Формирование имиджа преподавателей с учетом современного направления моды

4.2 Методические указания к выполнению лабораторно-практических работ

Тема: «Изучение методики тестирования цветового типа внешности. Выбор оптимальных цветов гардероба, рисунков и фактур тканей в зависимости от цветового типа внешности».

Цель работы: приобретение практических навыков анализа цветового типа внешности и выбора оптимальных, для данного типа, цветов, рисунков, фактур материалов.

Краткие теоретические сведения

Гармония цветовых сочетаний в одежде

В настоящее время сложилась теория гармонических сочетаний цветов, которую и принято брать за основу при поиске колористического решения композиции. Опирается эта теория на цветовой круг В.М. Шугаева (см. Прил. П).

Основными принято считать 4 чистых цвета: желтый, красный, синий, зеленый. Все остальные рассматриваются как промежуточные (желто-красный, желто-зеленый, зелено-синий, сине-красный).

Пары «желтый - синий», «красный - зеленый» считаются дополнительными, контрастными сочетаниями.

Существует четыре группы цветовых гармонических сочетаний:

однотоновые гармонии;

гармонии родственных цветов;

гармонии родственно-контрастных цветов;

гармонии контрастных цветов.

Рассмотрим их последовательно.

Однотоновые гармонические сочетания цветов

Такие сочетания еще называются гармониями теневых рядов. Основу их составляет какой-либо один цветовой тон, который в том или ином количестве присутствует в каждом из сочетаемых цветов. Различаются цвета в подобном колорите лишь по светлоте и насыщенности. В таких сочетаниях часто используются и ахроматические цвета.

Общий колорит однотоновых гармоний имеет спокойный, уравновешенный характер. В случае примерно одинакового распределения площадей всех цветов утверждается идея статики, покоя. Такой колорит можно определить как нюансный. Хотя здесь возможен контраст темного и светлого.

При создании костюмной композиции сочетание однотоновых цветов используется довольно часто, так как это самый простой способ гармонизации колорита.

Гармонические сочетания родственных цветов

Родственными называются цвета, расположенные в одной четверти круга между двумя главными цветами. Подобные сочетания также не представляют особой сложности. В цветовом круге Шугаева существует четыре группы родственных цветов: желто-красные (оранжевые), красно-синие (фиолетовые), сине-зеленые, желто-зеленые.

Гармония родственных цветов основывается на наличии в них примесей одних и тех же главных цветов. Сочетания родственных цветов представляют собой сдержанную, спокойную колористическую гамму, созданную по принципу нюанса.

Справится с некоторым однообразием такого колорита помогает введение ахроматических примесей, что приводит к затемнению или высветлению цветов, а это привносит в композицию светлотный контраст, усиливающий ее эмоциональную выразительность.

Гармонические сочетания родственно-контрастных цветов

Наиболее распространенными и богатыми в отношении колористических возможностей являются гармонии родственно-контрастных цветов. Родственно-контрастные цвета располагаются в смежных четвертях цветового круга. Далеко не всякие сочетания таких цветов обеспечивают гармонию.

Практика показала, что родственно-контрастные цвета даже в чистом виде, без примесей к ним ахроматических цветов, гармонируют друг с другом, если количество объединяющего их главного цвета и количество контрастирующих главных цветов в них одинаковы.

Возможны варианты удачных сочетаний двух, трех и четырех родственно-контрастных цветов. Рассмотрим их последовательно:

- два цвета, положение которых в цветовом круге определяется концами строго вертикальных или горизонтальных хорд; эти цвета равноудалены и от общего главного цвета, и от контрастных главных цветов (Прил. Р, а);

- три цвета, расположенные в вершинах тупоугольного треугольника, у которого вершина тупого угла - главный цвет, а противоположная сторона - строго вертикальная или горизонтальная хорда ( Прил. Р, б);

- три цвета, расположенные в вершинах прямоугольного треугольника, у которого гипотенуза - диаметр цветового круга, а катеты - вертикальные и горизонтальные хорды (Прил. Р, в);

- три цвета, расположенные в вершинах равностороннего треугольника, у которого одна из вершин - главный цвет, а противоположная, а противоположная сторона - вертикальная или горизонтальная хорда; легко заметить, что в цветовом круге имеется всего четыре таких треугольника по числу главных цветов (Прил. Р, г.);

- четыре цвета, расположенные в вершинах прямоугольника или квадрата, у которых все стороны - вертикальные и горизонтальные хорды (Прил. Р, д).

Гармонические сочетания родственно-контрастных цветов значительно обогащаются при добавлении к ним ахроматических цветов или цветов из теневого ряда.

Гармонические сочетания контрастных цветов

Контрастными являются цвета, которые находятся в противоположных четвертях цветового круга. Например, контрастными по отношению к сине-зеленым являются все красно-желтые (оранжевые) цвета.

Два цвета, расположенные на концах диаметра, т.е. наиболее отдаленные друг от друга, называются контрастно-дополнительными (Прил. Р, е) такие пары цветов составляют гармонические сочетания. Их не связывает никакая степень родства, они обладают полярными качествами, поэтому их сочетание обладает повышенной активностью и напряженностью, которая обусловлена свойством дополнительных цветов в условиях соседства усиливать звучание друг друга.

Сочетание пары контрастно-дополнительных цветов может быть обогащено за счет введения в композицию цветов из их теневых рядов или ахроматических.

Цветовая гамма и фактура тканей 2004 года

Рассматриваемый сезон полон парадоксов. Сложность или красота? Крайняя изысканность или спортивный стиль? Ткани возвращаются заботливо и творчески. В центре внимания моды - всевозможные отделки, скрывающиеся под видимой простотой. Дизайнеры пользуются любым случаем для получения новых эффектов. Преобладает хлопок и близкие к нему по образу смесовые ткани, влияющие на тенденции сезона. Эстетика и функциональность равно важны. Все взаимосвязано - волокно и структура, отделка и цвет, последовательность технологических операций. Отслеживаются нюансы, уточняется рецептура, культивируются тонкости. Материал обретает глубокий смысл…

На самом деле важны все этапы создания тканей. Тонкие особенности отделок создают все разнообразие предложений на новый сезон, тогда как в целом ключевых слов, характеризующих ткани 2004 года, немного:

плоские - как структуры, так и рисунки;

блестящие - более или менее, не в большинстве случаев;

сухие поверхности, а порой и туше;

компактные, плотные, наполненные, относительно толще и тяжелее, чем в последние годы;

набивные, тесненные, лощеные или с покрытиями - сплошными и фрагментарными. Возвращение в моду набиение одним сплошным цветом - простейший способ получить двулищевую ткань.

