Советский "кинонэп" 20-х годов

Резко критиковался Криницким уровень развития советского культурфильма: «...Культурная фильма в советском кино должна занимать исключительное место. Она характерна для советского кино, для которого основным движущим стимулом является не прибыль, а культурная и политическая работа. До сих пор с культурной фильмой у нас дело обстоит неблагополучно. Если просмотреть перечень выпущенных в СССР культурфильм, то мы убедимся, что в этом жанре фильм господствует бессистемность и случайность. Имеется ряд недурно выполненных культурных фильм, но они в значительной мере теряют свою ценность именно потому, что их темы по большей части случайны и недостаточно увязаны с текущими задачами нашего экономического и культурного строительства» Там же.. Даже советской кинохронике, которая, в общем-то, в период 1926 - 1928 гг. подвергалась наименьшему по сравнению с остальными видами кинопроизводства «разносу» в докладе Криницкого досталось за то, что «...Слишком мало показываем различные участки нашей великой строительной работы, её достижения, её новые образцы, новые начинания, ростки новой жизни» Материалы I Всесоюзного партийного кино-совещания // Коммунистическая революция. 1928. №8. С. 83..

Таким образом докладчиком были сделаны выводы не просто о недостатках и недочётах, а об «искривлениях партийной линии в советском кино», смысл которых в том, что «...Мелкобуржуазные вкусы и настроения давят на кино. В этом находит своё выражение классовая борьба, напряжённо идущая на культурном фронте, захватывающая и кино» Там же. С. 84.. При этом докладчик отмечал, что давление мелкобуржуазных вкусов и настроений идёт не только со стороны нэпманской и мелкобуржуазной публики, что спрос на американские трюковые фильмы предъявляется рабочей аудиторией. А далее следует очень важное, на наш взгляд, рассуждение докладчика, которое очень хорошо иллюстрирует суть системы кинематографа, основанной на ленинской кинопарадигме: «В период, переходный к социализму, идёт переработка массы. И член профсоюза, служащий, и даже рабочий, несут на себе большой груз наследия старого общества, груз остатков влияния вкусов, настроений и всей идеологии господствовавших классов капиталистического строя... Во всей культурной работе под руководством пролетариата, перед советским искусством - в данном случае перед кино - стоит огромная задача переделки масс. Советское кино должно идти не на поводу, а впереди зрителя, вести зрителя за собой, поддерживать в нём ростки нового человека, воспитывать в нём новые вкусы, взгляды, навыки, отвечающие задаче социалистической перестройки всего общества. В этом сказывается резкое отличие советского кино от буржуазного кино, которое, в своём отношении к зрителю, потакает и поддерживает в нём взгляды, вкусы, настроения реакционные, анти-революционные, направленные против интересов трудящихся, культивируемые капитализмом в его интересах» Там же. С. 84-85..

Вот она - вся суть ленинской тоталитарной модели кино, которую будет успешно реализовывать Сталин. В тоталитарной системе кинематографа зритель низведён до уровня «кирпичика», который отшлифовывается экранной идеологией по заказу власти, а кино - не важнейшее из всех искусств, а всего лишь очередной механизм в огромной тотальной агитационно-пропагандистской машине государства. Тезис о «важнейшем из искусств», как мы уже ранее отмечали, был, скорее всего, продиктован условиями нэпа, когда кинематографу разрешили быть рыночным для того, чтобы а) в условиях, когда денег на развитие культуры нет, создавать экранную пропаганду и агитацию на свои же средства и б) создать материально-техническую базу для последующего развития советской кинематографии опять-таки на свои же деньги. Как и весь нэп, «кинонэп» был не более чем шагом назад, чтобы, пользуясь знаменитым речевым оборотом Сталина, «впрыгнуть» в государственную, жёстко централизованную систему кинопроизводства и кинопроката, в которой нет места рынку, конкуренции, изучению зрительского спроса и удовлетворению зрительских предпочтений, которая создаёт своего зрителя, нужного режиму, диктует ему интересы тоталитарного государства, обрабатывает всеми возможными способами.

В докладе Криницкого экономическая сторона кинематографа упоминается лишь в связи, опять-таки, с культурными задачами. Так, например, такие проблемы кинопроизводства и кинопроката, как ввоз плёнки, снижение себестоимости кинопроизводства, увеличение тиража кинокартин поднимаются в докладе в связи с острой необходимостью более интенсивного продвижения кино к рабоче-крестьянскому зрителю. А эта задача в свою очередь была сопряжена с выполнением фантастической, на наш взгляд, по своей утопичности и непониманию ситуации задачи Сталина, которую он поставил на XV съезде партии - с помощью кино вытеснить из бюджета рабочего и крестьянина расходы на водку. Задача, конечно, благородная, но необходимо понимать, что речь шла не о том, чтобы с помощью кино внушить людям, что пить вредно, не о том, чтобы как-то пропагандировать культурные походы в кино и т.д., а о том, чтобы изъять с помощью кино все деньги, которые планировались на алкоголь, то есть привить рабочим и крестьянам такую дикую любовь к кинематографу, чтобы они были готовы припасённые на «хмельное зелье» гроши выложить в кассы кинотеатров и кинопередвижек. То есть задача кинофикации была совмещена с задачей вытеснения водки. И это при том, что большинству крестьян и большому числу рабочих за кино вообще платить было нечем и они старались всеми правдами и неправдами смотреть фильмы бесплатно. А крестьяне вообще считали, что кино им должны показывать за счёт государства, так как они платят налог.

