Советский "кинонэп" 20-х годов

Период новой экономической политики, которую большевики проводили в 1920-е гг. до сих пор порождает массу споров и разнообразных мнений. Лидер КПРФ Г. Зюганов и многие его сторонники в своих рассуждениях очень часто приводит нэп в качестве доказательства гениальности В. И. Ленина и правильности большевистской парадигмы, которая была, по их мнению, искажена впоследствии сталинской политикой.

На самом деле нэп был вынужденным шагом назад в деле претворения в жизнь большевистской доктрины, вызванным тем обстоятельством, что страна до такой степени была измучена гражданской войной и политикой военного коммунизма, что существовала реальная угроза новых революционных потрясений. Это заставило большевиков прибегнуть к механизмам рыночной экономики, чтобы восстановить народное хозяйство и дать возможность людям прокормить себя. Это естественным образом повлияло и на кинематограф. Рыночная система кино, которая в годы гражданской войны практически перестала функционировать, начала постепенно оживать. Нэп открыл возможность импорта зарубежной кинопродукции, в Россию хлынул поток из сотен иностранных картин. Уже в 1921 г. в России вновь появились частные прокатные конторы, существовавшие ещё до революции и легализовавшиеся с наступлением нэпа, а также более крупные кинообъединения и акционерные общества, такие как «Русь», «Севзапкино», «Кино-Москва», «Кино-Север», «Пролеткино», «ПУР» и др., начала возрождаться сеть кинотеатров. Жизнь в стране стала постепенно налаживаться, у людей появился хлеб и они, естественно, захотели зрелищ. Так как своего производства пока ещё не было, на экранах крутили иностранные картины, а также дореволюционные фильмы. Деньги, вырученные от проката, позволили кинопредприятиям с 1923 г. начать и собственное кинопроизводство, которое быстро развивается и крепко встаёт на ноги уже к 1924 г. Таким образом, рыночная система кино, возрождённая нэпом, в течение трёх лет возродила отечественный кинематограф.

Но на экранах появились фильмы, которые абсолютно не соответствовали большевистской идеологии и ленинскому взгляду на кинематограф - иностранные и дореволюционные боевики, мелодрамы, комедии и приключения. Между тем, в статьях и высказываниях большевистских лидеров, а также в резолюциях партии и правительства постоянно подчёркивалось отношение советской власти к кинематографу как к орудию политической и производственной пропаганды и агитации. X съезд РКП (б), с которого начинается отчёт новой экономической политики, в своих резолюциях также упоминал кино в системе производственной, антирелигиозной и естественно-научной пропаганды и агитации Из резолюции X съезда РКП (б) «О роли и задачах профсоюзов», «О Главполитпросвете и агитационно-пропагандистских задачах партии» // Советское кино. Решения партии и правительства о кино. Т. I. 1917 - 1936. М., 1979. С. 23-24.. Советскому государству нужен был кинематограф не для развлечения, и уж тем более она не могла терпеть чуждые её идеологии иностранные фильмы на экране. Проблему можно было решить жёсткой цензурой и форсированным кинопроизводством на основе государственного финансирования, но денег у государства на тот момент не было. Более того, вся область культуры была в период 1921 - 1923 гг. оставлена на самообеспечение, что привело к тяжёлому финансовому кризису культуры. По этой причине советской власти пришлось мириться с существованием рыночной системы кинематографа, которая была ориентирована не на реализацию установок партии, а на обслуживание массового зрителя с целью получения максимально возможной прибыли. В этой ситуации В. И. Ленин нашёл другой выход.

После ознакомления с предоставленными ему Фотокиноотделом Наркомпроса и Наркомвнуторгом проектами реорганизации кинодела, 27 января 1922 г. Управление делами Совнаркома отправляет на имя заместителя Наркомпроса Литкенса специальную директиву по вопросам кино, записанную под диктовку Ленина: «Наркомпрос должен организовать наблюдение за всеми представлениями и систематизировать это дело. Все ленты, которые демонстрируются в РСФСР, должны быть зарегистрированы и занумерованы в Наркомпросе. Для каждой программы кинопредставления должна быть установлена определённая пропорция:

а) увеселительные картины специально для рекламы и для дохода (конечно, без похабщины и контрреволюции) и

б) под фирмой «из жизни народов всех стран», - картины специально пропагандистского содержания, как-то: колониальная политика Англии в Индии, работа Лиги наций, голодающие в Берлине и т.д. и т.д....

Добиться, чтобы кинотеатры, находящиеся в частных руках, давали бы достаточно дохода государству в виде аренды. Предоставить право предпринимателям увеличивать число номеров и вводить новые, но с непременной цензурой Наркомпроса и при условии сохранения пропорции между увеселительными картинами и картинками пропагандистского характера....с тем, чтобы промышленники были заинтересованы в создании и производстве новых картин... Картины пропагандистского характера нужно давать на проверку старым марксистам и литераторам, чтобы у нас не повторялись не раз происходившие печальные казусы, когда пропаганда достигает обратных целей...» Цит. по: Партия о кино. М., 1939. С. 28..

Расчёт вождя революции был таков: пускай кино крепнет и развивается по законам рынка, а мы будем контролировать и использовать его возможности для пропаганды своих идей и при этом не потратим ни копейки. То есть Ленин лучше других понимал, что денег у государства на создание своей системы кино нет, но можно использовать рыночную систему кино, её перспективы и возможности и на её основе реализовывать агитационно-пропагандистские задачи. Понимание этого факта в политике большевиков позволяет несколько по иному трактовать известное выражение Ленина, которое относится как раз к 1922 г, то есть к началу периода новой экономической политики, о том, что кино для большевиков является важнейшим из искусств.

