выступления новосибирских композиторов. А.П. Новиков заявил в своем выступлении: «Союз композиторов очень вялый, дряхлый. Композиторы писали совсем не то, что нужно, мы увлекались текстами западных писателей... Сейчас, когда слышишь на концерте песни, то за них стыдно». ГАНО. Ф. П-590. Оп. 1. Д. 5. Л. 7. Другой новосибирский композитор В.Е. Неклюдов увидел «роковую ошибку» Шостаковича и Прокофьева в том, что они мало интересовались марксистским мировоззрением. Что касается новосибирских композиторов, то он отметил, что они «мало пропагандируют классику», «плохо подходят к выбору программ для концертов», «недобросовестно относятся к работе». Там же. Л. 6. Молодой композитор Ушаков заявил: «композиторы оторвались от народа и из-за этого их и шлепнули». Там же. Л. 7.

Г.И. Казарновский отметил в своем выступлении, что за последние годы решениями ЦК ВКП (б) работники искусств «были выдвинуты на передовые позиции». Действительно, интерес власти к искусству в послевоенное время значительно возрос. Причины этого вполне понятны, художественная интеллигенция должна была своими произведениями вдохновлять людей на трудовой подвиг, на восстановление разрушенного войной хозяйства. Эта политика в принципе могла иметь для страны и положительные последствия, партийные и государственные органы на местах должны были усилить внимание к художественной культуре, оказывать ей необходимую помощь. Но многочисленные идеологические ограничения, жесткий партийный контроль не позволяли ей серьезно изменяться в лучшую сторону.

Показательно то, как Г.И. Казарновский говорил в своем выступлении о формализме: «Произведения, которые пишут в Союзе композиторов очень недоброкачественные, написаны слабо. Концерт Хачатуряна был формалистический. Мельникова в «Одинокой гармони» тоже подошла формалистически». Там же. Л.7. Подобные высказывания свидетельствуют о том, что термин «формализм» превратился в политический ярлык. Никто не понимал значение этого термина, зато все знали, что «формализм» - это плохо, за это надо критиковать. Выступившие артисты в основном критиковали работу филармонии, о самом постановлении говорили мало. Замечания были вполне традиционны: «пренебрежение к классике», «плохая посещаемость лекций-концертов», «плохая организация зрителей», «политическая отсталость работников филармонии», «некритический подход к своей работе».

Обсуждался на собрании репертуар Сибирского народного хора. Руководитель хора Корольков, который стоял у его основания, сказал, что композиторы мало пишут произведений для Сибирского хора, единственный композитор, который «пишет то, что нужно» А. Новиков. Там же. Л. 6. Секретарь парторганизации Эльсон предложил проводить встречи с композиторами и делать им заказы. Там же. Л. 7. Сибирский народный хор был создан в 1945 г. Он внес большой вклад в сбор и обработку местного песенного фольклора. В послевоенные годы в стране было создано еще десять подобных коллективов с возложенной на них задачей - пропаганда народного творчества. Народные хоры возникли в Москве, Воронеже, Свердловске, Рязани, Омске. Т.Л. Саблина написала об этом в своей книге: «Накал непобедимых эмоций - гордость за свой народ, восхищение его беспримерной нравственной силой сочетался с обостренным интересом ко всем проявлением духовной и творческой силы этого народа, с повышением внимания ко всему, что рождено им или привнесено в искусство». Саблина Т. Л. Все краски Сибири. Омск. 1978. С. 4. Нельзя забывать и о том, что тяга к народному творчеству в послевоенный период удачно согласовывалась с кампанией по борьбе с низкопоклонством перед Западом.