Кроме этого очень важным моментом в докладе Криницкого является его рассуждения о «занимательности» кинематографа: «...Ошибаются те товарищи, которые считают, что советское кино не должно быть средством развлечения для зрителя, раз кино должно выполнять культурную, политико-просветительную работу. Такая постановка вопроса неверна. Такая постановка вопроса обезоружила бы кино, крайне ослабила бы его средства, она бы лишила кино возможности вовлечь массового зрителя в поле его воздействия. Конечно, «занимательность» сама по себе, «развлечение» само по себе нам не нужны. Нам нужна фильма, которая, наряду с идеологической выдержанностью, была бы в тоже время и высоко-художественной, занимательной и увлекательной фильмой, которая могла бы задеть за живое нашего зрителя, увлечь и заинтересовать рабочего и крестьянина, тем самым организовать мысли, чувства, настроения зрителя в нужном направлении.

Это ставит перед советской кинематографией очень трудную и, пожалуй, самую сложную задачу, ибо несравненно легче дать тему, даже разработать сюжет и идеологически выдержанный сценарий, но гораздо труднее дать по этому сценарию художественно-ценную, интересную, занимательную и увлекательную для широкого зрителя фильму. Тем не менее, мы от этой задачи отмахнуться не можем и должны её всегда иметь ввиду в дальнейшей работе кино» Материалы I Всесоюзного партийного кино-совещания // Коммунистическая революция. 1928. №8. С. 87. Необходимо признать, что в дальнейшем советскому кинематографу действительно удалось решить эту задачу и облечь экранную пропаганду в интересную для зрителя форму. Появились такие любимые зрителем фильмы как «Чапаев», «Неуловимые мстители», «Александр Невский», которые были поставлены как фильмы действия, но при этом содержали сильнейшую пропаганду.

Таким образом, доклад Криницкого подвёл, по сути, итог всей кампании по разносу советского «кинонэпа», которая проводилась на страницах специальной и общей прессы, а также в официальных докладах и отчётах.

По итогам партсовещания были вынесены объёмные, подробные резолюции: «Итоги строительства кино в СССР и задачи строительства советской кинематографии», «Организационные и хозяйственные вопросы советской кинематографии», «Кино в деревне», «Общественность, печать и кино». Проанализируем решения партосовещания, останавливаясь на наиболее важных, на наш взгляд, моментах. Напоминая ещё раз о наличии классовой борьбы в области искусства, резолюция партсовещания подчёркивала роль кино, которое «...может и должно занять большое место в деле культурной революции как средство широкой образовательной работы и коммунистической пропаганды, организации и воспитания масс вокруг лозунгов и задач партии, их художественного воспитания, отдыха и развлечения» Советское кино 1917-1978. Решения партии и правительства. Т. 1. 1917-1936. М., 1979. С. 49. Отмечалось, что «кино обладает огромной силой воздействия на зрителя. Кино - наиболее портативное, дешёвое и необычайно наглядное искусство. У кино наиболее многочисленная аудитория, кино по своей природе наиболее массовое и демократическое искусство. Кино, действуя показом, способно охватить и воздействовать на сознание наиболее отсталого в культурном развитии зрителя» Там же. С. 49-50.. Далее подчёркивалось, что советское кино «...может и должно руководствоваться «безошибочными критериями общественно-политического содержания» для художественного произведения, - критериями, которые определяются задачами и опытом строительства пролетариата в области экономики, культуры, политической организации масс и быта в период строительства социализма... Общественно-политическое содержание советского кино сводится к пропаганде через показ новых социалистических элементов в хозяйстве, общественных отношениях, быту, в личности человека; борьбе против пережитков старого строя; просвещению масс, воспитанию и организации их вокруг культурных, экономических и политических задач пролетариата и его партии, осуществляемых в период социалистического строительства; классовому освещению исторических событий и общественных явлений; распространению общих знаний и интернациональному воспитанию масс, преодолению националистических предрассудков и провинциальной ограниченности и приобщению масс через кино ко всем достижениям советской и лучшим достижениям мировой культуры; организации отдыха и развлечения, но так, чтобы и «развлекательный» материал кино организовывал мысли и чувства зрителя в нужном пролетариату направлении» Советское кино 1917-1978. Решения партии и правительства. Т. 1. 1917 - 1936. М., 1979. С. 51.. Таким образом, резолюция партсовещания ещё раз подчеркнула место и роль кино в советском обществе, как его видела советская власть - только пропагандистская направленность, показ достижений советской власти, идеологическая обработка в «нужном» направлении. Этой парадигме были подчинены задачи кинопроизводства, которые были поставлены партсовещанием перед советской кинематографией. Мы считаем необходимым перечислить их в полном объёме:

«а) художественная фильма должна на деле стать средством коммунистического просвещения и агитации, орудием партии в деле воспитания и организации масс вокруг основных задач периода строительства социализма (индустриализация и рационализация, коллективизация сельского хозяйства, разрешение проблем культурной революции, борьба с бюрократизмом, оживление советов, укрепление обороноспособности страны, проблемы международного революционного движения на Западе и Востоке). Считать необходимым создание фильм, освещающих быт, жизнь и участие во всё социалистическом строительстве молодёжи;

б) считая культурфильму (научно-популярную, этнографическую, школьную, учебную) одним из мощных средств распространения и популяризации общих и технических знаний, необходимо образцово поставить её производство; при этом необходимо обеспечить доступность культурной фильмы для широкого зрителя по её содержанию;

в) необходимо в большей мере использовать кино для текущей агитации и проводимых хозяйственных и политических кампаний (короткометражные агитационные фильмы, мультипликация и т.д.), а также шире поставить хроникальную фильму, давая более полное и разностороннее освещение событий политической, хозяйственной и культурной жизни СССР и заграницы;

г) в связи с усилением общественно-политической роли кино, необходимо искать и применять новые формы киножанра (кино-фельетон, кино-журнал юмора и сатиры и др.). Особое внимание уделить созданию советской кинокомедии;

д) создать для детского зрителя выдержанную политическую и педагогически-художественную, культурную и хроникальную фильму. Надо немедленно приступить к созданию учебных фильм, увязав их с программой наших школ;

е) необходимо в большей мере поставить обслуживание запросов в кино со стороны национальностей СССР, более широкое использование для кино материала из истории борьбы, социалистического строительства в союзных и национальных республиках и областях;

ж) особое внимание должно быть уделено созданию идейно выдержанной антирелигиозной фильмы, вскрывающей классовую сущность и контрреволюционную роль религии, в частности, необходима подготовка фильм по сектантству;

з) необходимо добиться решительного перелома в деле производства картин, по содержанию отвечающих запросам деревни и задачам партийной политики в деревне;

и) считать необходимым решительно изменить обывательский характер кино-рекламы и полностью приспособить её к указанным задачам по содержанию кинопродукции» Советское кино 1917-1978. Решения партии и правительства. Т. 1. 1917-1936. М., 1979. С. 54-55..

