Формы авторского присутствия в ранней драматургии Н.В. Коляды (на материале сборника "Пьесы для любимого театра")

Таким образом, можно сказать, что с помощью пространственно-временных форм автором подчеркивается, что герои, являясь по сути своей мечтателями, не могут существовать в настоящем, что вся жизнь их - это некий поиск идеальной гармонии, точнее сказать, не поиск, а мечты о ней. Герои существуют в ирреальном времени-пространстве «МОЕГОМИРА», для них не столь важно, где и когда они живут на самом деле: в их сознании теплится надежда на воплощение вселенской гармонии, но достичь они ее не могут, и внутренний конфликт все сильнее обостряется. Можно сказать, что пространственно-временные образы служат катализатором для развертывания внутреннего противоречия, являющегося основным для развития драматического действия.

Субъектный уровень:

Специфика персонажей.

Герои живут внутри своего мира, в замкнутом внутреннем пространстве. Они словно чужды остальному миру, они не приспособлены к нормальной жизни, порой они нелепо и смешно выглядят. Но дело в том, что автор никогда не иронизирует по поводу своих героев: это определенная творческая установка. Он пытается изображать обычных людей с их проблемами и характерами каждого по-своему любит, каждого жалеет.

Автор не рисует какой-то обобщенный тип героев, изображаемые автором персонажи - разнохарактерные, непохожие друг на друга. Таким образом, автор на субъектном уровне показывает то, что его герои не типичны, у каждого свое мироощущение, свой особенный внутренний мир.

Лирические отступления.

Одной из ярких особенностей пьес Коляды является наличие обширных лирических отступлений. Причем, лирические отступления автор не только «оставляет себе», но и дает герою возможность высказаться. Поэтому их можно разделить на принадлежащие автору и персонажам.

Одним из главных, ключевых для понимания раннего творчества Коляды, является отступление о «МОЕММИРЕ», открывающее пьесу «Полонез Огинского». Это явно авторское отступление, в котором подробно рассмотрены его «творческие установки». В рассуждениях героев читатель/зритель видит то, как устроен их мир, каково их отношение к действительности.

Можно сказать, что, погружаясь в пространные рассуждения, сюжетно никак не связанные с ходом действия персонаж стремится разрешить свой внутренний конфликт. Пьесы Коляды являются лирическими драмами. Современная «лирическая драма» нашла способ разрешать экзистенциальный, неразрешимый по определению конфликт с помощью выхода в фантастический, сюрреалистический или, напротив, романтический, мир, примиряющий героев с действительностью, а главное друг с другом. Но авторской волей диктуется то, что после «ухода» героя в другую реальность, пребывания его в «моем мире», он снова оказывается в своей обычной среде. То есть, с одной стороны, лирические отступления героев служат способом разрешения внутреннего конфликта, существующего в сознании героя.

Языковое пространство.

Персонажи стремятся выговориться, явить себя через собственную речь, донести до окружающих свой «мой мир». Их речь из-за обилия словесных «наворотов», замысловатости выражений, непривычности для слуха, с одной стороны, создает комический эффект, а с другой - показывает читателю/зрителю, что персонаж не понят окружающими, что он экзистенциально одинок и несчастлив. Персонаж кричит и находится в постоянном напряжении, потому что пытается донести до окружающих свою точку зрения, объяснить им себя. Отсюда и экспрессивность речи героев. С помощью такой организации языкового пространства пьесы автор добивается того, что обнажается конфликт героя: несоответствия «моего мира» миру окружающему.

Ремарки.

Автор ярко проявляет себя в текстах собственных произведений, что дает возможность читателю/зрителю полностью окунуться в атмосферу пьесы и поверить в реальность созданного автором мира. Можно утверждать, что в пьесах Коляды обозначена не только драма героев, но в сублимированном виде содержится и драма автора. С помощью ремарок автор выражает оценку происходящего в пьесе, делает акцент на предметном плане пьесы, еще раз тем самым подчеркивая обстановку хаоса, в которой герои существуют. А значит, еще раз подчеркивается внутренний конфликт героя, который не может создать гармонии ни внутри себя, ни вокруг.