«Советская Сибирь» опубликовала высказывания представителей музыкальной общественности Новосибирска. «Надо признать, что вместе с постановлением ЦК ВКП (б) в жизнь оперных театров ворвался свежий ветер, - сказал И.А. Зак. - Мы считали оперу «Великая дружба» хорошей, лучшей из всех остальных произведений на советскую тему. И если ЦК ВКП (б) осудил именно эту оперу - это означает, что мы все ошибались. Мы примирялись с недостатками советских композиторов. Постановление дает урок не только композиторам, но и всем работникам оперных театров. Среди некоторых музыкантов есть «теория», будто бы народ не дорос до понимания музыки. Постановление возвратило всех на правильную позицию. То, чего не понимает народ, то, что народ не волнует - ненужное, вредное искусство». Режиссер оперного театра И. Ажоткин отметил, что «постановление ЦК ВКП (б) вызывает чувство радости и удовлетворения, потому что в нем нашли ярчайшее выражение сокровенные чувства и мысли широких масс советского народа». Советская Сибирь. 1948. 18 февраля. С. 2. Не остались в стороне от выхода постановления новосибирские композиторы. Председатель правления Сибирского отделения Союза советских композиторов А. Новиков заявил, что в творчестве сибирских композиторов не все благополучно. На его взгляд, единственно правильным решением для каждого композитора является пересмотр своего творчества. Он обвинил музыкального редактора Новосибирского облрадиокомитета и лектора филармонии В.Е. Неклюдова, чьи критические статьи публиковались в «Советской Сибири», в том, что он ни разу за 5 лет не выступил с анализом творчества сибирских композиторов. Там же.

9 марта 1948 г., спустя месяц после выхода постановления, члены новосибирского отделения ССК собрались, чтобы обсудить это документ. Собрание продолжалось два дня. Председатель отделения А. Новиков выступил с обзором деятельности новосибирских композиторов. Он остановился на двух моментах: были ли элементы формализма в их творчестве, и отразилась ли в произведениях новосибирских композиторов социалистическая Сибирь. «Формализм был, а о Сибири композиторы почти не писали, а если и писали, то очень плохо», - таков был вывод докладчика. В формализме был обвинен композитор П. Вальдгард. По мнению, Новикова, он в своем творчестве подражал образцам западноевропейского и американского джаза. Вальдгард, в свою очередь, признал, что он допускал формалистические приемы, но отметил, что это легко устранимый недостаток. О формализме говорил в своем выступлении К. Нечаев: «Корни формализма кроются не в тех или иных приемах композиторов, а в отношении к жизни, к тому, что происходит вокруг. Если композитор не чувствует, что он органически связан с народом, наравне со всеми участвует в строительстве коммунизма, его произведения будут далеки от духовных запросов советских людей». Собрание приняло резолюцию, в которой осудило бездеятельность Сибирского отделения Союза советских композиторов и наметило пути дальнейшей работы. Там же. 11 марта. С. 2.

Новосибирское отделение Союза советских композиторов располагало небольшим количеством членов, всего восемь человек, но и за их творчеством местная власть внимательно следила. В связи с выходом постановления об опере Мурадели «Великая дружба» требования к новосибирским композиторам со стороны местного партийного руководства резко возросли. Заведующий отделом искусств Казарновский в справке 1949 г. о работе учреждений искусств города назвало несколько ценных, по его мнению, произведений: детские песенки Нечаева, Алтайскую сюиту Ильина, песни Новикова и Левашова, музыкальный спектакль Коростелева и Вальгардта. Вместе с тем, он отметил, что композиторы оторваны от общественной жизни, «келейно» ведут обсуждение произведений, не приглашая других работников культуры. Только после выхода постановления ЦК ВКП (б) об опере «Великая дружба» деятельность композиторов несколько оживилась, была организована встреча композиторов с комсомольским составом города. ГАНО. Ф. П-22. Оп. 3. Д. 2272. Л.224.