Дизайнерам предлагается отбросить предрассудки и разглядеть под внешней простотой ткани всю ее скрытую сложность и утонченность. Новинки этого сезона таят в себе сюрпризы: разнообразие технических приемов, новые колористические эффекты и стремление внести максимум искусства в каждый образец. Ткани создаются как загадки и парадоксы. Много тканей обманчиво небрежных - не только мягких «стираных» и выцветших, но и как бы неотглаженных, естественно волнистых. Рядом с ними - текучие и пластичные. Среди гладких блестящих тканей первое место занимают атласы. Малозаметные на вид (но четко различаемые на ощупь) отделки, пропитки, покрытия, эффекты вощения, «кожи персика», «бумажного» туше или «поношенной» фактуры характерны для тканей нового летнего сезона и определяют его особенности.

Актуальны ткани высоких технологий с их тонкостью и повышенной комфортностью. Сверхтонкая шерсть оформлена едва заметными, прерывистыми полосами. Сложные смески украшены мельчайшими ткацкими рисунками на базе рубчика, ломаной саржи, рогожки. Одноцветные и ложно одноцветные ткани облагорожены блеском поверхности. Филигранные жаккардовые рисунки, вышивка, тиснение, печатные рисунки тон в тон требуют пристального всматривания в ткань.

Популярны «обманки»: шерстяные костюмные ткани блестят как шелк, полиэстер напоминает кожу, лен поражает необычным для него туше. Рядом с сухими легкими крепами - тяжелые компактные двойные ткани (двухслойные и дублированные).

По-прежнему распространены полупрозрачные наслоения, сочетания плотного и разреженного переплетения. В тканях сложных переплетений на разные лады сочетаются мягкость натурального волокна и жесткость откровенной синтетики, пластичность и компактность, ворсистая поверхность и металлический блеск. Много сеток и ажурных эффектов, оттесняющих кружево и гипюр. Не полностью заработанные в ткань нити, заботливо срезаемые в прошлом сезоне, сегодня предлагается оставлять в виде длинных протяжек, создающих дополнительный просвечивающий и подвижный слой материала.

Вновь актуальны синтетические ткани нового поколения - комфортные и высокого качества.

Рисунки: плоские цветы в манере 70-х годов, горох всех размеров и близкие к нему мотивы - мыльные пузыри, соты, галька; асимметричные сложные полосы; красочные японо-китайские мотивы, заимствованные с кимоно и фарфора; крупные акварельные цветы и полуабстрактная графика, сложные композиции на тему африканских набивных тканей. Особенность рисунков этого сезона - несколько планов в композициях, наслоения мотивов, эффекты батика (узелкового крашения).

Гамма цветов представлена четырьмя группами (рис. 1 а,б).

Рис. 1 Цветовая гамма 2009 г

Она опирается в основном на мягко подцвеченные нейтральные тона, лавирует в диапазоне от сдержанного колорита до полной свободы. Цвета становятся ярче, но остаются сложными и изысканными. В первой группе - «Трепет» - заложен контраст между палитрой волнующих, энергичных красных тонов и легкими высветленными натуральными. Мощный импульс красных (вишневый, кроваво-красный, алый, густо-розовый) растворяется в спокойствии цветов чая с молоко и известки.

«Чистота» воплощается в мягких модуляциях синих и серых тонов, уравновешивающих друг друга. Гармоническая холодная тональность развивается от глубокого цвета ночного неба через средние серо-стальной и индиго к нежному голубому, светло-серому цвету бетона и воздушному «эфирному», едва подкрашенному бирюзой.

«Свежесть» фруктов и цветов напоминают светлые тона, которые можно назвать смягченными яркими. Нежные оттенки киви, папайи, мимозы, мятного драже тонизируют всю гамму. Цвета далеки от предельной насыщенности - они легкие и в то же время сложные и изысканные.

«Сухость» - группа интенсивных «земляных» цветов, чья первоначальная глубина несколько снята воздействием ветра и солнца. Все же они остаются насыщенными, конкретными, в отличие от «припыленных» прошлогодних. В них больше пигмента. Плотные коричневые, красная и желтая охра, глухой зеленый цвет листьев эвкалипта и темный «морской волны» образуют богатую палитру темных тонов [1].

Цвет и индивидуальность

При подборе различных элементов ансамбля по цвету используют принципы:

контраст цветов;

сходство;

слабость контраста;

резкость контраста.

Гармония цветовой композиции определяется индивидуальной особенностью человека:

образом человека;

сезонность одежды;

возрастом;

назначением одежды;

функцией одежды.

Во внешности важны не только особенности фигуры (рост, осанка, пропорции тела, полнота и т.д.), но и цвет волос, глаз, кожи. Каждая женщина имеет свою цветовую палитру внешности, и ее точная оценка просто необходима для достижения красоты и гармонии.

Цвета отдельных элементов костюма должны тщательно подбираться в соответствии со всем костюмом и выявлять при этом достоинства индивидуальности.

Прежде чем подобрать цвета, которые больше всего идут человеку, надо определить его индивидуальную окраску. Индивидуальная окраска человека может быть теплой или холодной. Большинство блондинов (блондинок) имеют бледную кожу светлого цвета, приближенного к холодной гамме, волосы же - теплого оттенка. Поэтому этот тип людей относится к холодной индивидуальности. Обычно блондинам идут цвета холодных тонов, повторяющие цвет глаз и образующие приятный контраст с цветом волос. Брюнеты (брюнетки) в большинстве своем имеют кожу теплого оттенка и холодный тон волос. Поэтому этот тип людей относится к теплой индивидуальности. Брюнеткам обычно больше идут теплые цвета, чем холодные.

Настроение, создаваемое цветом, может быть различно. Так синий в своем чистом виде дает ощущение спокойствия, уравновешенности, завершенности; фиолетовый или пурпурный подчеркивает достоинство и возраст; зеленый - свежий, живительный цвет молодости. Красный среди теплых цветов - наиболее сильный, это цвет огня, производящий очень сильное впечатление. Желтый цвет заставляет подумать о свете, летнем тепле и веселье.

Человек, желающий быть одетым в соответствии со своей индивидуальностью выбирает цвета, которые гармонируют с цветом его кожи, волос, глаз. Есть общие правила по выбору цветов для людей с совершенной кожей, но существует так много цветовых оттенков и оттенков кожи, что выбор должен делаться для каждого индивидуально [10].