Но в пьесах Коляды ремарки носят часто и сугубо постановочный характер и даже в пространные эпические ремарки несут в себе эту информацию. Это является особенностью творчества Коляды, т.к. среди потока современной драмы, доходящей до зрителя в форме читок, произведения Коляды нуждаются в сценическом воплощении. Это его осознанная авторская установка, если выражаться языком Коляды, то это своеобразное воплощение «ЕГОМИРА», его видения способа творчества.

Таким образом, можно сделать вывод, что в пьесах Н. Коляды ярко выражено авторское сознание, как на субъектном, так и на внесубъектном уровне. Автор намеренно на всех уровнях пытается донести до читателя/зрителя свою позицию, и его присутствие в пьесах ощутимо и достаточно.

В заключение следует сказать, что настоящая дипломная работа далеко не исчерпала всех возможностей изучения драматургии Н. Коляды, равно как и проблемы авторского присутствия в драме. Можно наметить несколько возможных направлений дальнейшей работы:

исследование форм авторского присутствия в драматургии Н.Коляды (не только на раннем этапе творчества);

исследование форм авторского присутствия в современной драматургии;

теоретическое осмысление проблем авторского присутствия в современной драме.

Таким образом, исследование может быть продолжено как в историко-литературном, так и в теоретическом ключе.

Библиографический список

Источники

1. Коляда Н. Амиго. - http://kolyada.ur.ru

2. Коляда Н. Персидская сирень и другие пьесы. - Екатеринбург: Калан, 1997. - 464 с.

3. Коляда Н. Пьесы для любимого театра. - Екатеринбург: Банк культурной информации, 1994. - 400 с.

4. Коляда Н. Уйди-уйди. - Екатеринбург: Средне-уральское книжное издательство, 2000. - 440 с.

5. Чехов, А.П. Дядя Ваня// Полное собрание сочинений и писем в 18т.- М.: Наука, 1986. - Т.13. - С.61-117.

Научная и критическая литература, посвященная теории и истории драмы и теории автора

6. Аникст А. История учений о драме. - М.: Наука, 1967-80.

7. Аникст А. Теория драмы от Аристотеля до Лессинга. - М.: Наука, 1967. - 456 с.

8. Аникст А. Теория драмы от Гегеля до Маркса. - М.: Наука, 1983. - 88 с.

9. Аникст А. Теория драмы в России от Пушкина до Чехова. - М. Наука, 1972. - 643 с.

10. Бабичева Ю.В. «Новая драма» в России начала ХХ века// История русской драматургии, вторая половина ХIХ - начало ХХ в. До 1917 г. - Л.: Наука, 1987. - С. 481-493.

11. Бабичева Ю.В. Эволюция жанров русской драмы ХIХ - начала ХХ века. - Вологда: ВГПУ, 1982. - 187 с.

12. Бахтин М.М. Вопросы литературы и эстетики. - М.: Художественная литература, 1976. - 504 с.

13. Бахтин М.М. Литературно-критические статьи. - М.: Художественная литература, 1986. - 543 с.

14. Бентли Э. Жизнь драмы. - М.: Айрис-Пресс, 2004. - 416 с.

15. Берковский Н.Я. Литература и театр - М.: Искусство, 1969. - 640 с.

16. Блок В.Д. Диалектика театра: Очерки по теории драмы и ее сцен воплощения. - М.: Искусство, 1983. - 324 с.

17. Бидерманн И. Конфликты - не наркотики, не криминальность, не потеря надежд и отношений…и не желание любить и не разочарование в любви// Новейшая драма рубежа 20-21 в.: проблема конфликта. - Самара: Универс групп, 2009. - С. 6-9

18. Владимиров С.В. Действие в драме. - Л.: Искусство, 1972. - 160с.

