Разработка элементов учебно-методического комплекса дисциплины "Формообразование"

Действенным средством достижения равновесия композиции служит симметрия - закономерное расположение элементов формы относительно плоскости, оси или точки.

Различают зеркальную, поворотную и винтовую симметрию.

Зеркальная симметрия строится на равенстве частей формы и на одинаковом удалении соответствующих элементов формы от композиционной оси, называемой осью симметрии. Зеркальная симметрия отражает равновесие формы, ее устойчивость.

Поворотная симметрия достигается путем вращения элемента композиции вокруг оси и фиксирования его через определенные промежутки дуги окружности.

Винтовая симметрия образуется при вращательном движении линии или плоскости вокруг неподвижной оси. Пример - лопасти гребного винта, сверла.

Для выражения в форме идеи движения применяется асимметрия - сочетание и расположение элементов, при котором ось или плоскость симметрии отсутствует.

Гармония асимметричной формы достигается сложней, она основывается на применении сочетания различных закономерностей построения композиции. При работе над пространственной структурой технического изделия дизайнер сочетает симметрию и асимметрию, акцентируя внимание на доминирующей закономерности (симметрия или асимметрия), использует асимметрию для выделения главных элементов композиции.

5. Динамичность. Статичность

Динамика - это зрительное восприятие движения, стремительности формы.

Сравним для примера куб и высокую трехгранную пирамиду. Куб создает впечатление устойчивого пространства, а пирамида как бы побуждает движение глаза вдоль грани или плоскости снизу вверх.

Динамичная форма может быть присуща как неподвижным объектам (например, скульптурная группа В. И. Мухиной «Рабочий и колхозница», так и быстро движущимся предметам: самолетам, легковым автомобилям и т. п. Однако проявления этого свойства в неподвижных и движущихся предметах весьма различны. Если, например, сделать динамичной форму токарного станка, то это не будет обусловлено требованиями эксплуатации, назначением самого станка, той работой, которую он должен выполнять. Это не будет определяющим форму качеством и будет противоречить логике назначения его функции. Если же взять гоночный автомобиль или сверхзвуковой самолет, то динамика их формы выражает сущность самого предмета и чем выше скорость, тем стремительнее форма.

Статика - это состояние покоя, равновесия формы, устойчивость во всем ее строе, в самой геометрической основе.

У статичных предметов есть явный центр, вокруг которого организуется форма. Все предметы быта - холодильники, стиральные машины, радио- и телеаппаратура, кухонная утварь - имеют статичную форму. Статичность требует ровных, спокойных движений линий и масс, четких членений по вертикалям и горизонталям.

Иногда изделие проектируется на основе этих двух начал - динамики и статики. В станкостроении соединяются движущиеся элементы (каретки, несущие приспособления) с элементами статичными (станина).

Рассмотрим на примере условных моделей, строение которых типично для многих изделий, общие проявления статичности (рисунок 2.2.8).

Рисунок 2.2.8 - Варианты проявления статичности

6. Единство характера формы

Единство - важное свойство композиции и непременное условие целостности формы. Оно основывается на подчеркивании в композиции основной идеи, которой подчиняется вся схема компоновки технического изделия или сооружения. Единство композиции проявляется в закономерном строении объемно-пространственной структуры и ясно выраженной тектонике.

На морских транспортных судах многочисленные элементы композиции (корпус, надстройка, труба, мачты, спасательные шлюпки) приводятся к единому целому благодаря применению единого принципа художественно-конструкторского формообразования. Например, в форме грузовых судов подчеркиваются простота, прочность, пассажирских судов - легкость, скорость, комфорт, на буксирах - сила, напряженность.

Конструктор выбирает характер формы не произвольно, а во многом исходя из конструкции, технологии производства вещи, свойств материала и т.д. Характер формы изделий одного назначения может быть несколько различен (рисунок 2.2.9), но, несмотря на это, прослеживается определенное единство формы.

Работа над характером формы промышленного изделия - специфическая задача, тем более трудная, так как каждое изделие - это своя технология, свои материалы и своя тектоника /6/.



Рисунок 2.2.9 - Проявление единства формы различных микроскопов

Лекция 3. Средства композиции

1. Пропорции и масштаб

2. Контраст, нюанс и нюансировка

3. Ритм. Метрический поворот

4. Тени и пластика

1. Пропорции и масштаб

Пропорции - это количественная взаимосвязь частей изделия между собой и с целым, подчиняющаяся определенному закону.

Размерные отношения элементов формы - основа, на которой строится вся композиция. Как бы ни были хороши детали изделия сами по себе, но если всю его объемно-пространственную структуру не объединяет четкая пропорциональная система, трудно рассчитывать на целостность формы.

Пропорции подразделяются на модульные (арифметические), когда взаимосвязь частей и целого слагается путем повторения единого заданного размера: (а - b) = (b - с) = ... = m, и геометрические, которые строятся на равенстве отношений и проявляются в геометрическом подобии членений форм: b : a - d : c = ... = k. Кроме того, в дизайне нашли широкое применение пропорции, построенные на последовательном использовании корней квадратных из чисел натурального ряда.

Среди геометрических пропорций наибольшую известность получила пропорция, основанная на делении целого на две части так, чтобы целое относилось к большему, как большее к меньшему, т.е. (а + b) : а = a : b (рисунок 2.3.1). При этом большее составляет 0,618 целого, а меньшее - 0,382.

Рисунок 2.3.1 - «Золотое сечение»

Эту закономерность в строении человеческого тела обнаружил Леонардо да Винчи и назвал ее законом «золотого сечения».

Существует два основных подхода к пропорционированию различных промышленных изделий /4/.

Первый строится на относительной свободе проектировщика в выборе пропорций, когда он может задавать пропорции, идя от формы к конструкции, например при проектировании мебели, бытовых приборов, оборудования.