Л. Максименков во введении к сборнику документов «Кремлёвский кинотеатр. 1928 - 1953 (М., 2005) предлагает более внимательно всмотреться в эти слова Ленина, которые дошли до нас через наркома просвещения Луначарского: «Анатолий Васильевич, вы у нас слывёте покровителем искусства, так вы должны твёрдо помнить...» (это из письма Луначарскому). «По мере того, как вы встанете на ноги благодаря правильному хозяйству, а может быть, и получите при общем улучшении положения страны известную ссуду на это дело, вы должны будете развернуть производство шире, а в особенности продвинуть здоровое кино в массы в городе, а ещё более того - в деревне (...)». (Из журнальной статьи Луначарского) Кремлёвский кинотеатр 1928 - 1953. Документы. М., 2005. С. 16.. Луначарский, таким образом, должен был помнить о том, что кино - важнейшее из искусств не только, а может быть и не столько потому, что оно сильно воздействует на массы, понятно даже неграмотному и т.д., а потому что в условиях, когда денег на культуру у государства нет, кино с его невероятными коммерческими перспективами и возможностями является, пожалуй, единственной областью в хозяйстве советской культуры, которая может прекрасно существовать без дотаций из государственного бюджета и быть при этом прибыльной и полностью самоокупаемой. В теории замысел Ленина выглядел простым, но на практике всё оказалось гораздо сложнее. Мы попытаемся проследить основные этапы осуществления этого замысла по двум направлениям - организационному и цензурному.

Организационная деятельность советской власти в области кино характеризуется в период новой экономической политике в основном в стремлением создать орган, который взял бы на себя реализацию ленинского взгляда на кинематограф, то есть организовывал бы кинопроизводство, нужное советской власти, а также следил бы за претворением в жизнь ленинской пропорции кинопроката.

Первой попыткой такого рода стало создание ещё 18 сентября 1919 г. Всероссийского фотокиноотдела Наркомпроса (ВФКО). Попытка оказалась неудачной, так как при отсутствии финансирования ВФКО ничего не смог противопоставить бурному потоку заграничной продукции и стал в глазах истинных коммунистов главным виновником того, что на экранах стала появляться чуждая пролетариату идеология. Вот, например, как охарактеризовал деятельность ВФКО в докладной записке в Агитпроп один из сотрудников ВФКО И. С. Кобозев: «ВФКО, который должен вести Советскую политику по отношению к кино, учреждение мёртвое и обезличенное. Имеет значение не всероссийского масштаба, а даже не вполне местное. Полная анархия в Кино-деле, не исключая и ведомственной. Государственного производства Кино-картин нет. Госпрокат (снабжающий кино-театры картинами) пользуется лентами старого производства. Картины мало чем отличаются (по своему содержанию) чем картины частных прокатных контор. Конкуренцию с частными прокатными конторами не ведёт за отсутствием картин и оборотных средств. Торговый отдел (продажа фото-кино материалов и принадлежностей) разбазаривает старый хлам и ведёт операции мелочного спекулятивного характера. Остальные Отделы влачят жалкое существование. Связь с провинцией случайная...» РГАСПИ. Ф. 17. Оп. 60. Д. 259. Л. 38 - 38об.. Необходимо сказать о том, что начавшиёся в начале 20-х гг. «кинонэп», точно также как и сам нэп, породил мощную критику со стороны ярых большевиков, которые воспринимали возрождающую рыночную систему кино в штыки, как преобладание на экранах «идеологии врага». Так, например, один из главных пропагандистов ленинского взгляда на кинематограф Н. Лебедев, писал начальнику ВФКО Либерману в 1922 г. следующее: «Считая своим коммунистическим долгом не оставаться равнодушным к тому, что происходит у меня на глазах и затрагивает интересы рабочего государства и убедившись, что своими единичными усилиями сломить бюрократическое равнодушие наших верхов я едва ли сумею, я снова обращаюсь к вам... Надвигается опаснейшая борьба. Капитал, капитальчики и просто авантюристы торопятся урвать у нас возможно больше... Кино важнее книги, даже газеты, и отдавать его, хотя бы частично на произвол врагов, мы не имеем права. Если в Москве будут изготовлять туже индивидуалистически-фетишистскую мерзость, какую стряпают заграницей - нам нет никакого расчёта обзаводиться «отечественной» кино-индустрией... Продолжая в столь ответственный момент опираться исключительно на спецов и не приглашая по крайней мере десятка серьёзных коммунистов-хозяйственников, Вы делаете крупнейшую и необъяснимую ошибку... Вы забываете о революционно-марксистском подходе к каждому крупному шагу...» Там же. Л. 19..

2 января 1923 г. группой коммунистов - работников ВФКО в составе зав. фото-съёмкой ВФКО Л. Ермолова, зав. 1-й кино-лабораторией ВФКО Н. Кобозева, зав. эксплуатационного подотдела И. Малкина и всё того же Н. Лебедева направила срочное заявление в ЦК РКП, в котором оценивали положение с кинематографией как катастрофическое: «Полгода назад рядом ответственных работников-коммунистов ВФКО был поднят вопрос в Агитпропе ЦК РКП о катастрофическом положении нашей кинопромышленности... Кричат о катастрофе, требуют от партии и государства внимания, с цифрами в руках доказывают тяжесть положения и необходимость энергичных мер... Всё напрасно - хор вопиющих в пустыне... А дело ухудшается и ухудшается. Позиции государства за эти полгода в десятках мест прорваны... Кино-авантюристы и спекулянты необычайно укрепились. В их руках 75% проката и театров Москвы. В их руках почти вся провинция... Авантюристы готовятся к «собственному» производству, тогда как государственные кино-фабрики бездействуют и разрушаются... Мы просим наш высший партийный орган срочно вмешаться в это дело и принять необходимые меры или же - официально снять с нас, как коммунистов, ответственность за ту антигосударственную и антикоммунистическую работу, в которой мы (как сотрудники этого учреждения) участвуем» РГАСПИ. Ф. 17. Оп. 60. Д. 530. Л. 35..