19. Болотян И. Жанровые модификации новейшей русской драмы: опыт типологического описания // Новейшая драма рубежа 20-21 в.: проблема конфликта. - Самара: Универс групп, 2009. - С. 98-106.

20. Волькенштейн В.М. Драматургия. - М.: Федерация, 1929. - 272 с.

21. Головчинер В.Е. Эпическая драма в русской литературе 20 века. - Томск: ТГПУ, 2001. - 241 с.

22. Журчева О.В. Автор в драме: формы выражения авторского сознания в русской драме ХХ века. - Самара: СПГУ, 2007. - 415 с.

23. Журчева О.В. Жанровые и стилевые тенденции в драматургии XX века - Самара: СГПУ, 2001. - 184 с.

24. Журчева О.В. Образы времени и пространства как средство выражения авторского сознания в драматургии М. Горького. - Самара: СГПУ, 2003. - 250 с.

25. Журчева О. Природа конфликта в новейшей драме 21 века // Новейшая драма рубежа 20-21 в.: проблема конфликта. - Самара: Универс групп, 2009. - С. 18-27

26. Журчева О.В. Русская лирическая драма ХХ века (к постановке проблемы) // Художественный язык эпохи. - Самара: Изд-во СГУ, 2002.

27. Журчева О.В. Своеобразие русской лирической драмы ХХ века (Психология жанра) // Психология литературного творчества и восприятие искусства. Межвузовский сб. научных трудов. - Самара: СГПУ, 2001.

28. Журчева О.В. Формы выражения авторского сознания в «новой драме» рубежа XIX-XX веков. - http://vestnik.ssu.samara.ru

29. Журчева О.В. Хронотоп как способ выражения авторского сознания в драматургии М.Горького // Пространство и время в художественном произведении. Проблемы изучения художественного произведения в вузе и школе. - Оренбург: ОГПУ, 2002. - С. 78-86.

30. Журчева Т. «Тольяттинская драматургия»: конспект критического очерка // Новейшая драма рубежа 20-21 в.: проблема конфликта. - Самара: Универс групп, 2009. - С. 65-72.

31. Журчева Т. Пространство города// Современная драматургия. -2008. - №4. - С. 196-199.

32. Зингерман Б.И. Очерки истории драмы XX в. - М.: Наука, 1979. - 392 с.

33. Зингерман Б.И. Театр Чехова и его мировое значение. М.: Наука, 1988.

34. Ищук-Фадеева Н.И. Ирония как фундаментальная категория драмы //Драма и театр. - Тверь: ТГПУ, 2002. Вып.4. С. 10-21.

35. Ищук-Фадеева Н.И. Ремарка как знак театральной системы. К постановке проблемы //Драма и театр. - Тверь: ТГПУ, 2001. Вып.2. С. 516.

36. Ищук-Фадеева Н.И. Типология драмы в историческом развитии. Тверь: ТГПУ, 1993.

37. Калужских Е.В. Документальная драма в технике вербатима//Вестник челябинской академии культуры и искусств. - 2003. - №4. - С. 39-50.

38. Карягин А. Драма как эстетическая проблема. - М. Наука, 1971. - 274 с.

39. Корман Б.О. Избранные работы по теории и истории литературы. - Ижевск: Изд-во Удмуртского университета, 1992. - 367с.

40. Корман Б.О. Изучение текста художественного произведения. - М.: Просвещение, 1972. - 110 с.

41. Корман Б. Целостность литературного произведения и экспериментальный словарь литературоведческих терминов// Проблемы истории критики и поэтики реализма. - Куйбышев, 1981. - С. 40-49.

42. Костелянец Б.О. Драма и действие. - М.: Совпадение, 2007. - 503 с.

43. Кургинян М. Драма// Теория литературы. Основные проблемы в историческом развитии. Роды и жанры.- М. Наука, 1964. - 523 с.

44. Лотман Ю.М. Семиотика сцены// Об искусстве. - СПб.: Академический проект, 2000. - С. 603-608.

45. Лотман Ю.М. Язык театра// Об искусстве. - СПб.: Академический проект, 2000. - С. 603-608.