Иного подхода требуют изделия со сложной объемно пространственной структурой, размерные отношения которых определяются конструкцией. Здесь необходимо корректировать пропорциональный строй формы в целом и ее элементов.

Технические структуры в нашем зрении преломляются как плоские поверхности, характеризуемые своими осями или вертикальными планами симметрии. Например, панель прибора (рисунок 2.3.2) пропорционируется с помощью методов архитектуры.

Многие станки, относительно простые по своей объемно-пространственной организации, также поддаются методам архитектурного пропорционирования.

Рисунок 2.3.2 - Пример пропорционирования панели прибора

С небольшой натяжкой этим путем пропорционируются и те токарные, винторезные, шлифовальные станки, объемно-пространственную структуру которых можно представить как ряд легко воспринимающихся условных планов.

Таким образом, пропорционирование способствует упорядочению композиции. Правильно выбранные пропорции придают форме завершенность и эстетическую выразительность. Вместе с тем следует учитывать, что избыток порядка, как правило, приводит к созданию посредственных форм. Дизайнер не должен слепо копировать классические схемы пропорционирования и навязывать их новой форме без предварительного анализа сущности изделия, его взаимосвязи с окружающей средой и с человеком, который будет им пользоваться.

Масштаб - количественная мера соотношения натур чего-либо со своим изображением.

Масштабность - средство композиции, выражающее соизмеримость целого и его частей, а также создаваемого технического изделия с человеком и окружающими предметами. Масштабность позволяет получить представление об истинных размерах предметов оборудования и технических сооружений по их фотографическим изображениям или по эскизам с натуры.

Рассмотрим проявления масштабности в технике.

На рисунках 2.3.3, а, б, в показаны предметы не известные нам ни по размерам, ни по назначению. Прибор на рисунке 2.3.3,а явно кажется больше, чем на самом деле, прибор б - воспринимается как небольшой, что соответствует действительности, а прибор в - производит двойственное впечатление (если закрыть крупную ручку с тыльной стороны, то кажется, что это модель большого станка, возвращение же ручки на место вновь делает прибор маленьким).

Рисунок 2.3.3 - Примеры проявления масштабности

Таким образом, все размерные величины, которые в станке, машине, приборе как-то связаны с человеком, оказывают прямое влияние на масштабность, и отступление от требований, связанных с антропометрией, может оказаться причиной немасштабности изделия /7/.

На рисунке 2.3.4 показаны микролитражные автомобили различных форм. Несмотря на свой размер, машины масштабны. Это достигается с по мощью такого подхода к проектированию, когда все поверяется по человеку.

Рисунок 2.3.4 - Масштабность малолитражных автомобилей

Изменение системы пропорций автомобиля с изменением системы его абсолютных размеров очевидно. Форма машины из каждого ряда становится во многом иной, неизменной остается лишь одна величина - человек, правда положение его тела меняется, что определяет всю компоновку, задавая в каждом случае свой масштабный строй автомобиля.

Итак, масштаб является важным средством композиции, организующим объемно-пространственную форму.

2. Контраст, нюанс и нюансировка

Контраст - резко выраженное противопоставлении элементов формы.

Контраст делает форму заметной, выделяет ее среди других.

Виды контраста:

- контраст направления - горизонтальное противопоставляется вертикальному, наклон слева направо - наклону справа налево и т.д.;

- контраст размера - высокое противопоставляется низкому, длинное - короткому, широкое - узкому;

- контраст массы - визуально тяжелый элемент композиции располагается вблизи от легкого;

- контраст формы - «жесткие», угловатые формы противопоставляются «мягким», скругленным;

- контраст цвета, света - светлые поверхности противопоставляются темным;

- контраст структуры или фактуры поверхности.

Контраст - одно из главных средств композиции в технике. Он активизирует любую форму, но чтобы достичь гармонии контраст нужно подчинить интересам композиции. Из всех видов контраста в технике больше всего композиционных возможностей дает контраст открытой технической структуры и спокойных простых объемов. Такой контраст используется прибро-, и станкостроении.

На рисунке 2.3.5, а, б - примеры композиционных решений с использованием контраста. Металлообрабатывающий станок (рисунок 2.3. 5,а):

- позиция 1 - станок построен на контрасте сложной структуры рабочей зоны и простого объема станины;

- позиция 2 - отсутствуют углубления внизу у основания станины, в которых появляются сильные тени, разрушает связь контрастирующих начал. Контраст - огрублен;

- позиция 3 - на чистой поверхности станины появилось слишком много теней, мелких элементов, что ослабляет эффект контраста.

На рисунке 2.3.5,б показан контраст тона, использованный в композиционном решении прибора. Здесь темный фон вокруг экрана композиционно поддержан темным местом разъема на корпусе - позиция 1. Но искусственно выглядит темный тон на боковинах низа. Контраст нужно было искать в рабочей зоне прибора, как на позициях 2 и 3, а не окрашивать темным его боковые поверхности.

Рисунок 2.3.5 - Пример композиционного решения формы станка

Для выразительности и целостности конкретного изделия степень контраста имеет важное значение. Например, когда маленькое темное пятно контрастирует с большим белым, то степень контраста будет максимальна. Таковы маленькие черные ручки и другие темные детали на белой или почти белой панели. Но если все эти элементы увеличить, так что суммарно черное приблизится к площади белого, эффект контраста ослабнет. Это объясняется тем, что небольшие темные детали контрастируют с фоном не только по цвету, но и по величине.

Степень контраста в технике связана не только с гармонией, но и с необходимостью создания оптимальных условий работы людей, так как чрезмерные контрасты вызывают утомление, а полное их отсутствие - притупляет внимание.