Людям с кожей темного оттенка можно найти больше подходящих цветов, чем людям со светлой кожей. Лицо с кожей красноватого или желтоватого оттенка будет казаться светлее и приятнее, если носить одежду аналогичных цветов более темного тона. Почти каждый может носить одежду темного тона соответствующего цвета. Оранжевый цвет полной яркости слишком силен для нормального цвета кожи. Черный и белый цвета подходят людям почти с любым цветом кожи.

Цвет волос также важен при определении цвета костюма: светловолосым больше подходят белый цвет, бежевые цвета им менее подходят; темноволосым рекомендуются более яркие цвета.

При подборе цвета костюма цвет глаз по сравнению с цветом кожи и волос не имеют большого значения из-за незначительности их площади. Цвет глаз может быть подчеркнут одеждой более светлых тонов или темных тонов того же цвета (например, желтый для брюнетки или цвет морской волны для блондинки). Небольшое пятно яркого цвета, соответствующего цвету глаз может выгодно подчеркнуть их (например, ярко-синий цвет на голубоглазой блондинке)ю карие глаза лучше отражают светлые цвета костюма. Глаза серо-голубые отражают цвета, находящиеся в костюме близко от лица: сине-фиолетовый, например, отражаясь в глазах, сделает их похожими на фиолетовые; эти же глаза могут быть зеленоватыми, если носить зеленое платье.

Фигура также влияет на выбор цвета. Полные женщины, как и слишком худые, непропорционального телосложения или очень маленького роста должны уделять особое внимание выбору цвета. Теплые и светлые цвета зрительно увеличивают фигуру, холодные и темные - уменьшают. Яркие цвета, особенно теплые, подчеркивают размеры тела. Так, полная женщина в алом кажется еще более полной. Неяркая по внешности женщина будет выглядеть ярким пятном (вместо того чтобы подчеркнуть свои личные достоинства), если она наденет оранжевое платье. Темные цвета поглощают цвет, и форма кажется стройнее. Приглушенные, малонасыщенные цвета более подходят, чем яркие, тем, чья фигура склонна к полноте. Если яркий цвет нужен для цветового акцента или лучшего цветового соответствия, он может быть использован в очень небольшом количестве около лица, чтобы не допускать кажущегося увеличения размеров тела. Используя различные сочетания цветов в одежде, можно скрыть отдельные недостатки фигуры.

Брюнеткам подходят в основном теплые цвета. Они могут носить одежду ярких цветов с меньшей опасностью того, что эти цвета будут подавлять их внешность. Светлые цвета при этом должны быть теплыми и не очень бледными, так как пастельные тона делают брюнетку грубее; в сочетании с кожей кремовый цвет лучше белого. Брюнетам с красноватым оттенком лица подходят черный и темные цвета, а также теплые. Брюнеты с оливковым цветом кожи могут заметить, что теплые цвета (приглушенные и чистые) выявляют необычный цвет кожи; зеленый низкого (темного) или среднего тона делает оливковую кожу светлее, белее. Многим брюнетам подходят темно-красные, темно-коричневые и бежевые цвета.

Блондины имеют более утонченную световую гамму внешности, чем брюнеты, и это должно быть подчеркнуто цветом одежды. Холодные пастельные тона больше, чем кому-либо идут блондинкам. Темные тона составляют приятный контраст со светлыми волосами и они кажутся еще светлее. Наиболее подходящие для них цвета:синие, зеленые, фиолетовые, черный и белый - тоже хороши. Если окраска волос бледная, тогда даже холодные цвета должны быть приглушены, ярким же блондинкам хорошо подходят и некоторые тона красного цвета. Нежно- или ярко-розовый светлого тона, коричневый и красный темных тонов цвета обычно ограничивают ряд теплых цветов, подходящих блондинкам. Загоревшая блондинка кажется вся одного цвета, так как теплый оттенок загара очень похож на цвет ее волос. Цвета нейтральных тонов блондинкам обычно не подходят, серый обычно лучше бежевого. Если костюм выдержан в нейтральных тонах, для акцента добавляется какой либо подходящий цвет.

Рыжеволосым к лицу все тона и комбинации коричневого цвета. Они с успехом могут носить одноцветный костюм в коричневых и бежевых тонах, не опасаясь казаться блеклыми как блондинки и некоторые брюнетки в этом случае. Распространенная ошибка, которую делают рыжеволосые девушки при подборе цветов, - это употребление в костюме ярко-зеленого цвета. По закону сочетания контрастных цветов зеленый должен подходить, но интенсивность его при этом должна быть снижена. Лучшим выбором будут оливково-зеленый, темный сине-зеленый, красный любого тона чистого цвета вряд ли подойдет, красно-оранжевый, тем не менее, может быть хорош. Если рыжие волосы дополняются бледной кожей и голубыми глазами, хорошо подойдут сочетания теплых цветов с холодными; бежевый подойдет отлично. Темно-серый тон тоже подчеркивает яркость волос; черный заставляет рыжие волосы казаться золотистыми; кремово белый подойдет к темному тону волос и кожи лучше чисто белого цвета.

Коричневые волосы, среднего тона кожа и серые или голубые глаза - такова цветовая гамма индивидуальной окраски большинства людей. Таким людям подходят теплые цвета, но холодные - предпочтительнее, так как они лучше гармонируют с цветом глаз, кожи и контрастны цвету волос. Использование одновременно и теплых и холодных тонов позволяет расширить комбинации цветов и подобрать наиболее интересное цветовое решение костюма. Особенно хороши фиолетовые тона - чисто-фиолетовый, красно-фиолетовый или сине-фиолетовый. Если индивидуальная окраска такого типа человека не яркая, тона следует подбирать осветленные или утемненные, с добавлением белого или черного цвета.

Средне-коричневые волосы, средней смуглости кожа, карие или ореховые глаза составляют другой тип внешности, сходный с первым. Такая окраска несколько теплее, чем при таких же волосах и коже, но голубых глазах. Наиболее явной ошибкой людей с такой внешностью будет подбирать себе цвета, подходящие брюнеткам.

Возможно, теплые цвета будут лучше других подходить им, а желтый будет идти больше, чем людям другого типа. Из нейтральных цветов бежевый подходит больше, чем серый, белый и черный цвета требуют обычно цветовых дополнений.

Светлая кожа, серые, зеленые или голубые глаза и темные волосы, иногда черные, составляют иной тип внешности. Здесь снова подходят как теплые, так и холодные цвета. Холодные цвета лучше сочетаются с цветом кожи и глаз и могут быть достаточно яркими; пастельные не будут выразительны. Черный цвет особенно выразителен, если волосы темно-коричневые или черные. Контрасты черного с белым или резкие контрасты цветовых тонов очень идут этому типу людей. К цвету волос хорошо подходят нейтральные цвета.

