Сообщая о том, что скоро галерея отправится в Антверпен, на выставку "Династия Романовых", журналист заводит эмоциональный разговор с читателем: "Представляете, выставочный зал - 750 квадратных метров в одном из самых высоких небоскребов Бельгии!". И следом, как бы акцентируя на сказанном внимание читателей, говорится: "Иван Грозный уж сундуки собирает". Вновь автор создает своеобразную игру, совмещая свою речь с ощущениями и поступками кукол.

Структурной особенностью данной корреспонденции является обилие деталей, с помощью которых создается описание ситуаций.

В особой художественной манере написан лид. Его начало представляет собой нарисованный журналистом портрет, казалось бы, живого человека: "Екатерина Алексеевна и впрямь хороша собой. В пышном платье из серебряной парчи, в пурпурной бархатной накидке, подбитой горностаем. На безымянном пальчике - золотое колечко с бриллиантом, в ушах - золотые сережки. Воздушная взбитая прическа переплетена жемчужными нитями. Весь ее облик исполнен высокого достоинства". Здесь дано обобщенное портретное описание, поскольку представлены лишь общие элементы внешнего вида царицы. По содержанию же эта деталь - типический портрет: по описанию одежды можно понять, что речь идет о знатной особе, принадлежащей к соответствующему классу в обществе. Однако с самого начала публикации журналист создает интригу: читатель не догадывается, о ком на самом деле идет речь, о живом человеке или кукле, поскольку может показаться, что говорится о реальном историческом лице, на самом же деле описывается марионетка. Лид представляет собой синкретизм портретной зарисовки и элемента путевого очерка - рассказ о пребывании кукол в Берне. "Вместе с Петром Великим они недавно вернулись из Берна, куда были приглашены российским посольством на празднование Дня России. Да вот задержались с возвращением. Во-первых, московские гости там очень "пришлись ко двору", произведя неизгладимое впечатление на окружающих. Об этом так и сказано в грамоте, подписанной послом России в Швейцарии, г-ном Братчиковым. А во-вторых, им и самим там очень понравилось…". Здесь в особой художественной манере обыгрывается пребывание марионеток в европейском городе. Конец лида - описание "обстановки", в которой куклы возвращались с выставки в Берне: "Обратная дорога оказалась долгой, а деревянный ящик, куда их поместили всей компанией, тщательно упаковав в поролон, жестким и душным". Данная деталь выполняет психологическую функцию, так как посредством нее можно понять состояние персонажей - дискомфорт, неудобство. Чтобы выделить это чувство следом автор вводит контрастную с вышеописанной вещную деталь: "То ли дело золоченая карета, запряженная орловскими рысаками!". Восклицательный знак в конце дополнительно усиливает эмоциональную окраску фразы.

Другая деталь вводится журналистом, когда он рассказывает о благотворительном празднике для детей Егорьевского детского дома. При этом описание дано глазами куклы Екатерины Великой: "Особенно запомнился Екатерине благотворительный праздник для детишек Егорьевского детского дома, что в Подмосковье. Чего тут только не было! Одних только разноцветных шаров воздушных видимо-невидимо. А еще - забавные клоуны, пироги с вареньем, музыкальная шкатулка, кукольный спектакль". Данная деталь используется для характеристики обстановки, в которой происходит действие праздника.

Особенности художественной манеры повествования сказываются и на стиле публикации, для которого характерны образные фразы: "одержанная виктория", "тем паче", "холят и лелеют". Некоторые выражения заимствованы из русских народных сказок: "видимо-невидимо", "в путь-дорогу".

Текст адресован читателям, которые редко ходят на подобные выставки. При этом автор развивает потребности аудитории в посещении различных культурных мероприятий, делает акцент на духовных ценностях.

В тексте журналист предстает перед читателем как лицо действующее, наблюдает за ситуацией. Но сам факт того, что впечатления излагаются не им самим, а куклами, говорит об особенности избранной автором манеры повествования. Не случайно он прибегает к использованию маски. Это усиливает игровой элемент, художественное начало, способствует образному восприятию текста. Обилие деталей помогает нарисовать яркую, эмоциональную картинку и необычные образы, создать ощущение непосредственного созерцания описываемого объекта.

"На флейте водосточных труб" (сентябрь 2008 г.).

В первом предложении лида содержится установочный тезис: "Каждое лето европейская театральная элита традиционно съезжается в небольшой прованский городок на Роне, где проходит один из самых престижных мировых театральных форумов". Последняя его часть - "…где проходит один из самых престижных мировых театральных форумов" - является ядром, в котором дается наводка на тему, раскрывающуюся в конце лида: "Пожалуй, именно в Авиньоне можно познакомиться с одной из лучших и самых работающих моделей города-фестиваля, в котором театр заполняет каждый сантиметр пространства". Данный уточняющий тезис подсказывает читателю, что в материале речь пойдет о фестивале, который проходит в европейском городе. В соответствии с этим, определяется информационный повод: театральный форум, состоявшийся летом в Авиньоне.