В рамках идеологических кампаний развернулась борьба за повышение идейного уровня интеллигенции. В театре оперы и балета к 1947 г. была организована политшкола из 16 человек, 3 кружка по изучению краткого курса истории ВКП (б), 4 кружка комсомольского просвещения. Но этого было недостаточно. Отдел искусств отмечал, что коммунисты и комсомольцы, которые были охвачены политической работой, составляли незначительную часть коллектива. Что касается беспартийных работников театра, то серьезной работы с ними не велось. Там же Д. 2028. Л. 77. 2 октября 1948 г. прошло заседание бюро горкома, посвященное состоянию идеологической работы в театре оперы и балета. Партийно-политическая и идеологическая работа в коллективе театра оперы и балета была признана недостаточной. В частности, было отмечено, что в университете Марксизма-Ленинизма никто не учился, лекций проводилось мало, самостоятельная учеба не была организована, критика и самокритика отсутствовали, вследствие этого идейный и политический уровень работников театра был крайне низок. Коллективу театра вменялось в вину то, что они мало внимания уделили изучению постановления ЦК ВКП (б) «Об опере «Великая дружба» В. Мурадели». За доклад в радиокомитете, посвященный постановлению ЦК ВКП (б) И.А. Зак был обвинен в политической неграмотности и «непонимании основных вопросов марксистской методологии искусства».

Творческой работой театра бюро горкома было также недовольно. В основном недовольство было вызвано тем, что театр осуществил постановку оперы «Великая дружба». Кроме того, был отмечен низкий художественный уровень постановок оперы «Севастопольцы», которая была исключена из репертуара, а также «Евгений Онегин», «Запорожец за Дунаем», «Травиата». Главными виновными во всех этих недостатках было признано руководство театра и, в особенности, директор театра Г. Юлианов и главный дирижер театра И.А. Зак. Г. Юлианов был обвинен в «насаждении нравов буржуазных театров», «грубом административном произволе», «зажиме критики и, помимо всего прочего, в «допущении хищения крупных сумм государственных средств». Г. Юлианов был арестован. Исключение его из партии и снятие с должности директора оперного театра последовало незамедлительно. Кроме того, критике было подвергнуто бюро парторганизации театра, которое вместо того, чтобы «призвать к порядку зарвавшихся администраторов», встало на позиции невмешательства, «оказалось неспособно организовать партийно-политическую и идеологическую работу театра», «не проявило необходимой партийной принципиальности, бдительности и настойчивости». Там же. Оп.1. Д. 349. Л. 39-41.

Бюро обкома приняло постановление «О состоянии партийно-политической и идеологической работы», в котором призвало партийную организацию театра устранить указанные недостатки, перестроить работу в соответствии с решениями ЦК ВКП (б). Там же. 5 октября 1948 г. постановление бюро обкома обсуждалось на партийном собрании в оперном театре. От горкома на нем присутствовали Н.К. Андросов, А.Н. Дремов, Т.П. Казакова, от райкома - Микута, Столбцова, от отдела искусств - Г.И. Казарновский. Принял участие в собрании начальник управления театров РСФСР Соломанов. Секретарь горкома Н.К. Андросов кратко напомнил присутствующим содержание решения бюро Городского Комитета ВКП (б) и призвал собрание помочь до конца вскрыть недостатки. Выступил на собрании и критикуемый горкомом дирижер театра И.А. Зак. Он признал свою вину за то, что настаивал на сохранении Г. Юлианова в должности директора театра и сказал, что постарается по мере сил исправиться и наладить работу в театре. Работники театра не поддержали своего главного режиссера. Все, как один, старались назвать как можно больше его недостатков. И.А. Зака обвиняли в честолюбии, корыстолюбии, хамстве, в «зажиме критики». Его считали главным виновным в постановке оперы «Великая дружба». Но он не был замешан в краже государственных средств, поэтому по отношению к нему никаких оргвыводов не последовало.

Собрание приняло резолюцию, в которой были намечены меры по перестройке партийно-политической и идеологической работы театра. Предполагалось к концу октября укомплектовать группу слушателей вечернего университета Марксизма-Ленинизма в количестве не менее 35 человек, начать занятие кружков по изучению краткого курса ВКП (б) и биографии Сталина, утвердить новый состав агитколлектива театра, проводить не реже двух раз в месяц лекции по искусству, а также на общеполитические и образовательные темы среди коллектива театра. Также было предложено парторганизации и дирекции театра после каждой премьеры устраивать открытое заседание Художественного совета, на которое следовало приглашать представителей партийных органов. Там же. Ф. П-8405. Оп. 1. Д. 7. Л. 143-149.

