Жанровое своеобразие исторических романов Мэри Рено 50-х – 80-х гг. ХХ века

При развитии жанра исторического романа многие авторы отходят от подобного способа изображения, напротив, становление и развитие характера исторического персонажа становится одной из главных линий произведения наряду с тем или иным историческим конфликтом. В 20-х гг. прошлого века Б.М. Эйхенбаум заметил: «Для современности характерно развитие именно биографической хроники, в центре которой -- вопрос человеческой судьбы. Преобладающим материалом являются не исторические события, а выдающиеся люди, строящие свою судьбу, -- писатели, музыканты, художники. Целые серии таких историко-биографических романов появляются сейчас и во Франции и в Германии. То же явление заметно и у нас». Эйхенбаум Б. М. Мой временник. - СПб: ИНАПРЕСС, 2001. - С. 126--127 В английской литературе ХХ века яркими примерами этого могут служить романы Р. Грейвза (Robert Ranke Graves, 1895-1985) «Я, Клавдий» (I, Claudius, 1934) и «Божественный Клавдий» (Claudius the God, 1935), историческая трилогия М. Рено (Mary Renault, 1905-1983) «Александр Великий» (Alexander the Great, 1969-1981).

Историзм заключается не в точном соответствии романа с документами, а в воспроизведении психологии и проблематики эпохи, её «души». Исторические персонажи, вследствие своей немногочисленности, не могут создать массы, а без массы общество не может быть изображено. Вымышленные персонажи необходимы, чтобы показать разные социальные слои, психологию низших классов, нравы, быт и культуру эпохи. С вымышленными лицами романисту легче в том смысле, что он вправе наделить их любым характером и любой судьбой - для того ли, чтобы ввести в роман психологию, не данную в исторических персонажах, или чтобы характеризовать возможности и закономерности эпохи, или чтобы воплотить свой нравственный замысел и построить сюжет. Своему вымышленному герою он может поручить любую роль, чтобы изобразить частную жизнь, темные закоулки, интимные детали эпохи, о которых можно не узнать, а догадаться по скупым документам.

Также трудно порой определить, заимствована ли та или иная линия сюжета из какого-либо исторического памятника или придумана автором. Соответствие романа документам еще не есть достоверность, принимая во внимание тот факт, что сама достоверность исторических сообщений часто бывает сомнительна. С другой стороны, одна только достоверность не составляет в историческом романе правды.

П. Вен пишет: «Реальные события - где действующим лицом является человек. Но слово «человек» не должно нас завораживать. Ни суть, ни цели истории не зависят от присутствия этого персонажа, они зависят от выбора точки зрения; история является тем, чем она является, и не из-за какой-то непонятной человеческой сущности, а потому, что она избрала определенный способ познания. Факты можно рассматривать как индивидуальности или же как феномены, за которыми ищут скрытый инвариант.(…) Если мы называем какой-либо факт событием, значит, мы считаем, что он сам по себе интересен; если мы интересуемся его повторяющимся характером, то он - только повод для поисков закона». Вен П. Как пишут историю. Опыт эпистемологии. (Приложение) - Фуко совершает переворот в истории / пер. с фр. Л.А.Торчинского - М., 2003 - С. 5

Рассуждения П. Вена в равной степени справедливы и для научных трудов по истории, и для художественных произведений на историческую тему. Действительно, осмысление истории человечества всегда зависит от субъективной позиции ученого или писателя, и на формирование этой позиции оказывает влияние современная автору эпоха, его окружение. Несмотря на более или менее удачные попытки освободить труды по истории от авторского мнения, анализ событий прошлого всегда производится с какой-то определенной точки зрения. Однако то, что является нежелательным для научных работ, становится не только возможным, но и весьма существенным в художественном произведении.

Форма исторического романа предоставляет автору большие возможности для воспроизведения исторического прошлого. Об этом свидетельствует бурное развитие исторического романа в XIX и XX столетиях, когда значительно возрос интерес общественной мысли к проблемам истории человечества.

Н.Д. Тамарченко, развивающий идеи М. Бахтина, главным признаком классического исторического романа (то есть произведений 1810-1830 гг.) считает «сочетание авантюрности и историзма», которое он рассматривает в качестве «структурного, то есть формального и содержательного принципа». Тамарченко Н.Д. О своеобразии русского исторического романа («Князь Серебряный» А.К. Толстого) // Вопросы теории и истории русской литературы: Межвузовский сборник научных трудов. - Брянск, 1994. - С. 97.

В современном литературоведении существует множество жанровых определений, за основу которых берутся те или иные содержательно-формальные черты. Кроме того, что имеющиеся в научном обиходе формулы не исчерпывают художественных решений, границы определений весьма расплывчаты, и с накоплением литературного материала их рубежи всё более размываются. Баканов А.Г. Современный зарубежный исторический роман. - Киев, 1989

Как в отечественном, так и в зарубежном литературоведении количество работ, посвященных историческому роману, весьма внушительно. Несмотря на это, в большинстве работ не ставится проблема внутрижанровой типологии. Наиболее многочисленны исследования, посвященные творчеству В. Скотта. В ряде случаев романы шотландского писателя служат материалом для постановки более широких теоретических задач, однако при этом попытки систематизации и описания устойчивой структуры исторического романа ограничиваются лишь рассмотрением одного - вальтер-скоттовского - типа исторического романа. Часто особенности исторических романов В. Скотта переносятся на произведения других авторов, при этом не уделяется достаточного внимания отличительным чертам разновидностей жанра.

В рамках первой трети XIX века Н.Д. Тамарченко выделяет три разновидности исторического романа: роман авантюрно-психологический (В. Скотт), авантюрно-философский («Собор Парижской Богоматери» В. Гюго) и народно-эпический (Н.В. Гоголь). Тамарченко Н.Д. О своеобразии русского исторического романа («Князь Серебряный» А.К. Толстого) // Вопросы теории и истории русской литературы: Межвузовский сборник научных трудов. - Брянск, 1994 В монографии Х. Хьюджес выделяются различные мотивы в исторической романистике - любовный, приключенческий, социальный, на основе которых предпринимается попытка классифицировать произведения исторического жанра. Huges, H. The Historical Romance. - London and New York, 1993.