Первый абзац публикации представляет собой подтезис, углубляющий тему: "Один из директоров фестиваля этого года режиссер Ромео Кастелуччи представил трилогию по "Божественной комедии" - "Inferno", "Purgatorio", "Paradiso", - оммаж в сторону своего великого соотечественника и одновременно своего рода комикс-перевертыш тем Данте". Здесь представлены элементы фактологической (сообщение о том, какой спектакль был поставлен и кем) и оценочной информации. Оценочность указывает на характер трилогии: спектакль по "Божественной комедии" - "…оммаж в сторону своего великого соотечественника и одновременно своего рода комикс-перевертыш тем Данте". Возникает параллель с произведением Данте Алигьери "Божественная комедия".

Другой подтезис также содержит фактологическую информацию: "Руководитель амстердамского театра "Тонеелгрупп" Иво ван Хове объединил в 6-часовом театральном действе римские трагедии Барда - "Кориолана", "Юлия Цезаря" и "Антония и Клеопатру".

Система подтезисов в данном материале характеризуется тем, что содержит преимущественно фактологическую информацию, где указываются название спектаклей и их постановщики.

Ключевая особенность публикации - авторское восприятие происходящего, наличие элементов оценочности, основанной на переживаниях журналиста. Он выражает свое отношение к спектаклям, дает им своего рода "характеристику". Последняя строится по определенной схеме: оценка постановки, визуальная картинка происходящего на сцене, авторское восприятие действия.

Говоря о спектакле по мотивам "Божественной комедии", в постановке Ромео Костелуччи, журналист переходит к описанию и оцениванию каждой ее части. При этом оценка не отличается глубиной анализа, направлена на формирование общих представлений о действии на сцене, но вместе с тем может быть демонстративно противоречива и парадоксальна, подразумевая игру с читателем. "Ад" Кастелуччи изобретателен, широкоформатен, наполнен образами, стершимися от долгого потребления". В этой цитате журналист характеризует техничность, новизну постановки. О "Чистилище" он замечает: "…Это буржуазная семейная жизнь". Подобным отзывом автор заставляет соотнести нравственный смысл спектакля с действительностью.

Следующее за этим описания являются своеобразной аргументацией данной журналистом оценки, будоражат мысль и воображение читателя. Так, продолжая разговор о "Чистилище", автор рисует следующую картину происходящего на сцене "Три персонажа - мама (первая звезда), сын (вторая звезда), отец (третья звезда). На сцене ангара-коробки тщательно выстроенный интерьер семейного буржуазного дома: фикус у двери, холодильник, лестничный пролет, рояль. Ремарки горят над головами персонажей: "третья звезда подошла к бару и налила себе виски". Это описание отличается статичностью; действие спокойно, поскольку в первом предложении отсутствуют глаголы. Это по-своему характеризует сценическое действие, тем самым как бы создается идиллическая картина буржуазного дома.

Про "Ад" сообщается: "По сцене скачет Конь Блед. Горит рояль. Падают с пятиметровой высоты телевизоры. Массовка из семидесяти человек разного пола и возраста - от двух лет до восьмидесяти, - послушно повторяет то один, то другой этюд. В стеклянном кубе выезжают дети-крошки. Они же жалобно плачут, выйдя в финальной общей сцене". Здесь обращает на себя внимание обилие глаголов. Их наличие создает ощущение быстроты совершающегося действия.

Отзыв об отдельных частях постановки по мотивам "Божественной комедии" завершается тем, что журналист делится с читателем своими собственными впечатлениями от увиденного на сцене. Это позволяет не только взглянуть на происходящее его глазами, но и прочувствовать то же, что ощущал сам автор. Благодаря этому оценка становится эмоциональной, усиливается ее воздействие на читателя. "В стеклянном кубе выезжают дети-крошки. Они же жалобно плачут, выйдя в финальной общей сцене. И надо сказать, слезинка карапуза ранит гораздо больше, чем все головные ужасы режиссерского воображения". Так говорит журналист об увиденном в "Аде". Про "Чистилище" отмечает: "Надругательство отца над сыном вписано в быт и оттого кажется еще ужаснее". Автор отмечает, что насилие стало частью жизни семью, поэтому оно приобрело столь ужасающий вид.

Рассказывая о спектакле режиссера Иво ван Хове, автор проводит параллель между событиями в постановке и современной действительностью. "Действие пьес перенесено в наши дни. Иво ван Хове превращает шекспировских исполинских персонажей в подобие современных медийных марионеток, чьи говорящие головы мы ежедневно наблюдаем с экрана. Вот и еще одного политика устранили конкуренты. Вот расправились с Кориоланом, а вот и с Юлием Цезарем, а вот и Антонию конец!". В этой фразе дается обобщенная сатирическая зарисовка к портрету чиновника, а также журналист в контексте исторического прошлого говорит о современной социально-политической ситуации, с помощью иронии дает отрицательную оценку политическим деятелям. Здесь же автор использует репортажную вставку, но при этом не просто передает обстановку в театре: "Через пятнадцать минут после начала зрителей приглашают на сцену, купить себе в буфете бутербродов, воды или кофе, присесть на сценический диванчик. Жующие зрители-зеваки становятся частью обстановки действия. Мировые трагедии разыгрываются на уровне протянутой руки и не мешают жевать свой бутерброд. У нас, на диване, - слава Богу! - все отлично". Журналист насыщает репортажный элемент собственными ощущениями и впечатлениями, придавая тексту необычную яркость и эмоциональность.