Кроме этого, перед советской кинематографией ставились кадровые задачи: «...Важнейшей задачей в кино является пополнение его кадров работниками из революционного крыла литературы и театра, из актива рабкоров и селькоров, задача подготовки новых кадров через должную постановку кинообразования...» Там же. С. 57.. Партсовещание также расставило приоритеты в вопросах прибыльности кинематографа: «...При определении общей хозяйственной политики в кино следует совершенно отбросить, как неправильное, противопоставление «коммерции» и «идеологии» в советском кино. Советское кино может и должно быть доходным предприятием. Однако, в отличие от буржуазного кино, требования идеологической выдержанности советской фильмы ни в коем случае не могут отступать перед соображениями доходности, запросами обывательских вкусов и т.д. хотя такая опасность реально стоит перед советским кино и нашла в значительной части советской кино-продукции своё выражение...» Советское кино 1917-1978. Решения партии и правительства. Т. 1. 1917-1936. М., 1979. С. 59-60..

Говорилось о необходимости выработать пятилетку развития советской кинематографии, о форсировании работы по производству советской плёнки Там же. С. 60., кино-аппаратуры и химических препаратов в целях скорейшего освобождения от зависимости от заграницы Там же. С. 62.. В целях установления постоянного партийного руководства деятельностью кинематографии с точки зрения её содержания - партсоовещание считало необходимым организовать постоянно действующую комиссию при АПО ЦК, основной задачей которой будет увязка тематических планов кинопредприятий с текущими задачами партии Там же..

Специальная резолюция была посвящена киноработе в деревне. В ней, кроме общих фраз о важности кино как орудия воздействия на деревенские массы, говорилось, что «...в бюджете крестьянина затраты на кино должны расти, постепенно вытесняя собою расходы на антикультурные нужды в роде водки, церкви и т.п.» Там же. С. 69.. Что же касается содержания деревенского репертуара, то решения партийного совещания были таковы: «...Картины для деревни должны быть идеологически выдержаны, художественно действенны, без упрощённых агитационных приёмов, без грубого навязывания агитационных лозунгов.

Картины из деревенского быта должны отражать конкретные интересы деревни и, будучи пропитаны советской идеологией, не должны прикрашивать деревенскую действительность.

Темы картин для деревни не должны быть ограничены одним деревенским бытом, но и знакомит крестьян с жизнью рабочих в СССР и за границей, а также с промышленным производством, показывая увязку города с деревней.

Принимая во внимание особенности деревенского кино-зрителя, считать необходимым, чтобы картины для деревни были короткометражными, с несложным монтажём, небольшим количеством действующих лиц с несложной фабулой Там же.».

Таким образом, советский кинематограф призывался не просто производить киноагитацию и кинопропаганду во всех её проявлениях, но и делать её максимально убедительной, понятной и увлекательной. В этом и будет заключаться сила советского кино в последующие годы его развития

По итогам партийного совещания в «Правде» была опубликована статья Криницкого «Нужен решительный сдвиг», в которой в более краткой и упрощённой форме были сформулированы выводы партсовещания - они были сведены к трём основным задачам: первая - сделать кино на деле в руках пролетариата орудием руководства, воспитания и организации масс вокруг задач социалистического строительства и культурного подъёма; вторая - собрать такие кадры творческих работников кино, которые обеспечат идеологическую выдержанность и художественную ценность картин, приблизят кино к рабочему и крестьянину; третья задача - ориентировать кино на рабочего и крестьянина не только по содержанию выпускаемых картин, но и в отношении организационно-хозяйственной линии Криницкий А. Нужен решительный сдвиг (К итогам партийного киносовещания) // Правда. 1928. 25 марта. С. 4..

Влияние партийного совещания и его резолюций было быстрым и обширным. Его можно проследить по трём направлениям. Во-первых о значении решений партсовещания заговорила пресса. В журнале «Революция и культура» была опубликована статья С. Косиора «К итогам обсуждения вопросов кино», в которой говорилось, что несмотря на то, что критика Совкино и всей советской кинематографии была пожалуй чересчур резкой, советское кино всё-таки «...далеко отстаёт от поставленных в настоящий момент партией задач, запросов рабочих и крестьянских масс и хозяйственных требований момента» Косиор С. К итогам обсуждения вопросов кино // Революция и культура. 1928. №6. С. 5.. В статье «Об итогах партсовещания по вопросам кино», опубликованной в журнале «Советское кино» подчеркивалась важность проведённого мероприятия: «Партсовещание по вопросам кино знаменует собой событие огромной важности для развития советской кинематографии. Оно подвело итоги 5-летней работы нашей кино-организации, оно наметило дальнейшие пути развития кино, наконец - партсовещание обхватом всех вопросов кинематографического строительства покончило с беспризорностью кино» Об итогах партсовещания по вопросам кино // Советское кино. 1928. №2-3. С. 1.. Далее следовала статья «Идеологические кинодирективы», в которой подробно разбиралась резолюция по докладу Криницкого, названная в начале статьи «общественно-политическим документом огромной значимости» Бескин О. Идеологические кино-директивы // Советское кино. 1928. №2-3. С. 3-5..