Своеобразным ответом «кинонэпу» стало возникновение в начале 1923 г. акционерного общества «Пролетарское кино» (Пролеткино). Учредителями Пролеткино явились: Всероссийский Центральный Совет Профессиональных союзов, Московский Губернский Совет Профессиональных союзов, Политическое управление республики, Всероссийский профессиональный союз работников искусства, Всероссийский профессиональный союз горняков, Всероссийский профессиональный союз железнодорожников, Всероссийский профессиональный союз металлистов Устав товарищества на паях «Пролетарское кино» // РГАЛИ. Ф. 2496. Оп. 1. Д. 1. Л. 2.. Целью товарищества, как говорилось в уставе, было обслуживания культурных запросов рабочих, красноармейцев и крестьян через кино, используя его в качестве орудия борьбы за коммунизм Там же.. В отчёте учредителей Пролеткино говорилось: «Пролеткино» вызвано к жизни протестом против упадочного состояния кинематографии с её кино-лентами, насыщенными буржуазными тенденциями. Возникновение «Пролеткино» является прямым следствием IX съезда Советов, вынесшего резолюцию о необходимости создать кино, действительно отвечающее интересам пролетариата, могущее стать орудием борьбы за коммунизм...» РГАЛИ. Ф. 2496. Оп. 1. Д. 1. Л. 98.. Акционерному обществу была посвящена статья Н. Лебедева «О Пролеткино», опубликованная на первой странице газеты «Правда», в которой различные общественные организации призывались поддержать Пролеткино кадрами и финансами Лебедев Н. О «Пролеткино» // Правда. 1923. 8 мая. С. 1..

Пролеткино организовывало стационарные и передвижные киноустановки в рабочих районах и деревне, занималось приобретением, продажей и сдачей в прокат кино-лент и прочего технического материала кинотеатрам и киноклубам, а также занималось собственным кинопроизводством Устав товарищества на паях «Пролетарское кино» // РГАЛИ. Ф. 2496. Оп. 1. Д. 1. Л. 2 об.. В частности, производственным сектором Пролеткино были выпущены такие фильмы как «Комбриг Иванов», «Борьба за ультиматум», «Из искры пламя», «В дебрях быта», «Юные пионеры», «Торфяные разработки на Шатурке», «Электрофикация», «Деревенская хроника», «Тихон после раскаяния», «1-е мая в Москве 1923 г.», «Совхоз «Пролеткино», «Деятельность союза транспортников», «Братание красной армии и рабочих», «Открытие Всероссийской сельскохозяйственной выставки», «Отдых рабочих», несколько выпусков сборной хроники и т.д Доклад прессбюро Пролеткино // РГАЛИ. Ф. 2496. Оп. 1. Д. 1. Л. 17; Отчёт учредителей Пролеткино // РГАЛИ. Ф. 2496. Оп. 1. Д. 1. Л. 104..

Одной из задач Пролеткино было издание книг, журналов, брошюр и других изданий по вопросам кино Устав товарищества на паях «Пролетарское кино» // РГАЛИ. Ф. 2496. Оп. 1. Д. 1. Л. 2 об.. В частности, Пролеткино издавало журнал «Пролеткино, который так определял своё предназначение: «...На Западе выходят сотни кино-журналов. Журналов всех форматов, направлений и хозяйских фирм. По искусству кино, по кино-технике, по прокату, по рекламе... Но среди них нет ни одного издания, которое бы было посвящено громадным вопросам - использования кино пролетариатом. Журнал «Пролеткино» - первая такая попытка. Он должен поднять и разработать эти вопросы. Он должен пробить толщу равнодушия к кино, которое ещё кое-где существует. Он должен связать Общество с широкими пролетарскими массами и втянуть их в работу» Почти тезисы // Пролеткино. 1923. №1-2. С. 4..

Второй попыткой советского государства поставить под контроль стихийно развивающийся кинематографический рынок и создать материальную базу для постановки отечественного производства явилась реорганизация декретом СНК от 19 декабря 1922 г. ВФКО в Центральное государственное фотокинопредприятие «Госкино» Советское кино. Решения партии и правительства. С. 28-29.. Госкино было организовано как хозрасчётное предприятие с правами юридического лица, правление которого назначалось и смещалось коллегией Наркомпроса. В распоряжение Госкино перешли все фото-кинофабрики, киноателье, государственная прокатная контора с её местными отделениями и др. предприятия, которые находились в непосредственном ведении ВФКО, а также кинотеатры. Исключение в данном случае составили кинотеатры, находящиеся в ведении политорганов Красной армии и флота, которые остались в их пользовании на основе договора с наробразами. При этом государство не наделило эту организацию уставным фондом, то есть опять-таки поставило задачу самим заработать на развитие кинематографического дела. Для этого, а также в целях централизованного контроля за развитием кинорынка, Госкино было предоставлено монопольное право проката кинолент на всей территории РСФСР, которое оно могло частично, в пределах определённых территорий, передавать на договорных началах губнаробразам и частным кинопредприятиям, в случае если последние имеют собственное кинопроизводство.

Но и эта организационная попытка советской власти в области кино потерпела неудачу. Вопрос накопления средств на развитие советской кинематографии остался для Госкино неразрешимым. В пример можно привести Доклад о положении и перспективах кинематографии в пределах СССР, подготовленный Госкино во второй половине 1923 г Доклад о положении и перспективах кинематографии в пределах СССР, в частности Госкино // РГАСПИ. Ф. 17. О. 60. Д. 528. Л. 25 - 38.., который является по сути осторожной просьбой дать денег. В частности, в докладе говорится: «Будучи сделано постановлением СНК... монополистом проката, Госкино за отсутствием оборотных средств не имеет возможности удовлетворить единолично потребностей рынка... Отсутствие оборотных средств, которые никогда не выделялись Госкино, препятствует развитию его операций. Как прокатные, так и торговые операции Госкино, при указанных условиях, выражаются разработанным Госкино коммерческим планом... Осуществление его в жизнь требует отпуска субсидии или хотя бы досрочной беспроцентной ссуды в размере 30% означенного плана коммерческих операций...» Там же. Л. 31об. - 32..

Оказавшись без финансирования, Госкино попыталось решить проблему, пользуясь свои исключительным правом проката фильмов и заставляло киноорганизации делать большие отчисления, доходящие иногда до 50% всей выручки. Это делало кинотеатральное дело нерентабельным, что привело к закрытию части кинотеатров. Кроме этого, Госкино не сумело установить связи с иностранными партнёрами, что сделало невозможным сосредоточение в Госкино функций по импорту кинопродукции в масштабах республики. Ввоз кино-картин из-за границы, как и вывоз их за пределы РСФСР регулировался Наркомвнешторгом и другие предприятия, в том числе и частные оказались «проворнее», сами вошли в соглашение с НКВТ и тем самым практически исключили Госкино из киноимпорта, который на тот момент составлял основу отечественного кинопроката. Проявив себя в качестве плохого коммерсанта, Госкино не справилось также и с функциями выразителя интересов советской власти. Частные лица, снабжавшие рынок, просто платили Госкино за разрешение демонстрировать собственные картины, содержание которых не устраивало правительственные органы. Поэтому очень скоро встал вопрос о пересмотре государственной организационной кинополитики.

