Порой героиня становится даже роковой, невыносимой изменницей, подобной Лиличке Маяковского, переиначенной на современный лад: «Прочь из моей головы. Твой новый boyfriend/ Пробил все пароли, вскрыл все твои ящики,/ Прочитал все мои письма к тебе -/ Прочь из моей головы. Над Москвой на метле,/ <…> / Разбивая шлагбаумы на полном ходу,/ Оставляя разрушенными города./ <…> / Из моей головы, где сферой становится плоскость,/ Где то горит фейерверк, то тлеет свечка из воска» («Прочь из моей головы», 2007).

Но стремление к идеальной возлюбленной заставляет героя вопреки данным себе обещаниям вновь и вновь превращаться в бестелесную песню, просить реку донести любовное послание: «По буквам, по слогам/ Возьми мои слова/ И брось к ее ногам./ Скажи, что я ее люблю./ Без нее вся жизнь равна нулю./ Из-за нее вся жизнь равна нулю./ <…> / Преодолевший страх,/ <…> / Нарисовавший круг./ Опять в последний раз,/ Неуловим для рук,/ Невидимый для глаз,/ Я превращаюсь в звук» («Скажи», 2007).

Побег с героиней за пределы убивающего времени и жестокого мира становится одним из лейтмотивов рок-поэзии А. Васильева: «Скоро рассвет. Выхода нет./ Ключ поверни - и полетели» («Выхода нет», 1998). Героиня, как и герой, восстанавливает космическую гармонию, рисуя круги. За спиной героев остаются руины сожженного города и смерть, а впереди - вечность, подобная «самому первому снегу», который был «чище, чем мы все» («Самый первый снег», 1997), и в ней героиня узнает героя даже спустя сотни лет: «Зима укрыла сожженный город,/ И мы уходим подземным ходом/ Туда, где снег и белее и чище,/ Туда, где время нас не отыщет./ <…> / Ты нарисуешь круги на полу,/ Круги на потолке,/ Круги на стенах./ <…> / И ты забудешь мой последний взгляд,/ Но через сотни лет должна узнать/ мой голос» («Невский проспект», 1997). Пережив штормы и мрак земного бытия, герой и героиня способны обрести вечную любовь и космическую гармонию: «Нас ветер закрутил среди морей,/ <…> / И корабли срывало с якорей/ Волной;/ <…> / Дыши легко,/ Легко, легко.../ Дыши, насколько можешь глубоко, -/ Мерцает свет за черной пеленой,/ Луна обходит землю стороной,/ Ты навсегда останешься со мной» («Дыши легко», 2009).

Линию развития любовной тематики «Би-2» подхватывают у «Агаты Кристи», поначалу исполнив кавер-версию песни «Вечная любовь», а затем создав собственную: «Вечная/ Призрачная, встречная/ Сможет уберечь меня, -/ Обыденный сюжет/ Всех религий…/ Предана/ Мне -/ И мною/ Предана,/ И сполна изведала/ Рождение и смерть/ В каждом миге…» («Вечная, призрачная, встречная», 2010).

Любовь воспринимается героем как нечто запредельное, она вызывает в его душе противоречивые чувства от иронии до горечи. Точнее, ирония звучит по поводу любви как мифа. Настоящее чувство он способен переживать остро и искренне. Глубокое познание любви позволяет ему описывать и ее «переживания»: он знает, что она «изведала рождение и смерть», поскольку и сам пережил нечто подобное.

Главная характеристика любви в рок-поэзии «Би-2» - вечность. Для любви не существует времени и пространства. Это бесконечная, безграничная и чудесная история, пронизывающая всю Вселенную: «Твоя лодка чиста как тропа, по которой/ Мой приятель по Раю - упрямый Сизиф -/ Катит нашу любовь в постаревшую гору./ Невероятная история/ Вьется гирляндой световых лет./ Сменится день на ночь, и новая/ В небе оставит серебряный след» («Невероятная история», 2005).

Героиня - запредельная, неуловимая, загадочная, непостоянная, роковая - будит сердце героя своим мимолетным явлением, вызывает божественное восхищение, но всегда уходит «давно изведанной тропой», не давая чувству застыть, стать бытом, повседневностью: «Не из тех, кого я знаю./ Не из тех, кто со мной./ <…> / Она не скажет неумное «завтра»./ Она - всего лишь улыбка и взгляд./ Она уходит и не вернется назад» («Она», 2004); «Она из воздуха и льда -/ Дотронешься едва ли./ Ее прозрачные глаза/ Меня не отражали» («Ангелы», 2004). Образ героини «Би-2» органично сливается с классической шекспировской героиней из далекой эпохи: «Где-то ангелы кричат: «Прости - прощай»./ Плавится душа, как свеча./ Разлилась по сердцу печаль./ Я навеки твой, ты - ничья./ Ее сиянье затмевает солнце,/ И замерзает кровь в ее тени./ <…> / Любой валет в ее большой колоде/ Падет, как жертва ревности слепой./ Она одна и от меня уходит/ Давно проторенной тропой» («Из Шекспира», 2010).

При раскрытии тем свободы и любви для рок-поэтов 1990-2000-х гг. все большее значение приобретает категория подлинности. То, что подлинно, не обесценивается со временем, не заставляет человека чувствовать себя потерянным и опустошенным. Герои песен заняты бесконечным поиском живых и истинных начал бытия, которые таятся порой среди ночного мрака и однообразных декораций «пластмассового» мира.

Ценности русской рок-поэзии во многом оказываются сопоставимы с духовными приоритетами русской литературы, которая побуждает человека мечтать о совершенстве, стремиться к истинной жизни, пытаться изменить мир и других людей в лучшую сторону. Свободный умом и духом человек не может безмолвно принять условности толпы, не желает безучастно следовать какой-либо готовой жизненной программе. Его тяжелое и вместе с тем чудесное предназначение - найти в мире нечто свое: свою красоту, свою любовь, свою суть, свою дорогу к Богу. Только свобода дает человеку истинную возможность выбора между добром и злом. В отсутствие же свободы люди теряют различие между этими нравственными полюсами.