Темная кожа, темные волосы и голубые, серые или зеленые глаза - это следующее промежуточное сочетание. Волосы и глаза как у предыдущего типа, но вместо светлой кожи - темная. Таким людям подходят яркие тона теплых и холодных цветов. Хна, ярко-красный, ярко-синий и насыщенный оливково-зеленый цвет хорошо подходят. Все пастельные тона смотрятся блекло, и их следует избегать. Черный цвет обычно к лицу, а белый подчеркивает темный цвет кожи.

Блондинкам с карими глазами и светлой кожей к лицу теплые цвета, которые не идут голубоглазым блондинкам. Бежевый, бледно-желтый и коричневый цвета смотрятся выразительно. Подбор других теплых цветов уже сильнее зависит от оттенка волос.

Светло-русые волосы, голубые, серые или зеленые глаза и очень темная кожа - второй средний тип блондинок. В то время как цвет кожи очень ярок, цвет волос и глаз - бледный. Из холодных цветов таким людям больше всего идет приглушенный средне-зеленый цвет, из теплых - темно-розовый и темно-красный. Ели кожа не желтоватая, подходят некоторые тона фиолетового цвета. Бежевый тон подходит лучше серого, даже самого темного. Черный, белый и нейтральные цвета должны сопровождаться цветным пятном.

Цвета, которые действительно подчеркивают красоту человека, должны преобладать в костюме. Это не только сделает примечательным выбор костюма, но человек в нем будет чувствовать себя увереннее [25].

Еще более точно определить цветотип внешности поможет более подробное описание вариаций каждого типа и подходящей цветовой палитры одежды.

Цветотип «Лето»

Наиболее распространенный тип внешности в России. Это женщины с волосами средней цветонасыщенности от светло- до темно-русых, от светло-пепельных до темных.

Глаза: серо-голубые, зелено-голубые, синие, зелено-серые, ореховые.

Кожа может быть довольно светлой, чуть розоватой, а может быть оливковой, но всегда чуть сероватая.

Больше всего людям этого цветотипа подходит в одежде розовая гамма вплоть до серо-фиолетовой. Хорошо смотрится на них голубые тона от небесно-голубого до аквамарина и морской волны.

Очень идет сиреневая палитра от светло-лилового до интенсивной сирени, сливовый. Из красной гаммы малиновый, спелой (нетемной) вишни. Из ахроматических цветов - серый (разной интенсивности и оттенков). Идет жемчужно-серый.

Не идут этому цветотипу чистый черный, белый, оранжевый, зеленый, бежевый, золотой.

В целом к цветотипу «Лето» подходят пастельные или средне-интенсивные тона, как бы соответствующие краскам июльского неба, поля, земли у горизонта, зелени растений и воды.

Основными в гардеробе «Лета» должны быть приглушенные синие, бледно-розовые и сиреневые цвета и украшения нежных оттенков серебра.

Цветотип «Осень»

Тип «Осень» - это обязательно женщина с рыжеватыми волосами (любой интенсивности медного отлива).

Кожа имеет желтоватый оттенок, а может быть с веснушками, красновато-коричневого, абрикосового или персикового оттенка.

Глаза карие, зеленые, голубовато-зеленоватые, бирюзовые и серо-голубые с золотистыми крапинками на радужке глаз.

Людям этого цветотипа идут цвета золотой осени (примерно начала октября в средней полосе России), не очень броские и обязательно теплые. Эти цвета нам демонстрирует природа. Цвет дыни и тыквы, помидора, картофеля и свеклы - цвета этого типа. От бежевого до коричневого, от абрикосового до ярко-оранжевого и кирпично-ржавого украсят внешность любой женщины этого типа. Горчичный, болотный, цвет увядающей зелени, хаки, розово-коричневый и золотой, зеленой бирюзы - эти цвета в палитре цветотипа.

Не идут к внешности цветотипа «Осень» серый, белый (кроме слоновой кости), черный, синий, голубой и серебристый.

В целом, гардероб «Осени» лучше всего комплектовать в теплых желто-коричневых (от золотистого до красно-коричневого) и оттенках увядающей зелени. А украшения носить из металлов теплого цвета: золота, меди и бронзы.

Цветотип «Зима»

Это самый яркий тип женской внешности, наиболее распространен среди женщин Востока. Это чаще всего брюнетки с темными волосами вплоть до иссиня-черных, хотя могут быть и более смягченные варианты темных волос. Кожа молочно-сероватого отлива либо смугловатая, реже белая или оливковая. Глаза чаще темные, но могут быть любые, кроме очень светлых.

Этому цветотипу внешности идут холодные яркие цвета от средней до максимальной насыщенности. Эта цветовая палитра искрящегося под лучами зимнего солнца снега. Идут голубые цвета от серебристо-голубого, бирюзового до сине-фиолетового. Это единственный цветотип, который не забивается черным и ослепительно-белым. Разнообразна палитра подходящего розового: от люминисцентно-розового до цикламена, рубина, вишни, бордо. Идет цвет кофе, серый, из желтых - лишь лимонный. Тип зима не сочетается с теплыми цветами, не идет оранжевый, золотой, крсно-коричневый и тепло-зеленые цвета.

Проще всего одеваться «Зиме» в бело-черной гамме. Эта гамма идет этому цветотипу, всегда престижна. Гардероб в черно-белых тонах хорошо комплектуется. Неплохо за основу брать темно-синий.

Украшения в холодной гамме, яркие и серебристые.

Цветотип «Весна»

Это самый светлый цветотип. Женщина-«Весна» чаще всего откровенная блондинка, либо светлая шатенка. Волосы могут быть светло-русыми, золотисто-пепельными, светло-коричневыми, но непременно теплого, золотистого отлива. Кожа светлая, персиковая, либо розовато-кремовая. От типа «Осень» отличается меньшей насыщенностью красок и светлотой кожи, которая прозрачнее, тоньше и имеет розоватый ньюанс. Глаза разного цвета, но не темные.

Цветотипу «Весна» идут краски просыпающейся природы, молодой нежной зелени, первых майских цветов. Все цвета нежные, пастельные и теплые. Зеленая гамма от нежно-желто-салатового до изумрудного и голубой берюзы. Желтая - от желто-бежевого, яркого одуванчика до золотисто-коричневого, из оттенков красного - цвет мака, молодой моркови и коралловый. Апельсиновый и персиковый тоже очень к лицу женщинам этого цветотипа. Из голубовато-синих цветов хорош нежный тон подснежника и васильковый, неплохо смотрится в одежде этого цветотипа цвет серо-голубого весеннего неба.