46. Мильдон В. Открылась бездна…Образы места и времени в классической русской драматургии. - М.: Арт, 1992.- 371с.

47. Наумова О.С. Формы выражения авторского сознания в драматругии конца XX - начала XXI вв. (на примере творчества Н. Коляды и Е. Гришковца). Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук. - Самара, 2009. 20 с.

48. Поляков М.Я. О театре: поэтика, семиотика, теория драмы. - М.: Международное агентство «А.Д и Театр» (A./D.&T.), 2000. - 384с.

49. Рымарь Н.Т. Поэтика романа. - Самара: Изд-во СГУ. -- 199 с.

50. Рымарь Н.Т., Скобелев В.П. Теория автора и проблема художественной деятельности. - Воронеж: Логос-Транс, 1994. - 262 с.

51. Саморукова И.В. Дискурс - художественное высказывание - литературное произведение: Типология и структура поэтической деятельности. - Самара: Самарский университет, 2002. - 204 с.

52. Сергеева Е., Масленкова Н. Диалог с классикой как средство выстраивания конфликта в современной драматургии // Новейшая драма рубежа 20-21 в.: проблема конфликта. - Самара: Изд-во «Универс групп», 2009. - С. 42-57.

53. Успенский Б.И. Поэтика композиции. - СПб: Азбука, 2000. - 341 с.

54. Финк Л.А. Теория драмы в движении// Вопросы литературы. - 1982. - №7. - С. 196-211.

55. Хализев В.Е. Драма как явление искусства. - М.: Искусство, 1978. - 218 с.

56. Хализев В.Е. Драма как род литературы. - М.: Изд-во МГУ, 1986. - 264 с.

57. Четина Е. «Новая драма» 2000-х годов: проблемы и стратегии развития// Новейшая драма рубежа 20-21 в.: проблема конфликта. - Самара: Универс групп, 2009. - С. 80-89.

58. Шахматова Т. Рождение конфликта из потока саморефлексии// Новейшая драма рубежа 20-21 в.: проблема конфликта - Самара: Универс групп, 2009. - С. 27-34.

59. Юнг К.Г. Архетип и символ. - М.: Ренессанс, 1991. - 297с.

60. Якушева Л.А. Современный автор. Классик или маргинал // Роль творческой личности в развитии провинциального города. - Ярославль: Ремдер, 2002. - С. 313-316.

Научно-критическая литература, посвященная творчеству Н.В. Коляды

61. Алпатова И. «Все хорошо, и юбки не мешают»// Культура. - 2002. - №17 (7324) 28 апреля - 15 мая. - С. 8.

62. 3.2. Алпатова И. Каждый пишет, что он слышит. Современная драматургия по-прежнему на обочине// Культура. - 1999. - №28 (7188) 5 - 11 августа. - С. 9.

63. 3.3. Алпатова И. И тут кончается искусство... Разгром Коляда-театра в Екатеринбурге// Культура. - 2006. - №28 (7538) 20 - 26 июля. - С. 11.

64. 3.4. Алпатова, И. Философия пофигизма// Культура. - 2002. - №18-19 (7325) 16 - 22 мая. - С. 6.

65. 3.5. Аннинский Л. Зачем живем, зачем страдаем? Культура. -2001. - №2 (7259) 18 - 24 января. - С.5.

66. 3.6. Аннинский Л. Колядование при конце света// Культура. -1999. - №28 (7188) 5 - 11 августа. - С.7.

67. 3.7. Аннинский, Л. На строке одиннадцатой// Культура. - 1999. -№1 (7161) 14 - 20 января.- С. 8.

68. 3.8. Басинский П. Чучело Чайки //Литературная газета. - 2000. - №17. - C.12.

69. Бегунов В. Зеркало бомжей или о том, как маргиналы себя утешают. - Современная драматургия. - 1997. - №1. - С. 219-214.

70. Бегунов В. Доля сказки. - Современная драматургия. - 1999. - №3. - С. 160-162.