Рок-поэты чутко уловили, пожалуй, главную проблему своего времени - утрату людьми свободы, подмену этой важнейшей ценности бытия разномастными идеологическими продуктами. И им пришлось вести болезненный поиск путей обретения свободы, не гнушаясь исследованиями темных закоулков сознания и быта, ставя на карту собственную судьбу. Иначе - не услышат, не поверят. Ведь вокруг так много всего говорится и пишется, что сложно понять, где истина, а где ложь. И, как нам кажется, русским рок-поэтам удалось возродить в своем творчестве гармоничную систему нравственных ориентиров (свобода, любовь, подлинность, вера и т.д.), воплощенную в многогранных поэтических образах, и вывести многих своих современников на путь обретения настоящей жизни.

Заключение

В ходе нашего исследования мы решили ряд задач, необходимых для обстоятельного изучения содержания русской рок-поэзии. Нами была разработана методика тематического анализа поэтических текстов, основанная гипотезе о свободоцентричной содержательной модели русского рока. Основным методологическим инструментом стала тема литературного произведения, рассматриваемая с учетом специфики ее авторской реализации. Особенности раскрытия базовой тематики русской рок-поэзии (свобода, социум, любовь) анализировались с учетом таких значимых компонентов художественного мира произведения, как хронотоп и личность литературного героя.

Основным критерием отбора рок-текстов для исследования стало наличие в них единого художественного конфликта, непосредственно связанного с поиском рок-героем путей обретения свободы в несвободном мире. Данный подход помог нам концептуально объединить стилистически многообразные произведения отечественных рок-авторов. С точки зрения поэтического языка русского рока вспомогательным критерием отбора стала форма «свободного текста», построенного на символичных и многозначных образах, допускающих различные варианты прочтения при сохранении авторской концептуальной линии. А выбор творчества определенной группы авторов по принципу их принадлежности к мейнстриму был сделан с целью выявления типичных содержательных особенностей рок-текстов.

Можно сказать, что на протяжении более чем сорока лет своего существования русская рок-поэзия, впитывая в себя родственные отголоски творческих методов, этнических культур, субкультур и философских систем, осталась верна себе как особому направлению отечественной литературы. «Я возьму свое там, где увижу свое», - образно сформулировал эту мысль Б. Гребенщиков в песне «Капитан Африка» (1983). Пожалуй, в этой фразе заключается одна из важнейших установок русской рок-поэзии: сохранять единую суть поэтического высказывания, облекая его во всевозможные образы и художественные приемы.

В рок-поэзии сложился творческий метод искусства-«естества», основанный на непосредственном взгляде поэта на мир, интуитивном отборе необходимых деталей для создания полноценного образа. Главное же заключается в соответствие элементов общей идее произведения.

Если рок-поэт и формирует в своих произведениях некую концепцию, то только для того, чтобы в дальнейшем разрушить ее, освободив сознание для дальнейшего непредвзятого восприятия жизни. Абсурдизация той или иной идеи, концепции, мифа является одной из конститутивных черт русского рока, ибо ирония и смех способны уничтожить только фальшивое, а чему-либо подлинному они не страшны.

Различные элементы художественного мира русской рок-поэзии - страшные и шутовские маски рок-героев, эпатаж и надрывная искренность, траги-ироническое переживание одних и тех же событий и явлений и т.д. - призваны поначалу привлечь внимание слушателя, а затем призвать его вместе с автором попытаться прочесть «бесконечную историю» жизни.

В нашей работе мы описали процесс формирования базовой тематики рок-поэзии, обратившись как к мировоззренческим и литературным истокам русского рока, так и к непосредственному содержанию поэтических рок-текстов 1970-1980-х гг. Затем нами был проведен тематический анализ рок-произведений 1990-2000-х гг. В ходе него мы предметно рассмотрели особенности раскрытия базовой тематики русского рока и доказали формо-содержательное единство двух крупных этапов бытования рок-поэзии.

Для рок-героя разных эпох одинаково важно «быть собой», т.е. не зависеть от идеологии как тоталитарной государственной системы, так и массового общества, одинаково превращающей человека в механизм системы либо государственного принуждения, либо потребления соответственно. Становятся распространенными три основных образа рок-героя: воин («последний герой», солдат и т. п.); медиум (шаман, пророк, гуру и т.п.); шут (дурачок, юродивый, трикстер), - основные задачи которых - максимально исследовать окружающий мир, выработать независимый образ мышления у себя и помочь стать свободными другим людям.

Лирическому герою рок-поэзии претит загнанность в определенные рамки, принуждение безучастно следовать чьей-либо воле. Но для него крайне важна коммуникация с себе подобными личностями. Квинтэссенцией человеческого понимания, взаимопроникновения умов и сердец для него становится обретение любви как духовного родства. Также в рок-поэзии разных лет присутствует образ героини-антагонистки, являющейся представительницей «омассовленного» общества и противостоящей рок-герою по типу сознания.

Пространство русской рок-поэзии двойственно, а то и тройственно. Реальный мир воспринимается рок-героем как «больной», фальшивый. Идеальное же бытие запредельно, мистично. У некоторых рок-авторов появляется и «третье измерение» - сознание рок-героя, его сны и фантазии, благодаря которым он может на время покинуть «пластмассовую жизнь». Возможность «подглядывания» через озарение в трансцендентные области бытия, чувствовать осмысленность своего существования и вселенского устройства, заново переживать на личном со-временном опыте ключевые мифы человечества, конечно же, позволяет рок-герою творчество.

Двойственно в рок-поэзии воспринимается и время. Реальное время циклично, замкнуто, приводит к повторению одних и тех же «дублей» человеческого существования, «разрывает» человеческую жизнь на шаблонные части. Чувство же бесконечности, напротив, позволяет рок-герою вырваться за пределы бытийных схем, ощутить себя цельной и развивающейся личностью.