Контраст в композиции вызывает необходимость его дополнения нюансными отношениями - незначительными, слабо выраженными различиями предметов по величине, рисунку, фактуре, цвету, расположению в пространстве.

Как средство композиции нюанс может проявляться в пропорциях, ритме, цветовых и тональных отношениях, декоре, пластике. С одной стороны, внешний вид изделий с одинаковыми по назначению составляющими элементами может быть обогащен за счет использования различных степеней нюансных отношений между однородными признаками внешнего вида (градаций по форме, размеру, цвету, фактуре, положению в пространстве). С другой стороны, нюансные элементы сочленений разнохарактерных элементов формы позволяют формировать сложный рисунок поверхности. Восприятие различных степеней нюанса позволяет ощущать плавность переходов между деталями, сходство и различие их характеристик.

Таким образом, нюансные отношения создают своеобразную основу формы, спокойной, но не сразу «разгадываемой», в отличии от формы, построенной на резко контрастных отношениях. Нюансы пластически, проявляясь прежде всего в характере формы, придают ей особую теплоту, которая заставляет в сугубо утилитарной вещи увидеть подчас что-то от произведения искусства.

3. Ритм. Метрический поворот

Ритм - определенная упорядоченность однохарактерных элементов композиции, создаваемая путем повторения элементов формы, их чередования, нарастания или убывания.

В качестве средства композиции ритм используется в художественном конструировании как в тех случаях, когда его определяет конструктивная основа (функция), так и в тех случаях, когда он создается на основе тона, цвета, элементов пластики и жестко не обусловлен.

На рисунке 2.3.6 показан жилой дом. Главным фасадом здание выходит на оживленную магистраль. Архитектор стремился к тому, чтобы композиция здания подхватывала и развивала движение улицы. Динамичность сооружения достигнута в значительной мере с помощью ритма крупных декоративных обрамлений окон верхних этажей. Здесь ритм строго закономерен - основан на постепенном увеличении интервала между вставками на одно окно.

Рисунок 2.3.6 - Пример ритмического повтора

Из всех средств композиции ритм, пожалуй, особенно тесно связан с психофизиологией восприятия, поэтому необходимы его дальнейшие экспериментальные исследования.

Метрический повтор - неоднократное, с одинаковым интервалом повторение какого-либо элемента.

Повторы в технике носят весьма разнообразный характер в зависимости от того, какие это элементы, каков их размер и т.д. Это могут быть одинаково оформленные и расположенные с одним и тем же интервалом шкалы, сигнальные лампы, кнопки или тумблеры приборов и т.д. Зачастую в одной системе элементов параллельно развивается несколько рядов метрически повторяющихся объектов /2/.

Метрический повтор в технике в большинстве случаев отражает характер функциональных процессов и связан с конструкцией (иллюминаторы судна, окна и двери вагона и т.п.).

Рассмотрим на условных моделях общие закономерности композиции, связанные с метрическим повтором (рисунок 2.3.7).

На рисунке 2.3.7,а - простой метрический ряд: одинаковые кубики, расставлены с одинаковыми интервалами. Ряд воспринимается как нечто незавершенное, как просто три элемента.

Если добавлять все новые кубики (рисунок 2.3.7,б), то многократный повтор превратит завершенное в бесконечное.

Рисунок 2.3.7 - Метрический повтор

Интересно попытаться уточнить крайние пределы ряда. Три кубика явно не ряд - слишком мало повторов. Когда число повторов переходит за шесть, семь мы перестаем считать их, воспринимаем как группу.

Организующая роль метрического повтора зависит от многих условии, и прежде всего от активности самого повторяющегося элемента, от его роли в композиции. Наиболее активны повторы в объемно-пространственной структуре изделия при сильных светотеневых контрастах, которые обычно становятся ведущей темой и держат всю композицию.

В технике немало примеров развития целых рядов метрических повторов. У поезда метро, например, довольно сложный повтор - окон, шага дверей и межвагонных промежутков. В зависимости от целей и условий влияние метрического повтора можно усиливать или ослаблять. Два варианта окраски вагона метро показаны на рисунке 2.3.8.

На рисунке 2.3.8,а - цветом выделены двери, что сильно подчеркивает их шаг.

На рисунке 2.3.8,б - через весь вагон проведена горизонтальная полоса, что резко ослабляет влияние повтора.

Первый композиционный прием создает неприятной эффект, т. к. темные пятна дверей будут неприятно мелькать перед глазами стоящих на платформе пассажиров. Второй прием сильно камуфлирует двери, что неудобно.

Рисунок 2.3.8 - Варианты окраски вагонов

Таким образом, метрический повтор - не только средство композиции, но и одна из наиболее активно проявляющихся закономерностей, позволяющих организовать форму.

4. Тени и пластика

Пластика формы характеризует прежде всего особенности объемно-пространственной структуры, определяя ее рельефность, глубинность, насыщенность светом и тенями.

Сегодня, когда качество любого изделия определяется и его эстетическим совершенством, нельзя мыслить чисто «чертежными» категориями. Художник должен уметь грамотно оттушевать эскиз, построить тени и выявить блики /6/.

Если, прищурясь, посмотреть на предмет так, чтобы все второстепенные детали оказались размытыми, а форма - обобщенной, то предмет предстанет таким, словно он прорисован одними тенями и светом.

На рисунке 2.3.9 показан токарный станок. Его форма, переданная одними тенями - собственными и падающими, позволяет выявить главное в его структур: горизонтальная светотеневая структура полностью доминирует над вертикалями. Такая структура света и теней органична для данной формы.

Рисунок 2.3.9 - Токарный станок

Раздел 3. Макетирование

Лекция 1. Основы макетирования

1. Материалы и инструменты

2. Основные приемы макетирования

3. Закономерности композиционного построения

4. Плоскостные композиции из линейных элементов

5. Орнаменты

6. Объемные композиции из линейных элементов

1. Материалы и инструменты

Для создания хорошего макета необходим качественный подбор используемых материалов и инструментов, что наряду со способностями и стараниями, является залогом успеха и изготовлений макетов.