Влияние идеологических кампаний на музыкальную культуру г. Новосибирска нельзя оценивать однозначно. Советская политика по отношению к музыке имела ряд особенностей, включавших помимо отрицательных моментов и положительные: следование классическим традициям, связь с русским фольклором. В период проведения идеологических кампаний в Новосибирске музыкальное искусство получило дальнейшее развитие. Это относится ко всем жанрам: симфонической, народной, эстрадной музыке, но приоритет принадлежал русской классике. Самым профессиональным музыкальным коллективом региона являлся симфонический оркестр под управлением И.А. Зака. В послевоенные годы им была сыграна почти вся русская классическая музыка, лучшие произведения классической зарубежной музыки. Огромным достижением, которое было бы невозможным без участия государства, было открытие в Новосибирске оперного театра. Вместе с тем, музыку, как и остальные виды искусства, власть рассматривала как служанку своих идеологических интересов, поэтому все, что не соответствовало образу монолитного советского искусства, отсекалось. В рамках кампании по борьбе с низкопоклонством перед Западом, это означало изоляцию советского музыкального искусства от мирового художественного процесса, что отрицательно сказалось на развитие музыки.

Поскольку в Сибири количество композиторов было невелико, больших проработок и чисток здесь не наблюдалось. Но проходившие кампании по борьбе с формализмом и безыдейностью не могли не оказать влияние на их творчество. Вмешательство местной власти в творчество композиторов, ограниченно-упрощенная оценка музыкальных произведений с точки зрения идейности и политической благонадежности привела к замедлению развития музыкального искусства.

2.4 Изобразительное искусство

Идеологические кампании не прошли и мимо творчества новосибирских художников. Новосибирское отделение Союза советских художников было организовано в 1932 г. после решения ЦК ВКП (б) «О перестройке художественных организаций». В 1933 отделение официально оформилось и было узаконено Западно-Сибирским Крайисполкомом и Крайкомом ВКП (б). После войны власть потребовала от художников, так же как и от других работников культуры, коренных перемен в творчестве, создания произведений на актуальные темы советской действительности.

Главным событием в изобразительном искусстве г. Новосибирска, да и всего региона, стала Сибирская межобластная выставка живописи, графики и скульптуры в 1947 г. Значительное место на выставке было уделено работам новосибирских художников. К ней готовились заранее, тем более что в свете идеологических постановлений был необходим жесткий отбор работ, которые будут представлены на выставке. «Советская Сибирь» с января начала информировать о том, как идет подготовка новосибирских художников к межобластной выставке. Г.Г. Ликман должен был представить серию этюдов из колхозной жизни. И.И. Тютиков работал над жанровым полотном о труде колхозниц в годы отечественной войны, Н.Ф. Смолин - над портретами знатных людей Сибири, А. Ганжинский - над портретом Героя Советского Союза А. Матросова.

Выставка была открыта 14 мая 1947 г. На ней было представлено 760 произведений 136 художников из Омска, Новосибирска, Томска, Кемерова, Красноярска, Алтая, Красноярска, Алтая, Иркутска. Королев В. Заметки о сибирской художественной выставке // Сибирские огни. 1947. № 3. С. 99. Оценивая представленные на выставке работы, «Сибирские огни» секретарь Новосибирского обкома ВКП (б) по пропаганде и агитации В. Я. Королев отметил следующее: «Наряду с произведениями высокоидейными и художественными на выставке имеются безыдейные, бессодержательные, пустенькие картинки, слабые по замыслу и исполнению, а также произведения, в которых сказываются чуждые советскому изобразительному искусству влияния или внутренние колебания авторов. Безыдейность, оторванность от жизни, от действительности дают себе знать, в немалом количестве представленных на выставке пейзажей, которые при внешней красивости лишены внутреннего содержания, не выражают ничего, кроме созерцательного, пустого любования природой». Там же. С. 101.