Резолюции партсовещания отразились на характере других совещаний и мероприятий, которые проводились вокруг кино. В пример можно привести I рабочую кино-конференцию, на которой были заслушаны доклады Рафеса «Какая кино-картина нужна рабочему зрителю» и Никонорова «Культработа вокруг кино-театра», которые во многом дублировали выводы партсовещания и развивали их. Так, например, в докладе Рафеса в разделе «Борьба за новый быт» говорилось: «...Рабочий зритель и в первую очередь революционная молодёжь ищет в советской картине отображения своей борьбы за новый быт, за культурную революцию. Он хочет видеть на экране «нового человека», поднятого революцией из рабочих и крестьянских низов и строящего новые социалистические формы жизни. Он ищет ответа на вопросы пола и семьи, которые он разрешает по новому... Рабочему зрителю и всей стране должен быть показан на советском экране положительный революционный тип, подлинный «герой нашего времени», выдвиженка-женщина, революционная молодёжь, строители социалистического хозяйства и нового быта» РГАЛИ. Ф. 2496. Оп. 1. Д. 38. Л. 5.. По поводу культурфильмов говорилось: «...Серьёзное место в кино-репертуаре должна занять хроникальная, научная, этнографическая, вообще политико-просветительная картина... Советская кинематография должна быстрее приближаться к задаче, формулированной Лениным: в каждом сеансе показать игровую картину, хронику и научную короткометражку...Необходимо продолжить и углубить уже достигнутые Совкино-журналом успехи в показе нашего строительства во всех районах СССР, добиться быстрого и яркого реагирования на все злободневные вопросы и кампании внутренней и международной жизни» Там же.. Конференция приняла резолюцию, сходную по тезисам с резолюцией партсовещания, но написанную более простым и можно сказать, откровенным языком. Вот, к примеру, какие моменты рабочая конференция посчитала необходимым подчеркнуть перед кинопредприятиями и всей советской общественностью в области производства:

«...При составлении производственно-тематических планов кино-организации должны обратить внимание на следующее:

а) Выпускать картины о быте рабочих освещая его не осколками, а во всей его совокупности,

б) показать на экране вопросы о пятилетке и социалистического соревнования, колхозного и совхозного строительства,

в) Выпуск культурфильм должен занять большее место, чем до сих пор в производственных программах кино-организаций.

г) Конференция считает совершенно ненормальным, когда в ряде картин советского производства женщина освещена ныряющей в воду или вешающейся, а не показана как активная участница на фронте социалистического строительства и перестраивающая свой быт по новому.

д) Необходимо увеличить производство кино-картин по обороне страны, жизнь и быт красной армии.

е) Больше уделять внимания производству исторических и учебных картин.

ж) Кино-организации должны своевременно реагировать на вопросы текущей жизни, освещая на экране моменты антирелигиозного характера и борьбы с антисемитизмом, введя систематический выпуск кино-хроник, освещающих вопросы нашего строительства

з) Необходимо увеличить выпуск советских кино-комедий, отражающих недостатки современности и картин, которые способствовали бы поднятию культурно-политического уровня рабочих, беднейших крестьян и трудовой интеллигенции...» Резолюция по докладу т. Рафеса и Никонорова, принятая I-й рабочей кино-конференцией // Там же. Л. 2 - 2 об..

Наконец, партийная конференция по вопросам кино, нашла своё быстрое отражение в документах, касающихся непосредственно кинопроизводственного процесса. В резолюции декабрьского совещания правления и художественных работников Совкино (1928 год) первый раздел так и назывался - «Выполнение директив партсовещания». В нём говорилось о признании Совкино своих недостатков и недоработок: «...Ряд художественных работников ещё не научился в художественной форме проподносить современный политический материал. Вследствие этого политическое содержание ряда кино-картин оказалось мало связано с основной конструкцией и формой картин и как бы пристёгнутыми извне...» РГАЛИ. Ф. 2496. О. 1. Д. 32. Л. 1.. Далее говорилось о согласии Совкино с решениями партсовещания, с тем, что всё советское кинопроизводство должно быть подчинено задачам агитации и пропаганды идей и мероприятий советской власти: «...Совещание решительно отметает, как вредную и противоречащую линии партсовещания, точку зрения некоторых групп нашей кинематографии, будто предъявляемые Советской кинематографии политические требования должны осуществляться только выпуском соответствующих культурфильмов или короткометражных картинок. Этот взгляд объективно привёл бы к тому, что основная масса картин советского производства отошла бы от современности, стала бы ровняться по обывательским вкусам и запросам... Совещание далее отмечает, как вредную и упадническую точку зрения, будто современная советская действительность и условия художественной работы не дают материала и возможности для создания ярких художественных и политических картин...» Там же..

Отметим особо, что Правление Совкино уже не делает попыток, как раньше, оправдывать свою политику коммерческими интересами и стремлением сделать советскую кинематографию прибыльной. Партсовещание поставило окончательный крест на подобного рода рассуждениях. Прибыльность навсегда ушла в системе советского кинематографа на второй план.

Свою позицию Совкино подтвердило утверждением Предварительного тематического плана художественных и хроникально-политических картин на 1928 - 1929 гг., который целиком и полностью базировался на указаниях партсовещания, о чём было специально сказано во введении к плану РГАЛИ. Ф. 2496. Оп. 1. Д. 30. Л. 7. и представлял из себя просто «пособие» по кинопропаганде, потому что практически ничего кроме пропаганды в нём не было. (См. приложение 1). Тематический план не содержал ни одной картины, которая могла бы квалифицироваться как коммерческая, то есть созданная не с целью пропаганды и агитации, а для того, чтобы собрать максимально возможную аудиторию и получить прибыль. Художественный кинематограф, который наиболее всего выражал основные черты рыночной системы кинематографа также целиком и полностью поставлен на поток выполнения государственного заказа.