В.Я. Малкина отмечает: «Несмотря на обилие исследований об историческом романе <…> практически нет сравнений различных типов романов. <…> А раз нет сопоставления различных типов романов, неясно, что является индивидуальными особенностями писателя, что - закономерностями эпохи, а что - общими законами развития жанра. Как следствие, нет четкой дефиниции исторического романа.<…> Таким образом, существующие определения недостаточны для того, чтобы определить специфику именно этого жанра и четко очертить круг произведений, к нему относящихся». Малкина В.Я. Поэтика исторического романа: Проблема инварианта и типология жанра. - Тверь, 2002. - С.11-12

Таким образом, в современном литературоведении не решен вопрос, как построить типологию исторического романа, по возможности избегая схематизма и вместе с тем стремясь учесть большинство действующих жанровых моделей. Чаще всего первое, на что обращают внимание исследователи, - это отношение автора к истории. Принцип историзма становится водоразделом. Весь необозримый массив произведений о прошлом сразу распадается на книги подлинно исторического характера и работы, мимикрирующие под исторические.

С точки зрения А.Г. Баканова, наряду с подлинным историческим романом можно выделить условно-исторический и псевдоисторический роман. В произведениях первого рода история условна и служит сюжетно-образной почвой для идейных построений, далеко уходящих от непосредственного философского, социального и нравственного смысла конкретных эпизодов прошлого. Что же касается псевдоисторического романа, то в книгах этой категории упрощена, а зачастую и сознательно искажена картина истории. К подобному типу относятся сочинения массовой беллетристики; формируя антинаучные представления об истории, они, тем не менее, пользуются достаточно широкой популярностью у читательской публики, изображая ностальгически-безоблачный мир прошлого.

На наш взгляд, форма псевдоисторического романа охарактеризована весьма убедительно. Вполне справедливо выделить произведения подобного рода в отдельный вид не только по количественному признаку (такие романы создавались, начиная с XVIII века, и продолжают создаваться в наше время, и всегда находили своего читателя), но и по той причине, что нельзя недооценивать влияния такой литературы на формирование восприятия истории в обществе.

Произведения же, объединенные А.Г. Бакановым термином «условно-исторический роман», по нашему мнению, логичнее рассматривать в рамках иных жанровых форм в зависимости от проблематики и поэтики. Впрочем, сам исследователь характеризует термин «условно-исторический роман» как рабочий, позволяющий выделить тот тип произведений, в котором авторы сплетают историю и фантазию для постановки широких философских, социальных и нравственных проблем, в совокупности романов о прошлом.

В свою очередь в подлинном историческом романе А.Г. Баканов, в зависимости от характера исторического конфликта, выделяет три ведущие формы: историко-социальный, историко-философский, а также историко-биографический романы. Вместе с тем, учитывая всё более интенсивное вхождение документа в художественные структуры, предлагается выделять как отдельную разновидность историко-документальный роман; в некоторых же случаях, когда различные по своему характеру художественные конфликты реализуются с помощью средств народно-поэтического творчества, можно говорить об историко-фольклорном романе. Баканов А.Г. Указ. соч.

Подлинно художественные исторические произведения проникнуты историзмом и представляют не только эстетическую, но и художественно-познавательную ценность. Исторический роман выделился в отдельный жанр, когда писатели ввели в роман исторический элемент как элемент художественный, эстетически значимый. Классический исторический роман (исторические романы В. Скотта, В. Гюго, О. Бальзака, А. Мандзони, исторические произведения А. Пушкина, Н. Гоголя) сделал предметом поэтического изображения исторически значимое событие. Задача исторического романа - воскресить эпоху со всеми её особенностями, а не только дать персонажам громкие имена, прославившиеся в истории человечества.

Именно в девятнадцатом веке историзм как критерий, которым следует руководствоваться, определяя художественное достоинство произведения, заявляет свои права. Историзм - принцип подхода к действительности как изменяющейся во времени, развивающейся. Принцип историзма первоначально был выдвинут и разрабатывался в философских системах Дж. Вико, Вольтера, Ж.-Ж. Руссо, Д. Дидро, Г. Фихте, Г. Гегеля, А. Сен-Симона. Взгляд на историю общества как на внутренне закономерный, необходимый процесс развивали представители немецкого классического идеализма. Восемнадцатому веку историзм в литературе чужд, и хотя появлялись произведения, использующие исторический материал, художнику позволялось отступать от исторической действительности. К концу восемнадцатого века теоретики искусства начинают задумываться о том, каково должно быть соотношение исторической правды и правды художественной.

Термин «историзм» очень широко используется исследователями, однако нет сколь-нибудь убедительного общепринятого объяснения его значения. «Термин «историзм» относится к числу наиболее употребительных в литературоведении, но это не значит, что методы исследования художественного исторического мировосприятия вполне ясны и достаточно проверены»Макаровская Г.В. Типы исторического повествования./ Под ред. проф. Покусаева Е.И. - Изд-во Саратовского ун-та, 1972. - С. 3, - считает Г.В. Макаровская.

В советском литературоведении историзм понимался максимально широко, и становился чуть ли не синонимом реализма. Кожинов В.В. Историзм в литературе. - М., 1968 Другая точка зрения - считать историзм признаком исторического романа, то есть максимально сужать его значение. Нельзя не учитывать, что исторических роман впитал в себя множество предыдущих литературных традиций и жанровых форм. Авантюрный роман, роман воспитания, семейно-биографический, готический романы оказали значительное влияние на формирование художественного своеобразия исторического романа. Таким образом, «историзм является не единственной особенностью исторического романа». Малкина В.Я. Указ.соч - С. 17

В настоящей работе мы опираемся на понимание историзма как на способность литературы в конкретных человеческих образах, судьбах и характерах, в живых картинах воссоздавать особенности исторической эпохи.