Основными материалами для макетов служат:

- бумага типа «Ватман» - рулонный и форматированный, в листах 60x80 и в папках размерами 30x40 и 30x20;

- тонкий картон;

- акварельная бумага - по характеристикам приближена к картону.

Отличие бумаги от картона заключается в том, что картон имеет лицевую и изнаночную стороны, часто отличающиеся по цвету. Для макетов возможно использование как тонированной, так и белой поверхности для большей выразительности.

Для работы с бумагой и картоном требуются следующие инструменты:

- хорошо заточенный макетный нож или резак, с выдвижным лезвием;

- циркульный нож для вырезания окружностей и дуг. Если такого ножа нет, то возможно использование измерителя с сильно заточенной иглой, чтобы он прорезал бумагу или циркуля с рейсфедером, для этого в рейсфедер вставляется обломанная по диагонали бритва и крепко зажимается;

- ножницы с прямыми концами;

- клей (наиболее удобен для склеивания бумаги и картона клей ПВА т.к. он белого цвета и не оставляет следов на листе) для приклеивания цветной бумаги к ватману или картону при цветовой композиции используется резиновый клей;

- специальная доска из фанеры, пластика или оргалита;

- линейки предпочтительно металлические, т.к. они не портятся макетным ножом (желательно с резиновой подкладкой на нижней поверхности, чтобы она не скользила по бумаге, и с выступом сверху, за который ее удобно держать);

- цветная бумага.

Залогом успешного выполнения макета является точное и чистое изготовление деталей и разверток. Чтобы лишний раз не пачкать лист, где возможно, для откладывания размеров или деления отрезков вместо карандаша используется измеритель.

Необходимые чертежные инструменты:

- готовальня - комплект чертежных инструментов (круговой циркуль с карандашной вставкой большой и маленький - кронциркуль или «балерина», измеритель);

- чертежная доска или подрамник для вычерчивания разверток, деталей макета;

- рейка, натянутая при помощи лески на доску или подрамник, для проведения взаимно перпендикулярных и параллельных линий;

Рейка крепится на подрамник с помощью четырех гвоздей и, передвигаясь параллельно кромке листа бумаги или натянутого подрамника, обеспечивает необходимую точность черчения.

Совет: при покупке рейку необходимо проверить, для этого надо провести прямую линию, а затем перевернуть рейку и провести линию по той же грани, если линии полностью совпадут, то рейка хорошая. Аналогично проверяются линейки.

- прямоугольные треугольники под углами 30°, 45° и 60°, для проведения прямых, параллельных, перпендикулярных и наклонных линий;

Совет: при покупке треугольников проверка проводится аналогично проверке линеек, только дополнительно к прямой линии нужно восстановить перпендикуляр и проверить совпадение сторон треугольника.

- карандаши твердостью НВ, Н, 2Н, 3Н (ТМ, Т, 2Т, 3Т). Возможно использование карандашей вставок с толщиной грифеля 0,3-0,5 мм, типа Rotring, Stadker и т.д.;

- резинки мягкие типа «Архитектор», «Кохинор»;

- лекала, имеющие различную форму и служащие для вычерчивания кривых линий.

2. Основные приемы макетирования

Картон и бумага удобны и легки в ручной обработке. Они обладают достаточной жесткость, обеспечивающей прочность макета и пластичностью. Однако рулонный «Ватман» не представляет собой ровной, гладкой поверхности, пригодной к использованию. Чтобы поверхность бумаги стала ровной ее необходимо натянуть из подрамник или доску.

Подрамник - это деревянная решетка, выполненная из реек на которую набивается фанера.

Алгоритм натягивания бумаги на подрамник:

- взять лист бумаги со сторонами на 2-3 см. превышающими длины сторон подрамника и намочить в холодной воде в течении 2-3 минут;

- встряхнув, положить лист подрамник, разгладить, разгоняя воду к углам;

- осторожно наклеить бумагу по торцам на подрамник, чтобы клей не попал на доску, закрепить кнопками каждую сторону;

- высушить доску в горизонтальном положении.

При высыхании бумага натянется и поверхность будет ровной. Только после того, как бумага высохнет, на не можно начать работать: чертить развертки и выполнять другие необходимые операции.

Рассмотрим основные приемы создание макетов:

1) Криволинейную поверхность можно создать:

Способ 1. Пропустить бумагу через вал или цилиндрический предмет (карандаш, ручка).

Способ 2. Закругление бумаги - развертку макета разделить вертикальными линиями на полосы шириной по 3-5 мм и макетным ножом надрезать лист со стороны сгиба на одну треть толщины листа, следя за тем, чтобы не прорезать его до конца.

2) Для создания жесткого пространственного каркаса в макете при создании полых геометрических форм используются П-образные или Г-образные в сечении элементы.

Для того чтобы ребра, грани сгибов бумаги или картона были четкими без заломов и искривлений, по линиям сгиба необходимо сделать надрезы (см. п.1).

3) Склеивание:

Первый способ - склейка встык. Более простой вариант - приклеивание одной формы к другой при помощи отворотов краев бумаги.

Цвет применяется для большей выразительности. Для приклеивания цветной бумаги к листу применяется резиновый клен, который не оставляет следов. Если на развертке имеются грани, то надсечки для их сгиба выполняют после приклеивания цветной бумаги. Бывает интересен и более качественный вариант, когда размер приклеиваемой цветной бумаги I мм меньше размера грани, к которой приклеивается. В этом случае по краям грани остаются узкие белые полосы.