Газета «Советская Сибирь» посвятила целую страницу Сибирской выставке. В газете приводится мнение секретаря обкома по пропаганде. В.Я. Королев обвинил в формализме художников А.П. Жибинова, Д.И. Кузнецова, отметил «внутренние колебания» Л.Н. Огибенина и Б.И. Лебединского. В творчестве новосибирской художницы М.Л. Возлинской он увидел «тенденцию к салонной живописи»: «Ее портреты заслуженного артиста РСФСР И.А. Зак, заслуженной артистки РСФСР В.П. Редлих выполнены в Западной манере письма, представляют собой сусальные произведения. Автор явно не понял ни советской действительности, ни психологии советских людей, ни их мировоззрения и продолжает оставаться на позициях, осужденных ЦК нашей партии». Советская Сибирь. 1947. 25 мая. С. 3.

О задачах, которые стоят перед художниками, подробно рассказал И. Тютиков - новосибирский художник, получивший на Сибирский межобластной выставке третью премию: «Задача советского художника отобразить в живописи, графике, скульптуре величие и ясность идеи построения коммунистического общества, посредством живой пластической формы показать богатое внутреннее содержание советского человека, его великие дела, преобразованные сталинской пятилеткой пейзажи Родины». Что касается его мнения о выставке, он отметил, что сибирские художники «еще не сумели полностью охватить разновидность тематики, некоторые работы плохо продуманы и наспех выполнены». Там же. Показательны также отзывы зрителей об этой выставке, опубликованные в «Советской Сибири». Зрители отмечали, что на выставке слабо представлена современная индустриальная Сибирь. Мало картин, изображающих сцены из жизни, «отражающих наших людей в труде, быту и отдыхе». Вместо этого сибирские художники представили много пейзажей и портретов. Там же.

Ясно, что подобные «замечания» были сделаны в связи с развернувшимися в стране идеологическими кампаниями. При оценке произведений художников главное - присутствие «идейности» или «безыдейности» в их творчестве. Естественно, что в этом случае наиболее высокие отзывы получали те произведения, в которых были отражены какие-либо актуальные темы. Пейзажи, если они не отражали преобразование природы советским человеком, не поощрялись. Но это для художников была единственная отдушина. И, несмотря на то, что власти решительно пытались привлечь художников к написанию «идейных» картин, количество пейзажей не уменьшалось, а увеличивалось.

Центральная власть не осталась в стороне от борьбы за идеологическую чистоту в творчестве членов Новосибирского отделения Союза советских художников. В ноябре 1948 г. в Москве была организована выставка новосибирского коллектива художников. 26 ноября состоялось заседание оргкомитета ССХ РСФСР, на котором присутствовали представители от Комитета искусств РСФСР, Художественного фонда СССР, мастера советского изобразительного искусства и председатель Академии художеств СССР А.М. Герасимов. ГАНО. Ф. П-22. Оп. 3. Д. 2272. Л. 148. С докладом выступил председатель Новосибирского отделения ССХ И. Титков. Затем развернулась дискуссия о творчестве новосибирских художников. В качестве положительных моментов было отмечено, что все художники, участники выставки, работают в реалистическом направлении. Художник Д.А. Налбандян сделал вывод, что в Новосибирском отделении ССХ идеологические постановления ЦК ВКП (б) были основательно проанализированы, что в нем нет буржуазных влияний. Там же. Л. 180-181. Был отмечен идейных рост молодых художников Л.Н. Огибенина и О. Шереметинской, которые находились ранее под «дурным влиянием» импрессионистов и «недооценивали классическое наследие русской национальной живописи». Там же. Л. 175. По итогам дискуссии была принята резолюция, в которой был отмечен творческий рост художников. В то же время, было сказано, что в творчестве новосибирских художников недостаточно отразилась индустриальная тема, а ряд произведений, представленных на выставке, как по идейному замыслу, так и по профессиональному мастерству ниже уровня требований. Там же. Л. 197-198.