Одной из центральных идей русского рока является обретение Потерянного рая. Причем, дабы выйти за рамки традиционного мифа (не скопировать его), ряд рок-героев переживают «крещение огнем», совершают акт искупления греховности мира через прохождение сквозь метафорическую грязь земного бытия, совершение кощунственных в глазах социума поступков, саморазрушение, синонимичное убийству рок-героя социумом. В особенности, это характерно для творчества рок-поэтов рубежа советской и современной эпох. Здесь особенно ярко проявляется образ рок-героя, надевающего маску разбойника или нечисти (вампир, пират, убийца и т.д.). Такой герой или являет собой шокирующий образ добровольного изгнанника из социума, или играет на обывательских страхах и через смеховое начало разрушает заведомо ложное и глупое.

Современная рок-поэзия сущностно связана с рок-поэзией советских лет за счет следования в изменившейся социо-культурной обстановке изначально выработанной ценностно-мировоззренческой системе координат. Преемственность отчетливо выражена интересом разных поколений рок-поэтов к одним и тем же базовым темам.

Однако в 1990-2000-е гг. поэтическое исследование традиционной для рока тематики углубляется. И не последней причиной тому стали исторические изменения в жизни и общественном устройстве страны, показавшие, что смена социального устройства сама по себе не помогает человеку достичь свободы и гармонии. В эти десятилетия выход за пределы социальной проблематики (порой даже с помощью создания отвлеченного фантазийного художественного мира) помогает рок-поэтам продвинуться в исследовании тем духовной свободы человека и любви.

В современной рок-поэзии преобладает мотив движения от бессмысленности, тени и пустоты к свету, осмысленности, космической гармонии, духовному перерождению человека. Данную смысловую направленность, на наш взгляд, можно рассматривать как новаторство по отношению к модернистской и постмодернистской традициям.

С точки зрения содержательной специфики русскую рок-поэзию мы можем назвать поэтическим направлением, возникшим в начале 1970-х гг. и развивающимся и в настоящее время, объединенным ключевой темой свободы, особым типом рок-героя, проходящим различные этапы бытия (социальный протест, духовная смерть/перерождение, обретение гармонии и т.п.) в поиске подлинных ценностей человеческого существования (свобода, любовь, истина), а также художественным конфликтом, заключающимся в подавлении внутренне свободного рок-героя условностями социума и утратой (обесцениванием) в современном мире главных духовных ориентиров. Духовному поиску рок-героя соответствует и творческий метод рок-поэзии, основанный на неназывании сути высказывания, символичности, семантической многомерности слова, чтении (слушании) «между строк».

Русская рок-поэзия продолжает модернистскую линию русской литературы (символичность текстов, космические мотивы, декадентские образы и т.д.), традиции русского постмодернизма (декодирование идеологем, литературных штампов и т.д.) и, конечно же, бардовскую поэтическую традицию и формирует свой особый художественный мир. Пожалуй, с точки зрения поэтики главным новаторством русских рок-поэтов можно назвать создание «открытого» текста со «скрытым», потаенным смыслом, отражающим духовную потребность современного человека, живущего в разрозненном информационном потоке действительности, разглядеть за обрывками фраз, за деталями жизни нечто осмысленное, неизменное, воссоздать целостную и подвижную, живую картину мира.

Факты включения упоминаний о рок-поэтах в учебнике средней школы, изучения направления русской рок-поэзии в рамках образовательной программы ряда российских вузов, широкого и свободного распространения произведений рок-культуры (СМИ, интернет, кинематограф, концертные выступления и т.д.) говорят о том, что русский рок стал привычным явлением современной российской культуры и жизни. И мы можем с уверенностью утверждать, что направление русской рок-поэзии, впитавшей в себя думы и чаяния нескольких поколений отечественных граждан, сделавшей немало поэтических открытий, укоренилось в русле российской литературной традиции, а также стало еще одним удачным способом донесения до аудитории поэтического слова.

В рок-композиции объединились средства художественной выразительности, позволяющие автору-поэту наиболее полноценно (словом, интонацией, мелодией и т.п.) донести свою мысль до слушателя. С учетом современных технических средств воспроизвести все богатство рок-произведения в школьной или студенческой аудитории не представляет ни малейшей сложности.

Была достигнута и цель исследования, заключающаяся в установлении сущностных особенностей содержания и в осмыслении идей и ценностей поэзии русского рока. В процессе анализа рок-текстов подтвердились ключевые положения гипотезы, касающиеся формо-содержательного единства и специфики направления русской рок-поэзии.

В нашу работу не вошел анализ поэтического творчества достаточно большого количества интересных с точки зрения поэтического слова российских рок-коллективов, ибо не объять необъятного. История русского рока будет неполной без песен «Звуков Му» и «Центра», «Ноля» и «Арии», Янки Дягилевой и «Ночных снайперов», «Tequilajazzz» и «Сансары», «Облачного края» и «Чайфа» и многих других групп. Следуя поставленным задачам, мы остановились на мейнстримовых авторах. Отчасти, делая выбор между схожими по своему творческому методу коллективами, мы руководствовались личными предпочтениями. Надеемся, что некоторый субъективизм исследования не повлиял на объективность работы в целом.

Основные линии тематического анализа поэзии русского рока, как нам кажется, удалось воспроизвести достаточно детально. Интересующимся данной проблемой исследователям, да и просто поклонникам русского рока, можно продолжить этот путь на примере творчества других рок-поэтов (в частности, не менее интересного в литературном плане рок-андеграунда) или изложить свой взгляд на рок-поэзию групп, упомянутых в данной работе.

Мы должны отметить и то, что творчество русских рок-поэтов до сих пор не стало полноправной частью школьных и университетских образовательных программ. Скорее всего, у филологов, привыкших работать с печатным словом, до сих пор существует тенденция сложности восприятия поэтического рок-текста. Определенные проблемы, как нам кажется, и сегодня создает «непривычный» язык русского рока, в котором поэтическое откровение может скрываться за подростковой грубостью, богемной небрежностью или восточной замысловатостью.

