"Жанровую природу очерка определяет синкретическое соединение трех начал - социологического (научного), публицистического и художественного" Кройчик, Л.Е. Система журналистских жанров / Л.Е. Кройчик. // Основы творческой деятельности журналиста. - СПб.: Знание, СПбИВЭСЭП, 2000. - С. 162. .

Социологическое начало очерка выражается в его направленности на исследование общественных отношений и проблем, в рассмотрении социальных сторон деятельности личности, в стремлении автора к выявлению объективных причин, породивших те или иные социальные характеры и ситуации.

Публицистическое начало очерка проявляется в опоре на факт, а также в стремлении автора дать факты в их социальном заострении, максимально актуализировать поднимаемую проблему, выразить свое к ней отношение, опираясь на систему художественно-публицистических образов.

Художественное начало определяется стремлением публициста создать достоверную и убедительную картину действительности с помощью образов, когда картины, ситуации, явления и характеры социально типизируются.

О разновидностях данного художественно-публицистического жанра подробно говорит Тертычный А.А. Тертычный, А.А. Жанры периодической печати / А.А. Тертычный. - М.: Аспект-Пресс, 2006. - С. 251 - 263. . Он выделяет портретный, проблемный, путевой очерки.

Предметом портретного очерка выступает личность. Суть публикации данного типа заключается в том, чтобы дать аудитории определенное представление о герое выступления. Решая эту задачу, журналист, как правило, в первую очередь стремится раскрыть самое главное - показать, каким ценностям служит этот герой, в чем видит смысл своего существования. Портретный очерк возникает в результате выявления характера героя.

Предметом отображения в проблемных очерках выступает некая проблемная ситуация. Именно за ходом ее развития и следит в своей публикации очеркист. В проблемном очерке автор выясняет причины возникновения той или иной проблемы, пытается определить ее дальнейшее развитие, выявить пути решения. Проблема в очерке выступает как преграда, которую пытаются преодолеть вполне конкретные люди с их достоинствами и недостатками.

Третья разновидность очерка, выделяемая Тертычным А.А., - путевой очерк. По мнению исследователя, "из всех очерковых форм путевой очерк в наибольшей мере претендует на авантюрность сюжета <. > Поскольку путевой очерк представляет собой описание неких событий, происшествий, встреч с разными людьми, с которыми автор сталкивается в ходе своего творческого путешествия (поездки, командировки и пр.), то и сюжет очерка отражает собой последовательность этих событий, происшествий, встреч, являющихся содержанием путешествия (приключений) журналиста" Там же, с. 256 - 257. .

Ким М.Н. выделяет следующие типы очерковых структур Ким, М.Н. Технология создания журналистского произведения / М.Н. Ким. - СПб.: Изд-во Михайлова В.А., 2001. - С 267-272. :

1. Хроникальное построение очерка (описание явлений, событий, человеческой жизни в их временной последовательности).

Существуют два принципа отображения события в очерковом произведении: прямая и смещенная хронология. При прямом хронологическом отображении автор разворачивает повествование, последовательно описывая наиболее значительные моменты из жизни героя. Перебивка временных и пространственных связей предпринимается тогда, когда очеркисту необходимо ускорить или замедлить ход повествования. Происходит это за счет смещения различных временных периодов, эпизодов и действий. В очерках с нарушенной (смещенной) хронологией могут быть отображены различные периоды жизни героя.

2. Построение, основанное на логике причинно-следственных связей. В основе лежит логика исследования.

3. Так называемая эссеистская, свободная форма построения, основанная на сложных ассоциативных связях и образных обобщениях.

Характерной чертой любого очерка является типизация. Она используется с целью выявления типических черт, характеристик и свойств изучаемого объекта.

"В очерке возможны два способа типизации - собирательная и избирательная. В первом случае в вымышленном персонаже (событии) обозначаются признаки определенного типа социального поведения, характера или явления. Во втором - в реальном, единичном персонаже или действии выявляются черты и свойства, принадлежащие данному типу людей или событий" Кройчик, Л.Е. Система журналистских жанров / Л.Е. Кройчик. // Основы творческой деятельности журналиста. - СПб.: Знание, СПбИВЭСЭП, 2000. - С. 163. .

По мнению Кима М.Н., формы авторского вторжения в текст очерка могут быть различными. Во-первых, автор может войти в непосредственный контакт со своими героями, во-вторых, поделиться в ходе описания события собственными воспоминаниями, в-третьих, выразить свои соображения по поводу поведения героев, в-четвертых, выстроить версии и предположения, в-пятых, выразить собственные эмоции, в-шестых, раскрыть перед читателем свою творческую лабораторию. То есть автор может предстать перед читателями в различных ипостасях: как герой действующий и как герой размышляющий Ким, М.Н. Технология создания журналистского произведения / М.Н. Ким. - СПб.: Изд-во Михайлова В.А., 2001. - С 169. .

На основе анализа конкретных материалов мы постараемся определить специфику портретного очерка в журнале "Театрал".