В пример того, как повлияло партсовещание на кинопроизводственные организации можно привести также инструкцию для руководства кино-корреспондентами Сибири «Какие события нужно снимать для Совкино-журнала», которая была разработана в 1928 г. Она представляла из себя подробнейший список тем на 23 страницах, в которой особенная роль отводилась темам по хозяйственному строительству и хозяйственной жизни страны, сельскому хозяйству и обороноспособности ГАНО. Ф. Р-275. Оп. 1. Д. 128. Л. 159 - 171., то есть тем проблемам, на необходимость освещения которых указало партсовещание.

В целом Всесоюзное партсовещание по вопросам кино и его решения можно оценить как решающий момент в деле уничтожения той системы кинематографа, которая была так или иначе связана с рынком. Советская власть ещё раз подчеркнула свои приоритеты в деле развития кинематографа исключительно как орудия пропаганды и агитации.

Заключение

Советский кинематограф периода новой экономической политики - уникальное явление в мировой истории кино. Развитие отечественной системы кинопроизводства и кинопроката определялось воздействием разнородных механизмов - государственного, который в условиях формирования тоталитарного режима ставил перед кинематографом вполне конкретные производственные и прокатные задачи, направленные на формирование того типа личности, который был нужен большевистскому режиму и рыночного, который, благодаря нэпу, действовал стихийно, по законам рыночной экономики. Действие государственного механизма, безусловно, отразилось на советской системе кино 20-х гг., но действие это носило скорее внешний, часто даже формальный характер. Оно определило «обложку» советского кино: тематика фильмов, декларации киностудий, герои и т.д. Полностью подчинить кино своим задачам советской власти в 20-е годы не удалось. Определяющим, базовым механизмом функционирования системы советского «кинонэпа» был рынок. Именно по законам рынка развивалась в 20-е годы отечественная кинотеатральная сеть, в которой во главу угла ставился городской коммерческий прокат. И именно рынок заставлял советское кинопроизводство идти на противоречие с установками партии и выпускать фильмы, так или иначе ориентированные на зрительские запросы и выполняющие, главным образом, функцию развлечения. Рыночные механизмы позволили создать в нашем государстве такую систему кино, которая не нуждалась в государственных дотациях и могла «прокормить» сама себя, которая ориентировалась на запросы зрителя и проводила профессиональную маркетинговую работу, которая в перспективе могла составить достойную конкуренцию ведущим мировым киноимпериям. Для этого существовали все условия: бурно развивающаяся по всей стране сеть кинотеатров, наличие прекрасных мастеров киноискусства, массовый спрос на зрелища, профессиональное отношение к киноделу руководителей советской кинематографии (прежде всего АО «Совкино») и т. д.

Но «кинонэп» вместе с советским рынком был обречён. Страна стояла на пороге сталинизма. В 30-е годы Сталину удалось полностью подчинить кинематографию государству, его интересам и запросам. Все перспективы были уничтожены. Акционерные общества были распущены, советский кинематограф постепенно перешёл в полную зависимость от дотаций государства, когда кинорежиссёр должен был направить в соответствующие органы свою сценарную заявку, чтобы получить разрешение на съёмку и финансирование. Многократно возросла доля в советском кино хроникально-документальных и технических фильмов. В Новосибирске, например, была основана студия кинохроники. Что касается художественных фильмов, то они подвергались жесточайшей цензуре, а их количество на советских экранах было меньше, чем в 20-е гг. Это позволяло решать агитационно-пропагандистские задачи, но отрицательно сказывалось на коммерческой составляющей, приводило систему кино к стагнации с экономической точки зрения. Кроме того, сталинизм отверг киноэксперименты великих советских режиссёров, лишил их творческой свободы. Сталин считал, что кино должно быть простым, понятным каждому крестьянину, тогда от него будет польза. Ненужными оказались документальные эксперименты Д. Вертова. Художественные фильмы Эйзенштейна, как и многие другие, редактировались лично Сталиным и т.д. Советское кино навсегда перестало быть в авангарде мировой киномысли.

Всё это в итоге привело к тому, что с крахом коммунистического режима, советская система кино, зависевшая целиком и полностью от государства, превращённая в «иждивенца» развалилась, потерпела крах, оставив после себя ряд замечательных фильмов и горы стареющего оборудования. Гигант советского кинопроизводства «Мосфильм» был вынужден зарабатывать на съёмке рекламы и дубляже иностранных фильмов на русский язык. Что касается упомянутой нами Западно-Сибирской студии кинохроники, то в условиях рынка она оказалась никому не нужной. В данный момент она сдаёт большую часть своих помещений в аренду и, по слухам, находится на грани закрытия. И в этом нет ничего удивительного. Документальное кино никогда не будет иметь такую же популярность, какую имеет игровое кино, поэтому студия кинохроники - это нонсенс, порождённый ленинским взглядом на кинематограф, которой был реализован последователем Ленина - Сталиным и который при отсутствии государственного финансирования обречён на гибель. Результат для страны, диктовавшей на заре кинематографии моду развития кино и подарившей миру кино огромное количество великих имён более чем плачевный.

Всё возвратилось на круги своя. Отечественный кинематограф словно вернулся в начало 20-х гг. Снова хлынувший поток заграничной кинопродукции, которая в техническом плане обогнала советскую на десятки лет развития, прочно занял позиции на отечественных экранах, так как отечественное производство не могло удовлетворить спрос и не выдерживало конкуренции. Снова приходится налаживать рыночные механизмы развития системы кино и на их основе практически с нуля восстанавливать российскую кинопромышленность, догонять технический прогресс, который требовал полного переоборудования кинопроизводства и кинопроката. И что самое опасное, снова, как и в 20-е гг. то и дело слышатся возмущённые голоса, требующие ограничить или вовсе запретить ввоз американских и европейских фильмов, вернуться к системе советского кино, в которой, по их мнению, всё было в высшей степени замечательно. Всем, кто любит кино и желает, чтобы российский кинематограф догнал в своём развитии страны запада, чтобы он стал явлением в мировом развитии культуры, остаётся надеяться и делать всё, чтобы подобным голосам сама жизнь не оставила места.