Таким его сделала жизнь, заставившая рок-поэтов поначалу быть подпольщиками, выдумавшими свой собственный мир, а затем - просто идти своим путем, занимаясь свободным и открытым всему новому творчеством. И, в общем-то, в этом плане отечественные рок-поэты мало чем отличаются от поэтов разных народов и времен, идущих в авангарде поэтического слова.

Список использованной литературы и источников

1. Авилова, Е. Р. К вопросу о трансформации авангардной парадигмы в русской рок-поэзии [Текст] / Е. Р. Авилова // Русская рок-поэзия: текст и контекст: сб. науч. тр. - Екатеринбург; Тверь: Ур. гос. пед. ун-т, 2007. - Вып. 9. - 276, [32-34] с.

2. Арустамова, А. А. Альбом группы «DDT» «Метель августа» [Текст] / А. А. Арустамова // Русская рок-поэзия: текст и контекст: сб. науч. тр. - Тверь: Твер. гос. ун-т, 2001. - Вып. 5. - 308, [50-59] с.

3. Барт, Р. Нулевая степень письма [Текст]: пер. с фр. / Р. Барт; сост., науч. ред., коммент. Г. К. Косиков. - М.: Изд-во Академический Проект, 2008. - 431 с.

4. Бахтин, М. М. Творчество Франсуа Рабле и народная культура Средневековья и Ренессанса [Текст] / М. М. Бахтин. - М.: Худож. лит., 1965. - 543 с.

5. Бердяев, Н. Смысл творчества: Опыт оправдания человека [Текст] / Николай Бердяев. - М.: АСТ, 2007. - 668 с.

6. Буслакова, Т. П. Современная русская литература: тенденции последнего десятилетия: Учеб. пособие [Текст] / Т. П. Буслакова. - М.: Высш. шк., 2008. - 128 с.

7. Веселовский, А. Н. Историческая поэтика [Текст] / А. Н. Веселовский; [вступ. ст. И. К. Горского, с. 11-31; коммент. В. В. Мочаловой]. - М.: Высш. шк., 1989. - 404 с.

8. Гавриков, В. Рок-искусство в контексте исторической поэтики [Текст] / В. Гавриков // Русская рок-поэзия: текст и контекст: сб. науч. тр. - Екатеринбург; Тверь: Ур. гос. пед. ун-т, 2007. - Вып. 9. - 276, [31] с.

9. Григорьева, Т. П. Вселенское Дао [Электронный ресурс] / Т.П. Григорьева. - URL: http://lib.icr.su/node/886 (дата обращения: 03.01.2010).

10. Григорьева, Т. П. Дзэн как свобода, свобода как творчество [Электронный ресурс] / Т. П. Григорьева. - URL: http://lib.icr.su/node/1135/ (дата обращения: 12.05.2009).

11. Давыдов, Д. М. О статусе и границах русской рок-культуры и месте рок-поэзии в ней [Текст] / Д. М. Давыдов // Русская рок-поэзия: текст и контекст: сб. науч. тр. - Тверь: Твер. гос. ун-т, 2002. - Вып. 6. - 173, [130-139] с.

12. Давыдов, Д. М. Русская рок-культура и концептуализм [Текст] / Д. М. Давыдов // Русская рок-поэзия: текст и контекст: сб. науч. тр. - Тверь: Твер. гос. ун-т, 2000. - Вып. 4. - 269, [212-216] с.

13. Добротворский, С. Рок-поэзия: текст и контекст [Текст] / С. Добротворский // Молодежь и проблемы современной культуры: сб. науч. тр. - Л.: Изд-во ЛГИТМиК, 1990. - С. 82.

14. Доманский, Ю. В. Вариантообразование в русском роке [Текст] / Ю. В. Доманский // Русская рок-поэзия: текст и контекст: сб. науч. тр. - Тверь: Твер. гос. ун-т, 2005. - Вып. 8. - 236, [75-119] с.

15. Доманский Ю. В. Микроциклы в русском роке / Ю. В. Доманский // Русская рок-поэзия: текст и контекст: сб. науч. тр. - Тверь: Твер. гос. ун-т, 2001. - Вып. 5. - 308, [237-252] с.

16. Доманский, Ю. В. Русская рок-поэзия: вопросы текстологии и издательская практика [Текст] / Ю. В. Доманский // Русская рок-поэзия: текст и контекст: сб. науч. тр. - Тверь: Твер. гос. ун-т, 2002. - Вып. 6. - 173, [97-103] с.

17. Доманский, Ю. В. Русская рок-поэзия: проблемы и пути изучения [Текст] / Ю. В. Доманский // Русская рок-поэзия: текст и контекст: сб. науч. тр. - Тверь: Твер. гос. ун-т, 1999. - Вып. 2. - 192, [27-41] с.

18. Доманский, Ю. В. Русская рок-поэзия: текст и контекст [Текст] / Ю. В. Доманский. - М.: Intrada - Изд-во Кулагиной, 2010. - 232 с.

19. Доманский, Ю. В. Русский рок о русском роке: «Песня простого человека» Майка Науменко [Текст] / Ю. В. Доманский // Русская рок-поэзия: текст и контекст: сб. науч. тр. - Тверь: Твер. гос. ун-т, 2007. - Вып. 9. - 276, [96-106] с.

20. Доманский, Ю. В. «Тексты смерти» русского рока: Пособие к спецсеминару [Текст] / Ю. В. Доманский. - Тверь: Твер. гос. ун-т, 2000. - 109 с.

21. Доманский, Ю. В. Циклизация в русском роке [Текст] / Ю. В. Доманский // Русская рок-поэзия: текст и контекст: сб. науч. тр. - Тверь: Твер. гос. ун-т, 2000. - Вып. 3. - 230, [122] с.

22. Достай, С. А. Рок-текст как средство перевыражения национального менталитета [Текст] / С. А. Достай // Понимание как усмотрение и построение смыслов: сб. науч. тр. - Тверь: Твер. гос. ун-т, 1996. - Ч. 1. - С. 71-77.

23. Егоров, Е. А. Проблема художественной целостности рок-произведения [Текст] / Е. А. Егоров // Русская рок-поэзия: текст и контекст: сб. науч. тр. - Тверь: Твер. гос. ун-т, 2002. - Вып. 6. - 173, [115] с.