Произведения исторического жанра не всегда обладают историко-познавательной ценностью, т.к. этому часто мешает субъективизм автора, неверная трактовка событий, подмена объективных социальных конфликтов темами добра и зла. Опираясь на исторические факты, писатель всегда идет по пути художественного вымысла, т.е. изображает и то, что было, и то, что могло бы быть. Но такие ситуации должны быть мотивированны, а изображение подлинных исторических событий, быта изображаемой эпохи должны мотивироваться на достижениях науки, на данных исторических источников.

В книге «Основные проблемы науки о литературе» Г. Маркевич также ставит вопрос о познавательном значении литературы. Маркевич Г. Основные проблемы науки о литературе. - М., 1980 Применительно к историческому роману это очень важный и интересный вопрос. Насколько вольно может автор обращаться с историческими фактами? Уже в Древней Греции зародилась мысль, что «искусство не просто копирует реальные предметы, а стремится постичь принципы, являющиеся источником природы» (Плотин).

Однако в эстетике в течение многих столетий преобладала другая позиция, классически сформулированная еще в «Поэтике» Аристотеля: литература (точнее говоря, ценная литература) с точки зрения выполняемых ею познавательных функций занимает промежуточное место между историей и философией; в ней, как в истории, представлены единичные персонажи и события и, как в философии, сделаны обобщения. Соединение единичного и общего происходит благодаря вымыслу, в котором преодолевается правда фактов, но который даже в сказке детерминирован законами необходимости и правдоподобия.

«Таким образом, содержащиеся в литературном произведении факты только на первый взгляд кажутся единичными, в действительности же они сколь конкретны, столь и общие: предметы, изображенные в литературном произведении - это как бы чувственные обобщения, причем единичное в них хотя бы частично вымышлено, а общее соответствует общим законам действительности». Маркевич Г. Указ.соч. - С. 143

Исторический роман оказал заметное воздействие на развитие искусства, эстетической мысли, на процесс развития реализма в мировой литературе.

В.Г. Белинский придавал огромное значение развитию исторического романа, видя в нем сближение искусства с жизнью. Об этом же говорят и исследователи ХХ века, отмечая, что классический исторический роман обогатил литературу новым пониманием действительности.

Проблема определения исторического романа как эпического жанра относится к числу самых спорных в истории и теории литературы. В историческом романе происходит слияние вымысла с реальной историей. Историческое присутствует в историческом романе не только как дух времени, но и в своем непосредственном событийном выражении. Объективным признаком исторического романа, по крайней мере в классический период его развития, является участие в его действии реальных исторических лиц.

Существенно для определения жанра исторического романа, что сам писатель понимает изображаемую им действительность как действительность историческую, ставшую уже прошлым. В историческом романе всегда чувствуется дистанция во времени между писателем и темой, ощущается исторический подход художника, который смотрит на то, что он изображает, как исследователь, воссоздающий более или менее отдаленное от него прошлое.

Отношение автора к событию или эпохе как к минувшему возможно лишь в том случае, если есть возможность оценить период истории в его целостности и законченности, в его связях с предшествующими и последующими событиями. История литературы ХХ века опровергает предположения о том, что современник тех или иных событий не может относиться к ним с исторической позиции, и ряд романов (А. Зегерс, Ю. Брезана, А. Лану и др.), чьими авторами являлись современники описываемых событий, можно справедливо причислить к исторической прозе. В данном случае важна авторская позиция, способ осмысления материала, а также связь изображаемого периода со временем написания произведения. Баканов А.Г. Указ.соч. - С. 31

Перед автором исторического романа стоит задача изобразить эпоху, совмещая две точки зрения: взгляд изнутри и снаружи. С одной стороны, необходимо воссоздать период в его самобытности, отразить специфику мировоззрения и поведения исторических персонажей (как реальных, так и вымышленных). С другой стороны, писатель обязательно предлагает свою оценку истории, основанную как на документальных данных и других свидетельствах, так и на художественных интерпретациях. «Двойное видение» воплощается в произведении как в мировоззренческой концепции, так и средствами поэтики.

Историк занимается прошлым и только прошлым. Он не делает прогнозов и не заглядывает в будущее. Он рассматривает только имевший место ход исторических событий и неодобрительно относится к мысленному эксперименту в истории, к анализу, наряду с реальным, также возможных вариантов событий, в то время как писатель часто обращается к подобным опытам. Историк смотрит в прошлое из настоящего, что определяет перспективу его видения. В работе Луиса Минка об этом говорится: «Смысл прошлого обусловливается только посредством нашего собственного дисциплинированного воображения». Mink L. O. Historical understanding. - Cornell university press, 1987.- P. 202. Каждая книга по истории - это книга определенной эпохи и определенного более конкретного настоящего. С изменением «настоящего» меняется и та перспектива видения прошлого, которую оно определяет. Об этом, в частности, пишет Хайден Уайт, см. White H. Historical Text as Literary Artifact // The Writing of History. Literary Form and Historical Understanding. Ed. by R.H. Canary and H. Kozicki. - The University of Wisconsin Press, 1978

Хотя истории, написанной с «вневременной» или «надвременной» позиции не существует, историк стремится максимально сузить воздействие на свои суждения о прошлом не только своего будущего, но и своего настоящего. Ивин А.А. Введение в философию истории: Учеб.пособие. - М., 1997. - С. 5 Напротив, автор исторического романа может сознательно усилить влияние настоящего на прошлое, акцентировать внимание на современном отношении к тем или иным событиям и героям, проводить параллели между прошлым и настоящим и даже в известной степени искажать историю в соответствии с концепцией художественного произведения, чтобы ярче обозначить те или иные идеи. Исторические события для писателя - материал, с которым он вправе обращаться более или менее вольно, для историка же свободное обращение с фактами не допустимо.