Список источников

Опубликованные

1. Вертов Д. За стопроцентный киноглаз // История становления советского кино. Сборник научных трудов. М., 1986.

2. История отечественного кино. Документы. Мемуары. Письма. Выпуск I. М, 1996

3. Кремлёвский кинотеатр 1928 - 1953. Документы. М., 2005.

4. Крупская Н. К. Об искусстве и литературе. Статьи, письма, высказывания. М., 1963.

5. Кулешов Л. В. Уроки режиссуры. М., 1999.

6. Летопись Российского кино 1863 - 1929. М., 2004.

7. Луначарский о кино. Статьи. Высказывания. Сценарии. Документы. М., 1965.

8. Партия о кино. М., 1939

9. Пудовкин В. Собрание сочинений в трёх томах. М., 1975.

10. Самое важное из всех искусств. Ленин о кино. М., 1973.

11. Советское кино 1917 - 1978. Решения партии и правительства о кино. Т. 1. 1917 - 1936 гг. М., 1979.

12. Советская кинохроника. 1918 - 1925. Аннотированный каталог. М., 1979.

13. Шуб Э. И. Крупным планом. М., 1959.

Неопубликованные

Архивы

1. РГАСПИ. Ф. 17 (Агитационно-пропагандистский отдел ЦК ВКП (б)). Оп. 60. Д. 12, 259, 439, 528, 530, 753, 754, 802, 807

2. РГАЛИ. Ф. 2496 (Совкино). Оп. 1. Д. 1-38; Оп. 2. Д. 3; Ф. 2679 (А. В. Кулешов). Оп. 1. Д. 3; Ф. 2965(М. З. Цейтлин). Оп. 1. Д. 4, 8; Ф. 3035 (Э. И. Шуб). Оп. 1. Д. 3, 6.

3. ГАНО. Ф. Р-33 (СО АО «Пролеткино»). Оп. 1. Д. 1-10; Ф. Р-274 (Госкино). Оп. 1. Д. 1-15; Ф. Р-275 (СО АО «Совкино»). Оп. 1. Д. 1-138; Ф. Р-277 (АО «Киносибирь»). Оп. 1. Д. 1-20; Ф. Р-1123 (Сибтехфильм). Оп. 1. Д. 23, 122, 225.

Печатные материалы

Журналы

1. Советское кино (1925 - 1928)

2. Пролеткино (1923 - 1925)

3. Киножурнал АРК (Кино-фронт) (1924 - 1928)

4. Коммунистическая революция (1922 - 1928)

5. Революция и культура (1922 - 1928)

Газеты

1. Правда (1922 - апрель 1928)

2. Известия (1922 - апрель 1928)

Список литературы

Монографии, сборники статей, справочные издания

1. 30 лет советской кинематографии. Сборник статей. М., 1950

2. Аристарко Г. История теорий кино М., 1966

3. Арнхейм Р. Кино как искусство. М., 1960

4. Аудиовизуальные архивы на рубеже XX - XXI веков (отечественный и зарубежный опыт). М., 2003

5. Базен А. Что такое кино. М., 1972.

6. Балаш Б. Кино. Становление и сущность нового искусства. М., 1968

7. Беляев И. К. Спектакль без актёра. М., 1982

8. Братолюбов С. К. На заре советской кинематографии. Из истории киноорганизаций Петрограда - Ленинграда 1918 - 1925 годов. Л., 1976

9. Воронова О. В. Советское кино. К истории организации кинодела в России (1925 - 1930). М., 1997

10. Вопросы методологии и методики изучения истории советского театра и кино. Материалы конференции. Кишинёв 29 - 30 октября 1982. Кишинёв, 1983

11. Гинзбург С. С. Очерки теории кино. М., 1974

12. Горностаева О. С. Специфика профессии режиссёра неигрового фильма. М., 1989.

13. Горячев Ю. И. Становление советской государственной кинематографии. М., 1985

14. Джулай Л. Н. Документальный иллюзион. Отечественный кинодокументализм - опыты социального творчества. М., 2005

15. Долидзе Г. В. И. Ленин и вопросы кино. Тбилиси,1980

16. Донец Л. Слово о кино. М., 2000

17. Дробашенко С. В. Феномен достоверности. М., 1972

18. Зак М. Е. Кино как искусство, или настоящее кино. М., 2004

19. Зоркая Н. М. История советского кино. С-Пб., 2005

20. Искусство миллионов. Советское кино 1917 - 1957. М., 1968

21. История страны. История кино. М., 2004.

22. Кино и городской зритель. Сборник научных трудов. М., 1978

23. Кино: методология исследования. М., 1984

24. Кино: методология исследования. М., 2001.

25. Краткая история советского кино 1917 - 1967. М., 1969

26. Лебедев Н. А. Внимание: Кинематограф! М., 1974

27. Лебедев Н. А. Очерк истории кино СССР. Немое кино. М., 1965.

28. Лебедев Н. А. Становление советского киноискусства (1921 - 1925). Конспекты лекций. М., 1960

29. Листов В. С. История смотрит в объектив. М., 1974

30. Листов В. С. Кинокадры незабываемых дней. М., 1967

31. Листов В. С. Ленин и кинематограф. М., 1986

32. Листов В. С. Начало всех начал. Информационные материалы. М., 1973

33. Листов В. С. Россия. Революция. Кинематограф. М., 1995

34. Магидов В. М. Кинофотофонодокументы в контексте исторического знания. М., 2005

35. Мартыненко Ю. Я. Документальное киноискусство. М., 1979

36. Медынский С. Е. Мастерство кинооператора хроникально-документальных фильмов. М., 1984

37. Методология прикладного социологического исследования (проблемы социологии кино). М., 1976

38. Мэнвелл Р. Кино и зритель М., 1957

39. Мясников Г. А. Очерки истории советского кинодекорационного искусства (1918 - 1936). М., 1975

40. Немое кино 1911 - 1933. Из истории французской киномысли. М., 1988.