Не идут этому цветотипу черный, ослепительно белый и темные цвета в целом. Однако цвет натуральной белой шерсти (бледно-кремовый), цвет яичной скорлупы и желтовато-жемчужный смотрятся неплохо.

В основу гардероба целесообразно положить указанные цвета. Украшения тоже выдерживать в неяркой теплой, золотистой гамме.

Содержание лабораторно-практической работы

Определить цветовой тип внешности.

Охарактеризовать фактуру и рисунки ткани.

Практический выбор оптимальных цветов гардероба из предложенной актуальной цветовой гаммы направления моды 2004 года в зависимости от цветового типа внешности.

Методические рекомендации

Определить цветовой тип внешности.

Для определения цветотипа внешности предлагается ряд цветных фотографий женщин (рис. 2).

Изучаемая методика цветового анализа основана на тестировании. По фотографии необходимо рассмотреть природные данные женщины, оттенок ее кожи, цвет глаз и волос.

Рис. 2 Цветотипы внешности

По таблице 1 (см. Прил. Л), в которой приведены критерии цвета волос, глаз, кожи для различных цветотипов внешности, сравнивают полученные признаки с типами внешности и делают вывод о цветовом типе внешности женщины.

Охарактеризовать фактуру и рисунки ткани.

В таблице 1 и таблице 2 (см. Прил. Л и М) приведены данные к каждому типу внешности по выбору фактур и рисунков материала.

Необходимо по таблицам 2 и 3 (см. Прил. М и Н) выбрать фактуру и рисунок ткани для уже определенного цветотипа и дать рекомендации размера и характера узора.

Практический выбор оптимальных цветов гардероба из предложенной актуальной цветовой гаммы направления моды 2004 года в зависимости от цветового типа внешности.

Необходимо подобрать индивидуальную цветовую палитру базовых и дополнительных цветов гардероба (Графическая часть, лист 4).

Базовые цвета - это цвета основных предметов одежды: костюмов, жакетов, юбок, брюк. Они легко сочетаются с другими дополнительными цветами гардероба.

Дополнительные цвета - это цвета блузок, сорочек, топов-водолазок и так далее.

Модная цветовая гамма предлагается в виде цветовых карт или платков.

Карты для подбора индивидуальных цветов гардероба изготавливают с использованием как бумажных, так и текстильных материалов.

Каждый платок или цветовую карту в процессе тестирования подносят к лицу и оценивается эффект, производимый тем или иным цветом. Лицо под влиянием цветов «оживает», приобретает четкие контуры, глаза лучатся интенсивнее, дефекты кожи становятся незаметными. Под влиянием других цветов лицо кажется более утомленным и невзрачным, отчетливее видны круги под глазами, заметнее становятся неровности кожи. Возможны следующие варианты оценки воздействия цвета: цвет «не идет», цвет «идет».

Вывод по лабораторно-практической работе

В результате лабораторно-практической работы учащиеся изучают гармонию цветовых сочетаний в одежде, знакомятся с модной цветовой гаммой на 2004 год, осваивают методику определения цветового типа внешности. Учатся анализировать природные краски человека. В процессе тестирования приобретают навыки оценки влияния цвета материала на внешность человека. Учитывая цветовую типологию клиента, разработанную в соответствии с разными временами года, учатся подбирать оптимальные для него цвета, рисунки и фактуры материалов для создания рационального гардероба гармоничных цветовых сочетаний.

Вопросы для самопроверки

Что представляет собой цветовой круг, разработанный В.М. Шугаевым?

Как составляются однотоновые гармонические сочетания?

Как создаются гармонические сочетания родственных цветов?

Как создаются гармонические сочетания родственно-контрастных цветов?

Как создаются гармонические сочетания контрастно-дополнительных цветов?

Каковы характерные признаки цветотипов «Весна», «Осень», «Зима», «Лето»?

Какие цвета подходят блондинкам, брюнеткам, рыжеволосым?

Влияет ли фигура на выбор цвета в одежде?

Какие цвета актуальны в 2004 году?

Какие узоры подходят для цветотипа «Осень»?

Какая структура поверхности подходит для цветотипа «Весна»?



5 Конструкторская часть

5.1 Конструктивное описание модели

Костюм женский на подкладке, состоящий из жакета и брюк полуприлегающего силуэта. Выполнен из шерстенной ткани с добавлением синтетических волокон.

Жакет

Степень облегания по линиям груди и талии свободная, по линии бедер средняя.

Форма изделия уплощенная с сокращенной нагрудной выточкой на 2 см. Конструктивно она решена за счет среднего шва спинки, вертикальных сквозных рельефов, выходящих из плечевого шва, бокового шва. Рельефы спинки и полочки по плечевому срезу занимают положение 6 см от точки основания шеи. Рельеф полочки смещен от центра груди на 2 см в сторону проймы. Рельеф спинки проходит через выступ лопаток.

Модель имеет четкую форму плечевого пояса естественной ширины, который поддерживается плечевой накладкой толщиной 1,5 см.

Пройма, занимающая вертикальное положение, с овальной нижней частью и небольшим углублением (1,5 см).

Рукав втачной двухшовный расклешенный по линии низа на 4 см, расширение выше линии низа на 11 см.

Горловина квадратной формы. Воротник английский с раскепом. Ширина раскепа 5 см. Концы остроугольной формы.

Застежка центральная, сквозная однобортная на 4 рабочие пуговицы.

Длина жакета ниже линии бедер на 9 см.

На полочках располагаются наклонные прорезные карманы с листочкой

Отделкой жакета является кант, проходящий по рельефам полочки, верхнему краю кармана листочка, расклешенной нижней части рукава.

По рельефам стенки и полочки, краю борта и отлету воротника, нижнего среза рукава проложена фиксирующая строчка шириной 0,1 см.

Брюки

Брюки классические с прибавкой по бедру 2 см спрямленные к линии низа. Ширина брюк внизу 28 см. Конструктивно форма брюк решена за счет боковых, шаговых швов, талиевых вытачек. Естественно расположенная линия талии фиксируется притачным поясом. На передней половинке брюк располагается карман с подрезным бочком. Застежка - молния в среднем шве передних половинок брюк. По краю карманов выполнена отделочная строчка шириной 0,1 см.

5.2 Расчет конструкции базовой модели

Для построения чертежа конструкции базовой модели необходимо произвести измерения фигуры. Измерения, необходимые для построения чертежа конструкции базовой модели приведены в таблице 4.