При написании исторического романа художник, прежде всего, должен разгадать тайну сочувствия, которое он хочет возбудить к людям, совсем не похожим на его современников. Точное копирование не может быть задачей художника. Он производит вечное во времени, пользуясь разумно организованной свободой.

Историческая правда художественного романа тем отличается от правды документов, что она с меньшей точностью воспроизводит детали, но с большей - дух эпохи. Художник может поставить своих персонажей в обстоятельства, не данные в документах, но исторически возможные. Авторы исторических романов нередко отходят от изображения масштабных событий, уделяют внимание деталям в надежде обнаружить таким образом существенные для понимания прошлого черты.

А.Г. Баканов даёт следующее определение историческому роману: «Историческим романом можно считать произведение романной прозы, в котором на основе научного изучения прошлого с помощью системы специфических художественных средств с позиций историзма воссоздаются события, имеющие реально-историческую почву и увиденные автором в свете исторической перспективы». Баканов А.Г. Указ.соч. - С. 35 Это определение, на наш взгляд, достаточно полно отражает специфику жанра, т.к. в нем учитываются и содержательная сторона, и особенности поэтики, и субъективное начало, то есть авторская позиция, в произведении.

В ряде исследований, посвященных историческому роману, можно встретить утверждение, что этот жанр прекратил своё существование. Основанием для подобных выводов служит тезис о том, что исторический роман существует единственно в том виде, в котором он был создан Вальтером Скоттом, следовательно, как только произведения в силу развития жанра выходят за пределы первоначальной модели, ученые, придерживающиеся подобной точки зрения, объявляют о смерти жанра. Тем не менее, в современном литературоведении - как зарубежном, так и российском, - преобладает мнение, что жанр исторического романа не закончил свой путь в литературе, напротив, он активно развивается и обогащается новыми формами.

Действительно, в период с XIX до XXI века жанр исторического романа претерпел существенные изменения, однако эксперименты в области формы не затронули основных принципов, изложенных выше. На протяжении всего ХХ века и в наши дни исторический роман является живой литературной формой и представляет интерес как для авторов, так и для читателей, позволяя обратиться к вечным и актуальным для человечества вопросам.

§ 1.2 Развитие английского исторического романа в контексте европейской традиции

рено исторический роман жанровый

В период раннего Просвещения ведущими прозаическими жанрами в английской литературе были нравоописательные и философско-аллегорические эссе в духе Аддисона и Стиля. Реалистический роман впитал в себя всё то, что было создано до него не только авторами романов, но и документальной прозой, эпической поэзией, драмой, журналистикой, мемуарной литературой и другими видами письменности.

Основоположниками просветительского реализма в английской литературе были Д. Дефо (Daniel Defoe, 1660-1731), известный главным образом как автор романа «Робинзон Крузо» (Robinson Crusoe, 1719) и Г. Филдинг (Henry Fielding, 1707-1754), чья писательская известность основывается на романах «История приключений Джозефа Эндруса и его друга Абраама Адамса» (The History of the Adventures of Joseph Andrews and of his Friend Mr. Abraham Adams, 1742), «История Тома Джонса, найденыша» (The History of Tom Jones, a Foundling, 1749) и «Эмилия» (Amelia, 1751). Они стали зачинателями ряда разновидностей романного жанра: приключенческого, биографического, исторического романа-воспитания, романа-путешествия и др. История жизни героя в их произведениях обычно является историей его столкновения с окружающим миром, формирующим его личность.

Использование повествования от третьего лица явилось новаторством Филдинга в области романной формы. Коренное отличие художественной манеры Филдинга от его предшественников заключается в том, что он менее всего заботился о мнимой «доподлинности» своего рассказа. Если Дефо постоянно подчеркивал фактическую достоверность историй, о которых повествовали его рассказчики, Филдинг, наоборот, утверждает право художника на вымысел, обобщение, преувеличение с целью правдивого изображения наиболее типичных явлений. Lovett, R.M., Hughes, H.S. The history of the novel in England. - Cambridge - Massachusetts. - copyright 1932. - P. 67

Появление в жизни нового героя, трезвого, расчетливого индивида со своей частной жизнью, личными интересами и переживаниями стало стимулом к рождению жанра реалистического романа, который сочетал в себе возможности художественного отражения и типизации как общественной деятельности человека, так и его психологии.

Реалистический роман XVIII века сыграл огромную роль в истории мировой литературы. Отцом просветительского реалистического романа по праву считается Даниель Дефо. Его преемниками на этапе зрелого Просвещения становятся Ричардсон, Филдинг и Смоллетт. D. Defoe “Robinson Crusoe”; S. Richardson „Pamela; or, Virtue Rewarded“,„Clarissa; or, the History of a Young Lady”; H. Fielding “The History of the Adventures of Joseph Andrews and of his Friend Mr. Abraham Adams”, “The History of Tom Jones, a Foundling”; T. Smollett “The Adventures of Peregrine Pickle”, “The Expedition of Humphry Clinker” С.В. Тураев отмечает, что, несмотря на отрицание понятия «просветительский реализм» в ряде работ, этот этап сыграл свою роль в развитии реализма в литературе. Сопоставление реалистических произведений XVIII и XIX веков единственно с целью подчеркнуть превосходство реализма XIX столетия неверно. Не подлежит сомнению, что художественное освоение мира поднялось на новую ступень в творчестве реалистов XIX века. Однако некоторые завоевания искусства Возрождения и Просвещения (в частности, пафос утверждения идеала), были утеряны. Тураев С.В. Введение в западноевропейскую литературу XVIII века. - М., 1962 г. Отражение нравов и психологии людей, современных писателю, приблизило литературу к действительности. Однако нерешенной осталась задача изображения людей в условиях конкретного исторического времени, а точнее говоря, эта задача и вовсе не ставилась.