41. Новейший словарь иностранных слов и выражений. М., Минск. 2001

42. Огнев В. Ф. Экран - поэзия факта. М., 1971

43. Очерки истории советского кино в трёх томах. Т. I. 1917 - 1934. М., 1956

44. Пензин С. Н. Кино - воспитатель молодёжи. Воронеж, 1975

45. Розенталь А. Создание кино и видеофильмов от А до Я. М., 2003

46. Ромм М. И. Беседы о кино. М., 1974

47. Рошаль Л. За кадрами киноправды. Поэзия факта и авторская точка зрения. М., 1986

48. Садуль Ж. Всеобщая история кино. Т. 3. Кино становится искусством 1914 - 1920. М., 1961

49. Садуль Ж. История киноискусства от его зарождения до наших дней. М., 1957

50. Сельская аудитория кинематографа. Сборник научных трудов. М., 1979

51. Советский энциклопедический словарь. М., 1980

52. Социологические исследования кинематографа. Труды Всесоюзного научно-исследовательского кинофотоинститута. Вып. 60. М., 1971

53. Социологические исследования кинематографа. Труды Всесоюзного научно-исследовательского кинофотоинститута. Вып. 66. М., 1973

54. Стреков И. И. Автор и документальный фильм. М., 1967

55. Франк Г. В. Карта Птолемея. Записки кинодокументалиста. М., 1975

56. Ханютин Ю. М. Современное документальное кино. М., 1970

57. Шкловский В. Б. За сорок лет. М., 1965

58. Юткевич С. И. Кино - это правда 24 кадра в секунду. М., 1974

59. Юткевич С. И. Модели политического кино. М., 1978

60. Юткевич С. И. О киноискусстве. Избранное. М., 1962.

Статьи, тезисы докладов

1. Белоусов Ю. От реального факта к художественной образности // Вопросы истории и теории кино. Труды ВГИК. Вып. XII. М., 1976. С. 3 - 29

2. Васильева Э. «Массовая культура» в кино и её воздействие на зрителя // Вопросы истории и теории кино. Труды ВГИК. Выпуск XII. М., 1976. С. 161-168

3. Ватолин В. А. Век сибирского кино. Очерки истории кинематографа в Новосибирске // История города Новосибирск - Новониколаевск. Исторические очерки. Новосибирск, 2005

4. Дымшиц Н. А. К проблеме зрительского фильма (поиски 20-х годов) // Советское кино. История и современность. Сборник научных трудов. М., 1982. С. 21-37

5. Киноэкран и идеологическая борьба. Научно-теоретическая конференция института теории и истории кино и союза кинематографистов СССР (29 - 31 октября 1974 г.). М., 1975

6. Копалин И. Режиссёр-документалист // Основы режиссуры документального фильма. Труды ВГИК. Вып. V. М., 1972. С. 4

7. Кристенсен К. Принцип «Догмы» и документальное кино // Искусство кино. 2002. №6.

8. Листов В. С. В. И. Ленин и кино (1897 - 1916) // История становления советского кино. Сборник научных трудов. М., 1986. С. 3-33.

9. Михалков-Кончаловский А. О правде экрана // Искусство кино. 1976. №12.

10. Небылицкий Б. О жанрах кинохроники // Советское кино. 1934. №4.

11. Парфёнов Л. Виды киноискусства//Искусство кино. 1961. №7.

12. Поляков Ю. А. Кино - великий историк // Отечественная история. 2003. №6.

13. Рошаль Л. О жанрах документального кино // Искусство кино. 1965. №7.

14. Славин К. Параметры кинодокумента // Искусство кино. 1975. №11

Авторефераты диссертаций

1. Александров Е. В. Кинематограф как средство передачи научной информации. Автореф....дис. канд. искусствовед. М., 1972.

2. Беляев В. В. Документальный фильм в кино и на телевидении. Автореф....дис. канд. искусствовед. М., 1986

3. Бусыгин Ю А. Партийное руководство книгоиздательским делом, кинематографией и театром (Из истории идеологической борьбы в 1921 - 1923 гг.). Автореф....дис. канд. ист. наук. Ростов-на-Дону, 1969

4. Гараи Э. Некоторые особенности художественного отражения жизни средствами документального фильма. Автореф....дис. канд. искусств. наук. М., 1967

5. Горячев Ю. И. Партийное руководство кинематографией в период строительства социализма (1917 - 1936 гг.). Автореф....дис. докт. ист. наук. М., 1987

6. Грановская О. В. Социокультурные проблемы управления и организации отечественной кинематографии. Советский период. Автореф....канд. культурологи. М., 2003

7. Дербышева Л. Н. Режиссура киносюжета для документального журнала в кино и телевидении. Автореф....дис. канд. искусствовед. М., 1975

8. Дробашенко С. В. Проблемы теории документального кино. Автореф.....дис. докт. искусствовед. М., 1980

9. Жабский М. И. Методологические аспекты исследования социального функционирования кинематографа. Автореф....дис. докт. соц. Наук. М., 1991

10. Изволов Н. А. Взаимосвязь эстетических и внеэстетических факторов в эволюции кинематографа ранних лет (1896 - 1932 гг.). Автореф....дисс. канд. искусствовед. М., 1991

11. Кокорев И. Е. Некоторые проблемы дифференциации киноаудитории. Автореф.... дис. канд. филос. Наук. М., 1972

12. Кузьмина И. А. Кинематограф как средство массовой коммуникации. Автореферат диссертации на соискание учёной степени кандидата искусствоведения. Л., 1986

13. Листов В. С. В. И. Ленин и кинематография (1895 - 1924). Автореф....дис. докт. искусствовед. М., 1989

15. Полуэхтова И. А. Американское кино как средство культурной экспансии. Автореферат диссертации на соискание учёной степени кандидата социологических наук. М., 1993

16. Прожиго Г. С. Документальный метод съёмки. Автореф....дис. канд. искусствовед. М., 1969

Приложение

Выдержки из Предварительного тематического плана художественных и хроникально-политических картин Акционерного общества «Совкино» на 1928 - 1929 гг. РГАЛИ. Ф. 2496. Оп. 1. Д. 30. Л. 11 - 23.