Таблица 4

Измерения женской фигуры

Наименование измерения фигуры	Условное обозначение измерения	Величина измерения фигуры
Рост	Р	158
Полуобхват шеи	Сш	19
Полуобхват груди первый	СгI	45
Полуобхват груди второй	СгII	48,8
Полуобхват груди третий	СгIII	46
Полуобхват талии	Ст	43
Полуобхват бедер	Сб	54
Ширина груди	Шг	17
Центр груди	Цг	10
Расстояние от линии талии сзади до высшей точки плечевого шва у основания шеи	ДтсII	43
Наименование измерения фигуры	Условное обозначение измерения	Величина измерения фигуры
Расстояние от высшей точки плечевого шва у основания шеи до талии спереди	ДтпII	43,5
Высота груди от высшей точки плечевого шва у основания шеи до выступающей точки груди	ВгII	28
Расстояние от высшей точки плечевого шва у основания шеи до уровня задних углов подмышечных впадин сзади	ВпрзII	21
Высота плеча косая от точки пересечения линии талии с позвоночником до конечной точки плечевого шва	ВпкII	43
Ширина спины	Шс	18
Ширина плеча	Шп	13
Длина рукава	Др	56
Обхват плеча	Оп	30
Обхват запястья	Озап	17
Центр груди	Цг	10
Длина изделия	Дизд	28
Длина брюк	Дб	101
Ширина низа	Шн	28

В ниже приведенной таблице 5 даны величины прибавок на свободное облегание к основным участкам чертежа конструкции в соответствии с толщиной материалов нижележащих слоев.

Таблица 5

Величина прибавок к участкам конструкции

Наименование прибавки	Условное обозначение прибавки	Величина прибавки
		Жакет	Брюки
Прибавка к полуобхвату груди	Пг	7	-
Прибавка к полуобхвату талии	Пт	4	-
Прибавка к полуобхвату бедер	Пб	3	3
Прибавка к ширине спины	Пшс	1,4	-
Прибавка к ширине полочки	Пшп	0,7	-
Прибавка к длине талии спинки	Дтс	1	-
Прибавка к длине талии спереди	Дтп	1	-
Прибавка к обхвату плеча	Поп	7	-
Прибавка к высоте горловины спинки	Пвгс	0,5	-
Прибавка к ширине горловины спинки	Пшг	0,5	-
Прибавка на свободу проймы (по глубине)	Пспр	3	-
Прибавка к высоте плеча косая	Пвпк	1,5	-

В таблице 6 приведен расчет базовой основы жакета (спинка, полочка), основы втачного рукава (с нижней и верхней половинками), основы женских брюк.