Если нужно использовать тон, которого нет в наборе, то можно сделать выкраски белой бумаги. Для этого бумага должна быть натянута на подрамник, после чего тонируется акварелью или тушью. После того, как краска высохнет на листе можно вычертить развертку, сделать разрезы и приступить к сборке деталей макета /4/.

3. Закономерности композиционного построения

Архитектурная композиция - художественно-выразительная система форм с расположением элементов в определенной последовательности, обусловленной ее содержанием.

Основные задачи композиционного построения - создание гармоничного, художественно-выразительного образа; обеспечение целостности и единства общего решения.

Рассмотрим характеристики композиционного решения:

- центр композиции;

Может состоять из одного или нескольких объемных элементов, а также представлял собой пространство, ограниченное рядом объемно-пространственных форм. Исходными элементами могут являться прямоугольные, многогранные фигуры, тела вращения, полые и целые, сложные формы, обусловленные выбранной тематикой (рисунок А.3.1.1).

- ритм - это закономерное чередование элементов во времени и пространстве;

- массивность - пространственность, легкость - тяжесть, симметрия - асимметрия, динамика - статика.

Рисунок 3.1.1 - Примеры композиций

Структура построения объемно-пространственной композиции имеет особенности:

Большей величине формы соответствует большая масса. Один и тот же вид формы в зависимости от величины и входящего в се пределы пространства, может иметь различную степень массивности. Если из бумаги склеить обычный куб и в противовес ему выклеить куб пустотелый, грани которого в развертке представляют собой рамки или сетки, то первый в сравнении со вторым будет массивнее, а второй легче. Массивность передает зрительное ощущение тяжести, веса. Нарастание массивности к месту опоры создаст впечатление устойчивости композиции.

Таким образом, при размещении композиции на листе необходимо учитывать соотношения масс отдельных элементов, расположение центра композиции и ее ориентацию на листе (верх и низ композиции).

4. Плоскостные композиции из линейных элементов

Линейные элементы - это элементы, в которых один из параметров (длина, ширина или высота) превалирует над другими.

Сооружения из линейных элементов всегда встречаются в архитектуре - различные ограждения, радиомачты, вантовые пространственные конструкции, Эйфелеева башня и т.п.

Главным фактором, определяющим построение данных композиций, является линия. Форма, цвет и фактура подчинены ей. Главная особенность плоскостной композиции - строгая геометричность. Чаще всего используются сочетания:

- прямолинейных элементов различных параметров, но подчиненных какой-либо закономерности расположения (например, сетке координат). Либо членение линиями плоскости листа на сложные конфигурации;

- прямых и кривых (составленных из дуг различных радиусов) линий;

- окружностей различной величины и криволинейных элементов.

При размещении композиции на листе необходимо учитывать соотношения масс отдельных элементов, расположение центра композиции и ее ориентацию на листе (верх и низ). Динамичность композиционного решения возможно подчеркнуть цветом и фактурой.

Упражнение 1. Членение фронтальной поверхности линейными элементами.

Цель задания - изучить приемы выявления поверхности листа посредством линейных элементов прямолинейного или криволинейного очертания.

Методические указания - линейные элементы могут располагаться горизонтально, вертикально и наклонно, пересекаться или быть параллельными.

Порядок выполнения макета:

- вырезать макетным ножом по линейке прямолинейные элементы;

- вырезать циркульным макетным ножом все криволинейные элементы, предварительно вычертив их на бумаге с учетом сопряжений;

- разложить элементы на листе ватмана или плотной цветной бумаги в соответствии с первоначальным эскизом;

- приклеить элементы резиновым клеем.

5. Орнаменты

Орнамент - это художественное украшение, узор, построенный на ритмическом чередовании геометрических или изобразительных элементов.

Характер орнамента представляет обычно совокупность элементов в каком-либо стиле. Орнаменты бывают ленточные, ковровые с четким чередованием однотипных форм часто с геометрически построенным узором и геральдические с симметричным построением узора.

При создании макета в первую очередь необходимо выявить структуру построения орнамента, последовательность и величину удаленности его частей от плоскости основания.

Приемы техники макетирования:

- макет делается посредством чередования внутренних и внешних надрезов с использованием разрезов в месте слома формы;

Наиболее характерным использованием макетного решения орнаментов будет использование внутренних и внешних надрезов с лицевой и изнаночной сторон с надсечками, где лицевые надрезы указаны пунктирной линией, а изнаночные точками. Пластика фронтальной поверхности за счет светотеневых градаций определяется глубиной членения орнамента и может быть различной, с четкими тенями и нюансными оттенками. Линии членений таких орнаментов могут образовывать единый для всей поверхности орнамент или повторяющийся через определенные интервалы ленточный орнамент

- макет выполняется из плоских геометрических тел врезанных или отстоящих друг от друга;

- смешанное применение вышеописанных вариантов.

6. Объемные композиции из линейных элементов

К линейным элементам отнесем как элементы в виде прямой и дуги (стержни в виде согнутой уголком бумаги или картона, криволинейные элементы малой толщины), так и элементы из более сложных ломаных линий (рисунок 3.1.2).

При помощи соединения элементов в трехмерном измерении можно образовать объемную композицию. Главная цель этого соединения - добиться общей связанности элементов в единый организм.

Рисунок 3.1.2 - Объемная композиция из линейных элементов

Прежде чем приступить к макетированию, следует изобразить свои мысли па бумаге (схемы построения объема в плане и на аксонометрической картинке). В архитектуре существует множество различных вариантов взаимодействия объемов и межобъемного пространства. Объемная композиция может быть относительно замкнутой, внешнее пространство омывает форму, практически не проникая вовнутрь. И наоборот, внешнее пространство может стать частью объемной формы.

Различают следующие приемы формообразования объема:

Подчинение одному главному элементу (или группе элементов), который будет являться, чаще всего, или центром композиции.