"Частная публичная жизнь" (сентябрь 2008 г.).

Актерская карьера, семейная жизнь, их тесное переплетение, взаимоотношения двух известных актеров XX века Вивьен Ли и Лоренса Оливье составляют тему очерка, на что указывает название материала: "Частная публичная жизнь".

Уже в лиде открываются некоторые подробности жизни актеров, позволяющие понять всю сложность их взаимоотношений: "Они всю жизнь завидовали друг другу. Они жестоко оскорбляли друг друга. Он называл ее ненормальной, но считал себя виновным в ее недугах. Она называла его гомосексуалистом, но признавалась, что лучшего мужчины в ее жизни не было. Они прожили вместе 20 лет. Они любили друг друга". Лид строится на основе контраста смыслов, заключенных в ключевых словах каждого предложения, в частности в глаголах: завидовали - любили, жестоко оскорбляли друг друга - прожили вместе 20 лет. Особой контрастностью смысла отличаются два центральных предложения лида, из которых и вытекает вся противоречивость отношений Оливера и Вивьен: "Он называл ее ненормальной, но считал себя виновным в ее недугах. Она называла его гомосексуалистом, но признавалась, что лучшего мужчины в ее жизни не было". Можно сказать, что лид строится по принципу противопоставления смысла каждой фразы. Так как в нем шесть предложений, то контрастность распределяется следующим образом: первое предложение - шестое предложение, второе - пятое, третье - четвертое.

Особенность очерка заключается в ярко выраженной позиции автора по отношению к поступкам его героев. Очеркист не раз высказывает свое мнение о поведении, образе жизни тех личностей, о которых он пишет. "Все режиссеры жаловались на Вивьен - с ней было трудно работать. С ней, наверное, было трудно и жить". Последняя фраза выражает отношение очеркиста к герою. Оно контрастирует по смыслу с деталью, описанной далее: "Хотя поначалу она казалась такой душечкой с "мохнатыми" глазками, вопросительно взглядывающими из-под разлета бровей". Данное характерологическое портретное описание несет иллюстративную функцию, то есть создает зрительное представление о внешности героини очерка.

В публикации преобладают авторские замечания, из которых выявляется его позиция по отношению к героям, их поступкам. "Как-то сразу они понравились друг другу. А Вивьен …незамедлительно заявила: "Я выйду замуж за этого человека!". Сама замужем, он женат… Авантюризм чистой воды!". Последняя фраза - позиция журналиста. Он удивляется, указывает на безрассудство актрисы.

"Тем временем вся Америка активно перебирала претенденток на роль Скарлетт: Полет Годдар, Джин Артур, Джоана Беннет? Но…" Вивьен "…так смело шагнула в съемочный круг, что малейшие сомнения отпали. Она, конечно, только она!". Последние слова - авторский голос, звучащий совместно с голосами жителей Америки, выбиравших претенденток на роль Скарлетт. Очеркист как бы растворяется в потоке чужих голосов. Журналист утверждает, что только Вивьен могла получить эту роль, на что указывает слово "конечно".

"Рука об руку, рука об руку должны были идти они по жизни и по сцене…". Данное замечание показывает взгляд журналиста на союз актеров, о чем говорит и двойной акцент на словах "рука об руку". Эта фраза - важнейшая в тексте, поскольку она знаменует поворотный момент в повествовании, далее речь пойдет не о счастливых взаимоотношениях в жизни Вивьен и Лоренса, а о череде темных полос в их судьбе.

Выражая свое отношение к поступкам персонажей, очеркист нередко выказывает определенные эмоции, зачастую это ощущения печали, тоски, грусти. "К нежной и хрупкой актрисе была применена шоковая терапия… Ей предстояло вынести все, чтобы вернуться домой, к Ларри, чтобы вернуться на сцену, чтобы вернуться на экран…". Здесь журналист как бы сопереживает Вивьен, жалеет ее. Это выражено неявно, но угадывается в подтексте. "Дома она постепенно и очень медленно возвращалась к себе прежней. Но прежней Вивьен она уже никогда не будет…". В подтексте этой фразы очеркист передает ощущение грусти, печали.

Во многом авторские замечания, органично вплетающиеся в текст, не просто раскрывают мнение журналиста о героях очерка, но способствуют пониманию характера персонажа. "Она так торопилась жить - замуж выскочила в 19 лет, родила дочь, одновременно заканчивая Королевскую Академию драматических искусств, и наконец смогла сказать: "Дела идут на лад"!". Данная фраза, построенная на использовании четырех глаголов и деепричастного оборота, передает стремительное движение актрисы по жизни. Причиной этого, по мнению журналиста, является то, что "она так торопилась жить".

"Она много пила, выкуривала по четыре пачки сигарет в день, словно сознательно сжигая себя наперегонки с болезнью. Это был ее собственный антидепрессант - темный, сексуальный, гибельный…". Здесь авторское замечание дано в виде метафоры. Очеркист посредством образа раскрывает перед читателем внутренний мир актрисы.