24. Есин, А. Б. Принципы и приемы анализа литературного произведения: учеб. пособие [Текст] / А. Б. Есин. - М.: Флинта: Наука, 2000. - 248 с.

25. Жогов, С. С. Концептуализм в русском роке («Гражданская оборона» Егора Летова и Московская концептуальная школа) [Текст] / С. С. Жогов // Русская рок-поэзия: текст и контекст: сб. науч. тр. - Тверь: Твер. гос. ун-т, 2001. - Вып. 5. - 308, [190-201] с.

26. Жолковский, A. К. Работы по поэтике выразительности: Инварианты - Тема - Приемы - Текст [Текст] / А.К. Жолковский, Ю.К. Щеглов. - М.: Прогресс-Универс, 1996. - 344 с.

27. Затонский, Д. Художественные ориентиры Xx века [Текст] / Д. Затонский. - М.: Сов. писатель, 1988. - 416 с.

28. Ивлева, Т. Г. Гротески Бориса Гребенщикова [Текст] / Т. Г. Ивлева // Русская рок-поэзия: текст и контекст: сб. науч. тр. - Тверь: Твер. гос. ун-т, 1999. - Вып. 2. - 192, [159-166] с.

29. Иеромонах Григорий (Лурье, В. М.) «Правда всегда одна», но она не здесь, или Что видно из «Наутилуса» [Текст] / Иеромонах Григорий (В. М. Лурье) // Русская рок-поэзия: текст и контекст: сб. науч. тр. - Тверь: Твер. гос. ун-т, 2000. - Вып. 4. - 269, [114-126] с.

30. Иеромонах Григорий (Лурье, В. М.) Смерть и самоубийство как фундаментальные концепции русской рок-культуры [Текст] / Иеромонах Григорий (В. М. Лурье) // Русская рок-поэзия: текст и контекст: сб. науч. тр. - Тверь: Твер. гос. ун-т, 2002. - Вып. 6. - 173, [57-87] с.

31. Капрусова, М. Н. Альбом Майка Науменко «Сладкая N и другие»: путь героя [Текст] / М. Н. Капрусова // Русская рок-поэзия: текст и контекст: сб. науч. тр. - Тверь: Твер. гос. ун-т, 2005. - Вып. 7. - 263, [55-73] с.

32. Капрусова, М. Н. К вопросу о вариантах функционирования модернистской традиции в русской рок-поэзии [Текст] / М. Н. Капрусова // Русская рок-поэзия: текст и контекст: сб. науч. тр. - Тверь: Твер. гос. ун-т, 2000. - Вып. 4. - 269, [178-186] с.

33. Кедров, К. А. Поэтический космос [Текст] / К. Кедров; вступ. ст. Вл. Гусева. - М.: Сов. писатель, 1989. - 480 с.

34. Кедров, К. А. Поэтическое познание. Метакод. Метаметафора [Текст] / К. Кедров. - URL: http://lib.icr.su/node/892 (дата обращения: 19.01.2011).

35. Кипелова, И. В. Проблема разрушения личности в отечественной рок-поэзии [Текст] / И. В. Кипелова // Русская рок-поэзия: текст и контекст: сб. науч. тр. - Екатеринбург; Тверь: Ур. гос. пед. ун-т, 2010. - Вып. 11. - 277, [34-37] с.

36. Ковалев, П. А. Структурные особенности стиха русской рок-поэзии в контексте современной русской песенной лирики [Текст] / П. А. Ковалев // Русская рок-поэзия: текст и контекст: сб. науч. тр. - Тверь: Твер. гос. ун-т, 1999. - Вып. 2. - 192, [94] с.

37. Козицкая, Е. А. Академическое литературоведение и проблемы исследования русской рок-поэзии [Текст] / Е. А. Козицкая // Русская рок-поэзия: текст и контекст: сб. науч. тр. - Тверь: Твер. гос. ун-т, 1999. - Вып. 2. - 192, [21-27] с.

38. Козицкая, Е. А. Новое культурное самосознание русского рока (на материале вещания «Нашего радио») [Текст] / Е. А. Козицкая // Русская рок-поэзия: текст и контекст: сб. науч. тр. - Тверь: Твер. гос. ун-т, 2000. - Вып. 4. - 269, [207-212] с.

39. Козицкая, Е. А. Субъязыки и субкультуры русского рока [Текст] / Е. А. Козицкая // Русская рок-поэзия: текст и контекст: сб. науч. тр. - Тверь: Твер. гос. ун-т, 2001. - Вып. 5. - 308, [189] с.

40. Козицкая, Е. А. Цитата в структуре поэтического текста [Текст]: дисс. … канд. филол. наук: 10.01.08 / Козицкая Екатерина Арнольдовна. - Тверь, 1998. - 176 с.

41. Козицкая Е. А. «Чужое» слово в поэтике русского рока [Текст] / Е. А. Козицкая // Русская рок-поэзия: текст и контекст: сб. науч. тр. - Тверь: Твер. гос. ун-т, 1998. - Вып. 1. - [55] 132 с.

42. Кузьмина, И. С. Феномен современной фестивальной авторской песни (коммуникативный аспект поэтики текстов) [Текст]: дисс. … канд. филол. наук: 10.01.01 / Кузьмина Ирина Сергеевна. - Магнитогорск, 2010. - 192 с.

43. Константинова, С. Л. Дырка от бублика как предмет «русской рокологии» [Текст] / С. Л. Константинова, А. В. Константинов // Русская рок-поэзия: текст и контекст: сб. науч. тр. - Тверь: Твер. гос. ун-т, 1999. - Вып. 2. - 192, [10] с.

44. Константинова, С. Л. Рок-поэзия как тип текста (к вопросу о генезисе структурной модели) [Текст] / С. Л. Константинова, А. В. Константинов // Русская рок-поэзия: текст и контекст: сб. науч. тр. - Тверь: Твер. гос. ун-т, 2000. - Вып. 3. - 230, [123-129] с.