В «Правде» появилась статья «К вопросу реорганизации кинопромышленности», в которой говорилось: «Кинематография, которая представляет собой могущественнейший и одновременно экономнейший фактор массовой агитации и пропаганды, культ и политпросвета и которая может стать одним из крупнейших источников государственного дохода, в настоящий момент находится в состоянии полнейшего развала и анархии... Успех реорганизации кинопромышленности прежде всего зависит от правильной оценки функциональной зависимости различных областей кинопромышленности: производства, проката, фильм и театрального дела, и затем от правильной государственной регулировки их взаимоотношений» Глебова Т. К вопросу реорганизации кинопромышленности // Правда. 1924. 14 октября. С. 3.. Далее в статье говорилось о том установившееся после высказывания Ленина признание за кинематографией её агитпросветительного значения привело к довольно неожиданному последствию: неправильной оценке взаимоотношений различных областей кинопромышленности, к преувеличению оценки роли производства в деле возрождения русской кинематографии и к умалению значения других её областей - прокатного и театрального дела, которые могут явиться материальной базой, на которой строится производство Там же.. Для этого нужен был орган, который сможет, наконец, поставить рыночные механизмы на службу делу создания советского кино.

Таким образом, третьей и последней крупной организационной мерой советской власти в период «кинонэпа» стало создание Всероссийского фотокинематографического акционерного общества «Советское кино» (Совкино). Устав Совкино был утверждён СНК РСФСР 10 декабря 1924 г. Учредителями Совкино явились: ВСНХ РСФСР, НКВТ СССР, НКП, Московский губернский и Ленинградский губернские исполнительные комитеты. Уставом АО «Совкино» была определена цель деятельности общества, которая заключалась в развитии кинопромышленности для наиболее полного обслуживания культурных потребностей трудящихся. Акционерному обществу предоставлялось право: открывать и эксплуатировать всякого рода предприятия по фото и кинопроизводству, прокату и торговле материалами, оборудованием и изделиями фото и кинопромышленности; эксплуатировать и организовывать кинотеатры на территории РСФСР. Высшим органом управления Совкино, как и любого акционерного общества являлось Общее собрание акционеров, которое должно было решать ключевые вопросы, которые в значительной степени могли повлиять на работу общества. Председателем Общего собрания в течение всего периода существования Совкино была В. Н. Яковлева, заместитель наркома просвещения. В перерывах между Общими собраниями акционеров постоянно действующим органом акционерного общества являлось Правление, которое осуществляло практическое руководство работой Совкино, выполняя решения и придерживаясь линии, выработанной Общим собранием, и распоряжалось всем имуществом АО. На деле именно Правление обладало практически всей полнотой власти и принимало самые важные решения, нередко нарушая постановления Общего собрания См. Воронова О. В. Советское кино. К истории организации кинодела в России (1925 - 1930). М., 1997. С. 20-23..

Материальную базу для развития кинодела Совкино должно было создавать из доходов от прокатных, экспортных и импортных операций, то есть зарабатывать своей деятельностью. С 25 марта 1925 г. правление Совкино заключило с Наркомпросом РСФСР договор о практическом осуществлении акционерным обществом монопольного права кинопроката. Тем самым все самостоятельные прокатные организации прекратили свою деятельность. По постановлению Общего собрания учредителей от 3 февраля 1925 г. АО «Совкино» приняло в своё ведение все прокатные организации со всеми активами и пассивами. Деятельность всех производственных организаций осуществлялась теперь только на договорных началах с АО «Совкино», по которым все они должны были сдавать акционерному обществу выпускаемые кинофильмы и получать 75% прибыли от проката этих фильмов. В результате деятельности специальной комиссии по районированию проката, которая была создана в марте 1925 г. при Правлении Совкино было сформировано 11 прокатных районов - Московский, Северо-Западный, Северо-Кавказский, Юго-Западный, Уральский, Сибирский, Нижне-Волжский, Волжско-Камский, Северный, Средне-Волжский, Дальневосточный. В каждом районе было организовано отделение.

Кроме этого, на территории РСФСР Совкино обладало исключительным правом производить операции по экспорту и импорту кинофильмов и кинотоваров, а также изыскивать для кинопромышленности СССР кредиты за границей и привлекать иностранные капиталы Кино в СССР // Правда. 1924. 30 декабря. С. 4..

Таким образом, советское государство в данном случае пошло по пути создания коммерческого предприятия, которому отводилась роль главного государственного органа управления кинематографией. В этом проглядывается определённая логика властей - раз государственные структуры в условиях новой экономической политики и при отсутствии планового финансирования не справляются с задачами, стоящими перед советским кинематографом, пусть этим займётся акционерное общество, обладающее монополией проката, которое сможет заработать на кино деньги и пустить их в дело реализации государственных кинематографических задач. Дело вроде бы сдвинулось для советской власти с «мёртвой точки хаотического рыночного развития и нездоровой конкуренции»: началась централизация кинопрокатной сети, был упорядочен и поставлен под контроль ввоз заграничной кинопродукции, частные кинопредприятия, лишившись возможности кинопроката и работы с иностранными конторами в большинстве случаев прекратили существования.