71. Бегунов В. Нетеатральный роман. - Современная драматургия - 1994 - №2. - С. 89-93.

72. Богданова П. Убогие и прекрасные// Современная драматургия. - 2001. - №3. - С. 160-163.

73. Богомолов К. Художественный мир Николая Коляды и его сценическое воплощение// Урал. - 1995. - №3. - С. 270-274.

74. Болотян, И. 50 ведущих драматургов России//Литературная Россия. - 2005. - №25. 24.06.

75. Болотян И. Право писать грубо. - http://exlibris.ng.ru

76. Букарева Н.Ю. Своеобразие речевой организации в драматических произведениях Н.Коляды// Проблемы школьного и вузовского анализа литературного произведения в жанрово-родовом аспекте. - Иваново: Ивановский государственный университет, 2006. - С. 200-204.

77. Букарева Н.Ю. Техника диалога в пьесах Н.Коляды// Культура. Литература. Язык. - Ярославль: Ярославский государственный университет, 2009. - Ч.1. - С. 150-154.

78. Быков Л. Художественный мир Н.Коляды и его сценическое воплощение// Урал. - 1995. - №3. - С.270-271.

79. Васенина Е. Продавец своих черновиков// Новая газета. - 2004. - № 69 (999) 20.09.

80. Васенина Е. Театр нежного старьевщика. - http://kolyada-theatre.ur.ru

81. Вильдгрубер О. Коляда и его «plays» (Заметки гостя)// Урал.- 1995.- №3. - С. 264-270.

82. Винокуров А. Лирическая песнь о мышах, крысах и дебильных харях. - kolyada.ur.ru/books

83. Гусев С. Мама, мама - пилорама… (Мертвые и живые Николая Коляды)// Урал. - 1995. - №3. - С. 261-264.

84. Давыдова М. Николай Коляда: Конфеты-бараночки// Конец театральной эпохи. - М.: ОГИ, 2005. - С. 302-305.

85. Дидковская О. Небо и дно Николая Коляды// Урал. -1995. - №3. - С. 258-261.

86. Дмитриевская М. Корабль Коли Коляды//Петербургский театральный журнал, 1997. - №13.

87. Журчева О.В. Лирические драмы Николая Коляды// Мир России в зеркале новейшей художественной литературы. - Саратов, 2004. - С. 136 -144.

88. Журчева Т.В. Перечитывание и переписывание классики в современной драматургии: Людмила Петрушевская и Николай Коляда в своих аллюзиях к Антону Чехову// Литература и театр. - Самара, 2006. - С. 70-79.

89. Заславский Г. Аутентичный театр Николая Коляды. Солнце русской драматургии» приехал в Москву на гастроли с театром своего собственного имени// Независимая газета. - 2006. - № 02.06

90. Злобина А. Драма драматургии. В пяти явлениях, с прологом, интермедией и эпилогом // Новый мир. - 1998. - №3. - С. 189 - 207.

91. Зубова О. Большие нежности. - http://kolyada-theatre.ur.ru

92. Игнатюк О. Грешник// Драматург. - 1995. - №3. - С. 211-213.

93. Иняхин А. Коляда case. - http://kolyada.ur.ru

94. Кислова Л. «Кармен жива»: трансформация образа Кармен в современной отечественной драматургии// Художественная литература, критика и публицистка в системе духовной культуры: сб. статей. Тюмень, 2005. - С. 108 - 114.

95. Кислова Л.С. Образ «роковой женщины» в современной русской драме// Вестник Томского ун-та. - Томск, 2007. - Вып. 8. - С. 94-99.

96. Кичин В. Беседы в осажденном театре. - http://kolyada-theatre.ur.ru

97. Коляда Н. Николай Коляда: «Моё счастье и мука»: [Беседа с драматургом/ Записал Г.Рогов]// Журналист. - 2003. - №6. - С.86-88.

98. Коляда, Н. Когда кабинеты больше зрительного зала. - http://kolyada-theatre.ur.ru

99. Коляда Н. Я - солнце русской драматургии// Литературная газета. - 2000. - №23. - С. 14.