Подобный прием используется для наглядного представления другого спектакля - "Вещи Штифтера": "Проложенные по бокам бассейна трубы мерно ухают, поют, сами собой движутся клапаны-крышки. Открываются и закрываются крышки, что-то скрежещет, выезжают и прячутся платформы. Пять механических пианино, запрятанных в глубину сцены, на возвышении играют Баха: движутся клавиши, дрожат струны". Благодаря обилию глаголов создается ощущение хаоса, стремительности, непрерывности происходящего.

В конце публикации на основе своих наблюдений, журналист высказывает предположение: "И не надо быть пророком, чтобы предсказать, что уже в следующем сезоне на наши сцены полетят телевизоры, будут пылать рояли и выезжать на поклон пианино. Но кроме прямых цитат, "авиньонское эхо" даст, возможно, новый звук нашей сцене". Подобное окончание корреспонденции позволяет сделать вывод о цели написания материала: не просто рассказать о постановках, которые затронули автора, но и оценить влияние "авиньонского эха" на театральное искусство России: фестиваль привнесет новые тенденции как в режиссуру, так и в оформление спектаклей.

Особенность данной корреспонденции кроется в том, что фактическая информация, сообщение о фестивале, уходит на второй план, на первом - авторские впечатления, восприятие сценического действия, фестивальной обстановки. При этом журналист насыщает свой текст элементами оценочности, вводит репортажные вставки, выполняющие роль деталей, делающих текст эмоциональным, а повествование динамичным.

Проанализировав ряд материалов, мы установили отличительные черты информационной корреспонденции в журнале. В первую очередь, это использование журналистом особых художественных приемов. Например, организация повествования от лица неживых предметов. Автор надевает маску и тем самым организует игру с читателем, создает на страницах журнала мини-спектакль. Это делает стиль публикации ярким и необычным, а сам текст увлекательным, информационный текст становится занимательным.

В качестве субъекта речи в материалах выступает журналист. Субъектами деятельности являются, в первую очередь, зрители, потом режиссеры, куклы.

Выявлен особый элемент информационной корреспонденции - оценка. Ей подвергается постановка в одной из публикаций. И хотя сама оценка не отличается глубиной анализа и направлена на формирование общих представлений о действии на сцене, тем не менее она демонстративно противоречива и парадоксальна, подразумевает игру с читателем. Журналист через оценку делится с ним своими собственными впечатлениями от увиденного на сцене. Это позволяет не только взглянуть на происходящее глазами автора, но и прочувствовать то же, что ощущал сам автор, благодаря чему оценка становится эмоциональной, усиливается ее воздействие на читателя.

На основе анализа наиболее характерных материалов, мы выявили характерные черты информационных жанров в журнале "Театрал".

В заметках речь идет о будущих премьерах, соответственно в жанровом отношении они тяготеют к анонсу, в котором сочетаются элементы событийности, взгляда в будущее и экскурса в прошлое. Отсюда преобладание превентивной информации. Важным элементом текстов становится интервью. За счет его использования заметка становится персонифицированной, обретает "лицо", героя, который показывает свое видение реальности.

Специфика заметки заключается в том, что описываемые события рассматриваются с точки зрения нравственности. Авторы акцентируют внимание читателя на тех сторонах постановок, которые связаны с современной социально-психологической обстановкой в обществе, поэтому в публикациях речь идет о проблематике спектаклей, о тех философских и морально-этических вопросах, которые в них поднимаются. Это определяет специфический ракурс видения предмета и объекта отображения: на первый план выходит нравственно аспект события. Отсюда следует целевая установка публикаций в жанре заметки: развитие духовных ценностей и потребностей читателя.

Специфика информационной корреспонденции проявляется в присутствии образности в тексте публикаций, ярких деталей, в использовании особой манеры повествования, характерной для публицистических жанров, когда журналист надевает на себя маску и рассказывает о событии от лица героев материала, неживых предметов. Все эти особенности организуют соответствующее восприятие текста читателем, способствуют созданию эмоционально-образного представления о событии.

Преобладающим субъектом речи в текстах информационных жанров является журналист, иногда звучат голоса режиссеров. В качестве субъектов деятельности выступают, в первую очередь, режиссеры и, в меньшей степени, зрители.

1.3 Специфика анализа постановок в материалах рубрики "Рецензии"