Но произошло то, что вряд ли могли предположить государственные и партийные деятели. Вместо того, чтобы стать оплотом реализации ленинского взгляда на кинематограф и решать задачи, которые ставила перед кинематографом советская власть, Совкино, умело воспользовавшись предоставленными ему монопольными привилегиями, превратилось в нормальную мощную кинокомпанию, которую можно сравнить с лучшими образцами киноиндустрии США и Европы. Главной целью своей деятельности она считала получение максимально возможных прибылей от кинопроизводства и кинопроката. Во главу угла Совкино поставило создание интересных зрителю художественных картин и развитие сети коммерческих кинотеатров в крупных городах. Как такое могло произойти? На такой выбор стратегии развития Совкино повлияли люди, стоявшие у руководства акционерного общества, так как именно они решали основные стратегические и практические вопросы, связанные с производством и прокатом. Председателем Правления Совкино во всё время его существования был К. М. Шведчиков. Кроме председательских, он выполнял функции руководства экспортно-импортным направлением деятельности. В Совкино Шведчиков перешёл из Наркомторга, где занимал должность начальника Управления регулирования и являлся членом Коллегии НКВТ СССР. Заместителем председателя был И. П. Трайнин, который сменил до прихода в Совкино несколько профессий - был маляром, журналистом, редактором журнала. Его первое знакомство с кинематографом состоялось ещё до революции, когда он начал сниматься статистом у компании «Патэ». Несмотря на то, что он не окончил ни одного учебного заведения, в дальнейшем, уже после ликвидации АО «Совкино», Трайнин станет учёным в области права, а в 1939 г. - академиком. Он является автором ряда работ по государственному праву и национальному вопросу Воронова О. В. Указ соч. С. 22-23.. Таким образом, у руля советской кинематографии встали не «киношники», а в общем-то, люди прагматичные. С самого начала они выбрали долгосрочную стратегию своего развития, которую озвучил Шведчиков: «Нас хотят заставить ставить исключительно политпросветские темы, тогда как на основе нашего устава мы являемся коммерческой организацией, извлекающей прибыль в конечной цели».

Но главная причина, по которой Совкино избрало для себя подобный путь - это, конечно же, рынок. «Кинонэп», порождённый новой экономической политикой в 1924 г. уже во всю функционировал и Совкино, используя свои привилегии, сразу же начало действовать по законам рыночной экономики, по которым базовая цель кинематографической промышленности - зарабатывать деньги, а всё остальное уходит на второй план.

Вторым направлением осуществления ленинского замысла по «вербовке» рыночного кинематографа на службу государственным интересам была киноцензура, которая была призвана отслеживать и при надобности поправлять сценарии советских фильмов, а также контролировать поток заграничной кинопродукции. В первые годы нэпа киноцензура была в состоянии хаоса и несогласованности, что позволяет некоторым исследователям говорить об её отсутствии в период 1921 - 1924 гг См. напр.: Михайлов В. Сталинская модель управления кинематографом // Кино: политика и люди (30-е годы). М., 1995. С. 10.. Её уровень хорошо характеризует доклад Главполитпросвету одного из работников ВФКО А. Л. Саввы по вопросу о цензуре кинолент, который датируется 7 августа 1922 г.: «Цензор Госпроката, тов. Левингтон, запретил кино-картину «За что» в 5-ти частях... Сюжет «За что» в том, что из-за ревности, один авиатор создаёт смертное падение с аэроплана соперника. Технически «За что» лучше 90% всего склада Госпроката. Всё это подтверждается тем, что на следующий день, после просмотра на экране, Кино-Москва не только признала «За что» цензурной, но и пожелала купить её по цене, по их же словам, втрое выше, нежели в тот день они купили другие. Всем этим вполне доказано произвол и неспособность тов. Левингстон быть на ответственном посту цензора и она должна быть устранена... Я, старейший спец в кино России, заявляю, что существующий способ цензуры не соответствует её целям... 90% кино-названий подходят от одной картины к другой и желаемое название приклеивается для просмотра цензором к невинной картине, а получив цензуру, можно смело и безответственно показывать сомнительную картину, вернув ей цензурованное название. Второй способ ещё проще. На время просмотра вынимаются рискованные моменты, а после разрешения вставляются обратно» РГАСПИ. Ф. 17. Оп. 60. Д. 259. Л. 42.. Таким образом, цензуру ещё и обходили.

С конца 1924 г. киноцензура появляется в уже более менее централизованном виде. Главным цензурным органом периода советского «кинонэпа» был Главный комитет по контролю за репертуаром (Главрепертком, ГРК) при Главном управлении литературы и издательств (Главлите) Наркомпроса, который был образован 24 декабря 1923 г. Кино-комиссия Главреперткома давала окончательное заключение по каждой картине - допустить на экраны, разрешить или отправить на «доработку». В секретной докладной записке к производственному плану кино-секции ГРК от 10 января 1925 г. говорилось: «В основу всей нашей работы мы берём резолюцию XIII съезда РКП (б) о кино, в которой говорится: «кино должно явиться в руках партии могущественным средством коммунистического просвещения и агитации». С первого дня существования кино-секции всё внимание наше было направлено на оздоровление кино. В первую голову была поставлена задача изъять тот мусор, который разгуливал по театрам до образования Главреперткома, а затем произвести медленный нажим на вновь приобретаемые заграницей картины. В начале мы некоторые картины разрешали только для центральных театров г. Москвы, другие мы разрешали кроме рабоче-крестьянских театров, и наконец разрешали повсюду без всяких оговорок. После 9 месяцев работы мы уничтожили деление картин на категории и в настоящее время ориентируемся на одну рабоче-крестьянскую аудиторию» РГАСПИ. Ф. 17. Оп. 60. Д. 753. Л. 229..

Именно ГРК, главным образом, призван был защищать интересы советской власти в кинопромышленности: «Мы полагаем, что наша политика в кино не должна зависеть от хоз-расчёта кино-организаций, не должна строиться на воплях хозяйственников о недостатках в картинах, и главное на их заявлениях, что на прокате заграничных картин, хотя и чуждых нам, они будут строить советское кино. Наши хозяйственники идут по линии наименьшего сопротивления, а потому наша задача - заставить приобретать и создавать именно то, что нам нужно, что отвечает нашим заданиям...» Там же. Кроме этого, в 1924 г. при Главполитпросвете был создан Художественный совет по делам кино специально для идеологического руководства киноделом. Худсовет должен был регулировать и направлять работу кино-организаций в идеологическом отношении. Все сценарии, а также все вновь выпускаемые картины советского производства подвергались предварительной оценке Худсовета Доклад о работе кино-комиссии ЦК РКП (б) // РГАСПИ. Ф. 17. О. 60. Д. 754. Л. 9.. Этот орган был наделён обширными правами: помимо обще-идеологического руководства, он мог утверждать планы кинопредприятий, давать директивы по съёмкам картин, идеологические задания на закупку заграничных картин Михайлов В. Указ. соч. С. 10.. Худсоветом утверждался общий ориентировочный план кинопроизводства всех организаций РСФСР. Так, например, выглядел этот план на 1924-1925 операционный год Доклад о работе кино-комиссии ЦК РКП (б) // РГАСПИ. Ф. 17. О. 60. Д. 754. Л. 9 - 10.:

Как видим, однозначный приоритет отдавался научным и производственным картинам, что говорит об ориентации Худсовета на реализацию ленинского взгляд на кинематограф.