При этом неверно было бы утверждать, что европейское общество периода Просвещения было лишено понимания истории в принципе. Исторические исследования Монтескьё, Вольтера, Гиббона опровергают подобную точку зрения.

Работа Монтескьё «Размышления о причинах величия и падения римлян» (Montesquieu, Considйrations sur les causes de la grandeur des Romains et de leur dйcadence, первое издание вышло в 1734, исправленное издание в 1748) убедительно показала, что без знания прошлого невозможно понять современность и обоснованно судить о будущем. Монтескьё попытался уловить необходимый, закономерный характер общественной жизни. Он поставил вопрос о выработке такого каузального (причинного) понимания истории, которое позволило бы выявить естественные общие причины, влияющие на судьбы народов, в противовес теологическим концепциям «сверхъестественной» необходимости. Такой подход Монтескьё применил к анализу истории древнего Рима.

Труды по истории являются одним из высших достижений Вольтера (Voltaire): «История Карла XII, короля Швеции» (Histoire de Charles XII, roi de Suиde, 1731), «Век Людовика XIV» (Supplйment au Siиcle de Louis XIV, 1751) и «Опыт о нравах и о духе народов» (Essai sur les moers et l' esprit des nations 1756), сначала называвшийся «Всеобщая история». Вольтер внес в исторические сочинения свой замечательный дар ясного, увлекательного повествования.

В трудах английского историка Эдварда Гиббона (Edward Gibbon) блестящий литературный стиль и увлекательность повествования соединились с высоким научным уровнем критического анализа широкого круга источников. «История упадка и разрушения Римской Империи» в 7 томах (History of the decline and fall of the Roman empire, впервые опубликована в 1776 - 1788 гг.), охватывающая период со II-го по XVI-й века Западной и Восточной Римской Империи до наших дней остается одним из наиболее популярных исторических сочинений и находится среди самых значительных трудов, посвященных Римской истории. Изложение чисто политической истории сопровождается обширными экскурсами в область античной и средневековой культуры. Выдвинутые Эд. Гиббоном идеи (о роковом воздействии христианства на античное общество и государство, о застойном характере византийской государственности) вызвали оживленную полемику и содействовали развитию научной исторической мысли.

Историческая концепция просветителей во Франции, во многих отношениях чрезвычайно глубокая, позволившая выявить неизвестные прежде исторические факты, служит, тем не менее, в первую очередь идеологической подготовке революции 1789 г. Иначе обстояло дело в Англии, которая уже вошла в постреволюционный период. Однако подход к рассмотрению истории именно как истории, а не с целью поиска причин возвышения и упадка общественного и экономического устройства, хотя и намечается, но ещё не последователен.

С.А. Орлов в своей работе «Исторический роман Вальтера Скотта» утверждает, что жанр этот имеет долгую историю. «Зачатки исторического романа как жанра литературы можно найти еще в произведениях первых веков нашей эры, повествующих об Александре Македонском и Троянской войне, получивших позднее широкое распространение в виде средневекового рыцарского романа, известного в Западной Европе». Орлов С.А. Исторический роман Вальтера Скотта. - Горький, 1960. - С. 380 Однако история здесь воспринимается как часть мифологии, и повествование включает в себя всевозможные фантастические элементы.

Большое влияние на формирование исторической художественной литературы оказали исторические хроники У. Шекспира (William Shakespeare, 1564 - 1616). Источниками Шекспира были хроники Р. Холиншеда (Raphael Holinshed, умер около 1580) и Дж. Стоу (John Stow, 1525 - 1605), где правда была перемешана с легендой. Основой послужили также исторические пьесы предшественников и устное предание. Шекспир стремился к правдивому изображению, избегая подмены исторических фактов вымыслом. Изменение мировоззрения, психологии людей, отношений между ними на тот момент не находили своего отражения в литературе. Люди, действующие в исторических хрониках Шекспира, - люди современной ему Англии. Не только их мысли, чувства, отношение к жизни и друг к другу, но и сама их одежда принадлежит Англии эпохи Шекспира. И все же Шекспир с гениальной проницательностью уже угадывал значение исторического процесса и роль народных масс в движении истории, во многом опередив своих современников. Mattews, B. The Historical Novel and other essays. - New York, 1968. - P. 6

Своеобразие французского барокко XVII века с наибольшей полнотой оттеняется изысканностью и жеманностью стиля романа. Для таких романов была характерна псевдоисторическая тематика. А. Михайлов считает возможным даже назвать некоторые барочные и позднебарочные романы «историческими», оговаривая, впрочем, что в этих романах реальная история и вымысел объединены механически и между ними нет противостояния. Н. Литвиненко определяет романы этого времени с исторической тематикой более осторожно: «барочный исторически-пасторальный роман», «историко-галантный роман» и т.д. По мнению же С.А. Орлова, эти романы нельзя назвать историческими, т.к. в них не было и элемента исторической правдивости, не говоря уже об изображении исторического прошлого народа. История модернизировалась и изменялась в духе принципов и традиций искусства барокко. Яркими представителями барочного романа являются Готье де Кост де Ла-Кальпренед и Мадлена Скюдери.

Кальпренед и Скюдери при написании своих произведений опирались на работы античных авторов - Тацита, Светония, Плутарха, - заимствуя сюжеты для романов. Однако обращаясь к историческому прошлому, эти авторы изменяют его в соответствии с принципами и традициями искусства барокко, что было замечено и поставлено в упрек Скюдери уже литературным критиком времен классицизма Н. Буало:

«Примеру «Клелии» вам следовать не гоже:

Париж и древний Рим между собой

не схожи.

Герои древности пусть облик свой хранят». Буало Н. Поэтическое искусство./ пер. Э. Линецкой. - М., 1957

К исторической тематике обращаются также Оноре д'Юрфе, Марен Леруа де Гомбервилль, однако всех этих авторов объединяет использование исторического фона с одной только целью - придать повествованию некоторую пикантность. В их романах даже не ставились задачи изображения исторического прошлого народа и поиска исторической правды.