Равнозначность элементов, составляющих сложный объем.

Путем комбинаций линейных элементов возможно добиться следующих положений объемной формы:

- состояние покоя;

- вертикальное движение;

- горизонтальное движение;

- встречное движение.

При компоновке линейных элементов возможно использование приемов:

- угол наклона к плоскости основания может варьироваться (для создания спокойной уравновешенной композиции элементы лучше располагать под углом 90° к плоскости основания, для динамичной композиции можно использовать наклонные элементы);

- линейные элементы или врезаются друг в друга, или свободно стоят, плотно сгруппированные. Прислонять элементы друг к другу не рекомендуется;

- для большей выразительности композиции, возможно использование цвета (не более трех контрастных цветов, при пастельной цветовой гамме возможно использование большего количества цветов).

Лекция 2. Плоскость и виды пластической разработки поверхности

1. Введение

2. Плоскостные композиции. Объемные композиции из отдельных плоскостей

3. Кулисные поверхности

4. Трансформируемые поверхности

5. Смешанные композиции из линейных и плоскостных элементов

1. Введение

Пластика поверхности - один из ведущих факторов в формировании художественного образа, принимающий активное участие в раскрытии его идейно-художественного содержании и стиля.

Образное решение поверхности зависти от ее структуры, конструкции и функционального назначения, например, выбор вида пластической разработки может быть продиктован расположением выступающих частей конструкций, солнцезащитных решеток и общим типом пластической разработки.

Характеристика самих пластических средств опирается на процесс восприятия формы, т.е. ее положения в пространстве, очертания, пропорции и основные структурные членения, обеспечивающие ее единство. Наиболее типичным для форм пластической разработки поверхности являются нюансные соотношения между ее отдельными составляющими, образующими незначительный рельеф поверхности. Важными свойствами в решении поверхности являются также цвет, фактура и светотень.

При сильной пластической разработке поверхности по глубинной координате может быть нарушена ее целостность, приводящая отдельные элементы к трансформации в объем. Поэтому рассмотрим как непосредственно сами плоскостные решении, так и трансформации плоскости в объем /8/.

2. Плоскостные композиции. Объемные композиции из отдельных плоскостей

Поверхности и типы пластической разработки плоскостных композиций крайне разнообразны. Среди них можно выделить типы членении в виде выступающих и западающих борозд, различных очертаний, профилей, орнаментов и плоскостей (рисунок 3.2.1).

Рисунок 3.2.1 - Виды членения поверхности

Большую палитру для обогащения композиционного решения дают горизонтальные и вертикальные членения, ими можно выявить, композиционно доминирующую часть и одновременно подчеркнуть верх и низ формы Членения рельефа могут быть не только горизонтальными и вертикальными, но и наклонными, выступающими и заглубленными, а также различными по очертанию: прямолинейными, ломанные, криволинейные и смешанные. В асимметричном решении ритм горизонтальных и вертикальных членений может обеспечивать общую динамику развития композиции.

В понятие пластической разработки поверхности входит и разработка поверхности земли (горизонтальной плоскости подмакетников с использованием рельефа). Подмакетник может выполняться, как условно ровная поверхность и как рельеф местности. В первом случае определяем величину подмакетника и по концам его делаем подгибы 2-5 мм в зависимости от величины поверхности и склеиваем его по углам, чтобы получилась тонкая пластина. Во втором случае, когда необходим показ пластического решения поверхности, необходимо условно расчленить рельеф горизонтальными плоскостями через равные промежутки, которые могут быть равны толщине картона.

Если делается макет из бумаги или средний угол наклона поверхности достаточно велик, то к вырезанному сечению поверхности на ребро приклеивается полоска бумаги полученной высотой сечения, сложенная «гармошкой». Сначала необходимо нанести клей ПВА на одну торцовую сторону «гармошки» и приклеить ее к поверхности сечения, а затем на другую, и разместить ее на основе подмакетника. Этот способ дает ступенчатую поверхность подмакетника.

В случаях, когда необходимо иметь плавную линию поверхности, пользуются другим способом. Нарезаются полоски бумаги в виде горизонталей нужной высоты, и на них приклеивается мятая калька или бумага.

Плоскость также используется в качестве формообразующего элемента трехмерного измерения.

Стилистика данных композиций может быть самой различной: от модерна, при использовании кривых поверхностей произвольной формы, до строгой геометрии, характерной конструктивизму; в конфигурации плоскостей применяют прямые и циркульные линии. Плоскостные элементы могут пересекаться под различными углами.

Варианты композиций:

- используется одна плоскость, которая, изгибаясь, заворачиваясь, и сама в себя врезаясь, складывается в интересный объем (рисунок 3.2.2);

Для создания более сложной объемной формы возможно сочетание нескольких перекрученных поверхностей, одна из которых может стать главной.

Рисунок 3.2.2 - Вариант объемной композиции

- образующие композицию плоскости могут формироваться вокруг небольшого внутреннего пространства (рисунок 3.2.3);

Рисунок 3.2.3 - Пример объемной композиции

- сочетания одинаковых рамочных форм (квадрат, круг, эллипс и различные полые многогранники) создают необычные объемно-пространственные соединения;

Например, берем плоскость в виде правильного или неправильного многоугольника, круга или эллипса, в которой в ритмической закономерности, через равные интервалы, прочерчиваем все уменьшающиеся к центру подобные фигуры, затем плоскость разрезаем по этим линиям и полученные рамки «разворачиваются» в трехмерном пространстве (рисунок 3.2.4).



Рисунок 3.2.4 - Пример объемной композиции

- еще более интересные композиции можно создавать сочетанием цельных и полых элементов.

3. Кулисные поверхности

Кулисные поверхности - это плоскости с элементами, отгибаемыми на 90°, являющиеся переходными к трансформации плоскости и объем.