Несмотря на обширные полномочия, худсовет ими практически не пользовался, поэтому в 1926 году все функции по цензуре сценариев и готовых фильмов были переданы в киносекцию ГРК, но и она не проявляла особой активности, так как ГРК больше занимался эстрадой и театромМихайлов В. Указ.соч. С. 12..

Таким образом, в 20-е гг. в советском кинематографе сложилась уникальная и противоречивая ситуация. Советская власть, не имея возможности субсидировать советское кинопроизводство, сама дала возможность развиваться рыночной системе кинематографа, надеясь при этом «усмирить» стихийно развивающийся кинорынок. Вместе с этим партией и правительством провозглашался курс на использование кино в целях агитации и пропаганды, просвещения, а также в качестве инструкций на производстве. Естественно, кинопроизводители, даже коммерчески настроенные, не могли игнорировать подобных официальных директив, уделяя внимание документальным, научно-популярным и агитационным фильмам. Поэтому в годы советского «кинонэпа» коммерческое и агитационное кино первый и последний раз сосуществовали и конкурировали на отечественных экранах. Далее мы постараемся показать это на примере кинопроизводственных и кинопрокатных процессов.

§3. Система кинопроизводства

В период новой экономической политики перед советским кинопроизводством были поставлены боевые и разноплановые задачи. Они были сформулированы в официальных постановлениях советской власти и в периодической печати. Попытаемся кратко сформулировать основные из них:

1) Развитие кинематографическое производство в стране с целью вытеснения идеологически чуждой заграничной картины Из резолюции агитпропсекции XII съезда РКП (б) «По вопросам пропаганды, печати и агитации». 25 апреля 1923 г. // Советское кино 1917 - 1978. Решения партии и правительства о кино. Т. I. 1917 - 1936. М., 1979. С. 30.. Так, например, в журнале «Пролетарское кино» была опубликована статья Н. Бухарина «О значении кино», в которой советский кинематограф призывался к более активному производству советской продукции, чтобы противостоять французским и американским капиталистическим боевикам Бухарин Н. О значении кино // Пролетарское кино. 1925. №1. С. 1.. В рамки данной задачи входили такие компоненты, как требование наладить собственное производство плёнки и аппаратуры, чтобы получить полную независимость от заграничных поставок См. напр.: Доклад о работе кино-комиссии ЦК РКП (б) // РГАСПИ. Ф. 17. Оп. 60. Д. 754. Л. 7.; Ерофеев В. Производство плёнки // Советское кино. 1925. №4-5. С. 63-67; Организация производства кино-сырья и аппаратуры в СССР // Советское кино. 1925. №2-3. С. 7-12., а также задача обеспечить советскую кинематографию работниками-коммунистами, которые бы ратовали за процветание отечественной кинопромышленности См. напр.: Доклад о работе кино-комиссии ЦК РКП (б) // РГАСПИ. Ф. 17. Оп. 60. Д. 754. Л. 7.; Кино должно наконец стать нашим // Пролетарское кино. 1925. №1. С. 3.. Именно производство считалось главной задачей в развитии советского кино, а прокат, в том числе и прокат заграничных картин, рассматривался, прежде всего, как средство накопления первоначального капитала для вложения в советское кинопроизводство Соображения по вопросу организации кино-промышленности и кино-проката в СССР // Пролеткино. 1924. №1. С. 18..

2) Использование кинематографа в качестве орудия пропаганды идей коммунизма и просвещения широких масс трудящихся. В резолюции XIII съезда РКП (б) «Об агитпропработе», принятой в мае 1924 г. говорится: «Кино должно явиться в руках партии могущественным средством коммунистического просвещения и агитации. Необходимо привлечь к этому делу внимание широких пролетарских масс, партийных и профессиональных организаций. До сих пор партии не удалось подойти вплотную к надлежащему использованию кино и овладеть им» Советское кино 1917 - 1978. Решения партии и правительства о кино. Т. I. 1917 - 1936. М., 1979. С. 33.. Об этом же писал Зиновьев в своём торжественном послании журналу «Пролеткино», опубликованном в №1 за 1924 г.: «Кино в руках буржуазии - сильнейшее средство для обмана и одурачения народных масс. В наших руках пролеткино (здесь, по-видимому, имеется в виду не акционерное общество «Пролеткино», а весь советский кинематограф в целом - А. Ф,) может и должно стать могучим орудием пропаганды коммунизма и просвещения самых широких масс трудящихся» Пролеткино. 1924. №1. С. 1.. В прессе активно пропагандировалась мысль о том, что в нашей стране появилась уникальная возможность производства фильмов, нужных рабочему классу, пропагандирующих строительство социализма, организующих «психику зрителя в коммунистическом направлении» Блюм В. Долой обывательскую фильму! // Кино фронт. 1926. №2-3. С. 17.. В таких условиях абсолютно недопустимо создание аполитичных кинокартин, которые не служат целям агитации и пропаганды коммунизма: «Каждая аполитичная фильма (в 20-е гг. это слово часто употреблялось в женском роде - А. Ф.), произведённая у нас, уже есть недопустимая растрата советских денег» Блюм В. Долой обывательскую фильму! // Кино фронт. 1926. №2-3. С. 17..

3) Ориентация не на грубые и скучные агитки, а на художественное кино, которое бы увлекало зрителя и тем самым воздействовало на него. Так, в одной из многочисленных статей на эту тему в журнале «Пролеткино» говорится: «…фильма должна быть лишена поучения, того, что называется проповедью, и в то же время не должна быть грубо-агитационной. Фильма должна захватывать рабочего, она должна говорить о таких настроениях, которые будут созвучны настроениям рабочих» Первый почин // Пролеткино. 1924. №4-5. С. 3.. Массовый советский зритель должен был видеть на экране романтику революционной борьбы, романтику служения классу, романтику самопожертвования и подвижничества во имя класса, но никак не романтические рассказы о мелочной борьбе героев во имя душевного или материального удовлетворения Что получает и должна получать рабочая молодёжь от кино-экрана? // Пролеткино. 1924. №3. С. 6..