45. Кормильцев, И. Рок-поэзия в русской культуре: возникновение, бытование, эволюция [Текст] / И. Кормильцев, О. Сурова // Русская рок-поэзия: текст и контекст: сб. науч. тр. - Тверь: Твер. гос. ун-т, 1998. - Вып. 1. - 132, [5-33] с.

46. Корнеева, Е. В. Система мотивов в альбоме группы «Nautilus Pompilius» «Крылья» [Текст] / Е. В. Корнеева // Русская рок-поэзия: текст и контекст: сб. науч. тр. - Тверь: Твер. гос. ун-т, 2001. - Вып. 5. - 308, [70-79] с.

47. Кошелев, В. А. «Время колокольчиков»: литературная история символа [Текст] / В. А. Кошелев // Русская рок-поэзия: текст и контекст: сб. науч. тр. - Тверь: Твер. гос. ун-т, 2000. - Вып. 3. - 230, [142-161] с.

48. Купина, Н. А. Массовая литература сегодня: учеб. пособие [Текст] / Н. А. Купина, М. А. Литовская, Н. А. Николина. - М.: Флинта: Наука, 2009. - 424 с.

49. Курская, В. А. Пророк и шаман: к проблеме героя в художественном мире Эдмунда Шклярского [Текст] / В. А. Курская // Русская рок-поэзия: текст и контекст: сб. науч. тр. - Екатеринбург; Тверь: Ур. гос. пед. ун-т, 2010. - Вып. 11. - 277, [215-219] с.

50. Лейдерман, Н. Л. Современная русская литература. 1950-1990-е годы: Учеб. пособие [Текст]: в 2 т. / Н. Л. Лейдерман, М. Н. Липовецкий. - М.: Издательский центр «Академия», 2003. - Т. 2: 1968-1990. - 688 с.

51. Лексина-Цидендамбаева, А. В. «Неоромантический импрессионизм» как основа художественного мира Виктора Цоя [Текст] / А. В. Лексина-Цидендамбаева // Русская рок-поэзия: текст и контекст: сб. науч. тр. - Тверь: Твер. гос. ун-т, 1999. - Вып. 2. - 192, [107-112] с.

52. Липовецкий, М. Н. Русский постмодернизм: (Очерки исторической поэтики): монография [Текст] / М. Н. Липовецкий; под. ред. Н. Л. Лейдермана. - Екатеринбург: Урал. гос. пед. ун-т., 1997. - 317 с.

53. Малкина, В. Я. «Канон» готического романа и его разновидности [Текст] / В. Я. Малкина, А. А. Полякова // Готическая традиция в русской литературе / под ред. Н. Д. Тамарченко. - М.: Рос. гос. гуманит. ун-т, 2008. - 349 с.

54. Манн, Ю. В. Поэтика русского романтизма [Текст] / Ю. В. Манн. - М.: Наука, 1976. - 375 с.

55. Мелетинский, Е. М. Поэтика мифа [Текст] / Е. М. Мелетинский. - М.: Наука, 1976. - 407 с.

56. Милюгина, Е. В. «Вавилон - это состоянье ума…» Миропонимание русских рок-поэтов в контексте романтической традиции [Текст] / Е. В. Милюгина // Русская рок-поэзия: текст и контекст: сб. науч. тр. - Тверь: Твер. гос. ун-т, 2000. - Вып. 4. - 269 [170] с.

57. Милюгина, Е. В. Феномен рок-поэзии и романтический тип мышления [Текст] / Е. В. Милюгина // Русская рок-поэзия: текст и контекст: сб. науч. тр. - Тверь: Твер. гос. ун-т, 1999. - Вып. 2. - 192, [58-66] с.

58. Минералова, И. Г. Русская литература Серебряного века. Поэтика символизма: учеб. пособие [Текст] / И. Г. Минералова. - 5-е изд. - М.: Флинта: Наука, 2009. - 272 с.

59. Михайлова, В. А. Тема поэта и поэзии в творчестве Юрия Шевчука [Текст] / В. А. Михайлова // Русская рок-поэзия: текст и контекст: сб. науч. тр. - Тверь: Твер. гос. ун-т, 2000. - Вып. 4. - 269, [109-113] с.

60. Неганова, О. Н. «Я пришел помешать тебе спать!» Семантика сна в творчестве Константина Кинчева [Текст] / О. Н. Неганова // Русская рок-поэзия: текст и контекст: сб. науч. тр. - Тверь: Твер. гос. ун-т, 2000. - Вып. 4. - 269, [39-44] с.

61. Нежданова, Н. К. «Крест» и «звезда» Виктора Цоя [Текст] / Н. К. Нежданова // Русская рок-поэзия: текст и контекст: сб. науч. тр. - Тверь: Твер. гос. ун-т, 2001. - Вып. 5. - 308, [142-151] с.

62. Нежданова, Н. К. Русская рок-поэзия в процессе самоопределения поколения 70-80-х годов [Текст] / Н. К. Нежданова // Русская рок-поэзия: текст и контекст: сб. науч. тр. - Тверь: Твер. гос. ун-т, 1998. - Вып. 1. - 132 с.

63. Никитина, Е. Э. «Падение вверх» и самоубийство Бога в русской рок-поэзии [Текст] / Е. Э. Никитина // Русская рок-поэзия: текст и контекст: сб. науч. тр. - Тверь: Твер. гос. ун-т, 2001. - Вып. 5. - 308, [224-230] с.

64. Никитина, Е. Э. Страшные сны «Агаты Кристи»: ночь и сон как циклообразующие в альбоме «Чудеса» [Текст] / Е. Э. Никитина // Русская рок-поэзия: текст и контекст: сб. науч. тр. - Тверь: Твер. гос. ун-т, 2005. - Вып. 7. - 263, [115-128] с.

65. Никитина, О. Э. Доминанты образа рок-героя в русской рок-культуре [Текст] / О. Э. Никитина // Русская рок-поэзия: текст и контекст: сб. науч. тр. - Тверь: Твер. гос. ун-т, 2005. - Вып. 8. - 236, [142-158] с.