Выражение журналистом своей позиции в очерке зачастую носит обобщенный характер, когда автор не выступает напрямую от своего лица. Подобные фразы носят характер афоризмов: "если девочку в раннем детстве отдают в монастырь, маловероятно, что в будущем она станет актрисой" или "работа до поздней ночи под софитами кого угодно сведет с ума!".

Встречается авторское замечание, в котором, с одной стороны, показано отношение журналиста к герою, а с другой, раскрывается внутренний мир человека: "Невозможно и сегодня забыть эти глаза - наполненные сначала надеждой, потом разочарованием, потом смертельной тоской…". Первая часть предложения - мысли журналиста, вторая - раскрытие души персонажа через внешность, через глаза.

Все авторские замечания в очерке можно разделить на следующие группы:

1. показывающие отношение журналиста к героям,

2. раскрывающие черты характера человека,

3. с одной стороны, показывающие позицию журналиста по отношению к поступкам героев очерка, с другой, раскрывающие черты их характера.

Образность в очерке создается благодаря использованию изобразительно-выразительных средств, в частности, эпитетов: несравненный Лоренс Оливье, свойственная Вивьен пророческая привычка, нежной возлюбленной, демонической внешностью, ангельской внешностью.

Иногда вводятся сравнения: "она много пила, выкуривала по четыре пачки сигарет в день, словно сознательно сжигая себя наперегонки с болезнью", "к тому же она… обожала нецензурно ругаться и курить, как последний портовый грузчик".

Встречаются метафоры: "и год был мрачным, и мрачный недуг тайными тропами пробирался к красавице", "Оливье оторопел - ничего общего с нежной и ласковой голубкой в этой безобразной женщине не было".

Все эти художественные средства не просто делают текст очерка ярким, а повествование занимательным, но помогают понять внутренний мир героев очерка, выразить глубину их душевных переживаний. Для этих же целей в очерках используются детали.

"Он же изначально был великолепен - будущий шекспировский герой, идеальный муж и любовник, идеальный партнер". Здесь обрисовывается характер человека. И хотя не указаны конкретные черты, все же за счет использования слов "великолепен", "идеальный" читатель может представить себе внутреннее состояние героя.

"…Маленькая англичанка с задорно вздернутым носиком и копной каштановых волос…", - так описывает автор Вивьен. Эта деталь несет иллюстративную функцию, обрисовывает внешний облик девушки.

"Прекрасные синие глаза были пусто устремлены в одну точку. Густое темное молчание повисло в воздухе". В данной цитате соединены портретное и психологическое описания. Они дополняют друг друга, и вместе выполняют иллюстративно-психологическую функцию, то есть не только описание внешности, но и раскрытие через него внутреннего мира героев.

"Он… не был ни красавцем, ни уродом - в жизни он выглядел заурядным серым человеком, с невыразительными оловянными глазами". Эта описательная характеристика сочетает в себе элементы психологической и портретной деталей, поскольку дает представление о внешности и о характере.

Отдельную группу деталей в очерке составляют описания, отличающиеся психологической окраской, являющиеся ключом к пониманию душевного склада человека. К этому ряду относится деталь поведения: "Вивьен внезапно преобразилась. Она покраснела, затопала ногами и закричала на любимого дурным голосом". Другой пример: "Беспричинно набрасывается на оторопевшего мужа с бранью и даже с кулаками. И однажды буквально опрокидывает его на пол, доведя до бессильных рыданий". Последнее описание выполняет не просто психологическую, но еще и характерологическую функцию, так как из него можно получить представление не столько о переживаниях, сколько о самой личности.

К описаниям с психологической окраской относится деталь речи. "Вивьен дико уставала и вечерами потихоньку поскуливала в уголке гримерной". В данной фразе на первый план выходит психологическая функция, указывающая на душевное состояние героини. "И обвинение Вивьен в провинциальных интонациях и дребезжащем тембре базарной торговки в самых волнующих сценах". Здесь реализуется характерологическая функция.

В основе очерка лежит стремление журналиста не столько раскрыть трудные жизненные коллизии героев, сколько показать их взаимоотношения в рамках актерской карьеры. Автор сосредотачивает свое внимание на жизни Вивьен Ли как актрисы. Поэтому каждый фильм с ее участием, как следует из очерка, это отдельная история любви. Ее же отношения с мужем, Лоренсом Оливье, отходят на второй план. Отсюда следует, что цель публикации: создать образ женщины-актрисы, повторяющей судьбу тех героинь, которых она играла в кино.

Необычна структура очерка. Он делится на главки, каждая из которых обозначает знаменательный период в жизни актрисы: "Маска добродетели" - Вивьен выходит замуж, встреча с Лоренсом Оливье; "Скарлетт, свадьба, счастье" - получение Вивьен одной из самых важных в ее жизни ролей, свадьба с Лоренсом Оливье и так далее вплоть до смерти актрисы. Характерной чертой очерка становится авторская позиция. Она открыта, хотя иногда угадывается в подтексте.