4) Прибыльность кинопроизводства. Период новой экономической политики с его ориентацией на самоокупаемость культуры поставил перед молодым советским кинопроизводством важную и благоприятную для его развития задачу коммерциализации кинопроизводства, ориентации на создание прибыльных фильмов в лучших традициях американской и европейской системы кинопроизводства: «Кинематография на западе - прибыльное дело, она должна быть прибыльной и у нас - сказано одним из главных руководителей кино-промышленности РСФСР. Мысль - неоспоримая. До тех пор, пока кинематография не научится быть прибыльной, ни о какой конкуренции с западными фильмами, ни о каком их вытеснении с нашего рынка, - говорить не приходится, а следовательно, не приходится говорить и о развитии нашего производства» Скачко А. Коммерчески-выгодная картина // Киножурнал АРК. 1926. №1. С. 3..

Таким образом, советское кинопроизводство было поставлено в довольно сложное положение. Агитационно-пропагандистские и просветительные задачи заставляли ориентироваться на директивы советской власти, а задачи самоокупаемости, развития за счёт собственных заработанных средств заставляли ориентироваться на запросы массового зрителя, который всегда хочет зрелищ, крутых сюжетных перипетий и отнюдь не всегда готов платить за агитационные и инструктивно-образовательные картины. Молодое советское кинопроизводство, тем самым, оказалось перед необходимостью удовлетворять оба запроса, развивать кинематографию одновременно по двум направлениям - реализовывать ленинский взгляд на кинематограф и создавать рыночное кино.

Документальное кино

Документальное кинопроизводство во все годы существования советской власти было призвано создавать на экране реальность такого рода, которая отражала бы достижения и успехи советской власти и дискредитировала её противников. Агитация фактами была важной частью агитационно-пропагандистской политики большевиков. В. И. Ленин в беседе с Луначарским указывал на то, что советское кинопроизводство необходимо начинать с хроники: «Если вы будете иметь хорошую хронику, серьёзные и просветительные картины, то неважно, что для привлечения публики пойдёт при этом какая-нибудь бесполезная лента, более или менее обычного типа» Партия о кино. М., 1939.. Далее мы попытаемся разобраться в методах создания этих агитационных фактов на экране, которые применялись в период советского «кинонэпа».

Как и в годы гражданской войны, документальное кино 20-х гг. играло роль источника информации для массового зрителя, то есть выполняло функцию новостей. Ленин в беседе первой из целей, к которым должно стремиться советское кинопроизводство назвал создание широко осведомительной хроники, которая «…подбиралась бы соответственным образом, т.е. была бы образной публицистикой, в духе той линии, которую скажем, ведут наши лучшие советские газеты» Цит. по: Партия о кино. М., 1939. С. 33.. Для этих целей на всём протяжении 20-х гг. создавались кино-журналы («Киноправда», «Госкинокалендарь», «Ленинградский Госкинокалендарь», «Совкино-журнал» и др., которые представляли из себя сборники документальной кинохроники на одну или несколько тем, призванные знакомить зрителя с последними событиями из жизни государства, а также отдельные документальные фильмы (например, «Тихон после раскаяния», «1-е мая в Москве 1923 г.», «Совхоз «Пролеткино», «Открытие Всероссийской сельскохозяйственной выставки», «Отдых рабочих», «Мосстрой», «Деятельность союза транспортников», «Братание Красной армии и рабочих» Отчёт учредителей акционерного общества «Пролеткино». 1924 г. // РГАЛИ. Ф. 2496. Оп. 1. Д. 1. Л. 104об. и др.). Агитационный характер кинохроники всегда подчёркивался производителями См. напр.: Докладная записка С. В. Лурье в правление Совкино от 18. 11. 1925 // РГАЛИ. Ф. 2496. Оп. 1. Д. 7. Л. 4. Так, например, в инструкции, которое Совкино посылало в местные отделения хроники говорилось: «Тип Совкино-журнала должен быть таким, чтобы удовлетворять интерес к новости и в то же время показывать зрителю в лёгкой и интересной форме образовательный и пропагандистский материал, затрагивающий злободневные темы…» ГАНО. Ф. Р-275. Оп. 1. Д. 38. Л. 206.. В данном случае основополагающим методом создания нужной реальности был выбор тем для освещения. Темы определялись тщательно и заранее.

Вот какие темы, сгруппированные в отделы, считались приоритетными для кино-журнала Совкино Отделы Совкино-журнала // ГАНО. Ф. Р-275. Оп. 1. Д. 38. Л. 206-207.:

I. отдел «Политика»: Все события, имеющие значение злобы дня, внутренние и международные, политические кампании (перевыборы советов и др.), крупнейшие съезды всесоюзного значения, события международного значения (заключения договоров, послы, конференции международного характера, отклики на международные события и т.п.). События, связанные с деятельностью центральных общественных и политических организаций: Коминтерн, Авиахим, Профсоюзы и др. Крупные политические процессы. Национальная политика. Политика партии в деревне. Иностранные рабочие делегации в СССР.

II. Отдел «Экономика»: Основная тема - индустриализация страны. Успехи в рационализации промышленности. Капитальное строительство. Строительство фабрик и т.д. Электрификация промышленности и сельского хозяйства. Новые разработки естественных богатств. Концессии, концессионеры, договоры и т.д. Экспорт-импорт, порты, железные дороги и т.д. Кооперация. Жилищное строительство. ДЕРЕВНЯ: индустриализация и рационализация сельского хозяйства. Кооперация как двигатель деревенской экономики. Проблемы технических культур и их разрешение. Перенаселение и переселенческий вопрос. Мелиорация. Землеустройство. Новое строительство деревни. Коммуны иммигрантов, их роль в сельском хозяйстве. Общественная роль совхозов и других организаций в деревне.

III. Отдел «Культурное строительство»

А. Наука и техника: Учёные на работе. Краткие очерки научных достижений и лабораторных процессов. Научные организации и их работа. Новости советской заграничной техники. Новости радио. Изобретательство.