Задача создания нового жанра не была решена и в творчестве непосредственных предшественников Скотта - шотландских и английских романистов XVIII века. С.А. Орлов отмечает, что интересной в этом плане была попытка Джен Портер (Jane Porter, 1776-1850), автора романа «Шотландские вожди» (The Scottish Chiefs, 1810), но и этот роман не может быть признан исключением хотя бы потому, что в нем отсутствовал важнейший принцип исторической значимости народных масс. Джен Портер попыталась воспроизвести в этом многотомном романе историю легендарного Вильяма Уоллеса и других поборников шотландской свободы и независимости, воспетых средневековыми шотландскими авторами. Однако книга Портер и другие аналогичные опыты не имели широкого резонанса в современном авторам мире, и для истории литературы в наши дни они представляют интерес в первую очередь как предшественники романов Скотта.

Также нет оснований считать основоположником жанра исторического романа на Западе Рене Шатобриана (Franзois-Renй de Chateaubriand). Целью пятитомной христианской «эпопеи» в прозе «Мученики» (Les Martyrs, 1809) является прославление христианства, стремление показать превосходство христианского мировоззрения над античностью и её языческой мифологией. «Говорить о какой-либо исторической основе подобного произведения нелепо; любые исторические факты и события у Шатобриана принесены в угоду мистическому и «чудесному».Орлов С.А. Указ.соч. - С. 384

Внутренние противоречия просветительской идеологии резко проявились в Германии, что повлекло за собой сознательное углубление историзма. Литература «Бури и натиска» ставит проблему художественного освоения истории на новом уровне. «Гец фон Берлихинген» не только начинает новый расцвет исторической драмы, но и оказывает непосредственное влияние на возникновение исторического романа Вальтера Скотта. Mattews, B. The Historical Novel and other essays. - New York, 1968. - P. 10

В. Скотт в начале своей писательской деятельности добился публикации своего перевода «Геца фон Берлихингена» Гете в Лондоне. И хотя перевод этот остался практически незамеченным современниками, он явился важной вехой в творческом развитии самого Скотта. Благодаря ему Скотт смог понять и почувствовать важнейшее значение массового действия, народного фона, по словам А.А.Елистратовой, «придающего особый, социально-типический смысл поступкам и судьбам индивидуализированных героев». Елистратова А.А. Скотт //История английской литературы. Т. II, вып. первый. Издательство Академии Наук СССР - М., 1953. - С.

Таким образом, возникновение исторического романа было подготовлено, с одной стороны, идеологией и философскими воззрениями XVIII века, а с другой стороны - развитием жанра реалистического романа в литературе.

Английский исторический роман на протяжении всего своего развития не был замкнут в пределах литературы Англии. Писатели, обращавшиеся к исторической теме, испытывали влияние зарубежных образцов жанра. Появившись в английской литературе во многом благодаря влиянию немецких и французских писателей и философов, исторический роман В. Скотта, в свою очередь, имел колоссальное значение для развития исторической прозы Европы и Америки. Художественные исторические сочинения английских писателей второй половины XIX и XX веков впитали в себя как традиции творчества Скотта, так и открытия зарубежных авторов в области жанра исторического романа.

Жанровое своеобразие английского исторического романа связано с выбором тем, к которым обращаются писатели, с особенностями воплощения тех или иных исторических периодов (например, восприятие античной эпохи в английской литературе имеет свою специфику). Как выбор темы художественного произведения, так и своеобразие подхода к различным историческим эпохам связано не только с литературной традицией Англии, но и с особенностями её собственного исторического развития.

Возникновению жанра исторического романа в творчестве В. Скотта способствуют специфические условия развития Шотландии XVIII и начала XIX вв., такие как возникновение нового буржуазного строя и, соответственно, крушение клановой системы. Столь важные события привели к росту национального самосознания и вызвали острый интерес к проблемам исторического прошлого. Этот жанр оттого и имел столь оглушительный успех, что возник в ответ на требования времени. Желание человека осмыслить причины исторических событий и осознать своё место в истории усиливает интерес к данному жанру в переходные эпохи, подтверждение чему можно найти в истории мировой литературы.

Создавая новый тип исторического романа, Вальтер Скотт открыл и новый тип литературного творчества, особый метод художественного мышления, оказавший огромное влияние на развитие современной ему художественной и философско-исторической мысли. Б.Г. Реизов отмечает, что Вальтер Скотт ставит перед собой задачу изобразить не только быт, костюмы прошлого, но характеры и страсти с их исторической спецификой, восстановить дух эпохи, создать героев, мыслящих, чувствующих и переживающих действительность иначе, чем мы. Реизов Б.Г. Творчество Вальтера Скотта. - М.-Л., 1965. - С. 37

Н.Н. Воробьева, анализируя развитие романов Скотта, утверждает следующее: «Начиная свой путь как романтик, В. Скотт обращается к народной старине, к фольклору, к национально-самобытному историческому материалу, что было характерно для романтизма и что привело его, при аналитическом подходе к общественной действительности прошлого, к утверждению национально-исторической точки зрения, постижению всеобщего принципа развития и реалистическому изображению народной истории». Воробьева Н.Н. Принцип историзма в изображении характера. - М., 1978. - С. 36

По мнению А. Бельского, новаторство Скотта проявилось ещё и в том, что в отличие от романа XVIII века, где судьба героя складывалась под влиянием случайного стечения обстоятельств, судьбы скоттовских героев тесно переплетены с крупными историческими событиями, обусловлены ими и, в свою очередь, действия персонажей оказывают влияние на ход исторических событий. Бельский А. А. Английский роман 1800-1810 гг. - Пермь, 1968

Ключевые принципы исторических романов В. Скотта: изображение знакового исторического события или периода, имеющего при этом значение для современного автору мира, в центре повествования о котором - вымышленный персонаж.