100. Коляда Н. «Надо все это прожить - иначе ничего не получится»// Петербургский театральный журнал. - 1997. - №13. - С. 51-52.

101. Коляда Н. «Я работаю волшебником...»// Театральная жизнь. - 1998. - №5/6. - С. 34-35.

102. Коляда Н. Драмкружок имени меня. //Театральная жизнь. - 1995. - №10. - С. 32.

103. Коляда Н. Как я был актером в немецком театре. // Московский наблюдатель, 1997. - №5/6. - С. 29.

104. Коляда Н. На Сахалине. //Урал. - 2000. - №7. - С. 43-48.

105. Коляда Н. Ободрить и благословить. // Современная драматургия. - 2004. - № 3. - С. 117-119.

106. Коляда Н. Сижу за столом, пишу и сам отвечаю за все. Я ни от кого не завишу// - Современная драматургия. - 1996. - №1. - С. 214-215.

107. Курицын В. Персональный фестиваль: Н. Коляда - сегодня наш самый популярный драматург// Литературная газета. - 1995. - №4. - С.8.

108. Лазарева Е.Ю. Роль ремарки в драматургии Н. Коляды (на примере пьесы «Черепаха Маня»)// Научные труды молодых ученых-филологов. - М.: МГПУ, 2006. - С. 56-59.

109. Лейдерман Н. Драматургия Николая Коляды. - Екатеринбург, 2002. _ 73с.

110. Лейдерман Н. Маргиналы Вечности, или Между «чернухой» и светом. - Современная драматургия. - 1999. - №1. - С. 162-170.

111. Липовецкий М. Учитесь, твари, как жить// Знамя. - 1997. - №5.

112. Левинская Е. Ласка, перепутанная с тоской// Московские новости. - 2006. - № 21 09.06. - С.7.

113. Малыгина Н.М. Откуда придет спасение? (Явление Николая Коляды). - http://kolyada.ur.ru

114. Метафонова Ю. Феномен Коляды// Уральский рабочий. - 2000. - 20 мая. - С.4.

115. Наумова О. Поэтика слова в драматургии Н.Коляды// Литература XX-XXI вв. Национальнально-художественное мышление и картина мира. - Ульяновск: УГПУ, 2006. - Ч.1. - С.217-222.

116. Немченко, Л. Художественный мир Н.Коляды и его сценическое воплощение/ Лариса Немченко. - Урал. - 1995. - №3. - С.272 - 273.

117. Нерезенко Н.А. А. Вампилов и Н.Коляда: Провинциальные анекдоты в XX веке// Традиции русской классики XX века и современность. - М.: МГУ им. М.В. Ломоносова, 2002. - С. 299-301.

118. Николай Коляда: «И жалею, и жить без них не могу…» // Советский патриот. - 1990. - № 49 (3-9 декабря). - С.12.

119. Новикова С. Театр начинается с…пьесы. А вы как думали// Современная драматургия. - 1996. - №1.- С. 23- 27.

120. Осипова Н.О. Идиллия в системе интертекстов постмодернистского сознания («Старосветские помещики» Н.Коляды)// Историческая поэтика пасторали. - М.: Экон-Информ, 2007. - С. 132-141.

121. Пабауская Н. Обращение Чайки в курицу// Вечерний клуб - 1999. - №7. - С.9.

122. Платунов А. Страсти по Коляде // Искусство Ленинграда. - 1991. - № 6. - С.6.

123. Потапов В. На выходе из андеграунда // Новый мир. - 1989. - №10. - С. 56-60.

124. Подкладов П. Николай Коляда: «Ненавижу бутафорию»// Культура. - 2006. -№ 23 (7533) 15 - 21 июня. - С.11.

125. Подкорытнова Н. Зрелище с хлебом// Культура. - 2004. - №5 (7413) 5 - 11 февраля. - С. 8.