Б. Подготовка квалифицированной рабочей силы.

В. Художественная жизнь: Новости кино. Новинки театра. Выставки. Как работают и живут писатели и художники и т.п. Художественные новинки провинции.

IV. Отдел «Красная армия и армии других стран»: Проблема военизации населения и её практическое разрешение. Иностранные армии, их техника, достижения. Быт красной армии, быт иностранных армий.

V. Отдел «Этнографические, географические очерки»: Кустарное искусство и производство в разных районах СССР. Бытовые и трудовые моменты жизни окраин СССР. Научные экспедиции.

Использовались в советских кино-журналах и кадры заграничной кинохроники. При этом создателей журналов кинохроники интересовали такие события из заграничной жизни, как:

1) Политические события в области русской политики: крупные выступления за или против СССР - в парламенте, в торговой палате, на съездах и т.д. Лица, высказывающиеся о СССР. Кампании в отношении СССР.

2) Связь СССР с заграницей: Полпредство, торгпредство, консульства, встреча полномочного представителя, приём полпреда или торгпреда членами правительства, приём научных деятелей СССР. Съезды, конференции с участием представителей СССР. Торговля с СССР, отправка грузов в СССР - машины, хлопок, прибытие экспортных товаров из СССР - хлеб, нефть, лес. Посещение советских судов. Моменты подписания договоров.

3) Крупные события международного или внутреннего значения: выборы в парламент, борьба партий, проведение предвыборной компании разными партиями. Коммунисты, выбранные в парламент. Разные кампании. Смена правительства. Видные деятели правительства. Отклики в широких массах. Фашизм. Демонстрация. Выступления против революционного движения, нападения на редакции рабочих газет, разгром квартир рабочих вождей. Конгрессы национальные и международные. Договоры международного значения. Свидания членов правительства разных стран.

4) Рабочее движение: вожди партий - социалистической, компартии, комсомола. Деятельность партий. Низовые ячейки. Демонстрации. Забастовки. Стачечные комитеты. Кампании, проводимые партиями. Партийные съезды. Рабочие делегации, направляющиеся в СССР. Выборы делегатов, их проводы. Встречи по приезде. Отчёты на рабочих собраниях. Делегаты, исключённые из партии за поездку. Рабочая пресса, издание и распространение. Рабочие празднества. Профсоюзы, левое крыло профсоюзов. МОПР. Межрабпом.

5) Крупные национальные празднества

6) Армия и флот.

7) Крупные политические судебные процессы.

8) Русская эмиграция

9) Колониальная политика: колониальные войны. Туземцы на капиталистических предприятиях, плантациях. Туземный быт. Национально-освободительное движение.

10) Промышленность, торговля, финансы, сельское хозяйство: крупные промышленные предприятия, торговые учреждения, банки, их владельцы. Союзы промышленников. Рационализация на крупных заводах. Биржи. Международные промышленные объединения - стальной трест. Крупные сельскохозяйственные владения. Применения машин в сельском хозяйстве.

11) Рабочий быт: рабочий квартал. Выход на работу. Уличные торговцы, музыканты. Дети, школа, игры на улице. Обед рабочего, отдых и развлечения рабочего. Рабочий и квартира (квартирохозяин - выселение), переезд на квартиру. Рабочие - хозяева домов и огородов. Рабочий на предприятии. Труд с опасностью для жизни. Инвалиды труда. Детский труд. Женский труд. Биржа труда. Безработные, получение пособий. Рабочая взаимопомощь. Рабочая кооперация. Социальное страхование. Люмпен пролетариат.

12) Буржуазный быт: буржуазный квартал. Виллы и особняки крупных буржуазных тузов. Развлечения буржуазии. Буржуазные учебные заведения.

13) Крестьянский быт.

14) Наука и техника

15) Спорт: мировые состязания и состязания с спортсменами СССР.

16) Выставки художественные и промышленные. Участие в них СССР. Список тем заграничной кино-хроники, интересных для Совкино-журнала // ГАНО. Ф. Р-275. Оп. 1. Д. 38. Л. 205-205об.

Примером использования зарубежной хроники является кампания по освещению революционных событий в Германии, инициированная Агипропотделом. В добавок ко всему прочему, для этих целей из Германии была выписана кинохроника событий в Саксонии и размножена в шести экземплярах для демонстрации в центре и провинции Протокол заседания представителей киноорганизаций по вопросу о широком освещении германских событий посредством кинокартин и диапозитивов от 16 октября 1923 г. // РГАСПИ. Ф. 17. Оп. 60. Д. 439. Л. 29; Информация о выпуске диапозитивов в Госкино // РГАСПИ. Ф. 17. Оп. 60. Д. 439. Л. 122; Служебное письмо в ГПП тов. Эпштейну от 24 октября 1923 г. // РГАСПИ. Ф. 17. Оп. 60. Д. 439. Л. 28.. Существовал, кстати и обратный процесс. Так, например в 1926 г. из вырезок советской хроники был составлен сборный метраж для бывшего испанского депутата Сориано, который специально обратился в полпредство с просьбой снабдить его фильмами советской кинохроники для иллюстрации лекций, которые он собирался прочесть в целом ряде городов и стран Южной Америки, посвящённых новой строящейся жизни в СССР и носящих агитационный в пользу СССР характер Секретное письмо Торгового представительства СССР во Франции Совкино от 20 сентября 1926 г. // РГАЛИ. Ф. 2496. Оп.2. Д. 3. Л. 2. .

Использовались при составлении кино-журналов также съёмки политических и экономических событий на местах. При этом в инструкциях кино-корреспондентам подчёркивалось, что крупные политические события должны быть интересны своей оригинальностью, местным колоритом, который отличал бы их от этих же событий в центре. Например: «…Праздники, как Октябрьская революция или 1-е мая, с их обычной демонстрацией, будут неинтересны без местных колоритных особенностей, так как в центре такие демонстрации снимутся и для этих съёмок не найдётся места, если они не будут чем-нибудь выделяться. Например, идут женщины нацмен, агитационные плакаты везут на верблюдах и т.п.» Инструкция кино-корреспондентам «Совкино-журнала» // ГАНО. Ф. Р-275. Оп. 1. Д. 125. Л. 46..