Кулисные поверхности бывают разнообразного вида. Наиболее простой в исполнении вариант представляет собой ряд прямолинейней или криволинейных фигур, например, треугольников или полуокружностей.

Методы изготовления кулисных поверхностей:

- фигуры надрезаются с изнаночной стороны в основании и разрезаются в остальной своей части. После чего делается отгиб формы по линии надреза на 90°;

- кулисных поверхностей создаются из нескольких плоскостей, расположенных одна за другой на малом расстоянии (рисунок 3.2.5);

Рисунок 3.2.5 - Кулисные поверхности

Пластически разработанная часть поверхности в основном бывает представлена вертикальными прорезями. Например, разбивается плоскость вертикальными линиями через 3 мм и делаются Г-образпые разрезы, по очереди, чередующиеся с надрезами с наружной стропы. Затем отгибаются внутрь.

- при другом варианте решения этих плоскостей, отдельно вырезаются участки со складками, для этого ширину плоскости надо увеличить в два раза от необходимой, затем надрезаются вертикальные полосы по очереди с наружной и внутренней стороны через З мм и приклеиваются.

Посредством кулисных поверхностей может быть выполнена имитация объема или целого ансамбля в ограниченном пространстве с небольшим выносом составляющих. Наиболее часто встречающимся в жизни примером может служить декорация сцены театре. К категории такого вида поверхностей относятся также ширмы, различные виды разделительных перегородок в выставочных залах и офисах и т.д. Как правило, они мобильны и вследствие их функционального назначения не обременены сильной пластической разработкой, хотя имеют сложный силуэт. Также кулисные поверхности используют и в экстерьерном решении зданий, часто фасадов большой протяженности /8/.

4. Трансформируемые поверхности

В этом разлете рассмотрим пространственное формообразование, при котором используются все способы трансформации бумажного листа за счет последовательного сгибания составляющих элементов и преобразования их в объем без использования клея.

Трансформируемые плоскости как прием композиционного моделирования могут использоваться в декоративно-прикладном искусстве, архитектуре и дизайне, например, при оформлении выставок и витрин, как пластический прием проработки стен, книжной графике и т.д.

При классификации всех видов трансформируемых поверхностей можно выделить три типа моделей:

- различные типы спиралей - прямолинейные и криволинейные;

Наиболее простыми в изготовлении являются прямоугольные спирали, а из криволинейных спиралей - ионическая спираль «волюта», обладающая более интересными композиционными возможностями. В архитектуре такая спираль известна давно, т.к. является деталью капителей колонн ионического ордера. Существует несколько способов построения «волют», все они описаны в специальной литературе по черчению.

Поскольку в основе спирали лежит пружина, то спираль можно вытянуть и меняя способы ее закреплении, получить различные варианты композиционного решения. Начало и конец готовой спирали врезается в подмакетник, при определенном композиционном решении отдельные завитки также могут быть врезаны друг в друга. Этот вариант трансформируемых плоскостей наиболее часто и эффективно используется в сочетании с другими объемно-пространственными формами, образуя более сложное композиционное решение.

- варианты с выдвинутыми элементами поверхности;

Выдвижка образуется при складывании листа под прямым углом. В стандартных вариантах таких композиций все вертикальные линии прорезаются, а горизонтальные надрезаются с лицевой или изнаночной стороны. Вариантов объемно-пространственных приемов решения трансформируемых поверхностей множество, например, грани объема могут быть не параллельны плоскости основания. Или сама фигура развернута под углом к образующим ее плоскостям. Еще более интересные варианты решения получаются при сочетании с выше рассмотренным принципом поворота плоскости основания (подмакетника).

- оригами (рисунок 3.2.6);

Оригами - это искусство складывания различных фигурок и геометрических тел из одного листа бумаги без использования клея.



Рисунок 3.2.6 - Оригами

Этот вид форм не делается из картона и ватмана, а изготавливается из писчей и цветной бумаги, поэтому основные приемы складывания с надрезом по сгибу не пригодны в виду малой толщины листа.

Существует несколько интересных книг по оригами с множеством оригинальных предложений в изготовлении представителей флоры и фауны, транспортных средств, предметов быта и т.д.

5. Смешанные композиции из линейных и плоскостных элементов

Объединение линейных и плоскостных элементов - еще один вариант решения объемной формы.

Это практически один из самых интересных способов решения архитектурной композиции. Данный вид композиционного решения идет не от объема, а от плоскости, которая может изгибаться, даже перекручиваться, а также сворачиваться в спиралевидные ленты, цилиндры или конусы, скрепленные линейным каркасом. Пространственное построение такой конструкции может представлять собой и врезанные друг в друга или линейные элементы плоскости различной конфигурации.

Часто линейные элементы в композициях этого вида могут быть использованы как конструктивный каркас. В этом случае бывает выгодно использование цвета. Разработка макета с помощью цвета может не только подчеркнуть замысел автора, но и повлиять на структуру композиционного решения в целом, например, беря разную интенсивность, глубину и плотность в пределах одного цвета или используя контрастные и различные по насыщенности цвета.

Лекция 3. Простые и сложные объемные формы

1. Введение

2. Правильные многогранники

3. Тела вращения

4. Геометрически правильные тела вращения (шар, тор)

5. Модели сложных тел вращения

6. Составленные геометрические тела

7. Соединение объемов - врезки

1. Введение

Сложные объемно-пространственные композиции состоят, как правило, из простых линейных, плоскостных или объемных элементов. Вид элемента определяется соотношением длины, ширины и высота формы. Что касается объемных форм, то для объемной формы (тела) характерно относительное равенство размеров по трем координатам (измерениям).

Помимо соотношения размером, объемные тела имеют и другие характеристики - характер очертания их поверхности.