Технику Скотта можно обозначить как технику двойной перспективы: проникая в прошлое, автор делает его настоящим для читателя. Особенность стиля исторического романа Скотта в том, что при этом прошлое не теряет своей уникальности, своего характера, то есть, не осовременивается. Писатель, с одной, стороны, стремится передать колорит эпохи через речь, костюмы, обычаи, с другой стороны, Скотт высказывался против архаизации стиля и речи персонажей, его романы, будучи исторически правдоподобными, тем не менее, оставались понятными и доступными для читателя. Скотт переводит прошлое на язык настоящего для того, чтобы читатель понимал, почему люди прошлого так думали, действовали, он воспринимал их как своих предков, чувствуя неразрывную связь с ними. Писатель был уверен, что настоящее можно понять, только понимая и переживая прошлое. «Исторический роман должен был расширить сферу сочувствий, доступных современному читателю. Скотт объяснял ему формы сознания, скрытые за непонятными для него формами культуры». Реизов Б.Г. Указ.соч.. - М.-Л., 1965. - С. 288 Творчество В. Скотта оказало непосредственное влияние на последующую историческую художественную литературу.

К исторической тематике широко обращаются писатели-романтики, например, В. Гюго в романах «Собор Парижской богоматери», «Человек, который смеется», «Девяносто третий год» (Victor Marie Hugo, Notre-Dame de Paris, 1831, L'Homme qui rit, 1869, Quatrevingt-treize, 1874), А. де Виньи в романе «Сен-Мар» (Alfred Victor de Vigny, Cinq-Mars, ou une conjuration sous Louis XIII 1826), А. Мандзони в романе «Обрученные», (Alessandro Manzoni, I promessi sposi, 1827) и др. В мировосприятии романтиков пафос героической борьбы соседствовал с мистическими настроениями, внимание к личным переживаниям человека - с поэтизацией природы, а интерес к истории и национальному фольклору - с мечтой о новой культуре, которая вобрала бы в себя все лучшее из того, что было в прошлом.

Произведения исторического жанра, созданные романтиками, не всегда обладают историко-познавательной ценностью. Этому мешают и субъективно-идеалистическая трактовка событий, и подмена объективных социальных конфликтов контрастами добра и зла, тьмы и света. Главные герои в таких романах чаще всего являются не исторически-конкретными типами, а лишь воплощением романтического идеала писателя (например, Эсмеральда у Гюго). Однако достоинства произведения исторического жанра как художественного творения не могут оцениваться только по степени научной достоверности. Романы Гюго, например, обладают большой силой эмоционального воздействия. Кроме того, В. Гюго выступил против внеисторической обстановки, за конкретность времени и места. Роман «Собор Парижской богоматери» содержит в себе такое огромное количество чисто фактического исторического материала, который определяет колорит места, описание и историю самого собора, что многие главы этой книги могли бы стать украшением лучших трудов историков культуры, общих историков.

С.М. Петров отмечает противоречивость историзма романтиков, в творчестве которых идея развития выступала в абстрактной форме, национальная идея воспринималась как «извечная», «неизменная», а история становилась результатом деятельности выдающихся исторических личностей Петров С.М. Исторический роман в русской литературе. - М., 1961. - С.14.

После В. Скотта исторический роман оказывается в сложной ситуации, некоторые исследователи полагают, что Скотт не оставил после себя талантливых учеников, что жанр исторического романа чуть ли не прекратил свое существование. Н. Ранс отмечает: «Викторианские историки и романисты, выражавшие кризисы своего времени с помощью исторической перспективы, обращались к гению Скотта, однако не существует «школы Скотта» в исторической беллетристике». Rance, N. The historical novel and popular politics in nineteenth-century England. - London, 1975 - Р. 38 Исторический роман в том виде, в каком он существовал в творчестве В. Скотта и в самом деле стал практически невозможен, этому способствовали определенные обстоятельства.

Жанр исторического романа теснейшим образом связан с существующим взглядом на историю. С именами Л. Ранке в Германии, Т. Карлейля в Англии связан поворот в исторической науке. Buckley, J.H. The Triumph of time: A study of the Victorian concept of time, history, progress and decadence. - Cambrige - Massachusets, 1966. - P. 10 Во второй половине XIX века в английской историографии большую роль играет позитивизм, в Германии представители немецкого историзма занимались исключительно политическим прошлым государства.

Ряд ученых (например, А. Елистратова) полагают, что исторический роман перерождается в жанр реалистического романа, являя собой переходное звено от романтизма к критическому реализму с его установкой художественного анализа социальной среды, с которой герой неразрывно связан. В современном литературоведении исследователи склоняются к мысли, что исторический роман не уступил своих позиций, и с победой реалистических принципов в историческом романе и драме связан важный этап в развитии исторического жанра в литературе XIX века. Завоеванием реализма явилось создание типических социальных характеров, проникновение в сложный процесс борьбы исторических сил, изображение роли народа в истории - эстетические моменты, уже во многом подготовленные школой В. Скотта (роман «Шуаны» (Les Chouans, 1929) Бальзака, пьеса «Жакерия» Мериме).

Бальзак (Honorй de Balzac, 1799-1850) ставит перед собой задачу написать «историю нравов», в предисловии к «Человеческой комедии» обращая внимание читателя на то, что историки упустили этот момент. Французский романист понимает принцип историзма не только как простое обращение к исторической теме, а раскрытие жизни как сложного комплекса явлений, имеющего как свою предысторию, так и логическое развитие. Орлов С.А. Указ.соч. - С. 392 Бальзак очень заботится о художественном воспроизведении прошлого, которое должно, с одной стороны, точно воспроизводить быт и нравы эпохи, а с другой - не быть бездушной копией сохранившихся фактических данных. Бальзак развивает идеи Скотта на новом уровне. Он считает, что в художественном произведении историческое прошлое - это в первую очередь познание и образное воспроизведение общественной жизни. Отсюда сознательный отказ от изображения «великих персонажей» в качестве главного лица. Задача художника, по мысли Бальзака - разъяснить причины исторического события с помощью быта и нравов эпохи. Заслугой Бальзака в развитии жанра исторического романа стало стремление утвердить реализм в принципах построения исторического произведения, обнаружить и показать типическое в исторических персонажах.