Таблица 6

Расчет участков конструкции базовой основы модели

Наименование конструктивного участка	Условное обозначение	Расчетная формула	Результат
Базисная сетка
Ширина сетки	А0а1	СгIII + Пг + величина отвода средней линии спинки	55,5
Ширина спинки	А0а	Шс + Пшс + 0,75	20,1
Ширина полочки	а1а2	ШгI + (СгII - СгI) + Пшп + 0,75	22,2
Ширина проймы	Аа2	А0а1 - (А0а + а1а2)	13,2
Уровень лопаток	А0У	0,4 ? ДтсII	17,2
Уровень линии глубины проймы (линия груди)	А0Г	Впрз + Пспр + (0,5 ? ПдтсII)	24,5
Уровень линии талии	А0Т	ДтсII + Пдтс	44
Уровень линии бедер	ТБ	(0,4 ? ДтсII) - 2	19,5
Уровень линии низа	ТН	Дизд	28
Спинка
Отвод средней линии спинки на талии	ТТ1	1	1
Дополнительный отвод средней линии спинки на талии	Т1Т11	1	1
Отвод горловины спинки	А0А01	0,5	0,5
Ширина горловины	А01А2	Сш : 3 + Пшг	7,3
Глубина горловины	А2А1	А01А2 : 3 + Пвг	2,9
Положение плечевого среза	А2П1	Шп + раствор вытачки + 0,5 (посадка)	16,5
	Т1П1	Впк + Пдтс+ Пвпк + П угол с утюжки (0-1)	45,5
Положение плечевой вытвчки	-	1/2-1/3 ? Шп	6
Раствор и длина вытачки	-	1,5-2 5-8	2 7
Положение точек для оформления проймы спинки:	П1П2	-	-
а) контрольная точка проймы;	Г1П3	П2Г1 : 3 + 2	8,9
б) биссектриса угла;	Г11	0,2 ? Г1Г4 + 0,5	3,1
в) вершина бокового среза на линии груди	Г1Г2	0,5 ? Г1Г4	6,6
Полочка
Центр груди	Г3Г6	Цг + (1,5 - 2)	12
Спуск линии талии	Т6Т6	1	1
Продолжение табл. 6
Наименование конструктивного участка	Условное обозначение	Расчетная формула	Результат
Положение высшей точки горловины	Т8А3	ДтпII + Пдтп	44,5
Отвод горловины полочки	А3А31	0,5	0,5
Ширина горловины полочки	А31А4	А01А2	7,3
Глубина горловины полочки	А31А5	А31А4 + 1	8,3
Высота груди	А4Г7	Вг + 0,5	28,5
Раствор нагрудной вытачки	А4А9	2 ? (СгII - СгI)	7,6
Положение высшей плечевой точки полочки	Г4П4	П2Г1 - П угол сутюжки (0-1)	20,7
Положение контрольной точки проймы	Г4П6	Г4П4 : 3	7,4
Положение вспомогательной точки для оформления проймы	П6П61	0,5	0,5
Ширина плеча	А9П5	Шп	14
Положение вспомогательных точек для оформления проймы:	П63 3 - 4	П5П6 : 2 0,5 - 1	7,1 0,5
Биссектриса угла	Г42	0,2 ? Г1Г4	2,6
Длина полочки от линии талии до низа	Т8Н31	Т1Н1 + Т60Т6	29
Ширина спинки по линии низа:	Н1Н2	гГ2	26
Полочки по линии низа	Н3Н4	Г2Г3	29
Уравнение боковых срезов	Г2Н4	Г2Н4	46,5
Суммарный раствор вытачек по линии талии	У В	Ширина сетки - ТТ11 - (Ст + Пт)	6,5
Раствор боковой вытачки	-	0,25 ? У В - 0,4 ? УВ	2,2
Расширение изделия по линии бедер	В	(Сб + Пб) - Б1Б3	2
Построение рельефов
Расположение рельефа спинки на линии талии	Т11Т7	0,4 ? Шс	8
Расположение рельефа спинки на линии бедер	Б1Б7	Т11Т7 + 1	9
Раствор вытачки спинки	Т7Т9	В : 3	2,2
Раствор вытачки полочки	-	В : 3	2,2
Положение рельефа полочки на линии талии, бедер	На линии Г6Т6	-	-
Линия борта
Ширина борта	-	1 диаметр пуговицы + 1,0	3,5
Расположение первой петли от линии талии	-	-	15,5
Продолжение табл. 6
Наименование конструктивного участка	Условное обозначение	Расчетная формула	Результат
Длина петли	-	1 диаметр пуговицы + 0,5-1	3
Воротник
Величина стойки	А4З	2,0-3,5	2,5
Нижний конец линии перегиба лацкана на линии борта	Л	0,5-1 выше уровня верхней петли	0,5
Отрезок горловины спинки	Ф5З1	L горловины спинки + 0,5	10
Направление наклона линии втачивания воротника	З1З2	1,0-8,0	3
Ширина воротника посередине	З2З4	7-12	7
Высота стойки	З1З2	2,5-4	2,5
Карман
Положение кармана	Т6К Т6К1 К1К2	- - -	6,5 14,5 12
Рукав
Высота оката	О1О2	ОО1 - ОО2 с чертежа	17,5
Половина ширины рукава под проймой (в готовом виде)	О1Рп = О1Рл	Оп + Поп : 4	9,2
Длина рукава	О3М	Др - 1	55
Положение линии локтя	О3Л	О3М : 2 + (3 - 5)	30,5
Ширина рукава внизу	ММ1	(О3 + Поп) : 2	12
Скос низа рукава	М1М2	2 - 2,5	2
Прогиб переднего и локтевого перекатов на линии локтя	ЛЛ1 = Л2Л3	0,7 - 1	1
Положение контрольных точек	Рп1	Г4П4 (с чертежа полочки)	6,9
	РлР3	Г1П3 (с чертежа спинки)	8,9
Расширение оката рукава	111 Р3Р31	0,5 0,5	0,5 0,5
Вспомогательные точки для оформления оката	О3О5 О2О6 О52 О63	О2О3 : 2 - 2 О2О4 : 2 2 - 2,5 1 - 2	2,6 4,6 2,5 1,5
Вспомогательные точки для оформления нижней части оката	Р3Р311 1111	0,5 0,5	0,5 0,5
	РпГ2	Г1Г4 (с чертежа полочки) : 2 + 0,5	7,1
	Рп8	Г42 (с чертежа полочки) + 0,5	3,1
	Р3114 4 - 5	Р311Г2 : 2 1 - 2	6,8 2
Наименование конструктивного участка	Условное обозначение	Расчетная формула	Результат
Развертка по переднему перекату	РпР1 = РпР5 Л1Л4 = Л1Л5 ММ3 = ММ5 М3М31	3 - 4 3 - 4 3 - 4 0,3	3 3 3 0,3
Развертка по локтевому перекату вверху	РлР4 = РлР2	-	0,5
Ширина локтевого переката	Л3Л4 = Л3Л41	-	0,5
Положение точки расклешения от линии низа	М2М6	11	11
Расклешение по линии низа	М2М4	4	4
Вспомогательные точки для оформления верхнего и нижнего окатов рукава
По переднему перекату	Р5Р51	Л5Р5 продолжается до нижнего отката	-
	Р1Р11	Р5Р51	-
Передняя половинка брюк
Длина брюк	ТН	Дб + 1	102
Высота седения	ТЯ	0,5 ? Сб + 1,5	28,5
Уровень линии бедер	ЯБ	ТЯ : 3	9,5
Уровень линии колена	БК	БН : 2	41,5
Ширина передней половинки по линии сидения	ЯЯ1	0,5 ? (Сб + Пб)	28,5
Ширина шага	Я1Я2	0,1 ? (Сб + Пб)	5,7
Положение линии сгиба	ЯЯ3	0,5 ? ЯЯ2	17,1
Ширина передней половинки на линии низа	Н2Н3 Н2Н1 = Н2Н3	Шн - 2 0,5 ? Н2Н3	26 13
Ширина передней половинки на линии колена	К2К3 = К2К1	Н2Н3 + 2	15
Положение линии банта: По линии талии	Т1Т11	1	1
Биссектриса угла	Я11	2,3	2,3
Ширина передней половинки на линии талии	Т1Т3	0,5 ? (Ст + Пт) + раствор вытачки	24
Положение вытачки: Раствор вытачки	-	2	2,5
Длина вытачки	-	8	8
Вершина банта	Т3Т31	1-1,5	1
Задняя половинка брюк
Положение среднего среза линии талии	Т2Т4	Т2Т11 : 3	5,2
Баланс брюк	Т4Т5	0,1 ? Сб - 1,5	3,9
Ширина шага	Я1Я5	0,2 ? (Сб + Пб)	11,4
Вспомогательные точки для оформления среднего среза	1-2 Я5Я6	1 1	1 1
Наименование конструктивного участка	Условное обозначение	Расчетная формула	Результат
Ширина задней половинки на линии бедер	Б3Б4	(Сб + Пб) - ББ1	28,5
Ширина задней половинки на линии талии	Т5Т6	0,5 ? (Ст + Пт) + раствор вытачки	24,5
Положение вытачки:
Раствор вытачки	-	3	3
Длина вытачки	-	10-12	11
Расположение	Т6Т7	10,5-11	-
Ширина задней половинки на линии низа	Н3Н5 = Н1Н4	2	2
Ширина задней половинки на линии колена	К3К5 = К1К4	2	2
Линия низа	-	0,5-1	0,5
Расположение бокового кармана:
По линии талии	Т31П-	-	4
Длина входа в карман	ПП1	-	17

Чертеж конструкции базовой основы модели на женскую фигуру размера 158 - 92 - 108 приведен в прил. К.

6 ЭКОНОМИЧЕСКАЯ ОЦЕНКА И РАСЧЕТ ЗАТРАТ НА РАЗРАБОТКУ ДИПЛОМНОЙ РАБОТЫ

6.1 Общее положение

Целью данного раздела является расчет затрат на выполнение дипломной работы и разработку модели. Важным значением для обоснования целесообразности по разработке темы «Формирование имиджа преподавателей с учетом современного направления моды» является экономическая оценка и расчет затрат на разработку дипломной работы.

Данная работа исследовательского характера. В связи с этим экономическую эффективность не возможно оценить количественно с использованием традиционно применяемых экономических методов. Основная задача определить смету затрат на выполнение дипломной работы и изготовление изделия.

В смету затрат на разработку проекта входят:

затраты на заработную плату руководителя, рецензента, консультантов и разработчика с учетом отчисления на социальные нужды;

затраты машинного времени при выполнении дипломной работы;

затраты на материалы и прочие расходы.