советский кинонэп кинопроизводство кинопрокат

I раздел. Политические вопросы и хозяйственное строительство на материале города

Название	Тематическая установка
Эмиграция	Разложение белой эмиграции
Вражье гнездо	Контрреволюционное гнездо в пограничной местности, рассадник антисемитской пропаганды
Мелкий лотошник	Борьба с мелкими лотошниками, организаторами очередей на мануфактуру, богатеющих на панических слухах, распространяемых обывателями
Великая опасность	Перед лицом войны. Как откликаются разные слои партии, комсомола, рабочих (утопия)
Текстили	Переход на 7-ми часовой рабочий день в текстильном производстве
Химизация страны	Значение химического вооружения перед угрозой войны
Работница	Путь освобождённой женщины-работницы - пафос советского «женского» движения
На кожевенном заводе	Участие еврейских рабочих в производстве. Совместная борьба против бюрократизма и религиозных предрассудков
Фабрика Рабле	Советский рабочий на концессионной фабрике. Хозяин фабрики всячески старается создать из рабочих послушную группу, добиться примирения «труда с капиталом». На отдельные элементы эта политика действует. Профсоюзная работа разрушает попытки хозяина, приводя дело к стачке
Человек с портфелем	Даётся фигура специалиста, пытающегося чисто внешне войти в советское строительство. Этой фигуре карьериста, «человека с портфелем» противопоставлены образцы честных специалистов, с полной искренностью берущихся за советскую работу.
Я не такая женщина	Женщина-выдвиженка на общественно-хозяйственной работе. Она ведёт за собой беспартийного мужа.
На посту	Тема сценария - проблема врачей-интеллигентов в их провинциальной работе. Показываются муж и жена врачи. Муж отказывается ехать на работу в деревню, оставшись безработным в городе, он морально падает. Жена его уезжает на работу в деревню и ведёт там культурную работу

II раздел. Вопросы и хозяйственное строительство на материале деревни

Совхоз	Совхоз, живущий без поддержки середняка и бедняка, поджигаемый кулаками
Батрак	Батрачество в современной советской деревне
Хозяин пустыря	Борьба за коллективизацию сельского хозяйства
В кулацком кольце	Организация крестьянской коммуны. Борьба коммунаров за её существование
Саранча	Борьба с сельскохозяйственными вредителями и вредителями хозяйственного строительства, засевших в центральных органах государства
Свежий ветер	Борьба сына-революционера против отца, живущего старым укладом и преследующего свою жену. Сын организует колхоз.

III раздел. Культурная революция и быт

Семья большевика	Характер современной семьи революционера
Рабочее общежитие	Показ различных типов рабочего общежития. Культурная работа в общежитии
Народное просвещение	Успехи народного просвещения за 10 лет
Рабфак	К 10-летию учреждения рабфаков
Иуда	Деревенская борьба с суеверием
Дуэль домов	Классовая война в домах. Рабочее строительство. Сценарий носит комедийный характер.
Тысяча столиц (студенты)	Жизнь современных вузов. Студенты в вузе и на летней практике. Сценарий должен дать картину жизни учащейся молодёжи не в разрезе семейных и половых отношений, как это делалось до сих пор, а в разрезе производственно-общественных
Профессор Быстров	Научная среда. Расслоение среди высоко квалифицированной интеллигенции
Против алкоголизма	Алкоголизм в рабочей семье
Три поколения	Три поколения интеллигенции. Дед - революционер, отец - саботажник, сын - комсомолец
Новые церковники	Сценарий ставит себе задачу показа деятельности современных церковников и борьбу с ними. Обращая внимания на попытки современных сектантов.

IV раздел. Международные темы

На революционном пути	Английские рабочие в забастовке 1926 г.
Китай	Измена Чан-Кайши
Стачка рабочих в Дуардоне	Революционная борьба французских рабочих на характерном эпизоде стачки в Дуардоне
Социал-демократы	Разложение социал-демократии
Фашисты	Лицо фашизма

V раздел. Молодёжные темы

Военный поход	Летний комсомольский поход. Готовность комсомола к защите страны советов
Два брата	Участие деревенской молодёжи и комсомола в культурном строительстве. Организация изб читален
Первая девушка	Комсомольская ячейка в деревне. В неё записывается крестьянская девушка, первая девушка в ячейке. Деревенские комсомольцы товарищески заботятся о ней, хотя под товариществом проскальзывают и другие чувства
Краснознамённый комсомол	Поэма о молодёжи. В картине выводится современная молодёжь в её революционной установке

VII раздел. Исторические и историко-революционные картины

Конрад Булавин	Восстание казаков под предводительством Булавина против войск Петра I в связи с экономическими реформами Петра.
Разгром	Героическая борьба партизанского отряда в Сибири
Гибель Лермонтова	Николаевская военщина. Растущая интеллигенция. Судьба Лермонтова как фигуры революционного интеллигента
Бронепоезд	Гражданская война в Сибири. Роль партизанского движения. Разложение, деморализация в лагере белых.

IХ раздел. Хроникально-политические картины (неигровые)

Ленин	К V-й годовщине смерти
Январское восстание в 1919 г. в Берлине	Роза Люксембург и Либкнехт
Война 1920 г.	Из истории советско-польской войны
Борьба за Ленинград	Из истории гражданской войны
Десять лет международной политики	К 10-летию Версальского договора и 5-летию признания СССР
Социал-демократия	К 10-летию основания II Интернационала и 60-летию основания германской социал-демократии.
Электричество	Система электрификации страны

Размещено на Allbest.ru