Исторические романы Э. Бульвера-Литтона, Ч. Кингсли и др., пользовавшиеся популярностью у читателей, во многом возвращаются к жанровым особенностям готического романа, используя исторический антураж для передачи мыслей и чувств современных авторам людей. Тем не менее, подобные произведения позволили сохранить жанр и даже обогатить его новыми философскими проблемами. Е.В. Сомова отмечает, что Э. Бульвер-Литтон видит в смене эпох неизбежность самой природы и ее законов. Сомова Е.В. Античный мир в английском историческом романе XIX века. Монография. - М., 2008. - С.181. При этом для романов Бульвера-Литтона характерны ностальгические мотивы и идеализация прошлого.

Творчество Эдуарда Джорджа Бульвера-Литтона (Edward George Bulwer-Lytton, 1803-1873) весьма разнообразно. За время своей творческой деятельности он обращался к поэзии, беллетристике, публицистике, переводам, критике и драматургии. Вобрав основные черты романтизма, Бульвер-Литтон стал предвестником реализма, который затем был развит Ч.Диккенсом и другими. Разносторонняя писательская деятельность повлияла на проблематику исторических романов Бульвера-Литтона. Saintsbury, G. The English Novel. - London - New York, 1919. - P. 217-218

К жанру исторического романа писатель обращался неоднократно. Весьма известны и популярны как в Англии, так и в других странах, в том числе и в России, были романы «Последние дни Помпеи» (The Last Days of Pompeii, 1834), «Риенций, последний римский трибун» (Rienzi, The Last of the Roman Tribunes, 1835), «Гарольд, последний из саксов» (Harold, The Last of the Saxons Kings, 1848), «Павзаний, спартанец» (Pausanias the Spartan, 1876).

В наиболее известном в наши дни романе «Последние дни Помпеи» Э. Бульвер-Литтон с величайшей тщательностью воспроизводит материальную культуру погибшего города, взяв за основу данные археологических раскопок. При описании зданий писатель изучает теоретические труды по архитектуре. Бульвер-Литтон не только реконструирует внешний облик города, но и показывает читателю его современное состояние. Это не единственный пример совмещения как бы двух точек зрения на материальные свидетельства погибшей цивилизации, тем же приемом пользуется, например, Н. Уайзмен в романе «Фабиола». В художественном плане такой подход автора к изображению прошлого создает дистанцию между читателем и героями произведения, проводит четкую границу между современным читателю миром и былыми временами.

Бульвер-Литтон, хотя и считал себя учеником и продолжателем Вальтера Скотта, сам отмечал разницу творческого метода, противопоставлял свой «интеллектуальный» подход к истории «живописному» подходу Скотта. Rance, N. The historical novel and popular politics in nineteenth-century England. - London, 1975 - P. 42-43 Главной чертой «интеллектуального» подхода стало пристальное внимание к документам, к сохранившимся историческим свидетельствам, забота о точности деталей. В ряде случаев Бульвер-Литтон вступает в полемику с современными ему историками. Всё это, несомненно, способствовало обогащению жанра исторического романа. Однако исследователи отмечают, что исторические романы Бульвера по своим художественным особенностям стоят много ниже романов В. Скотта, т.к. за тщательно выписанными деталями автор упускает подлинные причины развития истории, связанные в творчестве Скотта с выбором поворотных конфликтов. Романы Скотта более объективны, в них присутствует понимание значения народной массы, на фоне которой возникают яркие характеры. Мотив гибели прежнего уклада становится главной темой исторических романов Бульвера-Литтона, в отличие от темы развития и движения истории в романах Скотта. Так, он изображает гибель языческой античной культуры в «Последних днях Помпеи» гибель саксонской феодальной знати в «Гарольде», гибель старой феодальной аристократии в усобицах Алой и Белой розы («Последний барон») и т. д.

Романы Бульвера-Литтона отличаются от романов В. Скотта тем, что в них преобладает не историческая обстановка -- быт, -- характерная особенность романов В. Скотта, а сильная личность. Simmons, J.C. The Novelist as Historian. - Paris, 1973 - P. 42 Современная Бульверу-Литтону действительность определяла выбор проблем, которых касался писатель в своих литературных произведениях различных жанров. Английское дворянство пыталось приспособиться к новым экономическим условиям капитализма и буржуазному быту. Обращение к «последним дням» различных исторических эпох, к периодам их смены обусловлено кризисом европейского уклада жизни, породившему идеи, что за расцветом непременно следует упадок и разрушение. Идеализация прошлого, ориентация на массового читателя, увлечение мистикой, характерные для творчества Бульвера-Литтона, во многом обусловлены потерей ориентиров в определенной части дворянской среды в Англии, путанное и эклектичное мировоззрение которой отражает в своих произведениях писатель. Почти полувековой творческий путь Бульвера-Литтона дает представление об общем направлении эволюции буржуазного английского романа середины XIX века.

Тем не менее, нельзя умалять значение Бульвера-Литтона в развитии исторического романа не только Англии, но и других стран. Темы, затронутых Литтоном в исторических романах, находит свое продолжение и развитие в творчестве последующих писателей. Обращение к античности, использование мифологического материала в художественной системе исторического романа, работа с данными археологических раскопок и реконструирование на их основе быта и нравов прошедшей эпохи - все эти моменты оказались чрезвычайно значимыми, в том числе и в исторической романистике М. Рено. Возможность использования исторического материала с целью отражения проблем современного мира также будет использована во всей полноте в историческом романе ХХ века.