По полученной смете рассчитывается общая себестоимость дипломной работы, определяется предполагаемая цена продукта.

6.2 Расчет затрат на заработную плату

Расчет затрат на заработную плату руководителя

Р_Р=ЧС, (1)

где Ч - часы, отведенные на руководство дипломной работы со студентом (22 часа);

С - стоимость одного часа.

Р_Р=2240=880 руб.

Оплата труда руководителя с учетом поясного коэффициента:

Р_рк = Р_р (1 + К_п), (2)

где Р_р - заработная плата руководителя;

К_п - поясной коэффициент (по Кемеровской области 0,3).

Р_рк = 880 (1 + 0,3) = 1144 руб.

Оплата труда руководителя с учетом отчисления на социальное страхование:

Р_рсс = Р_рк (1+ К_соц), (3)

где Р_рк - оплата труда руководителя с учетом поясного коэффициента;

К_соц - коэффициент учитывающий отчисления на социальное страхование.

Р_рсс = 1144 (1+ 0,356) = 1551,3руб.

Расчет затрат на заработную плату рецензента:

Р_Рз =ЧС, (4)

где Ч - часы, отведенные на рецензирование дипломной работы;

С - стоимость одного часа.

Р_Рз=480=320 руб.

Заработная плата рецензента с учетом поясного коэффициента:

Р_рзк = Р_рз (1 + К_п), (5)

где Р_рз - заработная плата рецензента;

К_п - поясной коэффициент.

Р_рзк = 320 (1 + 0,3) = 416 руб.

Оплата труда рецензента с учетом отчисления на социальное страхование:

Р_рзсс = Р_рзк (1+ К_соц), (6)

где Р_рзк - Заработная плата рецензента с учетом поясного коэффициента;

К_соц - коэффициент учитывающий отчисления на социальное страхование.

Р_рзсс = 416 (1+ 0,356) = 564 руб.

Расчет затрат на оплату труда консультантов:

Р_к=ЧС, (7)

где Ч - часы, отведенные на консультацию дипломной работы со студентом;

С - стоимость одного часа.

Р_к1=160 = 60 руб.

Р_к2 =140 = 40 руб.

Р_к3 =140 = 40 руб.

Оплата труда консультантов с учетом поясного коэффициента:

Р_кк = Р_к (1 + К_п), (8)

где Р_к1 - заработная плата консультанта ;

К_п - поясной коэффициент.

Р_к1к = 60 (1 + 0,3) = 78 руб.

Р_к2к = 40 (1 + 0,3) = 52 руб.

Р_к3к = 40 (1 + 0,3) = 52 руб.

Оплата труда консультанта с учетом отчисления на социальное страхование:

Р_ксс = Р_кк (1+ К_соц), (9)

где Р_кк - Оплата труда консультантов с учетом поясного коэффициентов;

К_соц - коэффициент учитывающий отчисления на социальное страхование.

Р_к1сс = 78 (1+ 0,356) = 105,8 руб.

Р_к2сс = 52 (1+ 0,356) = 75 руб.

Р_к3сс = 52 (1+ 0,356) = 75 руб.

Расчет затрат на заработную плату разработчика:

Р_ш = Q_мш М, (10)

где Q_мш - среднемесячный оклад разработчика проекта без учета поясного коэффициента;

М - количество месяцев на выполнение работы.

Р_ш = 1700 4 = 6800 руб.

Затраты на оплату труда разработчика с учетом поясного коэффициента:

Р_шк = Р_ш (1+ К_п), (11)

где Р_ш - заработная плата;

К_п - поясной коэффициент.

Р_шк = 6800 (1+ 0,3) = 8840 руб.

Затраты на оплату труда разработчика с учетом отчисления на социальное страхование:

Р_шсс = Р_шк (1+ К_соц), (12)

где Р_шк - оплату труда разработчика с учетом поясного коэффициента

К_соц - коэффициент учитывающий отчисления на социальное страхование.

Р_шсс = 8840 (1+ 0,356) = 11987 руб.

Общие затраты на оплату труда:

Z_раз = Р_рсс+ Р_рзсс + Р_к1сс + Р_к2сс + Р_к3сс + Р_шсс , ( 13)где

Р_рзсс - оплата труда рецензента с учетом отчисления на социальное страхование;

Р_к1сс - оплата труда консультанта по безопасности и экологичности с учетом отчисления на социальное страхование;

Р_к2сс - оплата труда консультанта по методической и конструкторской частям учетом отчисления на социальное страхование;

Р_к3сс - оплата труда консультанта по экономической части с учетом отчисления на социальное страхование;

Р_шсс - оплата труда разработчика с учетом отчисления на социальное страхование.

Z_раз = 1551,3+564+105,8+70,5+70,5+11987 = 14349,1руб.

6.3 Расчет величины затрат машинного времени

Определение себестоимости часа работы оборудования, необходимого для разработки дипломной работы В работе использовались две единицы (персональный компьютер, швейное оборудование). Расчет выполняется по двум единицам оборудования.

Фонд времени, выделяемый на ремонт оборудования

F_рем = F_д + F_м + F_г, (14)

где F_д - количество часов выделяемых на ежедневные профилактические работы в год;

F_м - количество часов выделяемых на ежемесячные профилактические работы в год;

F_г - количество часов выделяемых на ежегодные профилактические работы.

F_д = F_дi (F_к - F_вых - F_пр ), (15)

где F_дi - количество часов выделяемых на ежедневные профилактические работы в день;

F_к - календарный фонд времени;

F_вых - количество выходных дней в году;

F_пр - количество праздничных дней в году.

F_д1 = 0,2 (365 - 104 - 11) = 50 ч.

F_д2 = 0,33 (365 - 104 - 11) = 82,5 ч.

F_м = F_мi 12, (16)

где F_мi - количество часов выделяемые на ежедневные профилактические работы в месяц;

12 - количество месяцев в году.

F_м1 = 2 12 = 24 ч.

F_м2 = 4 12 = 48 ч.

F_г1=6ч.

F_г2=12ч.

F_рем1 = 50 + 24 + 6 = 80 ч.

F_рем2 = 82,5 + 48 + 12 = 142,5 ч.

Действительный фонд времени работы оборудования:

F_доб = (F_к - F_вых - F_пр ) С_об N_см - F_рем, (17)

где F_к - календарный фонд времени;

F_вых - количество выходных дней в году;

F_пр - количество праздничных дней в году;

С_об - количество часов работы оборудования в смену;

N_см - количество смен работы;

F_рем- фонд времени выделяемый на ремонт оборудования.

F_доб1 = (365 - 104 - 11 ) 8 1 - 80 = 1920 ч.