По этому признаку можно разделить вес объемные тела на четыре труппы:

- тела, образованные плоскостями, имеющими перпендикулярные ребра (кубы, прямые призмы);

- тела, образованные наклонными плоскостями (пирамиды, наклонные призмы);

- тела вращения и формы, образованные криволинейными поверхностями (сфера, конус, цилиндр);

- сложные стереометрические фигуры, имеющие прямолинейные и криволинейные поверхности.

Изучение объемных форм целесообразно начать с простых геометрических тел, из которых, как из детского конструктора в дальнейшем можно создавать сложные объемно-пространственные композиции.

2. Правильные многогранники

Многогранник - геометрическое тело, ограниченное многогранной поверхностью, состоящей из плоских многоугольников.

Каждая сторона многоугольника служит одновременно стороной другого. Сами многоугольники называются гранями, а общие их стороны ребрами, точки пересечения трех и более ребер - вершины многогранника.

Для изготовления любого геометрического тела в макете необходимо вычертить его развертку на бумаге или картоне.

Развертка поверхности геометрического тела - плоская фигура, полученная в результате совмещения всех граней или всех поверхностей, ограничивающих тело, с одной плоскостью.

Куб

У куба все ребра и грани равны, боковая поверхность состоит из четырех равных квадратов, основания куба - два квадрата, тождественные квадратам боковой поверхности.

Алгоритм построения развертки:

- построить на листе развертку боковой поверхности и граней основания;

- по металлической линейке сделать надрезы глубиной примерно 1/3 листа ватмана или тонкого картона;

- затем развертку вырезать;

- собрать полученную развертку (при достаточной плотности бумаги, грани можно склеить встык).

Однако при недостаточном опыте в макетировании лучше использовать следующий прием.

На развертке у каждой грани куба надо сделать отвороты краев, т.е. отложить от каждой стороны полоски шириной 3-5 мм. Затем сделать с наружной стороны надрезы макетным ножом но металлической линейке по линиям сгиба ребер. После этого вырезать развертку вместе с отворотами, осторожно согнуть по ребрам и надрезанным отворотам, аккуратно смазать сгибы клеем ПВА и прижать их к противоположным граням. При достаточной аккуратности выполнения и точности вычерчивания развертки макет получится качественный.

Призма

Развертки правильных призм делаются по тем же правилам. Боковая поверхность любой правильной призмы будет состоять из прямоугольников, а оба основания будут представлены многогранниками с заданным количеством граней.

Пирамида

К правильным многогранникам относятся и пирамиды. Пирамида называется правильной, если в ее основании лежит правильный многоугольник, а боковые грани - равнобедренные треугольники. Высота пирамиды проходит через центр основания.

Далее необходимо надрезать ребра макетным ножом с наружной стороны, вырезать, намазать отвороты клеем ПВА и собрать.

Теперь рассмотрим варианты более сложных пластических разработок кубов, параллелепипедов и призм, в которых пластическое решение поверхности граней осуществляется использованием надсечек, прорезей и отгибов, с пластикой поверхности от слабого до глубокого рельефа

Следующий вариант пластического решения куба и пирамиды может быть выполнен аналогично предыдущему. Но возможен вариант сгибов членений без их дальнейшей фиксации. В этих случаях возникают дополнительные членения, дающие более интенсивную пластику и светотеневую градацию. А применение цвета с внутренней стороны полностью изменит впечатление от общего решения объемной формы.

Полые геометрические тела могут иметь внутреннюю структуру, которая может быть представлена плоскостями различного вида и очертаний (прямолинейными, криволинейными, спиралевидными и т.д.).

3. Тела вращения

Поверхность вращения - поверхность, образованная вращением линии - прямой или кривой - вокруг неподвижной оси вращения.

Тип поверхности напрямую зависит от формы образующей и ее положения относительно оси вращения.

Цилиндр

Цилиндр проецируется на горизонтальную плоскость как круг, являющийся его основанием. Боковая его сторона в развертке представляет собой прямоугольник, высота которого равна высоте цилиндра, а ширина периметру основания. Для построения развертки возможно рассчитать все параметры цилиндра, но есть более простой графический способ, в котором развертка строится приближенным способом.

Для этого окружность основания делится на 12 (16, 24 т.д.) равных частей, измерителем откладывается одна такая часть 12 (16,24 и т.д.) раз на длинной стороне прямоугольника боковой поверхности. Получили развертку боковой стороны цилиндра. На ней делаются отвороты, и развертка собирается.

Придание прямоугольнику боковой поверхности криволинейной формы возможно двумя путями:

- использовать прокатку через вал (карандаш, ручку и т.п.);

- поверхность боковой развертки разделить вертикальными линиями через 3-5 мм, после чего надрезать с наружной стороны макетным ножом, вырезать развертку и прямоугольник сам свернется по кривой;

Этот способ более качественный. После чего боковая поверхность склеивается. На обоих кругах основания около каждой из 12 (16, 24) частей построить отвороты в виде треугольников для склеивания основания с боковой поверхностью цилиндра, затем надрезать отвороты с наружной стороны, загнуть и склеить объем.

Конус

В основании конуса лежит круг. Боковая поверхности конуса на развертке представляет собой круговой сектор, радиус которого равен длине образующей.

Для построения развертки графическим способом также как и при построении развертки цилиндра, необходимо разделить плоскость основания на 12 (16, 24 и т.д.) частей и отложить измерителем 12 таких частей на длине окружности, проведенной радиусом, равным длине образующей. Точность построения боковой развертки конуса увеличивается с увеличением количества частей, на которые разбит круг. После этого нужно надсечь боковую поверхность через 3-5 мм снаружи, соединяя каждую линию с вершиной конуса. Затем сделать отвороты, вырезать и собрать конус. Качество макета будет зависеть от точности построения развертки.