66. Никитина, О. Э. Русский рок: к проблеме научной дефиниции [Текст] / О. Э. Никитина // Парадигмы: сб. ст. молодых филологов. - Тверь: Твер. гос. ун-т, 2003. - 217, [46-55] с.

67. Никитина, О. Э. Художественное пространство рок-поэзии Михаила Борзыкина [Текст] / О. Э. Никитина // Русская рок-поэзия: текст и контекст: сб. науч. тр. - Тверь: Твер. гос. ун-т, 1999. - Вып. 2. - 192 [150-159] с.

68. Новикова, Н. Б. Лирический герой как циклообразующее средство связи в макроцикле «Ураган» - «Чудеса» Г. Самойлова [Текст] / Н. Б. Новикова // Русская рок-поэзия: текст и контекст: сб. науч. тр. - Тверь: Твер. гос. ун-т, 2005. - Вып. 7. - 263, [129-143] с.

69. Новицкая, А. С. «Партизан» и «Превосходный солдат»: лирический герой Егора Летова 1985-1989 гг. [Текст] / А. С. Новицкая // Русская рок-поэзия: текст и контекст: сб. науч. тр. - Екатеринбург; Тверь: Ур. гос. пед. ун-т, 2010. - Вып. 11. - 277, [155-161] с.

70. Нугманова, Г. Ш. Женские образы в поэзии Б. Гребенщикова [Текст] / Г. Ш. Нугманова // Русская рок-поэзия: текст и контекст: сб. науч. тр. - Тверь: Твер. гос. ун-т, 2000. - Вып. 4. - 269, [97-102] с.

71. Павлова, Е. В. Субъектно-объектные отношения в композиции альбома Майка Науменко «LV» [Текст] / Е.В. Павлова // Русская рок-поэзия: текст и контекст: сб. науч. тр. - Тверь: Твер. гос. ун-т, 2001. - Вып. 5. - 308, [47] с.

72. Петрова, С. А. Альбом В. Цоя «45» как литературный цикл [Текст] / С. А. Петрова // Русская рок-поэзия: текст и контекст: сб. науч. тр. - Тверь: Твер. гос. ун-т, 2005. - Вып. 8. - 236, [81-95] с.

73. Пилюте, Ю. Э. Типология культурного героя в русской рок-поэзии [Текст] / Ю. Э. Пилюте // Русская рок-поэзия: текст и контекст: сб. науч. тр. - Екатеринбург; Тверь: Ур. гос. пед. ун-т, 2010. - Вып. 11. - 277, [27-34] с.

74. Пропп, В. Я. Русский героический эпос [Текст] / В. Я. Пропп. - М.: Гос. изд-во худ. лит., 1958. - 603 с.

75. Романовский, А. Петербургский технократический урбанизм и рок-н-ролльная традиция: социальные и архетипические мотивы [Электронный ресурс] / Алексей Романовский. - URL: http://yanka.lenin.ru/stat.htm (дата обращения: 05.02.2011).

76. Русская рок-поэзия: текст и контекст: сб. ст. [Текст] / под ред. Ю. В. Доманского, Т. Г. Ивлевой, Е. А. Козицкой, Е. И. Суворовой. - Тверь: Твер. гос. ун-т, 1998. - 132 с.

77. Свириденко, Е. В. Текст и музыка в русском роке [Текст] / Е. В. Свириденко // Русская рок-поэзия: текст и контекст: сб. науч. тр. - Тверь: Твер. гос. ун-т, 2000. - Вып. 4. - 269, [9-14] с.

78. Свиридов, С. В. Магия языка. Поэзия А. Башлачева. 1986 год [Текст] / С. В. Свиридов // Русская рок-поэзия: текст и контекст: сб. науч. тр. - Тверь: Твер. гос. ун-т, 2000. - Вып. 4. - 269, [57-69] с.

79. Свиридов, С. В. Рок-искусство и проблема синтетического текста [Текст] / С. В. Свиридов // Русская рок-поэзия: текст и контекст: сб. науч. тр. - Тверь: Твер. гос. ун-т, 2002. - Вып. 6. - 173, [5-33] с.

80. Свиридов, С. В. Русский рок в контексте авторской песенности [Текст] / С. В. Свиридов // Русская рок-поэзия: текст и контекст: сб. науч. тр. - Екатеринбург; Тверь: Ур. гос. пед. ун-т, 2007. - Вып. 9. - 276, [7-22] с.

81. Скоропанова, И. С. Русская постмодернистская литература: учеб. пособие [Текст] / И. С. Скоропанова. - М.: Флинта: Наука, 2001 - 608 с.

82. Соловьев, В. Общий смысл искусства [Текст] // Владимир Соловьев. Сочинения в 2 т. / Общ. ред. и сост. А.В. Гулыги, А.Ф. Лосева. - М.: Мысль, 1988. - Т. 2. - 822, [390-405] с.

83. Страусс, А. Основы качественного исследования: обоснованная теория, процедуры и техники [Текст]: пер. с англ. / А. Страусс, Дж. Корбин. - М.: Эдиториал УРСС, 2001. - 256 с.

84. Судзуки, Д. Т. Дзэн и японская культура [Текст]: пер. с англ. / Д.Т. Судзуки. - СПб.: Наука, 2003. - 522 с.

85. Судзуки, Д. Т. Мистицизм: христианский и буддийский [Текст]: пер. с англ. / Д.Т. Судзуки. - Киев: София, 1996. - 288 с.

86. Сурова, О. «Самовитое слово» Дмитрия Ревякина [Текст] / Ольга Сурова // Новое литературное обозрение. - 1997. - №28.

87. Термишина, О. Р. Б. Г.: логика порождения смысла [Текст] / О.Р. Термишина // Русская рок-поэзия: текст и контекст: сб. науч. тр. - Тверь: Твер. гос. ун-т, 2005. - Вып. 8. - 236, [32-46] с.