126. Подкорытнова Н. Реанимация Джульетты// Культура. - 2004. - №17 (7425) 29 апреля - 12 мая. - С.7.

127. Подкорытнова Н. Так не доставайся же ты никому. Новый год не сулит приятных подарков Коляда-Театру//Культура. - 2005. - №51 (7510) 29 декабря - 11 января. - С.11.

128. Райкина М. Мы едем, едем, едем, вот только куда? // Московский комсомолец. - 1996.- 2 июня. - С. 9.

129. Рафиков А. Что такое Коляда? // Театральная жизнь. - 1989. - №14. - С. 10.

130. Руднев П. Страшное и сентиментальное // Новый мир. - 2003. - №3. - С. 45-50.

131. Руднев П. / В неравной борьбе с критикой// Независимая газета. - 2000. - № 28 (2090). - 16.02. - С.7.

132. Пилат В. В орбите творческих влияний Николая Коляды// Балтийский филологический курьер. - 2005. - №5. - С. 387 - 394.

133. Полищук Я.А. Николай Коляда в Польше: рецепция творчества// Литература Урала: история и современность. - Екатеринбург, 2006. - Вып. 2.- С. 359-365.

134. Романова, М. Вам которую реальность? - http://kolyada-theatre.ur.ru

135. Сальникова Е. Возвращение к реальности// Современная драматургия. - 1997. - №4. - С. 167-176.

136. Сальникова Е. В отсуствие свободы и несвободы// Современная драматургия. - 1995. - №1. - С. 170-172.

137. Сальникова Е. Мотивы Н.Коляды// Читающая Россия. - 1995. - №1. - С. 14-21.

138. Северова, Н. Страстные сказки Николая Коляды. - http://kolyada.ur.ru

139. Ситковский Г. Раневская из Нью-Йорка// Независимая газета. - 1998 - 31 октября. - С.5.

140. Старикова К. Календарь Коляды. - http://kolyada-theatre.ur.ru

141. Старченко Е. Два варианта одной пьесы («Играем в фанты» Н. Коляды)// Язык художественной литературы как феномен национального самосознания. - Орехово-Зуево: МГОПИ, 2005. - С. 262-266.

142. Старченко Е.В. Драматургия Н.Коляды 1980-90-х годов// Русистика и компаративистика. - М., 2006. - Вып. 1. - С. 89-95.

143. Соколянский А. Шаблоны и склоки любви: о пьесах Н.Коляды// Новый мир. - 1995. - №8. - С. 218-220.

144. Тютелова Л.Г. Проблема «слова» в драматургии Н.Коляды и Л.Петрушевской// Филологическая проблематика в системе высшего образования. - Самара: СамГАПС, 2007. - С. 50-55.

145. Чувашева, Е.Ю. Николай Коляда и драматургия «новой волны»// Анализ художественного текста: труды кафедры литературы. - Киров: ВятГГУ, 2005. - С.98-103.

Справочная литература

146. Литературный энциклопедический словарь. - М., Советская энциклопедия, 1987. - 752 с.

147. Пави П. Словарь театра. - М.: Прогресс, 1991. - 480 с.

148. Русские писатели 20 века: Библиографический словарь. - М.: Большая Российская энциклопедия. - М.: Рандеву, 2000. - 808 с.

149. Современное зарубежное литературоведение. Страны Западной Европы и США: концепции, школы, термины: Энциклопедический справочник / Науч. ред., сост. И.П. Ильин, Е.А. Цурганова. - М.: INTRADA, 1999. - 320 с.

Учебная и методическая литература

150. Громова М.И. Русская драматургия конца XX - начала XXI века: учебное пособие. - М.: Флинта: Наука, 2006. - 368 с.

151. Лейдерман Н.Л., Липовецкий М.Н. Современная русская литература: 1950-1990е годы: Учебное пособие для студентов высших учебных заведений: В 2 Т. - М., 2003.

152. Хализев В.Е. Теория литературы: учебник. - М.: Высшая школа, 2002. - 437 с.

Размещено на Allbest.ru