88. Толоконникова, С. Ю. Русская рок-поэзия в зеркале неомифологизма [Текст] / С. Ю. Толоконникова // Русская рок-поэзия: текст и контекст: сб. науч. тр. - Тверь: Твер. гос. ун-т, 1999. - Вып. 2. - 192, [54] с.

89. Толоконникова, С. Ю. Мифологические антиномии в русской рок-поэзии [Текст] / С. Ю. Толоконникова // Русская рок-поэзия: текст и контекст: сб. науч. тр. - Тверь: Твер. гос. ун-т, 2000. - Вып. 4. - 269, [154-160] с.

90. Томашевский, Б. В. Теория литературы. Поэтика: учеб. пособие [Текст] / Б. В. Томашевский; [вступ. ст. Н. Д. Тамарченко, с. 3-13; коммент. С. Н. Бройтман, Н. Д. Тамарченко]. - М.: Аспект-Пресс, 1996. - 334 с.

91. Топоров, В. Н. Петербургкий текст русской литературы: Избранные труды [Текст] / В. Н. Топоров. - СПб.: Искусство-СПб, 2003. - 616 с.

92. Тынянов, Ю. Н. Поэтика. История литературы. Кино [Текст] / Ю. Н. Тынянов; [вступ. ст. В. Каверина, с. 5-16]. - М.: Наука, 1977. - 572 с.

93. Уфимцева, Н. П. «Мертвецы хотят обратно»: семантика смерти в альбоме «Майн кайф?» группы «Агата Кристи» [Текст] / Н. П. Уфимцева // Русская рок-поэзия: текст и контекст: сб. науч. тр. - Тверь: Твер. гос. ун-т, 2001. - Вып. 5. - 308, [79-86] с.

94. Фоменко, И. В. Практическая поэтика: учеб. пособие [Текст] / И. В. Фоменко. - М.: Изд-ий центр Академия, 2006. - 192 с.

95. Хализев, В. Е. Теория литературы: учеб. пособие [Текст] / В. Е. Хализев. - М.: Высш. шк., 2000. - 398 с.

96. Хейзинга, Й. Осень Средневековья [Текст]: пер. с нидерл. / Йохан Хейзинга; сост. Д. В. Сильверстов. - М.: Айрис-пресс, 2004. - 544 с.

97. Чебыкина, Е. Е. Русская рок-поэзия: прагматический, концептуальный и формо-содержательный аспекты: автореф. дис. … канд. филол. наук: 10.01.01 / Чебыкина Елена Евгеньевна. - Екатеринбург, 2007. - 23 с.

98. Черняков, А. Н. Поэзия Е. Летова на фоне традиции русского авангарда (аспект языкового взаимодействия) [Текст] / А. Н. Черняков, Т. В. Цвигун // Русская рок-поэзия: текст и контекст: сб. науч. тр. - Тверь: Твер. гос. ун-т, 1999. - Вып. 2. - 192, [96-104] с.

99. Шадурский, В. В. «Сегодня мне светло, как в первый раз…» Альбом «Алисы» «Jazz» [Текст] / В. В. Шадурский // Русская рок-поэзия: текст и контекст: сб. науч. тр. - Тверь: Твер. гос. ун-т, 2003. - Вып. 7. - 263, [95-115] с.

100. Шакулина, П. С. Русский рок и русский фольклор [Текст] / П. С. Шакулина // Русская рок-поэзия: текст и контекст: сб. науч. тр. - Тверь: Твер. гос. ун-т, 1999. - Вып. 2. - 192, [41-46] с.

101. Шаулов, С. С. «Вечный пост» Александра Башлачева. Опыт истолкования поэтического мифа [Текст] / С. С. Шаулов // Русская рок-поэзия: текст и контекст: сб. науч. тр. - Тверь: Твер. гос. ун-т, 2000. - Вып. 4. - 269, [70-85] с.

102. Шигарева, Ю. В. Особенности циклизации в альбоме «Машины времени» «Место, где свет» [Текст] / Ю. В. Шигарева // Русская рок-поэзия: текст и контекст: сб. науч. тр. - Тверь: Твер. гос. ун-т, 2005. - Вып. 7. - 263, [74-80] с.

103. Шкловский, В. Б. Избранное [Текст]: в 2 т. / В. Б. Шкловский. - М.: Художественная литература, 1983. - Т. 1. - М., 1983. - 636 с.

104. Шкловский В. Б. Избранное [Текст]: в 2 т. / В. Б. Шкловский. - М.: Художественная литература, 1983. - Т. 2. - М., 1983. - 638 с.

105. Шостак, Г. В. Массовые музыкальные жанры XX века в системе музыкально-эстетического воспитания: учеб.-методич. пособие [Текст] / Г. В. Шостак. - Брест: Изд-во Брестского гос. ун-та им. А. С. Пушкина, 2002. - 116 с.

106. Щербенок, А. В. Слово в русском роке [Текст] / А. В. Щербенок // Русская рок-поэзия: текст и контекст: сб. науч. тр. - Тверь: Твер. гос. ун-т, 1999. - Вып. 2. - 192, [5] с.

107. Эко, У. Открытое произведение. Форма и неопределенность в современной поэтике [Текст]: пер. с итал. / Умберто Эко; отв. ред. В. Петров. - СПб.: Изд-во Симпозиум, 2006. - 412 с.

108. Эко, У. Отсутствующая структура. Введение в семиологию [Текст]: пер. с итал. / Умберто Эко; под ред. М. Г. Ермаковой. - СПб.: Изд-во ТОО ТК Петрополис, 1998. - 432 с.

109. Эрн, В. Ф. Борьба за Логос. Опыты философские и критические [Текст] / В. Ф. Эрн; сост. Н. В. Котрелевой, Е. В. Антоновой. - М.: Правда, Вопр. философии, 1991. - 589 с.

110. Яркова, А. В. Мифопоэтика В. Цоя [Текст] / А. В. Яркова // Русская рок-поэзия: текст и контекст: сб. науч. тр. - Тверь: Твер. гос. ун-т, 1999. - Вып. 2. - 192, [112-118] с.

Размещено на Allbest.ru